古风包装盒毕业论文

您好，亲《古风歌曲对古典意象传承和》：本文是一篇关于古典论文范文，可作为相关选题参考，和写作参考文献。内容摘要：古风歌曲凭借其自身的“含蓄”“韵味”在中国乐坛脱颖而出，尤其在近年来伴随“国学热”而引发广泛关注．古风歌曲之所以能迅速占领市场和它自身的独特性密不可分，更多的是它和中国传统文化保持着深刻的联系，而我们从意象这个最小单元对它进行解读可以见微知著，便于我们更好的了解它独特的创作体系，也为古风歌曲未来的发展和传统文化的弘扬提供借鉴．关键词：古风歌曲古典文学意象“意象”是中国古典美学之灵魂，经过千年的传承，意象理论逐渐被酝酿成熟，至今依然融汇在现代文化生活之中．它代表了中华民族独特的思维方式，并为当代文学艺术的创作带来了一个新的发展契机．古风歌曲作为一种继承古典诗词文字内蕴并融合流行乐器和传统乐器的一种具有强烈故事性和画面感的中国当代新世纪音乐，[1]从意象这个最小单元对它进行解读可以见微知著，便于我们更好的了解它独特的创作体系，也为古风歌曲未来的发展提供借鉴．

沃柑是一种独特的水果，具有鲜美的口感和丰富的营养价值，因此在包装设计中也需要考虑到这些特点。以下介绍一些沃柑包装设计的方法。

1. 包装材料选择

沃柑相对娇嫩易损，所以选择合适的包装材料非常重要。一般采用PVC或PET塑料盒、泡托纸盒等加强型外壳保障新鲜度, 吸收震动的同时还应该提供良好的透气性，以减慢成熟过程带来腹泻等问题。可根据个人需求选择有机材质或者环保型材料以适应市场趋势。

2. 内部填充物的选择

在包装内部填充物的选择上，需要选用高密度稀软泡沫或其他柔性防震材料，起到缓冲和稳固的作用，能帮助保护沃柑避免碰撞时从而影响品质。另外, 可以考虑使用纱布、芦苇笆等天然材料进行包装，为沃柑增添精致手工的外观。

3. 设计要简单大气

沃柑本身就有浓郁的香气以及甜美的味道。因此，在包装上不需要过分繁琐和复杂，而应该注重整体效果的简洁美观。一些线条简洁、清爽的包装设计可以彰显出沃柑的特点和品质，同时也能够将消费者的注意力聚集在产品本身。

4. 图案和色彩的运用

图案和色彩对于增加沃柑包装的吸引力和竞争力非常关键。在色彩选择方面, 经典组合选项为黄土金、橙、青和明亮的红色调，具有相当的时尚感和年轻感，但具体需要根据生长环境与风俗习惯等联想滋补义理进行规划。同时，优秀的图案设计可以使沃柑包装更加别致和个性化，比如添加一些符号或者文化元素，来突显沃柑所处的地区文化都是很好的选择。

综上所述，沃柑的包装设计需要考虑到保护水果损坏以及增强其视觉形象感知，最终营造出简约、美观和实用的风格。同时， 节约材料、环保，可重复利用也是 社会绿色化的顺应方向，为了未来的共同家园责任我们每个人都应该尽力而为.

