特别关注，格言也很好
小故事: 很多年前, 一个爸爸和一个妈妈想休假，所以他们决定晚上去城镇。他们叫来最信任一个人来照看孩子。当保姆来的时候，他们的连个孩子已经在床上睡着了。所以保姆只是看了看孩子是否睡的好，就坐下了。 深夜，保姆觉得无聊就想去楼下看电视。但是她看不了，因为楼下没有电视（因为孩子的父母不希望他们的孩子看太多垃圾）。她就打电话给孩子的父母，问是否可以在他们的卧室看电视，当然孩子的父母同意了。 但保姆又想要最后一个请求。 她问是否可以用毯子或者衣服盖住那小丑雕像，因为那使她感到很害怕。 电话沉默了一会。 （此时爸爸在和保姆通话） 他说：带孩子离开房间…… 我们将会叫警察……我们从来没有什么小丑雕像。 那小丑很可能是一个从监狱逃出来的杀人犯。 电话里沉默了一会儿。 （正在跟保姆通话的孩子的父亲）说：带上孩子们，离开房子……我们会通知警察……我们没有一个小丑雕像…… 孩子们和保姆被小丑谋杀了。 结果是，小丑是一个从监狱里逃出来的杀人犯。 如果你不在5分钟内转发这个贴子，这个小丑在凌晨3点时将会拿着刀站在你的床前。
国家历史文史精华不建议看杂志，杂志毕竟是一种快餐式的东西，营养不高
电影和小说里肯定是有，现实中估计比这更残酷的都受过！看过《风声》吗？女人骑绳子，那都是人性中最卑鄙的一面！以后不要问这么闹心的问题了。
史海钩沉
《文史月刊》 创刊已有40余年历史，是由山西省政协主管，山西省政协文史资料委员会主办的大型国家级文史档案及人文社科类学术杂志。是中国核心期刊遴选数据库、中国学术期刊（光盘版）全文收录期刊，中国期刊网、中国知网、中国记者网、万方数据库等收录期刊。是中央和国家档案馆永久馆藏期刊。国内刊号：CN 14-1285/K国际刊号：ISSN 1671-0746，邮发：22-196。 办刊宗旨：坚持历史唯物主义和辩证唯物主义观点，实事求是地反映历史变迁，深刻揭示发展运作规律，积极而又生动具体地为社会主义建设服务。积极为广大学术工作者提供一个坚实的展示交流平台。记述中国包括山西近百年来历史大事的文史类杂志。刊名变迁：《山西文史资料》（原）《文史月刊》（现）。 政府机关工作人员，广大教育科研工作者，从事一线文史编制工作者，学校档案管理人员，在职及全日制博士、硕士，及有志于文史研究的青年学生及学者，海归人员及海外人士等。
百家讲坛！
2021年，时尚杂志封面最好看的有时尚芭莎杂志二月刊，杨洋担任封面明星，嘉人杂志四月刊封面刘亦菲，时尚芭莎四月刊倪妮。时尚芭莎杂志二月刊时尚芭莎可以说是时尚杂志圈里的龙头老大，不仅拥有最新的时尚资讯，更有颇受关注的人物专访，也是国内最能体现时尚风向标的权威杂志之一。进入国内短短两年时间，便已经成为最畅销的女性杂志前五名，众多明星都以登上时尚芭莎的杂志封面为荣。2021年出版的杂志当中，杨洋在二月份为杂志拍摄的封面就十分有水平。只见杨洋身穿一袭类似于皮衣的材质，梳着干练的短发，眼神十分坚毅。杂志还采用了光影配合的拍摄手法，杨洋的半个身子都沉浸在黑暗当中，充满了浓浓的高级感。除此之外，还有杨洋身穿白色短款背心的大片，给人一种精致的破碎感。 时尚芭莎杂志四月刊倪妮为时尚芭莎拍摄的四月刊封面，堪称一绝，发布出来之后，便登上了热搜。倪妮拥有十分完美的体态，更有一种说不出来的神韵，一直以来，都和刘诗诗并称为娱乐圈的黑白天鹅。谋女郎出身的倪妮拥有很强的时尚表现力，是很多杂志封面的宠儿。此次倪妮拍摄的四月刊，白发造型十分惹眼，身穿一袭灯笼样式的抹胸裙，脖子上的钻石项链十分惹眼。倪妮整个人都仿佛笼罩在一层似有似无的水波当中，仿佛随时随地都要羽化登仙一样。