湖北美术学院学报

宋代是我国历史发展的关键时期，一些学者把宋代作为中国近代史的开端，宋代的重要性可见一斑。宋代金银器使用广泛，一洗大唐的雍容华贵，转而走向典雅清隽的风格。“宋代金银器造型讲究，颇费匠心。它的特点可以概括为：玲珑奇巧，新颖雅致，花式繁多。”[1]（肖梦龙，1986：82）其中， 仿生和复古更是成为宋代金银器的两大潮流。 “‘像生’是宋元工艺品纹样的特色之一 , 也是金银首饰纹样的一个主要特色。 ”[2]（扬之水，2007:82）宋代金银器的仿生技艺高超，不仅继承了以往的动物器型和纹饰，还在植物仿生领域取得了较高成就。龙、凤、狮子、乌龟、摩羯、虎、豹、仙鹤、象等动物形式，以及莲花、牡丹、梅花、菱花、荔枝、菊花等植物形式被巧妙地运用在金银器物中，使得宋代金银器千姿百态，造型优美。如四川彭州天彭镇出土的象钮莲瓣银执壶以莲花为壶盖，大象为盖钮，别致精美，颇具美感。又如江苏溧阳平桥宋代窖藏出土的鎏金六瓣花式银杯，造型如一朵盛开的鲜花，内壁刻花，写实且精美绝伦。探究宋代金银器仿生艺术发展的原因不仅对于了解宋朝精神风貌与文化心理有帮助，也有助于研究金银器工艺美术。其原因大致可分为以下几个方面：商品经济的发展是宋代金银器仿生艺术的重要原因 。经济是基础，政治是经济的集中表现，文化是经济和政治的反映。宋朝时社会打破了长久以来的市坊制度，商业行为突破了时间和地点的限制，南宋《梦梁录》中记载：“坊巷桥门及隐僻去处，俱是铺席买卖。”北宋画家张择端的《清明上河图》中汴河两岸商铺林立，车水马龙，也足见当时商品经济之繁荣。最早的纸币——交子也在北宋出现，为商品交易提供了便利。商品种类增多，贸易规模扩大，长途贸易蓬勃兴盛，商税成为政府重要财源。“既是商品，其买卖就有竞争, 这就促使金银工匠对各自的产品不断创新, 以适应需求, 创造出当时人们喜爱的各式新颖产品。”[2]（肖梦龙，1986:85）城市商品经济既能富民，提升民众使用金银器的能力，又能促进竞争，带动金银矿产的开采，使得制作精美的仿生金银器不断涌现，迎合社会需求。宋代文人引领社会潮流，推动了金银器仿生艺术的发展。 宋代推行“文人治国”，重文轻武，士人得到重用，掌握了社会审美话语权。宋代文人在诗书画领域恣意挥洒笔墨，同时也把他们的审美带到了其他方面，影响着整个社会。宋代风俗画兴起，注重以写实的风格描述社会生活，如《货郎图》《村医图》等。花鸟画也风靡一时，如宋徽宗便对花鸟画情有独钟，留下了《芙蓉锦鸡图》《梅花绣眼图》《柳鸦芦雁图》等珍品，这为仿生金银器的发展提供了经验和题材。宋代文人寄情自然，把人的美好品质赋予植物，对其不吝赞美。梅花“凌寒独自开”，象征着文人的不屈精神与倔强品格；莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的品质则契合了政治腐化下文人的避世隐逸与洁身自好；菊花“宁可枝头抱香死”，具有很强的斗争与反抗精神，不一而足，这些成为了宋代金银器的常见仿生对象。“植物纹饰在宋代开始了由抽象到具象的发展脉络，力图将体现文人情趣的风景融入到装饰之中。”[3]（陈轩，2019：51）而且文人自身拥有较高文化水平，具有不俗的文化品位与审美能力，日常生活中的瓜果花卉都能成为其欣赏之物，这就要求金银器在仿生领域不断拓展，精益求精。工艺技术改进为宋代仿生金银器的发展提供了有利条件。 “宋代, 金银器加工技术已由唐的14种发展到19种……在宋代金银加工技术中, 最主要的仍然是沿用唐代成熟的捶揲技术,其次是錾刻、镂空(或透雕 )、凸花工艺、模冲、鎏金、铆接以及焊接等。”[4]（赵瑞廷，2009:116）大唐盛世金银器制作工艺已极为高超，而宋继承了唐代的主要工艺，并加以发展和创新。