中汇设计原创包装设计

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学术堂精心找了一篇广告设计制作毕业论文范文，供你进行参考范文题目：平面广告设计视觉创新研究一、符合现代受众审美当今的设计理念，从追求“最美设计”转变为追求“吸引人眼球的设计”。现代人往往追求幽默、有趣、新潮的审美创意，乐于接受新鲜事物，一些流行元素容易掀起热潮。设计需要结合当前的审美潮流，但是当今媒体发展、信息更迭迅速，审美潮流变换较快，同时，审美潮流往往会出现循环，如复古风的流行。平面广告设计要跟上快速变换的审美潮流，同时也不能失去审美主流。二、增强视觉冲击力今天，视觉对于文化信息的传播往往更高效。因此，在“读图时代”，视觉冲击力在平面广告设计中至关重要。平面广告基础的“三大构成”是图形、色彩和文字。图形、色彩、文字的编排都会对平面广告的视觉冲击效果产生影响，因此，设计者要设计出有视觉冲击力的广告，可以从这三个方面入手。1.图形图形是平面广告设计中必不可少的构成元素，也是平面广告设计视觉审美元素中的表层结构。图形是在文字和语言之前产生的，是人们最早传递信息、交流情感的工具之一。在当前信息化的时代，图形有着独特的表达方式和传递信息的能力。每幅平面广告都离不开图形的使用。图形具有生动、直观、形象、表达准确等特点，能够比文字更快地吸引人们的注意力，激发人们的兴趣，给人们留下更深刻的视觉印象，识别性较高。图形的运用或拼合或裁剪等，能传递出不一样的信息，如很多品牌会有自己的logo，表现产品的特点，传递产品信息。创意图形的运用能增强视觉冲击力，吸引受众眼球。其中，视错觉创意图形的应用较为广泛。平面设计师福田繁雄的作品就大量运用了视错觉的图形创意。在为日本京王百货设计的宣传海报中，福田繁雄利用“图”“底”间互生互存的关系，应用视错觉原理，将黑白两色的男性、女性的腿，以正负形上下并列，形成虚实互补、简洁有趣的效果。2.色彩色彩比图形更丰富，更能突出信息和视觉中心。色彩在平面广告设计中的运用非常重要，因为色彩容易被人感知。人们在第一次看一幅平面广告时，一般会先注意到作品的色彩。色彩不仅可以作为背景，而且可以渲染氛围，增强图形和文字的视觉效果。色彩是带有情感的，更容易调动人的情绪。不同的色彩传递着不同的信息和情感，会给人以不同的感受。如，红色可以分为很多种：正红或明亮的红色显得更有活力和激情；暗红色带有一点冷艳、冷酷的感觉。肯德基Zinger汉堡的系列创意平面广告，色彩运用大胆，背景和主体物色彩选择撞色，形成视觉冲击感；同时，背景紫色运用渐变效果，使色彩对比不突兀，又能突出辣椒这个主体。3.文字文字在平面广告中可以直接传递信息，起到画龙点睛、增强视觉效果的作用。在平面广告中，文字会根据传递信息、画面的需要变换不同的形态。在同一画面中，文字作用不同，其大小、颜色也不一样。在平面广告设计中，文字的每一笔画可以相对独立，以便于转变形态，传达不同的信息和情感。在电影宣传海报中，文字的运用较为广泛，不同风格的电影搭配不同的海报文字效果，可以增强视觉冲击力，突出传递的信息和情感。在《夏洛特的网》这部电影的宣传海报中，文字的特点很突出，电影的感觉也通过文字展现出来。海报中主要的文字是电影名称，字体略带神秘、奇幻之感，标题突出，形成较强的视觉冲击力；其他介绍文字置于画面顶端和底部，字号偏小，能准确地传递相关信息。图形、色彩、文字是平面广告设计中最基本的元素，要使三者完美结合、相辅相成，设计者需要应用合理的版式。4.版式在平面广告设计中，版式的合理应用可以使各种元素有机结合，相互呼应与衬托，以突出中心，营造视觉冲击感，更有效地传递信息。一幅优秀的平面广告中往往有留白之处。留白可以有效衬托主体图形和文字，使画面更有层次感。过满的画面容易使人们产生不适感，反之，留白可以使观者的视觉在该区域得以放松，营造舒适的阅读感，促使观者的注意力更加集中于画面重点。