1952年第11期。大众电影杂志则是1950年6月在上海创刊，1952年4月，与中国电影发行公司编辑的《新电影》合并，由上海迁至北京编辑出版，1962年秋，以印刷原因，迁回上海与《上海电影》合并，直到“文化大革命”前夕停刊。
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嘿嘿~~如果你可以到大书店的话.直接在那看算了.毕竟花20块钱买一本杂志能学到的东西是很少的.看完了也不知道怎么处理.以我为例.以前有买.但是后来发现摄影论坛也差不多.而且大学的图书馆里也有杂志看.但现在主要只是看器材的评测.其他的越看越没味.
1、《大众摄影》
《大众摄影》是1958年由中国摄影家协会主办的月刊。《大众摄影》面向广大专业和业余摄影者，以传播图像文化为己任。
在这里，可看到对业界新信息的独到评述，读取鲜活的摄影观点和拍摄经验，领略一个个摄影家的独特经历和切身体会，品味一幅幅精彩的摄影佳作，更可以通过本刊“月赛”“数码排行榜”“演兵场”和各种摄影比赛展示才艺、大显身手；
同时，本刊注重知识性、实用性、用大量篇幅评测摄影器材，介绍器材知识、使用经验及拍摄、制作技艺，并通过问答形式帮助摄影者排疑解难。
2、《中国摄影》
《中国摄影》杂志是由中国摄影家协会主办的一本专业性摄影艺术月刊，它刊登国内外摄影艺术精品，提供国内外丰富的摄影信息，介绍最新摄影器材及现代拍摄技法，集提高性、学术性、欣赏性和实用性于一体。
3、《摄影世界》
新华通讯社《摄影世界》创刊于1956年，《摄影世界》广泛地介绍国外摄影名家名作、实用摄影技术技巧；及时地报道各类摄影器材与数码影像技术最新发展动态以及国内外摄影信息等方面突出风格与特色，保持可读性和实用性、权威性和时代感。
《摄影世界》着重介绍国内外摄影工作者和爱好者的佳作、拍摄体会以及实用的摄影技术和技巧。同时，全面跟踪数码影像技术最新发展动态，及时报道和介绍最新的摄影器材。
《摄影世界》一贯突出表现其“世界 性”的风格特点，重点介绍海外的摄影创作风格、技法等实用信息，保持其专业性、可读性、实用性、权威性、 服务性和时尚性等特色。
4、《人像摄影》
《人像摄影》创刊于1983年。
面向影楼业者和广大摄影爱好者，以介绍优秀人像作品、摄影实用技术、后期技术技巧、专业器材知识、影楼实战经验、化妆造型技艺、摄影行业资讯等为主要内容，涉及艺术写真、婚纱摄影、儿童摄影、人体摄影、肖像摄影、纪实人像、广告人像等摄影种类。
5、《中国摄影家》
《中国摄影家》杂志创办于1988年，是由中华人民共和国文化部主管、中国艺术研究院主办的综合类大型摄影专业月刊。《中国摄影家》杂志本着服务社会、贴近读者、关注“影”事作为办刊宗旨，已成为广大摄影人的“知心朋友”。
《中国摄影家》杂志一贯坚持权威性、学术性、综合性，并在此基础上全力提升其前沿性、普及性和可读性，为读者着想，急“影者”所需，传播影像文化；
普及摄影知识，时时将一个个精美的瞬间，一幅幅动人的图片呈现给广大读者，丰富着人们的精神世界，贡献于中国的摄影事业，以其特殊的语言记录和书写着人类文明的发展史。
集邮，收藏，读者，知音，文载等很多。
1965年出生于重庆黔江的土家族摄影家刘俊阳，是一名体制内的官员，也是重庆市摄影家协会会员。刘俊阳是勤奋的，他几乎把自己的全部业余时间都交给了摄影，这自然比起那些只谈论少实践的所谓爱好者甚至摄影家强很多，这也是他能快速提高技艺的关键；刘俊阳是好学的，在我创办摄影培训高级班一年里，他几乎每次课、每次点评都不落下，而且还奔走各地，听邓维、索久林等大师们的讲座，观摩连州国际展、第二十四届国展等著名影展，这是他不断自我纠正，增加艺术储备，完善创作思维的较好手段；刘俊阳是用心的，他不只是在拍摄，而且善于思考，关注社会，乐于助人，这是摄影作品提高到一定层次对摄影家个人修养的要求和必然选择。 摄影创作就是一种修行，是自我人格完善的过程，也是摄影家灵魂的旅行。丰富生动的影像，在摄影人这种心灵旅行中吟唱，发出他自己内心深处的，而且是这个世界所期待的声音。 这些年，他的作品开始在网络和中国主流摄影媒体上频频亮相，受到广泛关注。《半边天》、《苗乡盛事》在《中国摄影》杂志发表；《家在黔江》、《掌中大世界》在《大众摄影》杂志发表；《苦练》、《基础》等作品在《中国摄影报》发表；《五彩生活》入选重庆市第十六届书法美术摄影联展；《苗乡盛事》入选2013年贵州梵净山国际摄影展；《掌柜午餐》在《大众摄影》最近的征集活动中获得一级佳作奖；刚刚评选结束的2013首届“天翼手机杯”全国摄影大展中，他的《喜讯》获得了最高荣誉——金质收藏奖。2 刘俊阳喜欢摄影的时间也不算太短，但前些年他的作品很少引起我的关注，过去的印象中他喜欢拍摄些自然风光、花卉小品、美女模特什么的。曾经让我感觉就是一般官员摄影群体和沙龙摄影的拍摄路数，玩玩小资情调，追求唯美和快乐。然而，最近一年多来，他的创作出现了明显变化，作品中多了对社会生态的观察，对人本意识的思考，对民生万象的关注。换言之，他的作品中有了更多思想和精神层面的东西，语境出现了新的变化，语言的张力明显增强，作品显现出更多耐人寻味的东西。看刘俊阳这些年摄影作品的发展和变化，让我想起了2013年连州国际摄影年展的主题——告别经验。 在艺术渐渐沦为生产的时代，在摄影图片疯狂增长的今天，我们曾经拥有的艺术经验，不断受到批评和诟病。我们需要告别过去，告别经验，重构摄影理论的细节和评价体系，重新审视自己镜头和作品，重新思考我们所拍摄的图片到底要拿来干什么？它对人类的文明与进步，对我们的生活有什么作用？这一年来，刘俊阳或许正是经历了这样的思考、变化甚至是阵痛。 任何一种艺术创作最可悲的莫过于不断地重复自我。叙述方式、语言情趣、题材取向等已成了不少摄影家的包袱。每一张摄影作品都是摄影师内心世界的情感密码，他们感觉自己前面的路越来越窄，感觉无法跟上时代的变化，感觉自己的世界已经没有了秘密，甚至难以对他人的作品产生共鸣。这个时候，摄影家应该做的，就是和刘俊阳一样，果断地向经验告别，重新寻找到更适合自己的表达方式，更有利社会发展与进步的创作方向。或者告别没有出路的天空，或者告别没有天空的出路，重新开始。3 当代艺术不再强调形式感和装饰性，不再拥戴形式上的纯粹主义。1970年代以来，摄影转向用批判的目光看待视觉艺术，开始强调观念的表达和批判性实践。那些所谓权威和大师们按他们的经验制定的摄影艺术游戏规则，其实大可一笑而过，将我们的镜头指向人类所共同面对的问题与困境，才是摄影作为当代艺术应该担当的责任，这也是摄影本质的所在，即便不把摄影创作当成艺术也没什么大不了。刘俊阳作品明显经历了这样的变化，特别是从他在《大众摄影》获奖而编的作品集《驿站》中可以看见这样的“告别”与“前行”。《半边天》是刘俊阳第一次在摄影圈认可的几种专业媒体之一《中国摄影报》（2013年44期）上发表的第一张作品，或者叫严格意义的处女作。作品拍摄于重庆黔江濯水古镇上的小酒厂里，就是那种传统煮酒的作坊，水泥砖砌成的简陋的作坊里雾气升腾，红衣女在雾气中挥铲劳作，从酒锅里铲出酒糟。这口大酒锅，在广角镜前，只半边就占据了画面的一半，这半边锅的视觉形象就是这女人的“半边天”，形式感和空间效果是作者没有放弃的“经验”，也可能是这幅作品被编辑选择的理由。