整张照片不仅充满了仙气，更有一种很强的未来感和科技感。嘉人杂志四月刊嘉人杂志同样是深受国内女性欢迎的时尚刊物，也是众多明星都要强度的资源。刘亦菲2021年四月份为嘉人拍摄的封面，也曾经美上热搜。刘亦菲一直都有神仙姐姐的称号，她身上的那种淡泊和纯真，是粉丝认为最可贵的。嘉人杂志将属重点都放在了刘亦菲身上的这种仙气上，和兰花在一起合影，再搭配若有似无的虚幻感，真是让人感叹神仙姐姐果然名不虚传。仙气飘飘的刘亦菲身上却偏偏穿了一身重金属类的朋克服饰，给人一种强烈的视觉冲击，同时也淡化了刘亦菲身上的那种仙气。整个封面给人一种身处钢筋水泥的包围之中，却又无欲无求的通透感。
国内主办的刊物全是中文文章很奇怪吗？
【原创】岳飞词《满江红》 在线观看，【原创】【岳飞词《满江红》】红阳台是红阳电视台的姊妹台。/playlist/index_html 2011-7-9 岳飞《满江红》词不是伪作,铁证如山！ ——岳飞之孙岳珂知道祖父的《满江红》 李宝柱 一、对吾师邓广铭先生考证岳飞《满江红》词不是伪作的回顾。 怒发冲冠！凭栏处，潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土， 八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭？ 驾长车，踏破贺兰山缺！ 壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天阙！ （《满江红》） 在古今词人的作品当中，传诵之广、之久，影响之大、之深，大概没有能与上面这首《满江红》词相比并的了。历来相传，人们都以为这首词是南宋抗金名将岳飞所作。直到上世纪三十年代，从来没有人对此词是否为岳飞所作提出过疑问。到三十年代末，余嘉锡先生的《四库提要辩证》出版，该书在辩证四库馆臣对明人徐阶编《岳武穆遗文》提要时，首次断言徐阶收入《岳武穆遗文》一书中的这首《满江红》词，并非岳飞所作。其言略曰：至《满江红》词，则[弘治时浙江镇守太监]麦秀实始付刻，其字为[赵]宽所书，非[岳]飞之亲笔，然宽不言所据为何本，见之于何书，来历不明，深为可疑。……《满江红》词不题年月，亦不言作于何地，故无破绽可指，然不见于宋元人之书，疑亦明人所伪托。……自徐阶收此等诗词入《岳集》，李桢从之，嘉靖间钱如京刻《桯史》，又取而附之卷末。后之重编武穆文者，若单恂、黄邦宁、梁玉绳等复从《桯史》转录入集，而李桢、单恂更增以伪作，于是传播遍天下，而《满江红》词尤脍炙人口，虽妇人孺子无不能歌之者，不知其为赝本也。然以伪为真，实自徐阶始。阶不足道也，四库馆诸臣何其一无鉴别也哉！ 余嘉锡先生此论一出，即得到学术界很多人的接受。著名的诗词研究专家夏承焘先生即其中之一人。夏先生在1961年写了一篇《岳飞〈满江红〉词考辨》（已收入中华书局出版的《月轮山词论集》中），除接受余先生的论断外，还进一步作出新的论断，不只以为“这首《满江红》词不是岳飞之作”，而且以为是“出于明代人之手”，并且认为其真实作者“可能会是王越一辈有文学修养的将帅”，“或者是边防幕府里的文士”。 余嘉锡、夏承焘两先生先后提出上述观点之后，很久很久没有人就这一问题进行讨论，似乎这两位先生的观点成了不易之论。 而吾师邓广铭先生，作为世界著名的宋史研究专家，对于岳飞《满江红》词著作权之被剥夺，早就耿耿于怀。后来，先生终于在1981年，先后写了两篇论证岳飞的《满江红》词不是伪作的文章。那年春天，先生先是写了一篇短文，论证岳飞的《满江红》词不是伪作，发表在中华书局编印的《文史知识》第三期上。