任何平面广告作品中的元素都不是随意排列的，各元素往往由一些看不见的“线”连接，形成整体对称、均衡的画面。但这不是绝对的、呆板的对称，设计者往往会安排一些元素打破绝对的对称，让画面稳重、大方又不失活泼轻快的感觉。如，针对多个相同元素，变换其中一些色彩或大小，或者穿插文字或其他元素破形，使画面不拘谨。在平面广告设计中，将关联的信息排列在一起，形成亲密感，既能突出视觉中心，形成画面的整体感，又给人以舒服的观感，进而有效地传递信息。三、用幽默的表现手法，增强平面广告的趣味性现代人往往会率先被平面广告中有趣的内容吸引，因此，增强平面广告设计的趣味性尤为重要。充满轻松、诙谐氛围的趣味性广告能吸引人的目光，提高受众对广告的注意程度与记忆效果。趣味性包含了新奇性、刺激性等特点。平面广告的趣味性有多种表现，如幽默、戏剧性、颠覆惯常思维的新奇刺激的视觉感受等，充满着活力和想象力。幽默的表现手法是一种高智商、高情感的艺术表现手法。设计者运用有趣的情节，巧妙地营造一种有趣且耐人寻味的意境，通过夸张、双关或者谐音的表现方法，吸引观者的目光，使其在轻松、愉悦的氛围中接受信息。法国DUBONNET酒的海报设计运用连环画的方式，幽默、诙谐地一步一步引出酒的名字，突出了酒的美味，激发了观者的兴趣和想象。四、融入情感设计，与受众产生共鸣运用幽默表现手法设计出的含义深刻的广告，往往力求寻找能够触发受众情感共鸣的点，从而促使受众在欢笑之后接受广告信息。设计者通常抓住矛盾冲突中最强烈的部分进行创作，突破理性思维，在常规中求异、求新、求奇，在相似中进行创意创新，或运用反向思维，引导人们冲破思维定式的束缚，展开想象，自由地体验、感悟。在纷杂信息的干扰下，人们容易产生审美疲劳。所以，刺激人们的感官，引导人们释放深藏在心底的某种情绪是当今平面广告设计的重要突破点。直白的广告难以调动人们的情绪，设计者运用轻松诙谐、让人发笑的艺术表现手法，既符合现代受众的审美，又能在第一时间吸引其目光。在生活节奏日益加快的当代社会，幽默诙谐的广告往往能直接、迅速地吸引人们的视线，使忙碌的人们在会心一笑的轻松之后，自然接受广告信息。人有不同的情感，平面广告设计基于产品要表达的信息，运用图形、色彩、文字、合理的版式调动人们的喜怒哀乐等情绪。设计者首先要让人们直观地看到平面广告中产品的特性，包括颜色、形状等，其次要突出人们使用产品的感受，带给人们身临其境之感，引起人们的情感共鸣，使平面广告脱颖而出。五、增强平面广告的互动性现代审美意识以主动发现美为主，人们的审美体验也倾向于更多互动的参与性体验。平面广告设计需要据此有所改变。在单纯传递信息的传统平面广告中增加与受众在心理或行为上的互动、沟通，更能率先吸引人们的眼球。增强平面广告的互动性有很多方法，常见的是图形、色彩等视觉上的互动。视错觉图形、具有动态感或空间感的图形都会使受众产生互动感。如，运用视错觉图形，有形状上的长短线条视错觉图形，也有色彩方面的残像错觉图形。结语平面广告作为今天传递信息应用较广的一种广告形式，最基本、最重要的要求之一就是吸引人们的注意力。平面广告有多种设计思路。平面广告设计者需要了解审美的主流趋势，设计出符合人们审美的图形符号和色彩；运用图形、色彩、文字和版式的创意融合增强作品的视觉冲击力，抓住观者的眼球；运用幽默的表现手法，通过有趣味、充满意境的画面吸引观者，带给观者更大的想象空间；以多种手段激发人们的情感共鸣；增强广告的互动性，从而使平面广告作品脱颖而出。参考文献：[1]杜积西.1978-2008：广告审美意识的流变.西南大学博士学位论文，2012.[2]张印洲，张文静，纪园园.广告设计的行为互动性研究.大众文艺，2018（10）.[3]杨园园.论平面广告设计中版式的重要性.美术教育研究，2018（22）.[4]邹瑾琳，彭一清.平面广告设计的审美.美与时代（下半月），2008（9）.[5]陈丽.浅谈平面广告设计中的视觉要素.牡丹江教育学院学报，2008（2）.作者：刘佳池 单位：中南财经政法大学