放弃了“陪体”之“经验”反而增强了内容的孤独感，突出了“女人能顶半边天”的中国式女性颂歌。这张作品后来又发表在《中国摄影》2013年9期上。《苦练》首度发表于2013年59期《中国摄影报》。这幅作品貌似用定焦镜头、大光圈，靠近被摄对象拍摄，大光圈所营造出的虚实对比，很好地表现出点面的关系和纵深感，也突出了主体形象。准确的用光，有力的双手，下巴上欲滴的汗珠，极好地体现出行伍本色。严肃的神情中透露出军人的特质，也成功地刻画了人物形象。从这张作品上可以看出刘俊阳良好的摄影技术功底和构图经验。非常难得的是，《中国摄影报》发表《苦练》之后的下一期报上，紧接着又发表了刘俊阳的《基础》。暗光下的拍摄，再次证明了他的技术功底。这也是一张形式感极强的作品，柱基之下，深穴之中，工人依稀可见，柱洞形成的圆圈，营造出很强的空间感和节奏感。这一基础不只是城市建设之基础，也表达出对民工的情感，他们也是中国社会发展之基础。由这幅作品，我看到了作为官员的刘俊阳，对基层民众的观注，对社会民生的解理，对人类发展的思考。《苗乡盛事》首先发表于《中国摄影》2013年11期。拍摄角度也非常独特，构图上突破并告别了日常“盛会”拍摄的经验。仍然是他惯用的定焦头、大光圈手法，虚化了那些本来就不可能清晰的“盛事”，进一步突显主体，突出表现三个苗家女的头帕，很好地刻画了 “苗乡”女人服饰上的特点，完成了作品朴素而又准确的记录表达。《五彩生活》这幅作品是我和作者还有其它几位影友一起拍摄的。同一画面的作品在国内多项比赛和展出中亮相。刘俊阳这一幅也入选了重庆市第十六届书画摄影展，并获得优秀奖。一面墙前，洁白的墙面上描绘着她们对生活的追求和梦想，她们不是在自由创作，自由构思，自由抒发情感，她们不为浪漫，而是一种劳动，为了生活和梦想的劳动。画面中这个小小女生则是这幅作品成功的关键，是这张照片的亮点、焦点、兴趣点。成人与儿童、站与蹲、明与暗、心中之境与笔下之境的对比，也表达出民工孩子别样的周末或假日。作品真实再现了农民工的生活境遇，也表达了作者善良、客观而丰富的人本精神。从这些作品开始，我看到了刘俊阳摄影作品的根本变化，他开始了直面社会、直面生活、直面自己更真实的内心和摄影本真，也开始了作品生活化新风格之旅。这张《掌中大世界》最初获得的是大众摄影杂志网络天地 “一级佳作奖”，并发表于《大众摄影》2013年第10期，后来又以《喜讯》之名，在2013首届“天翼手机杯”全国摄影大展获金质收藏奖。这也是他第一次获得全国大赛金奖。作品拍摄于重庆市正阳工业园区一个钢材销售企业库房。画面简洁而不简单，人物单纯而不单调。在夏天，这种钢筋圈里，是民工们午睡的地方，闷热时节，这里面反而显得凉快许多，钢筋圈里已经磨得光滑的稻草和纸板，可以看出这里是他们常常休息的地方。然而这个小伙子却没有睡意，他蜷缩在里面，专注于手机，甜美的神情中流露出幸福和快乐。这一刻，打工生活的种种体验丰满而充实。《掌柜午餐》于近期获得了《大众摄影》微征集活动一级收藏奖，并获准免费印制了他的第一本作品集。作品给我们分享了一个春节前夕春联摊点的故事。一个看摊的小女孩，看似中午正饿的时候，一边看摊，一边很满足地吃着烧饼。黄金分割线上的主体人物形象而生动，目光关注着这新年将至的时刻。温暖的红色透出浓浓年味，年味中自然地表现了作品的主题：孩子们从小学习着生活的担当。这样的图片更显真实，更有生活气息，这是民俗事项很好的叙述方式，在生动的叙述中表达作者的真情。 刘俊阳还有很多优秀的作品可让我们玩味，让我们为之感动，通过对部分作品的分析，我们粗略了解了他摄影作品的变化历程，知道了他经历变化后作品的基本风格，也感觉到了他告别固有经验之后新的前行。4 我以为，刚刚所分析的这些作品，是刘俊阳告别经验之后的影像行吟。然而这种告别还只是一种对自我经验的告别，还带着明显的他人经验或者说是摄影的固有经验。这应该是他继续前行中，摄影留给他的一个思考。 从他的作品中，观念和思想并不是一眼可以洞察的东西，他把这些都退到了影像的背后，把思考留给了读者。然后，对自我观念的表达，自己真的是清楚的吗？我们可以不把话说完，但不可以心中不清楚。因而我想，明确自己每一张作品的内在观念，应该是他可以突破的一个方向。 我相信，刘俊阳一直在努力将心像变为镜像，同时也在努力将镜像变为心像。因为映像中他一直努力于摄影的后期的学习和研究。从他的一些作品中也可以看到这样的印记。不过，我更愿意看到，有一天，他能够心镜合一，淡忘那些所谓的PS技术，少一些匠气，多一份自然，回到相机最初的功能上来，实现在影像语境中自由呼吸，以最原始也是最真实的方式直面社会，直面内心，创作出更多不但有档案意义，也有现实意义和艺术价值的作品。 有人说摄影是“有钱、有闲”人的玩法，作为体制内的摄影人，要在工作之余进行创作，特别是还要做到有所突破，有所收获，更不容易。刘俊阳有这样的能力，而这种能力不是人人都有的。我祝愿他在摄影路上一路前行，并走得更好。
书店或者官网。1.《大众电影》杂志是中国历史最悠久的电影杂志，创办于1950 年6 月，单期947 万册印量的世界纪录保持至今。2014 年《大众电影》杂志携手万达集团全新改版，坐拥万达旗下129 家影院、78 家IMAX、46 家五星级酒店等独特的高端渠道，发行伊始即成为全国印量最大的电影杂志。2.秉承“电影点亮生活”的宗旨和有料、有趣、有品的编辑风格，《大众电影》以普及电影文化、推动电影发展、引领电影生活为使命，建立起涵盖平面媒体、网络媒体、市场调研、行业咨询、电影推广及会务在内的系列产品和服务，成为中国最具影响力的电影传媒品牌。
1956年，苏联影片《牛虻》在中国上映，再次掀起了“牛虻热”。 北京开始放映外国原版影片 《人民日报》1956年4月29日 北京的苏联展览馆电影馆和中国青年艺术剧院二十八日开始分别放映苏联原版影片“牛虻”和“忠诚的考验”，以便丰富在北京的国际友人的文艺生活，同时使北京的观众更早地欣赏到外国的影片。 今后每星期六和星期日将陆续放映外国的原版影片。最近放映的将有苏联影片“第十二夜”，英国影片“哈姆雷特”，法国影片“没有留下地址”，意大利影片“橄榄树下无和平”，德意志民主共和国影片“魔鬼集团”，德意志联邦共和国影片“世界之心”等。 《大众电影》，1956年第11期，该期相当于《牛虻》专刊，相关文章（4篇文章、一篇献诗和两篇刊内资料）占了杂志一半的篇幅。封底为该电影剧照。李希凡 《大众电影》，1956年第11期 4页 小说《牛虻》中的主人公的革命英雄主义精神，曾经广泛地影响过苏联的几代青年，鼓舞过像保尔·柯察金和卓娅那样的无产阶级英雄进行革命的战斗。这本小说译成中文后，对于我国青年也产生了极大的影响。现在，根据这一小说改编摄制的苏联影片《牛虻》就要和.我国观众见面了。.它在不损害原著的原则下，更集中更概括地表现了这个英雄人物的革命品质。在影片里，许多与表现牛虻性格本质相游离的情节被删除了。这样，也就使得牛虻的性格更加突出和鲜明了，它很有助于青年同志对于牛虻性格的进一步理解。 牛虻生活的历史时代，是十九世纪三十年代到四十年代的意大利。当时的意大利正被奥地利所占领，“并 且他还执行着欧洲君主联盟的卑鄙的意志。”而教会也是奥大利的凶恶的同盟者，对意大利人民和青年进行极恶劣的精神毒害和间谍活动，他们勾结起来迫害意大利的爱国志士。