奥斯汀博士毕业论文

《最后一个流氓》by辣椒江

最近才看的~~ 美丽心灵 中的男主角 约翰纳什 就是这样，得了精神分裂症，以为自己有个室友叫查尔斯，结果发现他宿舍里就他一个人，查尔斯只是他幻想出来的一个人。 但是这部电影中的男主角是靠他自己才发现自己是真的患有这种病，因为随着年龄的增长，他幻想出来的一个小女孩子一直没有长大，靠这个推断出来的，又跟LZ给的信息由点不合。

不知道是不是你说的，你看下吧。中文片名 美丽心灵 英文片名 A Beautiful Mind 更多中文片名 美丽境界（台湾） 有你终生美丽 (香港) 以下是电影方面： 影片类型 国家/地区 美国[编辑本段]演职员表 导演 朗·霍华德 Ron Howard 编剧 阿齐瓦·高斯曼 Akiva Goldsman .....(written by) Sylvia Nasar .....(book) 演员 罗素·克劳 Russell Crowe .....John Nash 詹妮弗·康纳利 Jennifer Connelly .....Alicia Nash 艾德·哈里斯 Ed Harris .....Parcher 克里斯托弗·普卢默 Christopher Plummer .....Dr. Rosen 保罗·贝坦尼 Paul Bettany .....Charles 亚当·戈德堡 Adam Goldberg .....Sol 乔什·卢卡斯 Josh Lucas .....Hansen 雷吉·奥斯汀 Reggie Austin .....Pen Ceremony Professor (uncredited) 朗·霍华德 Ron Howard .....Man at Gouverners Ball (uncredited) Anthony Rapp .....Bender 制作人 布莱恩·格雷泽 Brian Grazer .....producer 朗·霍华德 Ron Howard .....producer Todd Hallowell .....executive producer Karen Kehela .....executive producer Kathleen McGill .....associate producer Maureen Peyrot .....co-producer Aldric La'Auli Porter .....associate producer Louisa Velis .....associate producer 原创音乐 詹姆斯·霍纳 James Horner 摄影 罗杰·迪根斯 Roger Deakins .....(director of photography) 剪辑 Daniel P. Hanley .....(as Dan Hanley) Mike Hill 选角导演 Janet Hirshenson Jane Jenkins .....Code Red Nurse (as JJ Chaback) 艺术指导 Wynn Thomas 美术设计 Robert Guerra 布景师 Leslie E. Rollins .....(as Leslie Rollins) 服装设计 Rita Ryack 视觉特效 Kevin Scott Mack .....Digital Domain (as Kevin Mack) 副导演/助理导演 Joe Burns .....first assistant director: second unit Kristin Cameron .....second assistant director (as Kristen Bernstein) Noreen R. Cheleden .....second second assistant director Jane Ferguson .....dga trainee Todd Hallowell .....executive producer Aldric La'Auli Porter .....associate producer Shea Rowan .....second assistant director: second unit [编辑本段]制作发行 摄影机 Arriflex 535, Cooke S4 Lenses 洗印厂 DeLuxe, USA 摄制格式 35 mm (Kodak) 制作处理方法 Spherical 洗印格式 35 mm 胶片长度 3766 m (Spain) 幅面 35毫米遮幅宽银幕系统 制作公司 梦工厂 DreamWorks SKG [美国] Imagine Entertainment [美国] 制作成本 $60,000,000 (estimated) 版权所有 Universal Studios and DreamWorks LLC 拍摄日期 2001年3月26日 - 2001年7月 发行公司 环球影业 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical) 