宋代仿生金银器多立雕刻和浮雕凸花工艺，轻巧精美，惟妙惟肖，这和高超的制作工艺密不可分。彭州市西大街窖藏出土的宋树叶形银托盘采用捶揲法制成，整体如一片舒展的树叶，边齿弯弯曲曲，逼真精妙。同窖藏出土的瓜形金盏形体饱满，捶揲技法高超，颇像金瓜，上面再錾刻缠枝花纹，装饰精美，富有仿生美感。宋代休闲文化繁荣促进了金银器仿生工艺的发展。 宋代市坊制度瓦解，商品经济繁荣，出现了勾栏和瓦肆等公共娱乐场所，极大地丰富了人们的娱乐生活，仿生金银器成为人们喜爱的休闲娱乐之物。宋代文化教育由贵族转向对平民开放，宋代的休闲文化更加生活化、娱乐化，正是宋代休闲文化的繁荣促使美学文化发展得更迅速、更成熟。[5]（张旻、李珺，2014:250）宋代上至达官贵人，下至平民百姓，都喜欢使用金银器。即便是普通酒楼和妓院等场所也配备有金银器，如果普通百姓家中来客，可以去酒店借金银酒器，酒店也会慷慨出借。可见当时奢靡风气盛行，使用金银器来饮酒作乐更多了一份荣耀。而且金银器除却实用功能外，其自身也是不错的把玩和欣赏之物，古代工匠把金银器制作成栩栩如生的动植物样式，雕刻上俊美精巧的纹饰，成就金银器之华美灵动。如宋代六曲錾花金碗、宋代凤首錾花银壶、宋代贴塑螭虎纹银杯等工艺精良，俊俏妍美，不仅是觥筹交错间的助兴辅助之物，更是直接构成了休闲娱乐的重要对象。中国仿生艺术源远流长，对宋代仿生金银器有重要影响。 “效法自然”是中国传统哲学的核心思想，古人生活和大自然关系密切，《周易》谈到伏羲画八卦时便说：“仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物。”中国古人非常善于从大自然中获取灵感，并将其运用到人类社会生产中。距今约7000年至5000年黄河中游地区的仰韶文化，便出土了不少仿生彩陶，如著名的人面鱼纹盆，已具有较高的艺术美感。商周时期我国青铜铸造工艺进入成熟阶段，诞生了许多仿生佳作，如河南新郑出土的春秋莲鹤方壶，壶盖被铸造成莲瓣状，上面是一只展翅欲飞的仙鹤，瑰丽灵动。又如湖南宁乡县出土的四羊方尊，方尊四角被巧妙地设计成四只逼真的卷角羊，并刻有饕餮纹、龙纹等，华美至极。中国仿生艺术可谓博大精深，在青铜器、陶器、瓷器、金银器、漆器等领域大放异彩，并不断吸收外来文化促进自身发展。斯基泰、匈奴、鲜卑、波斯等在不同时期都对中国古代金银器仿生艺术产生了重要影响。唐代是中国金银器发展的重要时期，初唐时期，无论器型还是纹饰，都具有明显的波斯萨珊朝风格，以纤细的缠枝忍冬、四瓣或八瓣花及线条简略的折枝花为主。中唐时，花鸟纹盛行，缠枝花、绶带纹丰满流畅，已具有团花的格局。晚唐时团花纹饰一跃成为主题纹饰，缠枝花则渐趋呆板被绶带纹取代，金银器转向中国传统风格。[6]（周学明，2012：13）唐朝金银器仿生艺术已高度发达，为宋朝提供了良好的基础。“唐代晚期金银制造业南方系统的崛起，成为宋代金银工艺持续发达的起点。”[7]（贺云翱，2008：201）宋朝继往开来，在前人的雄厚基础上潜心钻研，匠心独运，成就了一件件绝世珍品。宋代金银器仿生艺术的发展还和政治用途有一定关系。 首先，王公贵族财力非凡，生活奢靡，具有较强的经济能力去承担大量的金银器的开销。飞禽走兽式样的金银器成为他们标榜自己社会等级的依据，金银器越精美越能显现其家族之贵，如皇家自然在以龙凤为主题的金银器领域不懈开拓。其次，金银器在宋代政治场合中既是着赏赐物也是进贡物，皇帝赐予臣下精巧的金银器以笼络众心，大臣赐予将士金银器以鼓舞士气，僚属进献金银器以讨好上司，百官上贡金银器以求皇帝恩宠，澶渊之盟后北宋还要向辽进贡大量金银器以求和平。“宋代金银器在社会生活中更加重要，它所担任的角色更多，使用者也更加广泛，甚至，使用方式都更加丰富多彩。”