意大利的人民和青年，不能忍受这种残酷的压迫，反抗的烈火在意大利国土上猛烈地燃烧着。人民和奥大利统治者和教会的冲突日益尖锐起来，许多爱国的宗教徒，后来都变成严峻的无神论者，牛虻就正是这样一个由幼稚无知、虔信宗教，渐渐成长为勇敢刚毅，背弃宗教，严峻得近于冷酷的革命者的典型人物。 有些青年同志读过小说“牛虻”以后，经常提出这样的问题：“为什么 牛虻这样冷酷呢？彷佛他对什么人都有着强烈的仇恨？ 我们想解决这个疑问，必须和他早年的生活遭遇联系起来看。年轻的亚瑟还在宗教徒的年代，就热爱他的祖国，向往于革命事业，“准备为未来的共和国而死”。可是，教会和神父的欺，却险些毁灭他的理想，因此，他对任何虚伪和欺，都燃烧着强烈的憎恨。影片更集中地表现了牛虻的这个性格本质。 十三年的革命斗争经历，使他远远地超过了他过去参加过的青年意大利党人，更进一步地接近了人民，参加了人民的起义粗织，因而，也更加体会到，在奥地利占领下，人民是陷在怎样的水深火热里面。所以当他面对着那些大小资产阶极空谈家们的时候，当他听到那些优闲的老爷们，在“沙龙”客厅里，侈谈“号召人民为物质幸福而斗争，那只会助长自私自利”的鬼话时，牛虻正以辛辣的讽刺，揭露了他们的伪善面孔。牛虻不是对什么人都恨，他爱人民，他是“人民的好朋友，人民很相信他，跟着他走。 ” 对人民无限的爱，对敌人强烈的恨，这就是牛虻英雄性格的本质。 在牛虻性格里发展着的、最值得我们骄傲的品质，是他的革命精神。牛虻对于革命事业的无限忠诚、热情、大胆和无畏，达到了惊人的程度。和保尔.柯察金一样，这个前辈的英雄人物，表现出坚忍不拔的毅力。在生理上被残酷现实完全压碎了的牛虻，仍然燃烧着革命热情的火焰，用惊人的毅力克服着生理上的痛苦，积极地从事革命活动。正象他自己所说的： “我不能停止为意大利自由的斗争，我就是为了她才活着的！” 他的铁的誓言都实现任行动里。英雄的牛虻，经受着战斗的考验，怀着民族解放的必胜信念。在法庭上、在监狱里、在刑场上，他都表现出革命者的高贵品质。在受刑时的几个镜头里，这种革命的毅力表现得更加顽强和突出。在就义场面上从牛虻性格中喷射出来的革命的火焰，强烈地映照着创子手们的卑微和渺小。 但是，像小说一样，影片对于牛虻的精神面貌，也没有采取简单化的处理方法，而是相当其实的表现了牛虻的复杂的思想感情。牛虻是深深地爱着他的生父蒙泰尼里的。从影片的许多镜头里，我们可以看出，在他和蒙泰尼里展开斗争的时候一一在影片里这个斗争集中得特别尖锐，在他的内心也经受着剧烈的思想感情的斗争。第一次当他在广场上揭露蒙秦尼里的虚伪后，他自己也受了强烈的刺激并因而病倒。他的被捕，也是由于蒙泰尼里的拦阻，最后，他甚至幻想过争取蒙泰尼里。他向蒙泰尼里说： “爸爸，你跟我们走吧，难道你具不愿意让自由的曙光照到意大利的上空么？”“怎么你不能理解你那个天主，这是旧时代的灰尘。这个世界是个完全错误的世界。脱掉你的袈裟，跟我们走吧！” 可是，当他明白蒙泰尼里不能和他走同一条道路时，他的刚毅的革命品质，立刻就战胜了违反革命利益的私情。坚决地向蒙泰尼里宣布：“我决不接受神父的恩赐”，“你要我，或者是上帝”。牛虻这种高度的革命责任感，坚强的忍受一切考验的力量，正是使得保尔·柯察金和卓娅以及许许多多青年热爱他的原因。 有人认为，“牛虻”虽然有可取之处，可究竟带有许多盲动主义的色彩，不足以为我们社会主义时代青年仿效，这是一种不妥当的论调。尽管牛虻所参加的革命，和我们的革命有着根本性质上的差异，他所采取的革命策略，也是完全和我们无缘的。但是，正像保尔.柯察金所说：“就牛虻的本质，就他的强毅，他那种忍受考验的无限力量，以及那种能受苦而毫不诉苦的人的典型而言，我是赞成的。我赞成那种认为个人的事情称毫不能与全体的事业相比的革命者的典型。”而这一切，也正是值得我们社会主义时代的青年学习的。 陈安京，《大众电影》，1956年第11期，8-9页 澎湃的海洋，狂啸的海浪冲击着礁石。一群意大利革命志士，在异乡的国土上：深深地怀念着祖国，他们了望着惨遭奥地利统治者蹂躏的国土，遥遥地向祖国默誓：“朋友们，那儿是我们的祖国！透过狂风暴雨，透过迫害烈士们的枪声、一我听到我们祖国痛苦的声音.....她的光荣和力量，被粉碎，被剥夺了，并且她还执行着欧洲君主联盟的卑鄙意志——这就是我们的祖国意大利！” 十九世纪三十年代的意大利，是这样的动荡不安，大学生亚瑟（后来的牛虻）就在这充满了艰难和斗争的岁月里度过了他的青年时代。那时他还是一个非常纯真、幼稚的年轻人，他虔诚的信奉着天主教，从神学院院长蒙泰尼里那里得到唯一的“温暖”。亚瑟参加了当时的革命组织——“青年意大利党”，但幼稚的心灵并没有就此脱离开教会的束缚，在他看来，革命和教会二者是可以分开的，互不相干，以至在一次秘密集会上，为这个问题和另一位革命同志波拉发生了争执。可是严酷的现实，粉碎了他天真的幻想：在蒙泰尼里调走不久以后，继任的神学院院长卡尔狄，乘他在忏悔的时候，取了青年意大利党党内的秘密，于是亚瑟和波拉一起被捕了。在监狱中，他才醒悟过来；原来就是那个披着宗教外衣的间谍卡尔狄出卖了他，他开始认识到教会、神父的其正面目。 敌人的卑鄙目的达到以后，牛虻被释放了，可是他内心的痛苦并未就此消除，特别是爱人琼玛对他的误会，更加深了他对错误的内疚。回到家里，他又从嫂子那里知道了一件非常痛心的事情，原来蒙泰尼里就是他的亲生父亲，而这位伪善的神父却一直欺着他。这时，教会的尊严已经在他联子里彻底破产，他悲愤交集，怀着盛怒的心情，砸碎了那象征着圣父的十字架。在一个寂静的深夜里，写了一封自绝信：“蒙泰尼里主教，到河里去寻找我的尸体，”从此，蒙泰尼里主教便以为亚瑟真的死了。十三年以后，牛虻以一个久经战斗考验、满脸伤痕的具有丰富斗争经验的革命战士出现在观众面前。从这个刚毅、严峻的人身上，再也找不到丝亳亚瑟年轻时的影子，他在残酷的斗争中，在烈士们鲜血的滋养下成长了。这时，他的每一句话和每一个行动，都象一颗有力的子弹一样，致命地打击着敌人。当奥地利的将军们正鼓吹着“只有奥地利帝国，才能给意大利带来自由”时，人民的手上却在念着这样的传单： “意大利的自由，和奥地利帝国的关系，就像俗语所说的是水火不相容，”多有力的反击啊！它以像火一样的革命热情，激动和鼓舞着群众，为争取自由、独立而斗争。传单的作者是谁呢？牛虻。 这时，波拉夫人（即牛虻年青时的爱人琼玛）和马梯尼成了佛罗伦斯城青年意大利党的中心人物。由于受了自由主义政客格拉西尼的影响，青年意大利党人的斗争还是停留在喊口号，发传单上。牛虻以一个假装的外国人的身份，指出了这种做法的错误，当他们要牛虻帮助发传单时，他说：“...你们的人民，他们急需的不是传单，是行动。” 当牛虻因为旧病复发躺在琼玛家里的时候，琼玛已经开始认出了这个牛虻就是十三年前她所爱的亚瑟。但是，牛虻再不愿唤起往日巨大的痛苦，否认了这一点。在他病体还没有复元，听说起义队伍给打败了，许多人被捕并且被判处死刑时，便立即前往营救。这个非常果断的行动，使刑场上被宣布死刑的不是革命者，而是那些野心勃勃地踏入别人国境的侵略者。 不久，革命者陀姆尼钦诺又布置了一次大规模的武装起义，当他因照顾牛虻而没有委派任务时，牛虻说：“....我不能停止为意大利自由的斗争，我就是为了她才活着的！” 同时他还特地去邀琼玛也投入到这场斗争中来，鼓励她离开那些“青年意大利党”的空谈家，指出依靠幻想并不等于行动。