梦工厂电影发行公司 DreamWorks Distribution LLC [美国] ..... (2001-2002) (Non-USA) (theatrical) (through UIP) 环球影业(UIP) United International Pictures (UIP) ..... (2002) (Non-USA) (theatrical) East West [俄罗斯] ..... (Russia) United International Pictures (UIP) GmbH [德国] ..... (2006) (Germany) (theatrical) United International Pictures (UIP) [瑞士] ..... (2006) (Switzerland) (theatrical) United International Pictures (UIP) [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical) United International Pictures y Cía. . [西班牙] ..... (2002) (Spain) (theatrical) 特技制作公司 Digital Domain [美国] ..... (special visual effects and digital animation) Keith Vanderlaan's Captive Audience Productions ..... (makeup effects) 其它公司 After Six Formal Wear ..... thanks (as After Six - Men's Apparel Group) Apple Computer Inc. [美国] ..... thanks (as Apple Computers) Artists Rights Society [美国] ..... "Auto Portrait with 7 Fingers" by Marc Chagall, © 2001 courtesy of Bayonne Local Redevelopment Authority [美国] ..... thanks Ben Silver [美国] ..... thanks Bill Dance Casting [美国] ..... extras casting C-5 Inc. [美国] ..... foley recording studio (as C5 Inc.) Camera Service Center [美国] ..... lighting Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ..... cranes and dollies (uncredited) Decca Records [美国] ..... soundtrack published by Early Halloween [美国] ..... thanks (as Early Halloween, Vintage Clothing, NYC) Estee Lauder [美国] ..... thanks 上映日期 美国 USA 2001年12月21日 ..... (limited) 加拿大 Canada 2002年1月4日 美国 USA 2002年1月4日 法国 France 2002年2月13日 巴西 Brazil 2002年2月15日 阿根廷 Argentina 2002年2月21日 意大利 Italy 2002年2月22日 葡萄牙 Portugal 2002年2月22日 韩国 South Korea 2002年2月22日 西班牙 Spain 2002年2月22日 英国 UK 2002年2月22日 澳大利亚 Australia 2002年2月23日 ..... (BASC Film Festival) 俄罗斯 Russia 2002年2月27日 德国 Germany 2002年2月28日 香港 Hong Kong 2002年2月28日 匈牙利 Hungary 2002年2月28日 哥伦比亚 Colombia 2002年3月1日 挪威 Norway 2002年3月1日 澳大利亚 Australia 2002年3月7日 瑞典 Sweden 2002年3月8日 台湾 Taiwan 2002年3月8日 日本 Japan 2002年3月30日 墨西哥 Mexico 2002年6月8日 ..... (Cineteca Nacional) [编辑本段]创作背景 约翰·纳什（JOHN ）美国人 (1928- )，由于他与另外两位数学家在非合作博弈的均衡分析理论方面做出了开创性的贡献，对博弈论和经济学产生了重大影响，而获得1994年诺贝尔经济奖。 影片《美丽心灵》是一部以纳什的生平经历为基础而创作的人物传记片。