当年秋天，先生又写了《再论岳飞的〈满江红〉词不是伪作》，后来发表在中华书局编印的《文史哲》杂志1982年的第一期上。邓先生的第二篇文章，以铁的事实和铁的证据，彻底推翻了余嘉锡、夏承焘两位先生的论断，科学论证了岳飞就是这首《满江红》词的作者。 邓先生在《再论岳飞的〈满江红〉词不是伪作》一文中，举出了两个关键性证据，一个是汤阴岳庙所存明天顺二年（1458年）岳飞《满江红》词刻石，一个是明景泰二、三年（1451、1452年）编辑的《精忠录》一书。 1981年，我正在北大历史系读本科三年级，正在邓先生的指导下学习宋史。因此，对先生写这篇文章的过程，知道得比较详细。 （一）关于汤阴岳庙所存明天顺二年（1458年）岳飞《满江红》词刻石。先是这年春天，师兄张希清，老家在汤阴县，探家时顺便去了汤阴岳庙，岳庙管委会仰慕先生德望，以本庙所藏明天顺二年岳飞《满江红》词刻石的拓片相赠，托这位师兄转呈。先生见此拓片，如获至宝。因为，这个拓片证明，在河南汤阴县的岳庙中，至今还矗立着一块刻着这首《满江红》词的石碑，是汤阴县一个名叫王熙的秀才，在天顺二年（1458年）所写。全词共写了五行，只有末句作“朝金阙”，与通行本之作“朝天阙”稍异，余俱同。在此五行之后，明确地写有“右满江红词乃宋少保岳鄂武穆王作”共十五个字。杭州岳庙中的那块《满江红》词刻石，乃是明孝宗弘治十一、二年（1498、1499年）内所写刻，汤阴县岳庙王熙的这块刻石，最少要比它早了四十年；比徐阶于明世宗嘉靖十五年（1536年）所编辑的《岳集》之刊行，则早了七十八年。有这一件实物作证，则余嘉锡、夏承焘两先生所提出此词首次出现于弘治年间之说，以伪为真始自徐阶之说，便都不攻自破了。 先生为了发表文章时要附上汤阴岳庙王熙写刻的岳飞《满江红》词石碑拓片的照片，嘱我将拓片找人拍摄成照片。这一拓片长约2米，宽约60厘米，材质为白麻纸，一般照相馆都是翻拍不了的。后来，我找了我的三哥李宝芝，他是个搞印刷的专家，他帮助联系了北京印刷二厂，我跑到该厂，请制版车间的师傅将拓片拍摄成照片。（后来，先生收藏的《开封府题名碑》的拓片，也是请印刷二厂翻拍的。）事情办妥之后，我将拓片和拓片的照片交给了先生。同时，告诉先生，我自己保留了一张拓片的照片。这张珍贵的照片，我一直珍藏着，现在提供出来，供大家观赏。（见下图） （二）关于袁纯所编《精忠录》一书。1981年春，先生由商辂的《精忠录序》，查到袁纯曾经编有《精忠录》一书，并且得知北京图书馆藏有此书。当时，先生已是七十多岁高龄，行动不是很方便，加之恰好要出席全国政协的会议，所以，先生就嘱我到北京图书馆善本室，代为查看《精忠录》一书。于是，我到历史系办公室开了介绍信，择日去了北图善本室。善本室的老师，热情地接待了我。看了介绍信以后，就很快就将《精忠录》一书拿了出来，那是1769年朝鲜所印的铜活字本，保存得十分完好。此书的第三卷即收录有岳飞的《满江红》词。我将这首词，以及书中几篇序跋，抄录下来，作了若干卡片，并于当天下午，到京西宾馆交给了先生。后来，先生依据《精忠录》的有关情况，作出了如下推考：汤阴之有岳庙，是在明代宗景泰元、二年内（1450、1451年），经由徐有贞倡议、汤阴县学谕袁纯负责创建的。庙宇落成之后，袁纯接着就又“辑庙祀事始末”，选录岳飞的部分诗文，以及后代人纪念和歌颂岳飞的诗文，编为《精忠录》一书（此据商辂《精忠录·序》），而此书的第三卷即把岳飞的这首《满江红》词收录于内。据书中的几篇序跋文看来，知《精忠录》之付刻虽在景泰六年（1455年），而其编辑成书却在景泰二、三年（1451、1452年）内。这与王熙写刻的《满江红》词石碑相较，又早了七、八年。