琼玛在她的帮助下决定前去参加，并且约好在布列亚盖拉城会面。牛虻答应在这次见面时，把以往的一切情况都告诉琼玛。在布列亚盖拉的广场，人们正接受主教蒙泰尼里的祝福，市集上挤满了人群。牛虻和一群起义者却在商议着行动的步膝，当他们一切都安排安当时，间谍发现了他们，广场四周顿时被封锁起来，牛虻立即命令战友们突围，而自己却为了掩护战友们退却被捕了。 琼玛和友人们布置了一个营救牛虻的计划，想帮助他逃出监狱。牛虻带着重伤锯断了狱窗的铁栏杆，可是当他刚要逃出狱斗时，因为旧病复发，昏倒过去，被卫兵们抓了回去。 蒙泰尼里主教想来“说服”牛虻，可是英雄的心是任何人也不能动摇的。他不但坚定的拒绝了主教的劝说，并且说出自已就是亚瑟，无情地揭露了蒙泰尼里的撒谎与无耻。这时亚瑟还希望蒙泰尼里能够背叛宗教，跟着自己走，但是蒙泰尼里在上帝和牛虻之间终于选则了一条他必然选则的道路：皈依上帝，和革命事业对敌到底。敌人决定将牛虻处以死刑，屠杀者的枪口已对准他的胸膛，而他仍保持着饱满的战斗精神，怀着对革命胜利的无限信心，愤怒地说： ...... 你要记住，当我们的队伍行动的时候，那么大炮就会代替我说话了。” 牛虻最后英勇地牺牲了。 在这最后的时刻，他没能见到琼玛，只从牢狱中带出一张纸条，在纸条上说出了他对琼玛永远保持着的爱情，井希望琼玛乐观地为自由战斗下去。 是的，牛虻的爱国精神和坚强不屈的斗争意志会永远活在人民心里，鼓舞着更多的人们争取意大利的独立解放而奋斗！ 张毕来 《大众电影》，1956年第11期 在小说《牛虻》和现在改编拍制成的同名影片中，牛蛇和神父蒙泰尼里之间的复杂关系，有着非常细致的描写。他们的特殊性格，表现着他们之间各种各样的矛盾。 就思想，信仰和生活道路说，牛虻和蒙泰尼里是处于对立的地位的，但是，就感情说，他们之闻的关系却非常不单纯。影片一开始就揭露了这种关系的特征：亚：我跟你在一起总是很快乐的，我亲爱的神父！你知道，我在家里很孤独。我不喜欢我的哥哥，尤其是嫂子。我母亲死了之后，你是我在世界上唯一的亲人了。 蒙：你知道，我在世界上除了你也没有别的人。我把你当作儿子一样！你是我的光明，我心里快乐的源泉。 这时影片上，亚瑟（即以后的牛虻）跪在蒙泰尼里的面前，蒙泰尼里拥抱着亚瑟。可以看出，他们之闻存在着深厚的、不平常的感情联系。 这时候，亚瑟刚开始接触革命思想和参加革命活动。就亚瑟这一面说，他参加的革命活动，是以推翻蒙泰尼里实际上拥护着的秩序为目的的；就蒙泰尼里这一面说，他维护着统治阶级的利益，走着同亚瑟完全敌对的道路。但是，即使这样，当时他们之间并没有引起直接的尖锐的冲突。亚瑟十分敬爱着神父。蒙泰尼里也非常关切亚瑟的生活，在他准备出发去罗马的时候，他还对亚瑟说：“我有一种非常恐怖的感觉。你只要对我说， ‘留下来’一一我就拒绝到罗马去。”可是，后来亚瑟在监牢里发现了新来的神父卡尔狄的告密，他对天主的信仰开始动摇了，实际上是对蒙秦尼里的那套谎话有了认识。 出狱后，嫂子裘丽亚又把他身世的秘密给揭开了。这时，他从实际生活中的各种错综复杂的关系里看见了真理：蒙泰尼里并不是一个神圣的、具有高尚道德的人，而是个虚伪、卑鄙的；而他所代表着的教会也是罪恶的。影片中有一个动人的情景：亚瑟捏着十字架，疑视着，然后沉痛地、毫不可惜地把它扔掉。他对着蒙泰尼里的照片说：“我相信你，就象信天主，但是，你一直在欺我。”这时，亚瑟在思想上同蒙泰尼里完全破裂了，在感情上也.深深地憎恨着厌恶着蒙泰尼里的可耻和虚伪。不过，因为他同蒙泰尼里在私情上有千丝万耧的牵连，在这种感情的改变过程里，他经历着十分剧烈的，深重的痛苦。这正是亚瑟这个人物的性格的具实特征所在。伏尼契很好地掌握了这一点，影片也很好地掌握了这一点。 我们知道，亚瑟所选择的革命道路，正是蒙秦尼里所死命反对的；但是，从另一方面说，亚瑟却又是蒙泰尼里一生里从私人关系上说最亲近的一个人。失去了亚瑟，对于蒙泰尼里，是终身的遗憾。他没有一天能够忘掉这个悲哀。他在教堂里讲话，从耶稣之死忽然沉痛地说起“我亲爱的儿子”“黑暗把他湮没了”的话来，这正反映了他的这种心情。当亚瑟面对面地讥讽他，说他哪里会有罪的时候，他说：“对于不了解的人，不要这样说。我要能改变我的过去...但我现在所能奉上给宝座的.....只有一颗破碎的心。” 最后，他发现即将处死的牛虻原来是他的亚瑟的时候，他跪在牛虻面前，沉痛地说：“可怜的孩子，我做过多次梦，见你回来了，可是醒来，周围是空虚....一片黑暗...”他要帮助牛虻逃走。同时，在这里也可以看出牛虻对蒙泰尼里的私人感情也并未完全消失。在这种情景下，这种感情还是回到了牛虻的身，上，他说：“你知道，我是多么想念你啊-我其想能重新再看到你，摸摸你的两支手呵。”他们真诚地拥抱着。牛虻对他说：“爸爸，你跟我们走吧，难道你真不愿意自由的曙光照到意大利的上空么？他要蒙泰尼里任二者之间选择：“你要我，或者是要上帝。自然，很明显，蒙泰尼里反动的阶级地位决定了他不可能选择革命的道路。这个人物的坚决的彻底的反动性也正在这里表现出来。蒙泰尼里却还企图争取牛虻背叛革命倒向教会，这自然是不可能实现的事。 到这时，牛虻心中所潜藏着的对蒙泰尼里的最后情感都死灭了，他的幻想也再不存在了。牛虻就断然地说：“那么，你就到上校那去吧，告诉他说你完全同意对我处以死刑。”他坚决地拒绝了蒙泰尼里帮助他逃跑的建议：“不，我决不接受神父的恩赐。”他要一个抛掉天主而同他一起革命的父亲，但决不要一个因父子之爱帮他逃跑而在政治上、思想上企图使他叛变的神父。 很显然，牛虻虽然曾经对蒙秦尼里有着深切的敬爱，但是，他的一颗心是献袷革命的，为了革命，他毅然地坚决地同这种私情割断联系。蒙泰尼里也一直对牛虻存着强烈的特殊的父子之情，但他的灵魂是卑鄙和渺小的，为了反动统治阶级的利益，他可以抛弃自己的亲生儿子。这正构成了这两个人物间的鲜明的突出的对比。牛虻是崇高的，伟大的。蒙泰尼里却永远会引起人们的憎恨。 （王再，“对《牛虻》这样的认识是不对的！”，《大众电影》，1956年第11期，34-35页，这篇文章我找不到。） 晨光 大众电影 1956 第11期 啊！牛虻，你是多么年青英俊，你是多么纯洁天真。你爱神父是爱得那样纯真，从不怀疑他是个虚伪的人。但是，你更爱的是真理，是祖国和人民。你拒绝神父对你的询问，为了不对同志们失信。.当残酷的斗争和神父的虚伪撕破了你的幻梦，啊！牛虻，我深深地懂得你年轻而纯洁的心灵是多么苦痛。可是为拯救苦难的祖国而奋斗的那颗心，却永远燃烧不停，我理解你怀着怎样的心情，离开了你的祖国，离开了你的爱人。十三年的时光，把你变成了另外一种模样。你不像从前那样幼稚，无知，却变得如此老辣、坚强。透过你脸上的疤痕，我们看见你在这些年月里，忍受过多少痛苦和折磨。可是你还是回来了，你为祖国自由而斗争的意志，能经得起任何考验。啊！牛虻，不管在任何时刻里，你对祖国和人民深厚的感情，总是如此深沉。 神父不认识你了，可是祖国和人民认识你。他们认识你是他们的好儿子。当着你在酒馆门口开枪送走奥地利的宪兵老爷回天国的时候，人民一眼就认出你是牛虻。这是因为你爱人民，你和人民是息息相关。啊！牛虻，在那样漆黑的夜晚，在那样风暴的夜晚，我看到了你颠跛的双脚，是怎样踏着泥泞的道路，在和敌人进行斗争。为了意大利，你忘掉了自己，你忍受着疾病的折磨，不停地奔波。