该片获得了奥斯卡金像奖，几乎包揽了2002年电影类的全球最高奖项。影片主人公原型纳什因此而成为热门的公众人物。 约翰·纳什生于1928年6月13日。纳什小时孤独内向，虽然父母对他照顾有加，但老师认为他不合群不善社交。纳什的数学天分大约在14岁开始展现。纳什21岁博士毕业，他的一篇关于非合作博弈的博士论文和其他相关文章，确立了他博弈论大师的地位。在20世纪50年代末，他已是闻名世界的科学家了。由于博弈论、代数几何和非线性理论方面取得的成就，被《财富》杂志推举为同时活跃在纯粹数学和应用数学两个领域的天才数学家中最杰出的人物。 可在盛名的顶峰，纳什得了精神分裂症，让他在以后的30年里，一直饱受思维与情绪错乱的困扰。往昔才华横溢的天才少年，变成了一个衣着怪异、喜欢在黑板上乱写乱画，留下些稀奇古怪的信息，成为一个游荡在普林斯顿校园里的满怀忧伤的幽灵。他的妻子艾利西亚———麻省理工学院物理系毕业生，表现出钢铁一般的意志：她挺过了丈夫被禁闭治疗、孤立无援的日子，走过了惟一儿子同样罹患精神分裂症的震惊与哀伤……漫长的半个世纪之后，她的耐心和毅力终于创下了了不起的奇迹：和她的儿子一样，纳什教授渐渐康复，并且因为在博弈论方面的奠基性工作，走上了1994年诺贝尔经济学的领奖台。如今，纳什已经基本恢复正常，并重新开始科学研究。他现在是普林斯顿大学数学教授，但已经不再任教。学校经济学系经常会举办有关博弈论的论坛，纳什有时候会参加，但是他几乎从不发言，每次都是静静地来，静静地走。 [编辑本段]剧情介绍 《美丽心灵》是一部关于一个真实天才的极富人性的剧情片。故事的原型是数学家小约翰-福布斯-纳什( Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的纳什早年就做出了惊人的数学发现，开始享有国际声誉。但纳什出众的直觉受到了精神分裂症的困扰，使他向学术上最高层次进军的辉煌历程发生了巨大改变。面对这个曾经击毁了许多人的挑战，纳什在深爱着的妻子艾丽西亚(Alicia)的相助下，毫不畏惧，顽强抗争。经过了几十年的艰难努力，他终于战胜了这个不幸，并于1994年获得诺贝尔经学奖。这是一个真人真事的传奇故事，今天纳什继续在他的领域中耕耘着。 1947年小约翰-福布斯-纳什(罗素-克洛饰，Russell Crowe)进入普林斯顿大学学习并研究数学。这个"神秘的来自西弗吉尼亚的天才"并没有上预备班的经历，也没有遗产或富足的亲戚资助他进入“常春藤盟校”(Ivy League)----但普林斯顿最具声誉的奖学金证明他确实属于普林斯顿这个团队。 这对纳什或是对普林斯顿来说是很不容易的。优雅的社会交际他根本不屑一顾，上课也提不起什么兴致。他整天沉迷于一件事：寻找一个真正有创意的理论。他深信这才是他应该从事的事情。 普林斯顿的数学系竞争十分激烈，纳什的一些同学也十分乐于看到纳什的失败。但是，他们仍然十分容忍他，有意无意地怂恿他当个伟人。一个晚上他与一些同学在当地洒吧娱乐，当时他们对一个热情的金发碧眼女人的反应引发了他的灵感。当纳什观察着这些竞争对手时，常常在他脑海里酝酿的想法突然变得清晰起来。他随之撰写出了关于博弈论的论文----“竞争中的数学”----大胆地将现代经济之父亚当-斯密(Adam Smith)的理论做出了不同的解释。这个已经被人们接受了150年的思想突然变得陈旧过时了，纳什的生活也从此发生了改变。 纳什后来获得了在麻省理工学院(MIT)进行研究和教学的工作，这可是一个众人觊觎的工作，但是他对这些并不满意。科学曾为美国在第二次世界大战中的获胜发挥了巨大的作用。现在，冷战盛行，纳什渴望在这场新的冲突中发挥自己的优势。他的愿望得到了实现，神秘兮兮的威廉-帕彻(William Parcher，埃德-哈里斯饰，Ed Harris)招募他参加一个绝密的任务，破解敌人的密码。 纳什在麻省理工学院工作的同时，全身心地投入到这个耗神的工作中。在这里，纳什受到了一种全新的挑战，但是这次的挑战却是来自光彩照人的艾丽西亚-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利饰，Jennifer Connelly),一个物理系学生，她向纳什引入了一个从来没有认真考虑过的观念----爱情。 不久，纳什和艾丽西亚结婚了，但是他不能告诉她他正在为帕彻所从事的危险项目。这项工作稍有不慎泄了密，后果将不堪设想。纳什一直是悄悄地在干，他被这项工作深深地迷住了，并最终迷失在这些无法抵御的错觉中。经诊断，他得的是妄想型精神分裂症。 纳什的遭遇让艾丽西亚吓坏了，她挣扎在被毁天才爱的重压下。随着每一天都似乎会给他们带来新的恐怖，这对令人羡慕的伴侣已失去了当初让人羡慕的份儿。但是艾丽西亚仍然在她爱着的男人身上发现了他的超凡魅力，这也是支撑她对他承诺的源泉所在。受到她那坚贞不渝的爱情和忠诚的感动，纳什最终决定与这场被认为是只能好转、无法治愈的疾病作斗争。 谦卑的纳什目标很简单，但要实现这些目标却是难上加难。处在病魔的重压之下，他仍然被那令人兴奋的数学理论所驱使着，他决心寻找自己的恢复常态的方法。