回答 散文诗的格式 散文诗的格式 兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种1915年2卷7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介1918年4卷5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现对於这 一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见 一、散文诗,必须有两个特点： 其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体 散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么 其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一 希望我的回答对您有帮助
散文的一种，是文艺性的通讯、速写、特写的总称。是一种既具有新闻性，又具有文学性、介于通讯和短篇小说之间的文学体裁。它是“报告”，也是“文学”说它是报告，因为就题材而言，它必须选择真人真事作为材料，迅速及时地反映生活：说它是文学，因为就表达面言，它必须用文学的表现方法，形象生动地再现生活。它是第一次世界大战后发展起来的一种文学样式。在我国，从抗日战争时期到现在都有很大的发展。由于它能够迅速地反映生活，突出地描写具有典型意义的真实人物和事件，及时地为当前现实斗争服务，所以被称为文学创作中的“轻骑兵”，报告文学是新闻与文学的结合，直接描绘现实生活中的各种典型人物和事件，敏锐地提出和回答社会生活中迫切需要要解答的问题，从而引起人们的普关注，并启示、教育、激励和人们更好地投入当前的生活和斗争。夏衍的《包身工》和斯诺的《西行漫记》都是著名的报告文学。
回答 散文诗的格式 散文诗的格式 兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种1915年2卷7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介1918年4卷5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现对於这 一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见 一、散文诗,必须有两个特点： 其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体 散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么 其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一 希望我的回答对您有帮助
回答 你好，很高兴回答你的问题解答如下: 散文诗的写法: 1、既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。 2、还要谙练散文的抒情和议论，散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也常见。 3、散文诗的主题思想是作品的灵魂和统帅，要从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。【阿 甘 文 案】专注于各类文章写作。 4、散文诗的结构。散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。 5、散文诗的语言和思想情感。散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。 希望我的回答能够帮助你，也希望您给我一个赞。谢谢 更多6条
一定要学会给小册子的诗分类觉得可以怎样分类编排？能够更好的美化自己的诗歌。应该是根据诗的内容吧！
散文的格式，诗的内涵。
现代诗对格式要求没有古代诗那么严格，格式很自由，只要把内容写好，抒发自已的情感就可以了。而且现代诗应带有热情奔放、复杂多变的思想感情。题目写最中间，比如：呜啦啦的火车笛 远处的火车笛 ，正在呜啦啦地鸣叫。 随着奔腾的马蹄， 好像看到一群马儿在辽阔的草原上奔跑。 （以上每写一句都要空一排，每一段要空两排，每一句都要写在作文纸上的最中间，第一句是题目，也要写在最中间，诗的每一句话的第一个字都要与题目的第一个字对齐。拓展资料：现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。 现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。按形式分：格律诗、自由诗按体裁分：童话诗、寓言诗、散文诗、韵脚诗等。按表达方式分：叙事诗、抒情诗按长短分：微诗、小诗、短诗、长诗诗歌是通过艺术形象反映生活和抒发感情的。鉴赏诗歌必须准确把握诗中的艺术形象：有些诗，通篇都通过描绘具体鲜明的形象抒发感情；有些诗，虽然没有描绘具体形象，但能唤起读者的想象；有些诗，既描绘具体形象，又抒发自己的思想感情……要把握诗歌的形象，就要抓住形象的特征。有些诗歌描绘的形象较多，鉴赏时应该对众多的单个形象进行组合想象，构建整体形象；有些诗歌描绘的形象不是实指，有比喻或象征的内涵，把握这类作品的形象不能从字面上理解，而应结合时代背景、作者遭遇等，通过想象、联想挖掘形象的内涵。总之，理解诗歌的形象应立足于深层理解和整体把握，不能望文生义，浮于表面。