是则此词的出现，至晚应在十五世纪五十年代的初期。徐阶所编《岳集》卷三，摘录了赵宽的重刻《精忠录》的序文，据知袁纯所编之书又在杭州重行刻印。然则杭州岳庙中那块由赵宽书写的《满江红》词刻石，如果没有其他书作为依据，则必即是从袁纯书中照抄来的。这样，似乎就不应当说“来历不明，深为可疑”了。袁纯把《满江红》词收编在《精忠录》中，我们说这是这首词的首次出现，这只是就我们今天所见所闻的范围来说的；南宋以来的一些著述，因各种各样的原因而致失传的，不知已有多少，其中有许多，我们是连书名和作者也全不知道的。因此，我们今天虽然查不出《精忠录》所收录的这首词的“来历”，但其必有“来历”，必非出于袁纯或王熙或与他们同时代人的伪造，却是肯定无疑的。究竟它是来源于南宋人的著述，抑或是来源于元代人的著述呢？我们在目前虽还不能确说，然而我们却可以断言：二者必居其一。在这些铁证面前，在邓先生这些鞭辟入里的分析面前，余嘉锡、夏承焘两位先生所提出的意见，全都是无法站立得住的。 二、岳飞《满江红》词不是伪作，铁证如山 （一）《精忠录》的史料应是来源于《褒忠录》。在明代，袁纯所编《精忠录》一书，并不是第一部关于岳飞与岳庙的专著，在其之前，还有一部《褒忠录》。这还得要从商辂的《精忠录序》说起。现将《古今图书集成》方舆汇编·职方典·彰德府艺文一（卷四百六）所载商辂《岳精忠录序》全文引录如下：宋中兴良将，鄂国岳武穆王，以锐志恢复中原，为权奸所忌死狱，后世冤之。钱塘旧有庙祀，实王葬地。而相之汤阴王故乡，庙祀阙焉。正统己巳秋，今佥都御史徐有贞，以翰林侍讲假节出镇汤阴，间以立庙意，讽其士庶。时学谕袁纯，欣然请倡为之。越明年庙成，敕赐额精忠，命有司春秋致祭，定为例。纯复虑无以昭远，乃辑庙祀事始末，及士大夫悼王所为诗文，类次成编，题曰《精忠录》。暨入朝为监察御史，持以示辂，因请序。辂过钱塘，尝拜王祠墓，及观所为《褒忠录》，知王之忠义，至我朝始益显白。至于庙祀载严，枌榆有光。而精忠之录，又继《褒忠录》以传，则王之忠义，真可与日月争光，虽庸人孺子，皆知起而慕之。矧缙绅之徒，担人之爵，而食人之禄者哉！其为世教之助大矣。王之忠义，具载史传及庙碑，兹不复述。 据这篇序文，我们知道，商辂在见到袁纯所编《精忠录》书稿之前，他曾经到过钱塘，也就是杭州，参拜过岳飞的祠墓，而且在那里看到了杭州岳庙“所为《褒忠录》，知王之忠义，至我朝始益显白”。据商辂所说，“而‘精忠之录’，又继《褒忠录》以传，则王之忠义，真可与日月争光，虽庸人孺子，皆知起而慕之”，我们又可以得知，《褒忠录》是一部与《精忠录》内容完全相类的书,而且，《褒忠录》一书当时还存世，商辂在杭州岳庙还曾亲眼看到此书。经本人查证，《褒忠录》一书，是明初人吴讷所编。明朝叶盛所撰《水东日记》卷二十四，提到“吴思庵讷《岳武穆褒忠录序》”。袁纯编辑《精忠录》一书时，当然要尽其所能，搜集许多有关岳飞与岳庙的书籍来作参考，因此，《褒忠录》一书必定是他所依赖的最主要的参考书之一。当时，商辂能看到《褒忠录》，袁纯理应也能够搜集到此书。据此推测，《精忠录》中收录的岳飞《满江红》词，极有可能就是抄自于《褒忠录》一书的。（二）岳飞之孙岳珂肯定知道祖父的《满江红》。对岳飞《满江红》词，持“伪作说”的人，举出的一个重要理由，就是岳飞之孙岳珂所编《鄂国金佗稡编》一书中，没有收录岳飞的《满江红》词。对此，邓广铭先生早已指出：“我认为，不能因为我们不曾见到，就断言宋元人书中全未出现过这一作品。”他举出了宋人《宾退录》中所载岳飞的绝句，就未曾被《鄂国金佗稡编·续编》所录为证。《宾退录》记载，岳飞在新淦县青泥市《萧寺题诗》说：“雄气堂堂贯斗牛，誓将直节报君雠。