A、专著类：（一）《意境探微》的学术反响：1、《扬州大学报》、《中国文化报》、《中华读书报》学术报道，共3次；2、《扬大研究生》、《扬州晚报》、《文艺报》、《社会科学报》、《中国文化报》、《中华读书报》、《徐州师大学报》、《东方丛刊》、《江海学刊》、《书品》发表书评文章共10篇；3、《中国文化研究》2002年冬之卷、《文学前沿》2003年第7辑、《中国美学年鉴》2003年评论共3次。（二）《当代文艺美学的多维思考》的学术反响：1、《扬州大学报》、《社会科学报》、《中国文化报》学术报道共3次；2、《文艺报》、《澳门日报》发表书评文章共2篇。B、论文类（共转载97篇次，含重复论文）：（一）人大复印资料全文转载22篇：1、《中国古代近代文学研究》10篇；2、《文艺理论》6篇；3、《美学》1篇；4、《文学研究文摘》1篇；5、《文化研究》2篇；6、《语言文字学》1篇；7、《中学语文教与学》1篇。（二）《高等学校文科学术文摘》全文转载7篇。（三）《新华文摘》转摘5篇：1、全文转载1篇；2、观点摘要4篇。（四）其他报刊全文转载16篇：1、《读者》（1997年第1期） 1篇；2、《诗刊》（1997年第10期） 1篇；3、《中国语言文学资料信息》（陕西师大主办） 6篇；4、《比较文学报》（四川大学主办） 2篇；5、《中国古代文学研究年鉴》（2006） 1篇；6、《中学语文》（2003年第3期教师版） 1篇；7、江苏省美学学会编：《江苏省美学学会（1981－2001）纪念文集》1篇；8、忽培元主编：《新延安文艺丛书》（文艺理论卷），1篇，中国青年出版社2000年版；9、白烨选编：《2001中国年度文论选》，1篇，漓江出版社2002年版；10、葛红兵主编：《20世纪中国文艺思想史论》（第二卷），1篇，上海大学出版社2006年版。（五）网络转载47篇次（含重复论文）：1、北京师范大学文艺学研究中心主办：《文艺学新周刊》（网刊），4篇；2、北京师范大学文艺学研究中心主办：文艺学网《教授文集》（古风卷），24篇；3、北京大学美学与美育研究中心主办：美学网，5篇；4、全国美学研究网：6篇；5、中国社会科学院主办：中国社会科学网，文学类，6篇；6、学术中国网：2篇。C、学术争鸣：1、远锋文，《中国教育报》1989年11月21日第3版，商榷“灵感思维”问题；2、王振复文，《复旦学报》2004年第5期，商榷“意境”问题。D、学术评价：1、吴慧洁、黄慧薇文，人大复印资料《美学》1999年第9期，评论意境研究，被誉为意境研究的代表人物之一。2、黄维梁文，《海南师院学报》2006年第3期，评论意境研究。3、童庆炳文，《中国文化研究》2002年冬之卷，第8页，评论意境研究。4、董学文著：《文学理论学导论》，北京大学出版社2004年版，第338－339页，评论和引用“文学理论关键词”研究。5、毛庆耆、董学文等：《中国文艺理论百年教程》，广东高等教育出版社2004年版，第325页，评价“文学理论关键词”研究。6、董学文、金永兵等：《中国当代文学理论（1978－2008）》，北京大学出版社2008年版，第93、94、97页，评价和引用“文学理论关键词”研究等。7、曾繁仁主编：《中国新时期文艺学史论》，北京大学出版社2008年版，第74、111、112、314页，评价和引用关于“话语”、“关键词”等论文3篇。