绝对是通过意志的力量，他才一如既往地继续进行着他的工作，并于1994年获得了诺贝尔奖。与此同时，他在博弈论方面颇具前瞻性的工作成为20世纪最具影响力的理论，而纳什也成了一个不仅拥有美好情感，并具有美丽心灵的人。 [编辑本段]相关评论 He Saw The World In A Way No One Could Have Imagined. I need to believe that something extra ordinary is possible... It is only in the mysterious equation of love that any logical reasons can be found. Wenn die Realität sich gegen Dich verschworen hat, ist nichts mehr sicher... (If reality has ganged up on you, nothing is safe anymore...) [编辑本段]幕后制作 影片对此没有详尽描述，只是通过主人公对几位哥们该如何同时追女孩的宏论来稍加阐述，也算是好莱坞深入浅出的妙用。影片把重点放在纳什如何能在混沌中找出意义这一项，如他为国防部效劳，在紊乱的数字中找出密码，在报刊文章中找出敌情，在点点繁星中为女友找出图案，等等。克罗扮演的纳什从学生时代的稚嫩，一直演到颤巍巍的晚年，把人物不合群的性格、孤傲的内心、痛苦的挣扎由里到外表现得淋漓尽致。康纳利扮演的妻子绝对没有淹没在克罗的演技光环里，她把对性生活的挫折、感情转化为义务等复杂心态恰当地表现出来。该片描写了人的力量和脆弱，体现了抽象数字和真实人性之间的矛盾；在技巧上，它有效地将主人公大脑中的魔鬼和挣扎加以外在化，增加了故事的曲折程度，但没有将它庸俗化。 [编辑本段]精彩花絮 ·罗伯特·雷德福德原定是该片导演，由于档期上的冲突只好放弃。 ·汤姆·克鲁斯曾经是纳什的角色人选。 ·五角大楼办公室的场景，是在福德汉姆大学（Fordham University）布朗克斯学院（Bronx campus）的基廷礼堂（Keating Hall）的地下室拍摄的。同样是这间房子，还在驱摩人The Exorcist（1973）中用于拍摄乔治敦大学（Georgetown University）语言实验室的场景。 ·诺贝尔颁奖典礼是在新泽西表演艺术中心（NJPAC）的严谨礼堂拍摄的。为了这一个场景，摄制组光是在布景和化妆等等方面就花了超过8个小时的时间。然而，随后在大厅里的场景又是在别的场地拍摄完成的。 ·和理查德·索尔在走廊的一段戏中，纳什被嘲笑成是一个虚构的人物“哈维(Harvey)”。这是参照了电影迷离世界 Harvey（1950)。 ·纳什第一次看见帕彻的时候，把他称为是“老大哥（Big Brother）”，这是参照了乔治·奥维尔的小说《1984》。后来，我们看见纳什办公室的房间号码是101，这也是此书的一个参考。 ·在纳什被拖到会堂这场戏中，约翰·纳什的一个儿子出演了勤务兵。 ·片尾快要结束的时候，约翰·纳什盯着自己喝的茶发呆，来源于一次真实事件。就在罗素·克洛会见真实的约翰·纳什时，他花了15分钟的时间沉思，来决定是喝茶还是喝咖啡。 ·电影中罗素·克洛和詹妮弗·康纳利之间的一场爱情戏被剪掉了。 ·安东尼·利普和亚当·戈德堡扮演纳什的助手索尔和本德。经常可以看见他们一起出现在电影中。这两个演员还在理查德·林克勒特的影片年少轻狂Dazed and Confused（1993）中，出演了一对形影不离的好友托尼和迈克。 ·为了在电影初期校园的场景中制造出“金黄色的”效果，摄制组采用了一种低反差电影胶片（Fuji F-400 8582），并且在装载到摄像机拍摄之前，将胶片暴露在黄色光线中。 ·约翰·纳什在他演讲的时候，写在黑板上的那道难题确有其事（不像别的影片中，写在板子上的通常是过于简单或者造假的）。在数学物理学中有一个重要的理论可以直接得出这题的答案是1。稍后，当他和艾丽西亚讨论这道难题的时候，他发现了解决问题的一些限制因素，没有解决这些的话，问题将更加复杂，于是他十分相信她还没有解决它。 ·虽然这部电影是根据约翰·纳什的一生而创作的，他生命中有一些事情却是有意省略的：1）他结过好几次婚；2）在过去，他有好几次异性和同性恋情；3）在他二十多岁的时候，有个私生子。 ·根据2001年娱乐周刊关于这部电影的一片文章，影片制作者原定想要提到纳什的同性恋，但是他们担心影片会被错误地把同性恋和精神分裂症联系起来，于是他们放弃了。据这篇文章的说法，这种联系是基于当时一些并没有科学依据的心理学研究，1950年代晚期开始盛行。 ·导演客串：（荣·霍华德）在政府礼堂的嘉宾，就在画面右边正在和另一个来宾说话。 [编辑本段]精彩对白 Nash: I have respect for beer. 纳什：我很尊敬啤酒。 -------------------------------------------------------------------------------- Nash: In competitive behavior someone always loses. 