vogue杂志封面滤镜

权志龙一直都在时尚领域颇具权威性，这次他为《VOGUE》时尚杂志拍摄的浴缸写真大片表现力同样优秀，眼神杀超级犀利，而且具有很强的故事感。《VOGUE》时尚杂志很会挖掘艺人的本质，而权志龙在时尚上的表现力一直都是不惧尝试、勇于用色的。他的穿衣风格和穿衣品味一直都我行我素，所以权志龙经常被当作时尚界的领头羊，一些时尚举动总能引来别人争相模仿。权志龙引起时尚热潮的次数特别多，无论是火热的nike与权志龙联名的小花板鞋还是在帽檐处夹上书签的行为都是国际内外各大时尚爱好者争相购买、争相学习的东西。权志龙这次在《VOGUE》杂志中的衣着也是一如既往的五光十色，而且也上身了他最喜欢的Gucci女装系列单品。权志龙一直都是一个不拘性别勇敢尝试各种衣物的男性艺人，他打破性别的同时也在打破大家对时尚的固有认知与局限性。权志龙在《VOGUE》杂志中的衣服配色和滤镜调色都很有年代感，是一种80年代的复古感，他一直都在复古写真上面特别有表现力，这种独特的表现风格让权志龙的个人魅力很是与众不同。在韩国娱乐时尚圈中，亦或者是在国际时尚圈中，权志龙的名号都是响当当的，所以很多高端奢侈品都向其抛出了橄榄枝寻求代言合作。权志龙为很多知名时尚杂志拍摄过写真照片，除了《VOGUE》之外还有《MAN》、《W KOREA》等等，但是权志龙为《VOGUE》拍摄过的杂志写真是最多的。权志龙的表现力很出色，他的时尚能力是众所周知的。

他的表现力非常不错，在拍摄海报和广告的时候，能够好好的把自身的特点展现出来。

很多伟大的艺术作品，审美和它当时代的大众不同，这样的例子不需要我举了吧？而现在大家常说的“小众”的“不媚俗”的艺术作品，也正是与大众审美不同的艺术。陈漫受争议的那套广告摄影作品，我不认为会伟大或高级，但不可否认很具有视觉冲击力，只是这种冲击力，我个人不认为对商品的形象有什么辅助与提高。这种不符合你的审美的东西，你抛弃就好了。

和之前的造型相比就是更加的美丽动人，而且这一次的尺度也比较大，显得她更加的性感迷人。

她的作品引人不适。她的作品《迪奥与艺术》，脸色暗沉，眼神阴森，眼影厚重，这就是她眼中的中国女人形象。这完全是她在迎合西方对东方女性的刻板印象，有故意丑化的嫌疑。咱们中国人的审美观不能跟着西方人跑偏。“中国最贵的摄影师”陈漫陈漫是80后摄影师，曾被《纽约时报》称为”中国视觉改革的先锋”，她的作品在国际展览中也被国际大师收藏。诸多荣誉加身让她成了”中国最贵的摄影师”。坊间流传这样一句话：”没被陈漫拍过都不叫顶流”。《迪奥与艺术》展览在上海举行，陈漫参展的是张拍摄于9年前的《傲慢的矜持》。中国女子不仅满脸雀斑，阴郁的眯眼，暗黑的妆容，油腻的刘海，看得令人毛骨悚然，由此引来了网友的口诛笔伐。客观评价陈漫的作品综观陈漫作品，除了对西方国家或国内少数当红艺人的拍摄还属画风正常，而其它体现中国女性风貌的作品，大都是怪诞的妆容，清一色的眯眯眼，甚至出现披着长发只有眼白没有眼珠”清代僵尸”，足以使人恐怖到顿起一身鸡皮疙瘩，丝毫没有展现出中国女性的阳光妩媚。还有的作品似乎使用阴间滤镜，仿佛封建时代的幽灵还魂，比如长长的护甲、大大的烟袋，让人隔着屏幕嗅到一股陈尸和腐朽。而陈漫觉得只有符合欧美的审美标准，才具有国际化的高级感。陈漫作品中的表达，不是融入，是对冲将她认为的（欧美定义的）“靓丽的时尚”与她认为的“传统的腐朽”进行的对冲。其心理背景是对中国传统文化的自卑，对西方时尚的崇拜，因此通过这种管道，与传统切割，做投名状，投入西方怀抱。为什么会这样呢？还不是西方出于奢侈品的傲慢与偏见，可有的人偏偏喜欢西方那套，真的很难理解。艺术来源于生活，美与丑判断标准取决与各人思想，思想坏了，什么蠢活都干。人的美时心灵美，这种美是内心黑暗的扭曲。色彩是有情感的，陈漫把这样晦暗色彩，诡异的表情用来描绘人物，就是一种亵渎。当然，她前期的作品是值得欣赏的，也许人无完人吧。说陈的十二色是艺术，既不能自欺，也不能欺人也许，能被陈的十二色感动到的人，尤其是中国人，真的是品味独特，十足的国际范，非常的洋气。她们所能理解的艺术，除了被灌输的正确理念，可以鹦鹉学舌，煞有介事，舍此无他了。对艺术的理解一旦脱离了具体的时空背景，历史和文化，轻一点的是皮毛之见，重度的就是行尸走肉，游魂野鬼，无所依归，从这个意义上而言，这类言必称艺术标准的人，倒是和陈漫十二色里的阴间形象暗合若契，她们之间能心有戚戚，甚至不平，也就很好理解了。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。病态的，丑陋的，阴暗的东西就是应该扬弃的，这和政治还有其他的都无关，和艺术更是风马牛不及。把陈的十二色称为艺术的，可以休矣！

我觉得陈漫的摄影作品很有个人特色，能够凸显亚洲女性的美，她的摄影作品很有超前意识，很时尚。

其实这一次的造型不复以往的那种仙气，反而是比较酷一点的类型，衣服穿搭比较撞色。