斩除顽恶还车驾，不问登坛万户侯。”《宾退录》的作者赵与峕说：“今寺废壁亡矣。其孙（按：指岳珂）类《家集》，惜未有告之者。”邓广铭先生据此推断，岳飞的《满江红》词，应与《萧寺题诗》情况相同，是由于岳珂未见之也。而岳珂未见，并不能作为岳飞未曾创作《满江红》的证据。我的师兄王曾喻先生曾经考证：岳珂《鄂国金佗稡编·续编》，在南宋最后一版是端平元年（公元１２３４）。《藏一话腴》成书年代，在端平元年之后，自然是反映了在岳珂的《鄂国金佗稡编·续编》成书后的新发现，故在《鄂国金佗稡编·续编》中不载此词，就可以得到解释。其实，岳飞的《满江红》词，不论是发现在岳珂编撰《鄂国金佗稡编》之前或是之后，岳珂对于其祖父的这首词，都是知道的。证据如下：其一，《四库全书》中，清康熙《御选历代诗余》卷一百十七载：“《武穆贺讲和赦表》云：莫守金石之约，难充溪壑之求。故作词云：欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听。盖指‘和议’之非也。又作《满江红》，忠愤可见，其‘不欲等闲白了少年头’，足以明其心事。《话腴》。”这一史料，明确指出：岳飞“又作《满江红》，忠愤可见，其不欲等闲白了少年头，足以明其心事。”并同时标明这段话是出自《话腴》一书。所谓《话腴》一书，就是南宋人陈郁的《藏一话腴》。查现存《四库全书》本《藏一话腴》内编卷下载：“岳鄂王飞《谢收复河南赦及罢兵表》略曰：莫守金石之约，难充溪壑之求。暂图安而解倒垂，犹云可也。欲长虑而尊中国，岂其然乎？又曰：身居将门，功无补于涓埃。口诵诏书，面有惭于军旅。又曰：尚作聪明而过虑，徒怀犹豫以致疑。与无事而请和者谋，恐卑辞而厚币者进。愿定规于一胜期，收地于两河。唾手幽燕，终欲复仇而报国。誓心天地，当令稽首以称藩。未几，金渝盟，河南复陷。后六十年得金之《南迁録》，见当时金人议论，锐意为取江南之计，归三京以诱吾，归兵于平地。吾保河南，则江必虚。若吾不守河南，则是彼尝见归，吾自委弃，在遗民当自归曲于吾矣。金谋若此，鄂武穆之料敌，信不妄云。”其中，并没有《御选历代诗余》中所引的“又作《满江红》，忠愤可见，其不欲等闲白了少年头，足以明其心事。《话腴》。”原因应当是：一是可能被抄录《藏一话腴》的四库馆臣删去了；二是《四库全书》所依据的版本有缺文。而《御选历代诗余》所依据的《话腴》的版本，才是明朝以前的全本，即未被改窜本。《御选历代诗余》所引《话腴》的一段话，证明了南宋人陈郁是知道岳飞的《满江红》一词的。其二，《四库全书》本《藏一话腴》的《提要》称：“臣等谨案，《藏一话腴》四卷，宋陈郁撰。郁字仲文，号藏一。临川人，理宗朝，充缉熙殿应制，又充东宫讲堂掌书。始末略见其子世崇《随隠漫录》中。……岳珂序称，‘其闭户终日，穷讨编籍，足不蹈毁誉之域，身不登权势之门’。”其中讲到，岳珂曾经为《藏一话腴》一书作序。《四库全书》本《藏一话腴》载有岳珂的《藏一话腴原序》。全文如下：“陈藏一，以诗文名世。真西山、刘漫塘、陈习庵交称之，余始过其语。今观所述《话腴》，博闻强记，出入经史，硏考本末，则则可法度，而风月梦恠嘲谑，讹诞滛丽气习，浄洗无遗，岂非自思无邪三字中，践履纯熟，致是耶。乃知三君子，可谓具眼矣。尝谓近时江湖诗人多，然不夸而诞，则空而迂流于谒者，皆是。惟藏一，闭户终日，穷讨编籍，足不蹈毁誉之域，身不登权势之门。及叩其中，则词源学海，浩乎莫之涯涘。若藏一岂多得哉。诗史曰：读书破万卷，下笔如有神。因为藏一诵，而并书之编首云。棠湖翁岳珂肃之。”由岳珂以上序文所说“今观所述《话腴》，博闻强记，出入经史，研考本末，则则可法度，……”，可以看出，岳珂在为陈郁的书撰写序文之前，是仔细阅读过该书的稿本的。