回答 你好，很高兴回答你的问题解答如下: 散文诗的写法: 1、既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。 2、还要谙练散文的抒情和议论，散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也常见。 3、散文诗的主题思想是作品的灵魂和统帅，要从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。【阿 甘 文 案】专注于各类文章写作。 4、散文诗的结构。散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。 5、散文诗的语言和思想情感。散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。 希望我的回答能够帮助你，也希望您给我一个赞。谢谢 更多6条
《大河报》《东方今报》是没有的
可以，这些报纸只要有这个栏目他们就会收。 往外省投稿也可以，我就投过。 希望满意！
为何不试下新媒体呢？比如《若观FAMOUSPR》就是专门做散文诗这块的，稿费很优厚。
散文诗的格式 兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种1915年 2卷 7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介1918年4卷 5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现对於这一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见 一、散文诗,必须有两个特点： 其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体 散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么 其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一他说过：“当我们人类野心滋长的时候,谁没有梦想到那散文诗的神秘,－－声律和谐,而没有节奏,那立意的精辟辞章的跌宕,足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻”他还说：散文诗这种形式,“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”动荡、波动、惊跳,这说出了散文诗的主要艺术特征 要说明上述两点,必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处 二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别比如结构、语体、节奏等方面的不同 （1）散文诗与抒情诗的区别抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律,因此,即便是自由体的抒情诗,在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制正是为了突破限制,更舒卷自如地写出心灵的真实状态,于是才有散文诗这一文体的诞生 散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段 与诗相比,散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列,即没有诗歌的外形式的羁绊散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式,散文与诗交错排列的形式,即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错这是抒情诗不可能有的自由自在的形式 （2）散文诗和抒情散文同是抒情文体,但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳” 承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体,这与抒情散文的界限也就不难区分了抒情散文总是离不开纪实,更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的即使我们称为纪实的散文诗,究其实也是抒写的内心对现实生活的印象,不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了 在结构上,有人说,诗是以“线”抒写生活,散文是以“面”反映生活,散文诗是以“点”折射生活散文大都有时空长度,都有线索；散文诗无需线索,篇幅较短,常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来,而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波,冲动读者的心弦,进入诗的境界 在语体上,散文诗的语言是抒情性的想象的语言,散文的语言是叙事性的现实的语言散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性,情感含量和美感含量都比较大散文为文,语言要求简洁洒脱,更多一些娓娓而谈,写清作者情之所系的来龙去脉,抒情也更细腻,句与句之间、段与段之间衔接较紧密散文诗为诗,语言要求浓缩、跳跃,一般是跳跃式地联结意象,句与句之间,尤其是段与段之间,往往是似断实连的关系,这就留下较多的可供读者想象的空白美 因此,散文诗既不是散文的诗,也不是诗的散文,它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式 散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类 1、纪实性（直抒式）,即“意在象表”,比较外露比如写景抒情、叙事抒情等或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化直抒胸臆的散文诗通常用此种方式 