你的声音是多么震人心弦哪：....我不能停止为意大利自由的斗争，我就是为了她....活着。” 在你不幸被捕的时候，蒙泰尼里企图用父子的感情，来软化你战士的意志。可是你拒绝了“神父的恩赐”，誓为祖国栖牲。你的声音是那样坚定，你的面孔是那样镇静，你的立场是那样鲜明。最后，你昂然地来到刑场，敌入将用那颗卑鄙的子弹，射进你的胸膛。在这最后的时刻，你用深沉的眼光，了望着祖国的大地。你拒绝了忏悔，你对胜利是那么信心百倍：当我们的队伍行动的时候，大炮就会代替我说话！ 啊，牛虻，我爱你。你为意大利而生，你为意大利而死。你为意大利贡献了宝贵的生命。你和意大利共同忍受了灾难和不幸，你也和意大利永远长存，永恒的活在人民心中。 《大众电影》，1956年第11期 小说《牛虻》的中译本出版后，曾受到我国广大青年读者的热烈欢迎，成为我国读者最喜爱的读物之一。 在苏联，这部小说也是极受欢迎的，它出版了七十四次，被译成十八种民族的文字，出版总册数超过两百万册。远在一八九八年时，就在这本小说在英国出版的第二年，俄国就巳经出版这部小说的俄译本了。 奇怪的是，对于这样一位有才能的作家，在英国竟没有关于伏尼契的书籍和文件，甚至在无所不包的大英百科全书中也没有一行字提到伏尼契。她的书在一八九七年出版后，也就一直没有再版。 根据很少的资料，知道伏尼契于一八六四年生在一个英国学者的家里。他父亲的名字是乔治·蒲尔。 伏尼契贫在柏林音乐学院念过书，接着又在柏林大学斯拉夫语言系听课。 有一个时期，她又在意大利求学，后来她嫁给了从沙皇的流刑中逃出来的波兰人伏尼契。在她的青年时代，曾经到过彼得堡，在那里，她和俄国的革命团体有过接触。 伏尼契住在伦敦的时候，加入了俄国逃亡者的组织。一八九一年，她是援助政治逃亡者基金会和自由俄国报刊基金会的祖织者之一。同时她还常常和意大利政治流亡者见面。当时，这些流亡者是和玛志尼和加里波的一起为意大利而斗争的。 伏尼契除翻译出版过俄国作家的作品外，继小说《牛虻》后，还写了小说<捷克·莱蒙得》（一九OO年），《奥里维雅·拉担》（一九O四年）和《断绝了的交谊》 （一九一0年）。在《断绝了的交谊》这本小说中，作者又讲到自已过去的主人公，描写牛虻在南美洲流亡的情形。在一九四五年，又出版了<脱下自己的靴子吧》，小说的主人公是牛虻的曾祖母和祖母。 二十一年前，在伏尼契的丈夫死后过了几年，她便迁到美国侨居。 如今，伏尼契已是九十一岁的高龄了。 去年，苏联记者代表团访问美国时，会在纽约会见了这位可敬的、白发苍苍的女作家。他们会向伏尼契问起如何创造亚瑟这一英雄形象的，她这样回答：“...对于一个作家，要向别人说出他创造的形象和写作的过程是很困难的....”她还说：“年青时，住在巴黎。有一次，我在鲁弗尔宫博物馆看到一幅十六世纪意大利少年的画象。这幅画，我很喜欢。亚瑟的外表特征，我就是从这幅画上取来的。” 当苏联的代表们告诉伏尼契，《牛虻》在苏联如何受到欢迎，并且已把小说拍成电影时，她非常感动地说：“谢谢，谢谢！” （本刊资料） （《大众电影》，1956年第11期 的另一篇资料《他们找到了幸福》文找不到，但找了一个类似的报道。） 杨秀实 1985年《电影评介》 苏联著名表流艺术家 斯特里仁诺夫苏联影片《白夜》复映了，扮演幻想家的斯特里仁诺夫是我国观众熟悉的苏联演员。他主演的影片《牛虻》曾多次在我国上映。在影片《牛虻》中，他以生动、细腻的演技表演了一个天真幼推的青年成长为勇敢刚毅的革命者的过程，给人留下了难忘的印象。斯特里仁诺夫是苏联著名影、视、剧三栖演员。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家。《牛虻》（1955）是他演的第一部影片，也是他成名之作。1956年，斯特里仁诺夫主演了影片《第四十一》他扮演的白匪中尉郭沃鲁哈·奥特罗克被红军俘虏。击毙了四十个敌人的红军女战主马柳特卡乘船押送他去司令部，途中遇到风暴。他们俩被海浪推上了个孤岛，马柳特卡救活了昏迷不醒的白匪中剧，并对他产生了爱情。但是有一天，海面上出现了敌船，白匪中尉欣落若狂地向敌船奔去，马柳特卡开枪打死了他——第四十一个敌人。斯特里仁诺夫把这个内心复杂的人物刻划得惟妙惟肖，从而在苏联国内外获得了高度赞誉，1957年在第十届戛纳国际电影节上，影片《第四十一》荣获特别奖。法国观众称斯特里仁诺夫为“俄罗斯的钱拉·菲利浦”。 此后，斯特里仁诺夫主演了一系列根据古典文学名著改编的影片：《上尉的女儿》（根据普希金的著作改编），《白夜》《根据陀斯妥耶夫斯基的著作改编，《北方的故事》（根据帕乌斯托夫的著作改编），《黑桃皇后》《根据柴可夫斯基的歌剧改编），《决斗》（根据契诃夫的著作改编），等。在这些影片中，斯特里仁诺夫通过自己创造的形象忠实地传达了原作精神，赢得了观众的好评。斯特里仁诺夫不仅善于扮演形形色色的古典人物，而且把影片《生命在你手中》中的苏联军官杜金，《点名》中的宇航员鲍罗金等现代人物形象表演得活灵活现、扣人心弦。此外，斯特里仁诺夫参加拍摄的影片还有：《墨西哥人》、《三姊妹》、《第三次青春》（苏、法合拍）等、影片《三海旅行记》于50年代在我国上映过，斯特里仁诺夫扮演的俄国古代旅行家阿法纳西的形象受到观众的赞赏。 苏联著名女演员斯特里仁诺娃 凡是着过苏联影片《牛虻》的观众，都久久不会忘记牛虻青年时代的女友琼玛的动人形象。它是苏联著名女演员斯特里仁诺娃创造的。斯特里仁诺娃在孩提时代就爱上了戏剧艺术，中学毕业后，她到莫斯科艺术剧院当了舞台工人。一次偶然的机会，她的表演天才被莫斯科戏剧学校的领导发现，于是她进入了戏剧学校。经过四年的刻苦学习，她成了一名戏剧演员。 1950年斯特里仁诺娃涉足影坛，在影片《丰收的夏天》中扮演了奥克莎娜、接着，她拍摄了影片《乌克兰诗人舍甫琴珂》（饰将军夫人乌斯科娃）。 1956年，她主演了影片《牛虻》。在与饰男主角的斯特里仁诺夫合作拍片时期产生了爱情，影片拍成后，他们结为伉俪，从此女方按苏联习惯姓了男方的，这就是斯特里仁诺娃这个姓的来由。 1959年斯特里仁诺娃与斯特里仁诺夫再次合作，演出了影片《生命在你手中》，斯特里仁诺夫扮演男主人公杜金，斯特里仁诺娃扮演杜金的妻子波丽。此后，斯特里仁诺娃还参加演出过《高空》、《福玛·高尔杰耶夫（根据高尔基的同名著作改编）等影片。
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国家级影刊《大众电影》是图文并茂、雅俗共赏的大众化电影刊物，也是建国后至今所有影刊的佼佼者。它刊龄最长、发行量最大、读者群最多，名扬海内外，风靡七十年。