既然陈郁《藏一话腴》中，原记有（岳飞）“又作《满江红》，忠愤可见，其不欲等闲白了少年头，足以明其心事。”岳珂又是在仔细阅读了该书的书稿之后、才为该书作序的，他岂能不知道这书中还记载了其祖父“又作《满江红》，忠愤可见，其不欲等闲白了少年头，足以明其心事。”？！据此，我们可以断言，岳珂一定是知道其祖父岳飞是作过《满江红》一词的。考论到此，本人可以斩钉截铁地得出结论：岳飞《满江红》词不是伪作，已经是铁证如山！七八十年来的，关于岳飞《满江红》词真伪的辩论，应该彻底收场了！书写到此，我不禁深深地怀念我的导师邓广铭先生。吾师为捍卫岳飞对《满江红》词的著作权，花费了毕生的精力，与持伪作说者论辩。现在，我可以高兴地叩慰吾师的在天之灵：先生，您的学生李宝柱，继承您的遗志，已经彻底夺回了岳飞对于《满江红》一词的著作权。撼山易，撼吾师的论断难！撼岳飞著作权难！呈上学生拙文，敬请吾师神鉴。
文学：文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。史学：比之历史学更加广泛深刻的史学。哲学：哲学，社会意识形态之一，是关于世界观的学说。是理论化、系统化的世界观，是自然知识、社会知识、思维知识的概括和总结，是世界观和方法论的统一。是社会意识的具体存在和表现形式，是以追求世界的本源、本质、共性或绝对、终极的形而上者为形式，以认识、改造世界的方法论为研究内容的科学。
1951年5月1日《文史哲》创刊，初为双月刊。7月1日，童书业在第2期发表《中国封建制的开端及其特征》，提出了中国封建社会开始于西周的观点，在学术界拉开了旷日持久、影响深远的中国古史分期讨论的大幕。9月1日，赵俪生在第3期发表《武训当时鲁西北人民的大起义》。这是《文史哲》发表的第一篇农民战争史研究的论文。随后又发表大量农战史研究论文，使《文史哲》成为二十世纪五、六十年代中国农民战争史讨论中一个令人瞩目的中心。11月1日，李希凡在第4期发表《典型人物的创造》，这是《文史哲》最早发表的一篇在校学生的论文，也是李希凡公开发表的第一篇学术论文。《文史哲》善于“扶植小人物”的传统由此发端。 1952年3月1日，日知在第2期发表《与童书业先生论亚细亚生产方法问题》，提出有关亚细亚生产方式的“古代东方奴隶社会说”，引发学术界热烈讨论。7月1日，为配合思想改造运动，第4期发表了一组“思想改造”文章，标志着这一时期学术思想开始巨大的转型。11月1日，萧涤非在第6期发表《学习人民语言的诗人——杜甫》。这是《文史哲》发表的第一篇杜甫研究论文，其后，杜甫研究一直是《文史哲》关注的重点之一，成为刊发杜甫研究成果的一个主要园地。 从1953年第2期开始，《文史哲》改由山大学报委员会领导编辑出版，成为“山东大学学报之一”，不再是“同人刊物”。“文史哲杂志社”宣告“于二月一日结束”，编委会也进行了改组。1月1日，第1期发表杨向奎的《中国历史分期问题》和吴大琨的《论前资本主义地租的三种基本形态》，分别提出亚细亚生产方式的“特殊经济形态说”和“过渡形态说”。 1954年杂志由双月刊改为月刊。1月1日，陆侃如在第1期发表《什么是中国文学史的主流》，提出社会主义现实主义是五四运动以来的文学的主流。4月1日，李希凡在第4期发表《略谈“水浒”评价问题——读张政烺先生的〈宋江考〉》，以初出茅庐的勇气对著名历史学家张政烺的《宋江考》一文进行了批评。5月1日，罗尔纲在第5期发表《与叶菲莫夫教授谈太平天国问题》，提出了国内史学界未曾有人提过的太平天国年代问题。