2、想象式,指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等 3、这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点写作是为了表述某一个哲理为目的 4、象征式,是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等 五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗 写散文诗应该注意的问题： 作为诗的一个派系,散文诗也将就意境,意境深,意境美即可称为一篇美文佳作 意境,其实就是你给读者营造的一个读诗的环境,这个环境必须足够美,以至于可以使他们忘记周边的喧嚣,吵闹让他们能够进入你营造的世界,感受你的文章字里行间的情感 如何营造这个意境?这可以谈到你诗中的每一个词甚至每一个字,你必须寻找到最适合你意境的词汇,积累起来之后在组合成你的文章 散文诗范文： 《蛇》 冯至 我的寂寞是一条蛇, 静静地没有言语 你万一梦到它时, 千万啊,不要悚惧! 它是我忠诚的侣伴 心里害着热烈的乡思 它想那茂盛的草原 你头上的、浓郁的乌丝 它月影一般轻轻地 从你那儿轻轻走过 它把你的梦境衔来了 像一只绯红的花朵 《纸船》 冰心 我从不肯妄弃一张纸, 总是留着——留着 叠成一只只很小的船儿, 从舟上抛下在海里 有的被天风吹卷到舟中的窗里, 有的被海浪打湿,沾在船头上 我仍是不灰心的每天叠着, 总希望有一只能流到我要它到的地方去 母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿, 不要惊讶它无端入梦 这是你至爱的女儿含着泪叠的, 万水千山,求它载着她的爱 和悲哀归去 现在在初中教材中也有很多散文诗比如纪伯伦,鲁迅的,巴金的 散文诗说的简单一点就是介于诗歌和散文之间的文体 兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点从本质上看,它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象,但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看,它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音乐美和节奏感散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活 散文诗是一种近代文体,是适应近、现代社会人们敏感多思、复杂缜密等心理特征而发展起来的虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品,欧洲在16、17世纪不少作家就写过很有诗意的散文,但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后第一个正式用“小散文诗”这个名词,和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤,梦幻的波动和意识的惊跳”在中国新文学中,散文诗是一个引进的文学品种1915年 2卷 7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗(当时列入“小说”栏,译者刘半农),是外国散文诗在中国的最早译介1918年4卷 5期的《新青年》杂志,发表了刘半农翻译的印度作品《我行雪中》的译文,文末所附的说明指出它是一篇结构精密的散文诗“散文诗”这一名称从此开始在中国报刊上出现对於这一文体的性质和特点,《文学旬刊》在1922年曾有过理论探讨,西谛(郑振铎)、滕固、王平陵等人都发表了意见 一、散文诗,必须有两个特点： 其一,散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体 散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种,这是没有疑问的散文诗具有诗与散文的“两栖”特征,散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能,也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能,并使两者浑然一体,形成了自己的独特性可以说不熟悉诗与散文这两种文体,就很难创作散文诗但是散文诗究竟是一种新的文体,还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征,或者说散文诗区别与诗和抒情散文的艺术特征是什么 其二,散文诗有其独特的审视人生方式,即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动从总体上看来,散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体 波德莱尔是散文诗的最初创造者之一他说过：“当我们人类野心滋长的时候,谁没有梦想到那散文诗的神秘,－－声律和谐,而没有节奏,那立意的精辟辞章的跌宕,足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻”他还说：散文诗这种形式,“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳”动荡、波动、惊跳,这说出了散文诗的主要艺术特征 要说明上述两点,必须进一步区别散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的不同之处 二、散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别比如结构、语体、节奏等方面的不同 （1）散文诗与抒情诗的区别抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律,因此,即便是自由体的抒情诗,在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制正是为了突破限制,更舒卷自如地写出心灵的真实状态,于是才有散文诗这一文体的诞生 散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段 与诗相比,散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列,即没有诗歌的外形式的羁绊散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式,散文与诗交错排列的形式,即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错这是抒情诗不可能有的自由自在的形式 （2）散文诗和抒情散文同是抒情文体,但散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳” 承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体,这与抒情散文的界限也就不难区分了抒情散文总是离不开纪实,更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的即使我们称为纪实的散文诗,究其实也是抒写的内心对现实生活的印象,不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了 在结构上,有人说,诗是以“线”抒写生活,散文是以“面”反映生活,散文诗是以“点”折射生活散文大都有时空长度,都有线索；散文诗无需线索,篇幅较短,常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来,而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波,冲动读者的心弦,进入诗的境界 在语体上,散文诗的语言是抒情性的想象的语言,散文的语言是叙事性的现实的语言散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性,情感含量和美感含量都比较大散文为文,语言要求简洁洒脱,更多一些娓娓而谈,写清作者情之所系的来龙去脉,抒情也更细腻,句与句之间、段与段之间衔接较紧密散文诗为诗,语言要求浓缩、跳跃,一般是跳跃式地联结意象,句与句之间,尤其是段与段之间,往往是似断实连的关系,这就留下较多的可供读者想象的空白美 因此,散文诗既不是散文的诗,也不是诗的散文,它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式 散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类 1、纪实性（直抒式）,即“意在象表”,比较外露比如写景抒情、叙事抒情等或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化直抒胸臆的散文诗通常用此种方式 2、想象式,指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等 3、这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点写作是为了表述某一个哲理为目的 4、象征式,是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等 五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗 写散文诗应该注意的问题： 作为诗的一个派系,散文诗也将就意境,意境深,意境美即可称为一篇美文佳作 意境,其实就是你给读者营造的一个读诗的环境,这个环境必须足够美,以至于可以使他们忘记周边的喧嚣,吵闹让他们能够进入你营造的世界,感受你的文章字里行间的情感 如何营造这个意境?这可以谈到你诗中的每一个词甚至每一个字,你必须寻找到最适合你意境的词汇,积累起来之后在组合成你的文章 散文诗范文： 《蛇》 冯至 我的寂寞是一条蛇, 静静地没有言语 你万一梦到它时, 千万啊,不要悚惧! 它是我忠诚的侣伴 心里害着热烈的乡思 它想那茂盛的草原 你头上的、浓郁的乌丝 它月影一般轻轻地 从你那儿轻轻走过 它把你的梦境衔来了 像一只绯红的花朵 《纸船》 冰心 我从不肯妄弃一张纸, 总是留着——留着 叠成一只只很小的船儿, 从舟上抛下在海里 有的被天风吹卷到舟中的窗里, 有的被海浪打湿,沾在船头上 我仍是不灰心的每天叠着, 总希望有一只能流到我要它到的地方去 母亲,倘若你梦中看见一只很小的白船儿, 不要惊讶它无端入梦 这是你至爱的女儿含着泪叠的, 万水千山,求它载着她的爱 和悲哀归去 现在在初中教材中也有很多散文诗比如纪伯伦,鲁迅的,巴金的 散文诗说的简单一点就是介于诗歌和散文之间的文体
散文架构格式：1、首尾照应首段：引出下文，统摄全文。尾段：深化主题，点题，想象空间。2、段与段关系：层进、并列、总分。散文：无韵文；不讲究句式关系，包括杂文、随笔、游记等，是最自由的文体。通常一篇散文具有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式表达。散文常用的写作手法：对比衬托、情景交融、虚实结合、托物言志、以小见大。扩展资料散文分为叙事散文、抒情散文、哲理散文。叙事散文，或称记叙散文，以叙事为主，叙事情节不求完整，但很集中，叙事中的情渗透在字里行间。侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。抒情散文，或称写景散文，指以描绘景物、抒发作者对现实生活的感受、激情和意愿的散文。注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。哲理散文是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶。它纵贯古今，横亘中外，包容大千世界，穿透人生社会，寄寓于人生百态家长里短，闪思维领域万千景观。 参考链接：百度百科-散文
