侯派传统相声研究论文

没有什么派别，而是家族，或者说是氏族。

侯宝林，京剧科班出身，后来改说相声，辈分比较低，但柳活好，自成一路。解放前最大的成就就是在天津杂耍园子攒底，提高了相声的市场地位。解放后的成就是对相声的改革。侯宝林可是真正意义上的大师级相声艺人，能把相声说到如此境界的，前无古人后无来者！各位有兴趣可以看下侯宝林的视频，帅气、稳重、潇洒的台风，无人能及。但是，与其他曲艺曲种一样，这玩意不容易传承。举个简单的例子，厨师，徒弟做菜跟师傅一样，那就成了，曲艺界，要是徒弟跟师傅一样，那就完了。所以，这玩意最多是有个门，有个家族，派别就谈不上了。尤其是相声，必须突出个人的特色，这么多优秀的相声艺人，就没有重样的，都是各有千秋。

马三立，这是绝对的门里出身了，他姥爷就是说相声的，父亲更是相声八德之一。到了他这辈与下一辈，家族中更是人才辈出。与侯宝林的殿堂级演艺不同，马三立的表演风格更为市井，更加贴近群众，而且以说见长，基本功极为扎实。如果你想听大段的以说为主的相声，那么马三立的录音是你不错的选择。如果你想听一个老艺人跟你闲话家常似的讲笑话，那么这么多相声艺人里面，仅此一人。前面说了，相声没有派别，即便是一家人，相声的表演风格也有很大的不同，比如同辈分的马四立，子侄辈的马敬伯、马志明等，在相声的表演风格上区别很大。其徒弟也是如此，各有各的风格。马三立还是同时代相声艺人中文化水平最高的，这点在其作品中也有所表现。马三立，无论是其艺术水平还是家族实力，在当时的相声界都是顶级的存在。

常家的代表人物是常宝堃而不是常连安。常连安的艺术水平很一般的，真正的打板要饭出身，后来撂地变戏法什么的。其在解放前的江湖地位远高于艺术水平。其与尹寿山是解放前天津相声界的两大穴头。背靠着袁文会这个靠山，欺压剥削艺人。常宝堃还是袁文会的干儿子。不过，常宝堃的相声那是真的好，可以说是当时相声界的一哥了。如果来个排序的话，那么论相声艺术水平，常宝堃高于马三立，马三立高于侯宝林，论相声艺术的成就，那就正好反过来了。常家可以说是相声第一大家族，常连安挺能生的，而且生的还大多是相声名家，除了常宝华水平极为那啥以外，像常宝霖、常宝丰等，都是艺术水平相当高的相声演员。常家在解放后的繁荣，得益于常宝堃的牺牲，否则……