纳什：在竞赛行为中总有人要输的。 Charles: Well, my niece knows that, John, and she's about this high. 查尔斯：好吧，我的侄女知道那个，约翰，并且她对此很清楚。 Nash: See if I derive an equilibrium where prevalence is a non-singular event where nobody loses, can you imagine the effect that would have on conflict scenarios, arm negotiations... 纳什：想想看，如果流行是非退化活动并且那儿没有人会输，我把其中的平衡拿掉，你能想象结果将导致斗争场景、武装谈判… Charles: When did you last eat? 查尔斯：你最近一次吃东西是在什么时候？ Nash: ...currency exchange? 纳什：…货币流通？ Charles: When did you last eat? You know, food. 查尔斯：你最近一次吃东西是在什么时候？你知道，食物。 Nash: You have no respect for cognitive reverie, you know that? 纳什：你对认知的幻想并不尊敬，你知道吗？ Charles: Yes. But pizza - now, pizza I have enormous respect for. And of course beer. 查尔斯：是的。但是批萨饼，现在，批萨饼，我对其有着无比的尊敬。并且还有啤酒。 [leaves] （离开） Nash: [throws stuff down and follows] I have respect for beer. I have respect for beer! 纳什：（把东西丢下并且跟上）我很尊敬啤酒。我很尊敬啤酒。 -------------------------------------------------------------------------------- Hansen: Cowards, all of you. Come on. Whoever wins, Sol does his laundry for the semester. 汉森：胆小鬼们，你们大家。过来吧。谁要是赢了，索尔为他洗整个学期的衣服。 Sol: Does that seem unfair to anybody? 索尔：这样会不会对每个人都不太公平？ Bender: No, not at all. 本德：不，根本不。 -------------------------------------------------------------------------------- Hansen: You scared? 汉森：你害怕吗？ Nash: [sarcastically] Terrified. Mortified. Petrified. Stupefied... by you. 纳什：（讽刺地）恐惧的、苦恼的、吓呆的、麻木的…被你。 -------------------------------------------------------------------------------- Nash: I find you very attractive. Your assertiveness tells me that you feel the same way about me. But ritual remains that we must do a series of platonic actions before we can have intercourse. But all I really want to do is have sex with you as soon as possible. 纳什：我发现你非常的迷人。你的过分自信也告诉我，你对我有着同样的感觉。但是还有典礼，我们必须在我们可以交往之前，参加一系列不切实际的活动。但是我现在只想做的事情，就是立即和你做爱。 [编辑本段]穿帮镜头 ·时代错误：在1951年，纳什用一个纸杯喝饮料，上面有“可回收利用”的标志。这种标志要比这时出现得晚很多。 ·时代错误：约翰和艾丽西亚在纳什的房间，墙上灯的开关是一个现代设计样式。 ·时代错误：在1950年代，艾丽西亚在厨房中使用塔帕家用塑料膜，实际上最早出现的时间是在1970年代。 ·时代错误：1950年代期间，在约翰·纳什的邻居家，有一家人外面有个现代的塑料电话亭。 ·时代错误：1950年代，可以在有个场景中看到一个塑料洗衣篮子。 ·事实错误：阿尔弗雷德·诺贝尔（Alfred Nobel）的名字在讲坛上错误地拼写成了“Noble”。 ·连贯性：一些笔放在纳什的桌子上，它们变化着位置，先是和纳什垂直着，后来是平行的。 ·连贯性：当约翰说他有可能还要回到医院的时候，在两个镜头中，他两次握住她的手。 ·显示错误：由于在普林斯顿户外的第一场戏拍摄于冬天，这本该是发生在秋天，CGI技术在树木上增加了树叶。但是树木的影子却没有看到任何的树叶。 ·事实错误：约翰·纳什的儿子出生于1959年。电影在1950年代中期讲述他们有了孩子。此外，在1994年的一个场景中，一个大约18－20岁的女学生倒茶。纳什就说他有个儿子正是这个年纪。在1994年他的儿子应该是35－40岁。 [编辑本段]获奖记录 本片荣获8项奥斯卡提名，最终夺得第74届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本和最佳女配角4项大奖。 [编辑本段]电影插曲 片尾曲是《All Love Can Be 》 歌词是： will watch you in the darkness Show you love will see you through When the bad dreams wake you crying I'll show you all love can do All love can do I will watch through the night Hold you in my arms Give you dreams where love will be I will watch through the dark 'Til the morning comes All the light I'll take you through the night to see A light showing us all love can be I will guard you with my bright wings Stay 'til your heart learns to see All love can be……

探究奥斯汀的言语行为理论

论文摘要：概述奥斯汀的言语行为理论；讨论奥斯汀的言语行为三分说：以言表意行为，以言施事行为和以言取效行为；研究言语行为理论的哲学意义及其发展和影响。言语行为理论的提出，无论对语言研究还是对应用语言学、社会语言学、语用学，以及语言习得研究都产生了重大影响。

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论文关键词：奥斯汀；以言表意行为；以言施事行为；以言取效行为

英国哲学家奥斯汀(JohnI_allshawAustin，19l1—1960)的言语行为理论是当代西方语言哲学中日常语言学派的一种理论。奥斯汀是英国剑桥大学哲学教授，他认为语言学研究的对象不应是词和句子，而应该是通过词和句子所完成的行为。语言理论实际上应该是行为理论的一部分。

1奥斯汀的言语行为理论概述

奥斯汀首先提出语言使用问题并对之进行认真研究。他认为，语言研究的对象不应该是词和句子，而是应该通过词和句子所完成的行为。他在《HowtoDoThingswithds》一书中不仅首先探讨了语言使用问题，而且系统、具体地研究了其中的一个问题，那就是说话本身为何就是一种行为。他的言语行为理论认为人们在以言行事，说出某句话便是做出某件事，说任何一句话时，人们同时要完成3种行为：以言表意行为(theloeufionaryact)、以言施事行为(theiUoeutionaryact)、以言取效行为(thepelfocutionaryact)。奥斯汀认为，以言表意行为表达的是字面意思；以言施事行为表达的是说话人的意图，也称言外之力；以言取效行为指行为意图一旦被受话人所领会而对其产生的影响或效果。关于以言施事行为和以言取效行为，奥斯汀提出了独到的见解。他认为，言语行为是以言表意行为的有意义的单位，完成行为方式的话语是言语行为的主要形式。奥斯汀认为，以言施事行为是约定俗成的，并且言外之力通常也是约定俗成的。对于以言施事行为，说话者必须在遵守一定的惯例的前提下才能完成。而言后行为依赖于语境，不一定通过话语本身就能取得，因此是不确定的。因为语言是一个关系性的功能结构，“它的各个要素只能在此统一的框架内才能理解”。由于话语发生在一定数量与交往双方相关的个人、社会以及文化等因素在内的一定情景中，因此我们必须涉及社会语言学、民族交际学、语用学、跨文化交际学等研究领域，才能更全面地理解话语含义。由于任何言说、思想和文本都将是一定语言结构功能作用的结果，所以传统意义上的主体都被消解了，取而代之的则是一定文本上下文结构——语境(context)或对话者之间共同建构的语义场。因此他提出了他的以言施事行为：以言施事行为是通过一定的话语形式，通过协定的步骤与协定的力而取得效果，所以以言施事行为是协定的(conventiona1)。从这点看，奥斯汀的言语行为理论把语言研究从以句子本身的结构为重点转向句子表达的意义、意图和社会功能方面，从而突出了用语言做事或言语的社会功能。