散文基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。散文格式：大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。 1、纪实性（直抒式） 即“意在象表”，比较外露。比如写景抒情、叙事抒情等。或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心灵投影什么，很少变化。直抒胸臆的散文诗通常用此种方式。2、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时，往往浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入，以新的哲理发现和表述为特点。写作是为了表述某一个哲理为目的。4、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意。扩展资料：散文鉴赏应注意以下几点：读散文要识得“文眼”。“文眼”的设置因文而异，可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝，乃至一景一物。并非每篇散文都有必要的“文眼”。注意散文表现手法的特点。散文常常托物寄意，对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画。读文章就要抓住“形”，由“形”见“神”，深入体会文章内容。注意展开联想，领会文章的神韵品味散文的语言。好散文语言凝练、优美，又自由灵活，接近口语。优美的散文，更是富于哲理、诗情、画意。领会作品的内涵。阅读散文就要进行由此及彼举一反三的想像、联想和补充。参考资料：百度百科-散文
楼上的朋友说的很好。散文诗没有固定的格式，没有诗词格式上的生硬要求，讲究自由抒发情感，有冲击力，好的散文诗能带给人美妙的情感体验，形散而神聚。
舞狮的正确书写格式一般情况下舞狮的正确书写格式一般情况下我们舞狮的正确书写格式，一般情况下，我们都记住了，从右边向左来写
古诗可以写五言绝句，也可以写七言律诗，这样排版比较干净优美，整齐划一。
这个问题有点难度。请问现代诗歌的写作格式是什么？能否举例说明？这问题问的朋友明显认为现代诗歌是有格式的，要不然为什么会进一步让回答者举例说明呢？不过以我浅薄的知识探究，我没找到现代诗歌的写作格式。什么是诗？诗是韵文。古诗是这样，现代诗也是这样。现代诗又分为近代诗和当代诗。近代诗是白话文普及的产物，由于这种诗成型时正处于民国时期西方文化大举入侵，近代诗学习西方的各种诗体流行一时，如莎士比亚的十四行诗，泰戈尔的清新小诗，甚至日式俳句。各有各的规矩，各有各的套路。在近代诗初成时期，文人也在不断探索，希望走出自己的路来。研究符合传统汉字音韵系统的近代诗人，则提倡汉字音韵美感和格律对白话近代诗的积极作用，比如闻一多的新格律派。而另外一些人，则走在完全打碎传统的路子上，摈弃了所有平仄格律之类的限制，形成自由体滥觞。他们甚至在诗歌上的全盘西化要比语言文字上的拉丁化更激进，当然和文字拉丁化一样都失败了。但是不遵守规则却成为了一杆大旗。而我们当代诗，基本上继承了自由发挥那一脉，将什么格律派、新格律派全都埋葬了。我们当下说的现代诗，没有任何格式、字词限制的诗体，只在修辞手法上不断出新，用最新奇的表达方式，比如断句、重复之类的反复加重输出诗人心里的感情。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，它完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。所以要说标准，感情的浓烈和淡泊就是现代诗的不同流派，所以才有“朦胧派”的产生，这就是相对于某段时期口号式现代诗的逆反生成，也与某个时期不能真实表达感情的文化坏境有关。然而，在写作格式上是没有规范的。究其原因，现代诗的生成之初就是以“自由”为目的，再如何变化，比如新近产生的“乌青体”、“梨花体”、“幼儿园体”，也不过是“自由体”下的一种任性发挥。即便到现在有很多人号称不押韵也成“诗”，躲在“感情压倒一切”的自由下面，你也无法指责，指责他们也不会听。因为自由嘛，谁爱规则？谁爱听你叨叨逼？起点太高，太散，没有任何变化能成为规则。这是现代诗的自由，也是现代诗的悲哀。自由势必伴随着混乱。由来如此。还要不要举例说明？任何一首现代诗都是例子，也都不是。
古诗词排律规则：（1）排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。（2）排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。（3）排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。排律的相关知识：（1）排律，又称长律，是一种扩大了的律诗。排，是排比的意思，排律即是按着律诗的格律则可以一联一联地排比下去。一般是指十行以上合乎律诗规则的近体诗。排律除首尾两联外，中间的每一联都要求对仗，句法韵律要求与律诗一样严格。押韵也要求用平声韵，每联都押，一韵到底，中间不能换韵。（2）排律有五言长律与七言长律两种，从格律上看，五言长律是五律的延长，七言长律是七律的延长。排律篇幅以五联十句为基点，长则无限制。可以写到一百多韵，二百多句。例如杜甫的《投赠哥舒开封翰二十韵》，白居易有《代书诗一百韵寄微之》等。（3）排律由于格律要求太严，过于束缚思想，因而不容易写好，历来认为杜甫的五言排律写得最好，其它名家名作不多，而七言排律比五言排律更难作。