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1950-1966年度《大众电影》1950年6月1日在上海创刊，当年出刊6期。1951年出刊24期，两年连号共出30期5001《大众电影》创刊号（1950年）—苏联电影《团的儿子》中的小英雄凡尼亚。5001b封底也采用了进口片《诗人莱尼斯》的一个镜头。 曾再版四次。5004《两家春》5107《大地重光》5114《解放了的中国》5114《武训传》主演赵丹5116《钢铁战士》1952年文艺整风运动中，《大众电影》被迫停刊数月。 1952年5月，《大众电影》和北京出版的《新电影》合刊，重新出版。当年出刊15期，其中1-2是合订。5215《南征北战》1953年共出24期5303《龙须沟》主演于是之1954年共出24期1955年共出24期5511《南岛风云》1956年共出24期5601《夏天的故事》5605《董存瑞》张良主演1957年共出24期5706《家》5711《李时珍》主演：康泰和赵丹5715《罗汉钱》5719《寂静的山林》主演：王心刚5721《凤凰之歌》1958年共出24期5802b《护士日记》电影《护士日记》中王丹凤饰演的简素华5816《英雄虎胆》中曾泰，主演于洋1959年共出24期5905《红色的种子》中华小凤，主演秦怡5910《千女闹海》主演向梅5917《青春之歌》 主演谢芳5919《花逢春雨》主演张圆1960共出24期，6011《向海洋进军》1961年改为12期，但有05-06合期，也有分期，不明白，0102为合期。1962年共出12期6210《碧海丹心》中的金小妹6210b《锦上添花》中的铁英，李长乐扮演6211《南海潮》主演吴文华62116b《冰山上的来客》6212《停战以后》中张平饰演的顾青1963年共出12期，0506为合期6302《鄂尔多斯风暴》主演温锡莹6305-06《李双双》主演张瑞芳6305-06b《哥俩好》主演张良6307《红日》演员：高博和张伐6307b《万木春》主演梁音6308《我们村里的年轻人》李亚林和金迪6308b《金沙江畔》曹雷扮演的卓玛1964年共出12期，0203，0809均为合期6401《我们村里的年轻人》 主演金迪6402《夺印》主演李炎6402b高宝成（左）6403b赵丹6405《农奴》主演旺堆（藏族)6405b张伐（左）和张良6407b中叔皇6408-09《霓虹灯下的哨兵》6408-09b《草原雄鹰》中的卡得尔（阿不都热赫曼。阿瓦孜饰）6410-11b《千万不要忘记》1965年共出12期，0809，1011均为合期1966年由于“文化大革命”停刊，本年共出6期，至此文革前累计共出版的306期6601b电影《红色背篓》主演史大千6602《三进山城》主演梁音6603b电影演员于洋6605《草原英雄小姐妹》 1979年1月在北京复刊，1979年度1979年第一期（复刊号）封面是影片《大河奔流》的一张剧照，左为电影演员张金玲。张金玲是80年代著名的“北影三朵花”之一，另二朵是刘晓庆和李秀明。1979年第2期《大众电影》用《阿诗玛》剧照作封面。1979年第三期 张玉红.1979年第四期封面取自话剧《报童》一张剧照。1979年第五期封面陈冲1979年第5期封底英国电影《水晶鞋和玫瑰花》，起争议。1979年第6期《大众电影》封面刊登了《婚礼》中盛敏（刘晓庆扮演）的剧照，1979年第七期封面取自影片《从奴隶到将军》一张剧照。左为杨在葆，右为张金玲。1979年第8期《大众电影》以孙道临作为封面人物。1979年《大众电影》第九期封面为潘虹1979年《大众电影》第十期封面为电影表演艺术家赵丹（1915－1980）。1979年《大众电影》第十一期封面女郎冷眉。1979年《大众电影》第十二期封面女郎李元华。1980年度1980.01该期封面人物祝希娟在影片《啊！摇篮》中扮演李楠。1980.02该项期封面李仁堂在影片《泪痕》中扮演朱克实。1980.03该期封面取自影片《归心似箭》剧照。上方是男主角赵尔康，下方是女主角斯琴高娃。1980.04 该期封面女郎程晓英。1980.05 该期封面女郎张瑜。1980.06 该期封面女郎陈冲。1980.07 该期封面女郎刘晓庆1980年8月封面：影片《今夜星光灿烂》中的何战云（唐国强饰）和杨玉香（李秀明饰）80年8月封底：影片《白蛇传》中的白蛇（李炳淑饰）80年9月封面：影片《红牡丹》中的红牡丹（姜黎黎饰）80年9月封底：影片《好事多磨》的剧照80年10月封面：影片《幽灵》中的夏征兰（邵慧芳饰）80年10月封底：日本影片《绝唱》的剧照80年11月封面：影片《苦恋》中的凌晨光（刘文治饰）和绿娘（黄梅莹饰）80年11月封底：日本著名电影演员中野良子80年12月封面为高英，在影片《燕归来》中扮演女主角路燕。本年度达到发行最高950万册。1981年度81年1月封面：上影演员张瑜81年1月封底：峨影演员潘虹81年2月封面：影片《孔雀公主》中的勐奥东板公主 ;穆鲁娜（李秀明饰）81年2月封底：《爱情啊，你姓什么？》中的三个青年演员颜正安、洪学敏、陈鸿梅81年3月封面：故事片《伤逝》剧照81年3月封底：意大利籍女演员索菲亚·罗兰81年4月封面：故事片《山重水复》剧照81年4月封底：香港电影演员陈思思81年5月封面：故事片《南昌起义》剧照81年5月封底：故事片《沙鸥》剧照81年6月封面：第四届百花奖最佳女演员张瑜（《庐山恋》中周筠饰演者）81年6月封底：第四届百花奖最佳男演员达式常（《燕归来》中林汉华饰演者）81年7月封面：故事片《七月流火》剧照81年7月封底：美国影片《雨中曲》演员赛德·查理斯81年8月封面：《被爱情遗忘的角落》中的荒妹81年8月封底：青年演员王馥荔81年9月封面：《知音》中的蔡锷81年9月封底：青年演员姜黎黎81年10月封面：《海囚》中的唐金龙（达奇饰）和姚杏春（隋永清饰）81年10月封底：日本著名电影演员山口百惠81年11月封面：《祝福》中的祥林嫂（白杨饰）81年11月封底：香港影星石慧81年12月封面：《西安事变》中的张学良（金安哥饰）和杨虎城（辛静饰）81年12月封底：《潜网》中的罗弦（刘晓庆饰）1982年度82年1月封面：《骆驼祥子》中的祥子（张丰毅饰）和虎妞（斯琴高娃饰）82年1月封底：《勿忘我》中的雯雯（方舒饰）82年2月封面：影片《牧马人》中的李秀芝（丛珊饰）82年2月封底：《苔丝》中苔丝饰演者娜斯塔西娅·金斯基82年3月封面：体育、电影明星联欢特写（周晓兰和龚雪）82年3月封底：《当代人》中的蔡明（张甲田饰）和王维丹（张晓磊饰）82年4月封面：影片《杜十娘》中的杜十娘（潘虹饰）82年4月封底：北影厂青年演员杨海莲82年5月封面：“金鸡奖”最佳男主角奖获得者张雁82年5月封底：“金鸡奖”最佳女主角奖获得者李秀明82年6月封面：《喜盈门》中的水莲（温玉娟饰）82年6月封底：《乡情》中的翠翠（任冶湘饰）82年7月封面：第五届百花奖最佳男演员王心刚82年7月封底：《石榴花》中的石榴花（龚雪饰）82年8月封面：青年演员斯琴高娃82年8月封底：《茶馆》中的王利发（于是之饰）和小丁宝（尚丽娟饰）82年9月封面：中日两国青年电影演员在一起（左为沈冠初、右为绀野美沙子）82年9月封底：《闪光的彩球》中的辅导员（赵静饰）82年10月封面：《心灵深处》中的女军医欧阳兰（刘晓庆饰）82年10月封底：《人到中年》中的陆文婷和傅家杰（潘虹、达式常饰）82年11月封面：《陌生的朋友》中的女主角（李羚饰）82年11月封底：《甜女》的甜女（洪学敏饰）82年12月封面：《大地之子》中的海云（娜仁花饰）82年12月封底：《这不是误会》中的李晓青（陈烨饰）1983年度83年1月封面：《秋瑾》中的秋瑾（李秀明饰）83年1月封底：上影演员郭凯敏83年2月封面：《城南旧事》中的小英子（沈洁饰）和疯女人（张闽饰）83年2月封底：美国女演员德博拉·拉芬83年3月封面：《青春万岁》中的杨蔷云（任冶湘饰）83年3月封底：峨影演员潘虹83年4月封面：影片《都市里的村庄》中的丁小亚（殷亭如饰）和杜海（韦国春饰）83年4月封底：青年演员萧雄83年5月封面：《夕照街》中的石头（迟志强饰）和小娜（黎苹饰）83年5月封底：世界著名演员英格丽·褒曼83年6月封面：潘虹与斯琴高娃 