7月1日，第7期开始连载陆侃如、冯沅君撰写的《中国文学史稿》，迄1955年第12期止，长达18期，被称为“学术期刊史上也是一个创举”。9月1日，李希凡、蓝翎在第9期发表《关于〈红楼梦简论〉及其他》，在全国引发了一场《红楼梦》研究的大讨论、大争鸣。 1955年4月1日，《文史哲》第4期开始连载萧涤非长篇论文《杜甫研究》，“山大杜诗研究的地位一举奠定”。 1959年1月杂志停刊。1961年8月停刊两年的《文史哲》杂志复刊，由月刊改为双月刊，编辑部工作由刘健飞负责，刘健飞调回山大历史系后，由孙衷文接任，直至1966年停刊。1966年6月1日，《文史哲》第3期出版后再次停刊。1973年4月24日，毛泽东发出《关于恢复一些刊物的指示》：“有些刊物为什么不恢复，像《哲学研究》、《历史研究》，还有些学报？不要只是内部，可以公开。无非是两种：一是正确，一是错误。刊物一办，就有斗争，不可怕。” 随后，山东省革委会责成山东大学筹备《文史哲》复刊，并改为季刊，由刘光裕担任编辑部副主编，主持工作。。据刘光裕《1973年〈文史哲〉复刊的回忆》透露，这次复刊“是中央决定后通知学校的，并不是学校自己决定的”。1973年10月，《文史哲》复刊号发行，征订数高达令人吃惊的72万份，为全国所仅有。但由于纸张供应缺乏，只得限量发行，实际印刷24万份。 1974年春，孔繁由北京大学调入山东大学工作，任《文史哲》主编。1977年11月，陆侃如在《文史哲》第4期发表《与刘大杰论杜甫信》，对刘大杰《中国文学发展史》一书用“儒法斗争”来贯穿中国古代文学史、尤其是曲解事实强把杜甫安排为法家的做法进行批驳。本期杂志还刊登了萧涤非《清算“四人帮”破坏毛主席关于批判继承的原则的罪行——评梁效〈杜甫的再评论〉》，对“四人帮”为了适应篡党夺权的需要、硬把所谓“儒法斗争”扩展到文学史领域、唆使他们的御用写作班子搞所谓“文艺史上的儒法斗争”进行批判。在《文史哲》上进行的“杜甫研究”讨论，被学界看作是“文革”后杜学复兴的标志。 1978年10月15日，第5期发表《实践是检验真理的唯一标准》的作者胡福明撰写的《理论不是检验真理的标准》，以及华飞的《从实践的特点谈真理的标准》，展开“真理标准”讨论。此后，《文史哲》开始大幅度转换办刊方向，由政治斗争的工具复归学术本位，刊登了一批有着广泛影响的学术论文，办刊质量大为提高，逐渐恢复了“文革”前的声誉，对推动“新时期”学术复兴起了重要的作用。 1979年，《文史哲》从由限国内发行改为公开发行。4月25日，《文史哲》第2期发表了一组纪念“五四”的论文，庆祝“五四运动”六十周年。从本期开始，《文史哲》开始出现英文目录，并开设了《文史哲》创刊以来的首个连续性专栏“现代美国文学研究”。 1981年，《文史哲》由双月出刊改为单月出刊，篇幅从每期80页增至104页，并从此固定了篇幅，不再像过去那样随意增减页码容量。1986年6月10日至11日，为纪念《文史哲》创刊35周年，《文史哲》编辑部和山东大学青年社会科学工作者协会联合在山东大学举办“中国传统文化思想学术讨论会”。1987年1月24日，《文史哲》第1期部分篇目出现内容提要。
文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活。
