悲怆第二乐章第三乐章论文文献

悲怆钢琴奏鸣曲是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的集大成 在沿袭海顿、莫扎特等人钢琴奏鸣曲基础之上同时也初步显露出贝多芬个性——英雄性、史诗性。各个乐章的曲式: 第一乐章是带有慢速引子的快板奏鸣曲式第二乐章是回旋曲式第三乐章是回旋奏鸣曲式第二乐章的曲式结构是五部回旋曲式 基本图示结构是:A-B-A-C-A那么在分析回旋曲式的时候实际上只需要分别三个部分即可第一就是反复循环再现的主部主题A第二就是第一次出现的新的主题材料插部一B第三即插部二C（当然，有时候主部会有变化，或者还有更多插部主题等等）                             主部主题A 主部主题旋律线条很清晰 两个对比关系的ab乐句构成，4+4的结构。第一句a实际上可以分为两个两小节的乐节结构第一乐节主要音是C-降B-降E的下二度上四度的进行。第二乐节其实也是从C开始上行运动到降B最后下降五度到降E第二乐节相当于是第一乐节的稍加变奏发展。调性是降A大调a乐句这里的和声进行比较简洁依次是:T-D2-T6-D6-D56-T-D6-TSVI-DD34-Db乐句四小节不能划分乐节结构 实际运动内核来自于a句第二乐节中的下行五度大跳  降b-降e。b句旋律主体就是一小节一个五度大跳并且依次往下模进发展f-降b；降e-还原a;d-g;最后一小节二度下行解决结束乐段。b乐句和声依次是:DVII34-D2-T6-D7/SIISII-D7-T.主部主题初次呈示结束后 紧接一次主部A的变奏发展织体更流动一些其余一致                      插部一BB段的结构是一乐句乐段c。 主体结构是七小节，其后两小节是和声的补充终止，最后三个小节便于进入主部形成连接。插部的调性最初是由f小调进入，其后转为降E大调。和声分析如下:f小调D（写t不太好）-D6-t-D34-t6（作为中介和弦变为降E大调SII6）-D7-D7/TSVI-TSVI-SII56-K46-D7-T-D7-T.由和声来看，可看出， 前七小节是一个整体连贯发展而来，其后两小节为和声补充终止。其后是主部A的第一次再现 与之前无异仅仅变成一个乐段而非最初的乐段＋乐段反复。插部二C 调性由降A大调转为同主音小调降a小调后转E大调最后回归主调降A大调主体结构为4+4 d+d'其后有三小节补充性终止与三小节连接过渡。d乐句四小节能够继续细分为2+2的两个同质乐节结构， 并且在左手低音区可见一条向下运动的旋律与插部一中的补充部分有同工之妙。d乐句的和声是:'乐句与d乐句同头进入 但其后调性作远关系转调从降a小调转为E大调中介和弦可以用原调t（降a-降c-降e）作等音变换为（#g-b-#d）即E大调的DTIII完成调性变化和声分析依次是:降a小调t（变为E大调DTIII）-D2-T6-D34/D-K46-D7-T.补充三小节的和声为:T-D34-T.连接过渡起到完成调性变迁作用 以E大调的T（e-#g-b）作等音变换为（降f-降a-降c）即降A大调的降六级。连接过渡的和声依次是:E大调T（变为降A大调降VI）-DVII56/D-DVII56/D-降五音SII34-D7.主部第二次再现 将中声部织体延续插部二的伴奏风格——三连音贯穿。 其余与最初主部无异结束后又移高八度反复演奏一遍。Coda为7小节 和声主要由属和声导向主和声 趋向平稳最终结束全曲。最后总结:所有乐段排列出来可见 AAB连接三小节AC连接三小节AA尾声。那么可见主部第一次再现结构减小的意义以主部第一次再现为轴对称展开排布。这也是挺有意思的不是吗？这个曲式很容易混淆成为减缩再现的复三部曲式 但并不适合，理由是假若是复三部曲式，那么中部结构是C而中部C与主部之间的对比太大主部再现单三部曲式中部单一部曲式，结构失衡所以做成五部分均衡展开的回旋曲式更恰当也更符合曲式的美感！