第三届金鸡奖和第六届百花奖83年6月封底：小演员方超与王佳莹83年7月封面：影片《快乐的单身汉》中的丁玉洁（龚雪饰）83年7月封底：第六届百花奖最佳女配角奖获得者姜黎黎83年8月封面：《血，总是热的》男主角罗心刚（杨在葆饰）83年8月封底：青年演员赵娜83年9月封面：《我们的田野》剧照83年9月封底：电影演员宋春丽83年10月封面：《雷雨》中的繁漪（顾永菲饰）8 3年10月封底：日本电影演员松坂庆子83年11月封面：《锅碗瓢盆交响曲》女主角刘俊英（殷亭如饰）83年11月封底：青年演员丛珊83年12月封面：《大桥下面》中的女主角秦楠（龚雪饰）83年12月封底：朝鲜女演员金贞花1984年度84年1月封面：影片《寒夜》中曾树生（潘虹饰）84年1月封底：女演员刘晓庆84年2月封面：影片《十六号病房》中的常琳（李羚饰）84年3月封面：影片《蓝色的花》中的妞妞（沈丹萍饰）84年3月封底：电影演员王馥荔84年4月封面：《道是无情胜有情》中的袁瀚（朱时茂饰）和妻子（牛翠敏饰）84年4月封底：电影演员倪萍84年5月封面：《风吹唢呐声》中的德琪（金鑫饰）84年5月封底：日本演员樱田淳子84年6月封面：第七届百花奖、第四届金鸡奖最佳女演员龚雪84年6月封底：第七届百花奖、第四届金鸡奖最佳男演员杨在葆84年7月封面：第四届金鸡奖最佳女配角宋晓英84年7月封底：第七届百花奖最佳男配角刘信义84年8月封面：故事片《边城》剧照84年8月封底：电影演员张伟欣84年9月封面：影片《人生》中的巧珍（吴玉芳饰）84年9月封底：香港电影演员钟楚红84年10月封面封底：攀登（自左至右：赵越、钱勇夫、张晓敏、宋春丽、丛珊、沈丹萍、倪萍、林芳兵、沈冠初）84年11月封面：《高山下的花环》剧照（梁三喜和韩玉秀）84年11月封底：电影演员陈烨84年12月封面：影片《花园街五号》中的刘钊（庞学勤饰）和吕莎（方舒饰）84年12月封底：美国青年电影演员戴安·莲1985年度85年1月封面：青年电影演员朱琳85年1月封底：日本电影演员吉永小百合85年2月封面：影片《谭嗣同》中的谭嗣同（达式常饰）85年2月封底：美国新星波姬·小丝85年3月封面：电影演员刘晓庆、张瑜85年3月封底：台湾电影演员林青霞85年4月封面：第五届金鸡奖最佳女主角李羚85年4月封底：法国影坛新秀瓦莱里·卡佩丝姬85年5月封面：《红衣少女》中饰安然的邹倚天85年5月封底：日本演员田中裕子85年6月封面：《日出》中的陈白露（方舒饰）85年6月封底：日本著名电影演员大竹忍85年7月封面：本届金鸡奖、百花奖选出的最佳女主角李羚、吴玉芳85年7月封底：被誉为影、视、歌三栖明星的香港演员陈美龄85年8月封面：《代理市长》剧照85年8月封底：香港影星叶倩文85年9月封面：《末代皇后和皇妃》中的婉容（潘虹饰）85年9月封底：日本著名演员山口百惠85年10月封面：《无情的情人》中的娜梅琴措（刘晓庆饰）85年10月封底：美国影星娜塔西娅·金斯基85年11月封面：法国影星伊莎贝尔·阿佳妮85年11月封底：中国青年演员殷亭如85年12月封面：青年演员林芳兵85年12月封底：美国影星泰坦·奥尼尔1986年度86年1月封面：青年演员朱琳86年1月封底：电视剧《红楼梦》中黛玉的扮演者陈晓旭86年2月封面：青年演员丛珊86年2月封底：苏联演员伊利娜·舍甫丘克86年3月封面：青年演员方舒86年3月封底：日本演员朝比奈86年4月封面：青年演员白灵86年4月封底：香港演员胡慧中86年5月封面：青年演员娜仁花86年5月封底：美国影星戴安·莲恩86年6月封面：青年演员许亚军86年6月封底：美国演员詹妮弗·康奈莉86年7月封面：青年演员傅艺伟86年7月封底：日本演员田中裕子86年8月封面：第九届百花奖最佳女演员方舒86年8月封底：意大利演员奥尔内拉·穆蒂86年9月封面：台湾影星林青霞86年9月封底：美国影坛新秀塔妮·韦尔奇8610封面：张小敏8611封面：林芳兵86年12月封面：青年演员李小燕86年12月封底：美国青年演员梅莉莎·吉尔伯特1987年度87年1月封面：青年演员宋佳87年1月封底：好莱坞华裔演员赵家玲87年2月封面：青年演员万琼87年2月封底：美国演员戴安·莲恩87年3月封面：青年演员王姬87年3月封底：日本青年演员泽口靖子87年4月封面：电影演员朱琳87年4月封底：台湾演员吕秀菱87年5月封面：青年演员张小敏87年5月封底：美国演员戴安·莲恩87年6月封面：青年演员麦文燕87年6月封底：香港演员钟楚红87年7月封面：青年演员张小磊87年7月封底：香港演员王祖贤87年8月封面：谭小燕87年8月封底：布鲁克·希尔兹87年9月封面：青年演员李小燕87年9月封底：世界著名影星奥黛丽·赫本87年10月封面：刘晓庆87年10月封底：美国演员伊丽莎白·泰勒87年11月封面：青年演员李芸87年11月封底：香港演员汪明荃87年12月封面：青年演员刘冬87年12月封底：阿兰·德隆1988年度88年1月封面：青年演员张小敏88年1月封底：美国著名影视明星谢丽·哈克（左）杰克琳·史密斯（中）雪莉·莱德88年2月封面：青年演员柳荻88年2月封底：美国著名演员玛丽莲·梦露88年3月封面：青年演员陶慧敏88年3月封底：法国影星苏菲·玛索88年4月封面：《红高粱》女主角扮演者巩俐88年4月封底：美国演员戴安·莲恩88年5月封面：青年演员萨仁高娃88年5月封底：香港影星周润发88年6月封面：青年演员徐莉莉88年6月封底：美国影星詹妮弗·康奈莉88年7月封面：青年演员李凤绪88年7月封底：美国影星菲比·凯丝88年8月封面：青年演员毛阿敏88年8月封底：香港影星利智88年9月封面：青年演员吕丽萍88年9月封底：香港演员成龙88年10月封面：台湾演员胡慧中88年10月封底：著名演员潘虹88年11月封面：电影演员宋春丽88年11月封底：美国演员辛西亚·吉布88年12月封面：青年演员马羚88年12月封底：台湾演员王祖贤1989年度89年1月封面：青年演员谭小燕89年1月封底：台湾演员刘瑞祺89年2月封面：青年演员赵越89年2月封底：华裔美国影星尊龙89年4月封面：青年演员盖丽丽89年4月封底：美国演员亨弗莱·鲍嘉89年5月封面：台湾演员林青霞89年5月封底：青年演员张其89年6月封面：著名演员费翔89年6月封底：青年演员梁玉瑾89年7月封面：著名演员陈冲89年7月封底：台湾演员齐秦89年8月封面：青年演员史可89年8月封底：青年演员申军谊89年10月封面：青年演员巩俐89年10月封底：台湾演员秦汉89年12月封面：台湾影星刘瑞琪89年12月封底：青年演员东方闻樱1990年度90年1月封面：青年演员张晓敏90年1月封底：美国演员艾莉莎·米兰诺与香港演员叶蕴仪90年2月封面：青年演员傅艺伟90年2月封底：美国演员布鲁克·希尔兹90年3月封面：青年演员周洁90年3月封底：香港影星郑裕玲90年5月封面：青年演员苗苗90年5月封底：苏联演员娜塔丽娅·涅果达90年7月封面：青年演员贾宏声90年7月封底：香港影星张曼玉90年8月封面：青年演员张艳丽90年8月封底：美国演员詹妮弗·