2021年，时尚杂志封面最好看的有时尚芭莎杂志二月刊，杨洋担任封面明星，嘉人杂志四月刊封面刘亦菲，时尚芭莎四月刊倪妮。时尚芭莎杂志二月刊时尚芭莎可以说是时尚杂志圈里的龙头老大，不仅拥有最新的时尚资讯，更有颇受关注的人物专访，也是国内最能体现时尚风向标的权威杂志之一。进入国内短短两年时间，便已经成为最畅销的女性杂志前五名，众多明星都以登上时尚芭莎的杂志封面为荣。2021年出版的杂志当中，杨洋在二月份为杂志拍摄的封面就十分有水平。只见杨洋身穿一袭类似于皮衣的材质，梳着干练的短发，眼神十分坚毅。杂志还采用了光影配合的拍摄手法，杨洋的半个身子都沉浸在黑暗当中，充满了浓浓的高级感。除此之外，还有杨洋身穿白色短款背心的大片，给人一种精致的破碎感。 时尚芭莎杂志四月刊倪妮为时尚芭莎拍摄的四月刊封面，堪称一绝，发布出来之后，便登上了热搜。倪妮拥有十分完美的体态，更有一种说不出来的神韵，一直以来，都和刘诗诗并称为娱乐圈的黑白天鹅。谋女郎出身的倪妮拥有很强的时尚表现力，是很多杂志封面的宠儿。此次倪妮拍摄的四月刊，白发造型十分惹眼，身穿一袭灯笼样式的抹胸裙，脖子上的钻石项链十分惹眼。倪妮整个人都仿佛笼罩在一层似有似无的水波当中，仿佛随时随地都要羽化登仙一样。整张照片不仅充满了仙气，更有一种很强的未来感和科技感。嘉人杂志四月刊嘉人杂志同样是深受国内女性欢迎的时尚刊物，也是众多明星都要强度的资源。刘亦菲2021年四月份为嘉人拍摄的封面，也曾经美上热搜。刘亦菲一直都有神仙姐姐的称号，她身上的那种淡泊和纯真，是粉丝认为最可贵的。嘉人杂志将属重点都放在了刘亦菲身上的这种仙气上，和兰花在一起合影，再搭配若有似无的虚幻感，真是让人感叹神仙姐姐果然名不虚传。仙气飘飘的刘亦菲身上却偏偏穿了一身重金属类的朋克服饰，给人一种强烈的视觉冲击，同时也淡化了刘亦菲身上的那种仙气。整个封面给人一种身处钢筋水泥的包围之中，却又无欲无求的通透感。
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时尚杂志封面想要好看，那必须得满足两个条件，一是封面人物本身足够有有气质，二是摄影有高级感。每一年都会有那么几个出圈的杂志被大家津津乐道，甚至封面人物因此而有了更高的热度。一、时尚先生2021年2月封面玄彬这满满的高级感，难怪杂志这一期宣传成暖冬的时尚男神。看到玄彬这个样子就觉太帅气了，真的是怎么看怎么帅气。下面的网友一直评论，看到这么帅气的玄彬竟然不是自己的，想想就觉得心痛。作为火了这么多年的男神，玄彬不论是颜值还是气质，那都是独一无二的，看着就让人觉得欢喜啊。二、芭莎杂志2021年5月赵丽颖《时尚芭莎》五月封面人物是赵丽颖，成为母亲之后赵丽颖的气质越来越优雅了，给人一种恬静淡雅的感觉。这一身迪奥高定黑裙被赵丽颖穿出了一种欧洲宫廷的优雅感，仅仅是坐在那里就让人觉得这是一个娴静温柔的女人。话说赵丽颖登上《时尚芭莎》的次数可不少了，她的封面一如既往令人眼前一亮，真的是凭实力取胜。三、ELLE世界时装之苑2021年2月倪妮倪妮的气质在整个娱乐圈都是绝绝子，她不论是杂志封面还是红毯，每一次都是焦点。甚至一些别人根本不敢尝试的造型，倪妮就是能够凭借自身气质穿出不一样的味道。这次Elle杂志封面，倪妮的这一身打扮明明看起来那么普通，可是偏偏配上她那张高级脸就是能让人看出不一样的味道，纵观整个演艺圈，有这样实力的女艺人也找不出几个来，倪妮绝对是一个特殊的存在。四、嘉人杂志2021年3月易烊千玺易烊千玺这几年的发展势头越来越凶猛，参演了多部大制作的电影。虽然演技还达不到前辈那样的水平，但是表现总体来说还是不错的。最近还在排片的《长津湖》中和一众实力派前辈对戏也丝毫不怯场，尤其是和影帝吴京的对手戏更是精彩。据说易烊千玺是男艺人中唯一一个把所有时尚杂志收入囊中的，可见他在时尚界多受欢迎。嘉人杂志易烊千玺的表现也非常两眼，满满都是高级感，而且照片运用光影的效果，让易烊千玺看起来有种神秘的气质，成熟了不少。