康纳莉90年9月封面：台湾影星林青霞90年9月封底：美国影视明星杰克琳·史密斯90年10月封面：青年演员金梦90年10月封底：美国影星艾丽莎·米拉诺90年11月封面：青年演员陈红90年11月封底：美国演员莉·汤普森90年12月封面：青年演员夏菁1991年度91年1月封面：青年演员张丰毅91年1月封底：青年演员马晓晴91年2月封面：青年演员史兰芽91年2月封底：香港影星钟楚红91年3月封面：青年演员岳红91年3月封底：台湾影星刘瑞琪91年4月封面：青年演员凯丽91年4月封底：台湾演员齐秦91年5月封面：青年演员盖丽丽91年5月封底：日本演员松坂庆子91年6月封面：青年演员张晓敏91年6月封底：台湾影视明星张佩华91年7月封面：郑爽91年8月封面：青年演员张晏91年8月封底：美国青年影星薇诺娜·赖德91年9月封面：青年演员傅丽莉91年9月封底：美国影星詹妮弗·康奈莉91年10月封面：青年演员贾妮91年10月封底：青年演员瞿颖91年11月封面：青年演员刘爽91年11月封底：美国演员朱莉娅·罗伯茨91年12月封面：青年演员林芳兵着唐代服装参加赈灾义演剧照91年12月封底：美国演员梅甘·福洛斯1992年度92年1月封面：青年演员许晴92年1月封底：台湾演员席曼宁92年2月封面：青年演员路遥92年2月封底：青年演员阎青92年3月封面：青年演员茅海童92年3月封底：美国演员德诺薇·赖德92年4月封面：青年演员周洁92年4月封底：美国演员珍妮特·杰克逊92年5月封面：青年演员巩俐92年5月封底：美国演员詹妮弗·康奈莉92年6月封面：青年演员何晴92年6月封底：美国演员克里斯蒂·斯旺森92年7月封面：青年演员辛颖92年7月封底：法国演员玛蒂尔达·梅92年8月封面：青年演员张弘92年8月封底：美国演员艾莉莎·米兰诺92年9月封面：青年演员瞿颖92年9月封底：美国明星丽塔·海沃丝92年10月封面：著名演员刘晓庆92年10月封底：法国演员安妮·帕里劳德92年11月封面：青年演员孔琳92年11月封底：美国演员米拉·乔娃薇琪92年12月封面：青年演员宁静92年12月封底：香港演员刘德华1993年度93年1月封面：青年演员马羚93年1月封底：美国影星莎朗·斯通93年2月封面：青年演员石兰93年2月封底：香港歌、影红星叶玉卿93年3月封面：青年演员郑爽93年3月封底：俄罗斯女演员伊琳娜·阿贾洛娃93年4月封面：盖克93年4月封底：香港影星王祖贤93年5月封面：青年演员许晴93年5月封底：美国影星薇诺娜·赖德93年6月封面：青年演员张弘93年6月封底：美国女星希瑟·洛克莉尔93年7月封面：青年演员阎青93年7月封底：影坛新秀苗乙乙93年8月封面：青年演员盖丽丽93年8月封底：香港女星陈玉莲93年9月封面：青年演员艾敬93年9月封底：青年演员杨扬93年10月封面：青年演员陈红93年10月封底：香港歌星郭富城93年11月封面：青年演员傅丽莉93年11月封底：美国女星朱莉娅·罗伯茨93年12月封面：青年演员茅海童93年12月封底：香港影星杨紫琼1994年度94年1月封面：青年演员巩俐94年1月封底：香港演员关之琳94年2月封面：青年演员赵明明94年2月封底：青年演员潘婕94年3月封面：青年演员林芳兵94年3月封底：台湾演员王祖贤94年4月封面：《凤凰琴》女主角扮演者剧雪94年4月封底：青年演员辛颖94年5月封面：青年演员于慧94年5月封底：青年演员茹萍94年6月封面：青年演员江珊94年6月封底：英国演员加布里埃勒·安瓦尔94年7月封面：青年演员王志文94年7月封底：美国演员莎朗·斯通94年8月封面：刘晓庆扮演的武则天94年8月封底：青年演员都嘟94年9月封面：许晴94年10月封面：青年演员王姬94年10月封底：青年演员阎青94年11月封面：青年演员左玲94年11月封底：美国女演员莎朗·斯通94年12月封面：著名演员葛优94年12月封底：美国女演员布丽吉特·方达1995年度95年2月封面：著名演员巩俐95年3月封面：青年演员陈炜95年3月封底：美国女演员德鲁·巴里摩尔95年4月封面：青年演员陈红95年4月封底：张瑜、尤勇在《天龙之生》95年5月封面：青年演员赵明明95年5月封底：香港女星周慧敏95年6月封面：青年演员田岷95年6月封底：香港女星陈松龄95年7月封面：张晓敏95年7月封底：成龙95年8月封底：青年演员陶红95年10月封面：青年演员郑爽95年10月封底：美国影星艾丽西亚·希尔弗斯通95年11月封面：青年演员茹萍95年11月封底：青年演员史兰芽95年12月封面：青年演员陶慧敏95年12月封底：青年演员张丰毅1996年度96年1月封面：青年演员许晴96年之后的《大众电影》封底全部给了羽西化妆品做广告96年2月封面：陈红的新角色96年3月封面：青年演员李颖96年4月封面：青年演员谢兰96年12月封面：青年演员袁莉1997年度97年2月封面：青年演员赵明明97年4月封面：胡忻97年5月封面：李琳97年6月封面：孙淳97年8月封面：盖丽丽97年9月封面：李勇勇97年10月封面：蒋文丽（即蒋雯丽）2014年改版后封面：2014年《大众电影》第一期葛优--《私人定制》2014年《大众电影》第二期倪妮--《等风来》2014年《大众电影》第三期陈思诚--《北京爱情故事》2014年《大众电影》第四期李奥纳多迪卡普里奥2014年《大众电影》第五期赵薇2014年《大众电影》第六期廖凡 --《白日焰火》柏林电影节影帝2014年《大众电影》第七期徐峥 2014年《大众电影》第八期黄晓明2014年《大众电影》第九期张艺谋万影网始建于2012年2月，专门为全网用户提供在线电影观看，万影网免费为您提供最新免费电影，最新电影，在线电影，在线观看免费电影最新电影，在线电影尽在万影网。万影网（onemovie.com）是《大众电影》旗下新媒体产品。是一个用户可参与的电影行业资讯与观点互动平台。
截至2021年，大众电影杂志还有。
《大众电影》是创办于1950年6月的电影杂志，80年代单期947 万册印量保持了电影杂志一期销售量最高的世界纪录。
2014 年《大众电影》杂志携手万达集团全新改版，秉承“电影点亮生活”的宗旨和有料、有趣、有品的编辑风格，《大众电影》以普及电影文化、推动电影发展、引领电影生活为使命，将建立起涵盖平面媒体、网络媒体、市场调研、行业咨询、电影推广及会务在内的系列产品和服务。
《大众电影》特点
《大众电影》以“新片评介”、“电影观赏”、“问题讨论”、“电影人物”、“国内外影讯”、“电影史话”等栏目最受读者喜爱，对提高读者的审美水平，了解电影的过去和现状，新片拍摄动向等都起到良好的作用。
“银幕上下”、“读者论坛”、“影院人语”等栏目密切了读者、观众与电影工作者之间的交流和联系。从1962年起，每年举办电影百花奖，是群众性最为广泛的读者评奖活动。
没有，报纸估计有用，但是80年代的杂志真没有价值
《大众软件》侧重于PC游戏，所以他们的游戏榜单见证了国产游戏《仙剑奇侠传》超越星际和暗黑的历史性一刻。
杂志一般没有收藏升值价值想用它来赚钱就没必要了要是兴趣是看这本杂志就好好留着 挺有意义
动漫先锋一家主业原来是动漫的公司，因为老总发现游戏比较赚钱后就开始尝试游戏业务，代理了《吞食天地2》《第二次超级机器人大战》等游戏的汉化工作，结果累的半死钱没赚几个。