[8]（周卫星，2009:91）宋代金银器在国家政治中扮演着重要的角色，这无疑推动了金银器制作的进步，一批批精妙绝美的仿生金银器不断问世。繁荣的商品经济、高雅的文人理趣、成熟的制作工艺、流行的休闲文化、久远的仿生艺术、政治场合的需求共同把宋代金银器仿生艺术推向更深更远处，书写了艺术史上不朽的篇章。今天人们生活在钢筋水泥的城市中，对大自然的嗅觉已不再那么敏感，宋代仿生金银器不仅为现代美术发展提供了养料，也在为人们心灵提供栖息之地。（） 参考文献： [1]肖梦龙.试谈宋代金银器的造型和装饰艺术[J].文物,1986(05):81-85. [2]扬之水.宋元金银首饰制作工艺刍论[J].文物,2007(10):79-86. [3]陈轩.唐宋元花卉装饰的风格与演变研究[J].湖北美术学院学报,2019(02):49-54. [4]赵瑞廷.唐代金银工艺对宋代金银器的影响[J].内蒙古大学学报(哲学社会科学版),2009,41(05):113-117. [5]张旻,李珺.宋代休闲文化的繁荣与美学转向[J].现代装饰(理论),2014(08):250. [6]周学明.漫谈历代金银器的时代特征[J].东方收藏,2012(10):11-13. [7]贺云翱,邵磊.中国金银器[J].2008. [8]周卫星.金银器与宋人生活[J].艺术设计研究,2009(03):91-97.

1．《美术作品保险中的法律问题研究》（第一作者），《国际法与比较法论丛》 2003 年第 4 辑。2．《欧盟 B2C 电子商务争议解决机制研究》（第一作者），《国际法与比较法论丛》 2003 年第 4 辑。3．《美国选择性争议解决方式（ ADR ）研究》（第一作者），《国际法与比较法论丛》 2003 年第 5 辑。4 ．《网上仲裁的现状与未来》（第一作者），《法学评论》 2003 年 2 期。5 ．《 开拓国际私法新理念 完善国际私法新体系 》（第一作者），《武汉大学学报》 2003 年第 1 期。6 ．《论国际商事仲裁中的非国内化理论》（第一作者），《法制与社会发展》 2003 年第 1 期。7 ．《网络案件中美国法院的长臂管辖权》（第一作者），《中国法学》 2002 年第 6 期。8 ．《美术作品国际贸易中的法律问题》（第一作者），《国际法与比较法论丛》第 1 ，中国方正出版社 2002 年 1 月。9 ．《美术作品在网络环境下的版权保护》（第一作者），《国际法与比较法论丛》第 2 ，中国方正出版社 2002 年 6 月。10 ．《美国网络案件管辖权研究》（第一作者），《国际法与比较法论丛》第 3 ，中国方正出版社 2002 年 9 月。11 ．《论国际贸易中应收款转让的法律问题》（第一作者），《中国国际私法与比较法年刊》（ 2002 年卷）法律出版社。12 ．《 2001 年国际私法学会年会综述》（第一作者），《中国国际私法与比较法年刊》（ 2002 年卷）法律出版社。13 ．《回顾中国国际私法之历程，展望中国国际私法之前景》，《武汉大学学报》（社会科学版） 2002 年第 1 期。14 ．《欧盟〈民商事管辖权及判决承认与执行条例〉介评》（第一作者），《法学评论》， 2002 年第 2 期。15 ．《欧盟电子消费合同管辖权问题研究》（第一作者），《武汉大学学报》（社会科学版） 2002 年第 3 期。16 ．《美术作品国际买卖中的法律问题》（第一作者），《华中美术》 2002 年第 1 期。17 ．《论美术、摄影作品著作权和肖像权的冲突与协调》（第一作者），《华中美术》 2002 年第 2 期。18 ．《与高技术产业有关的反垄断法》（个人），《民商法论丛》 2001 年第 1 号第 18 卷。19 ．《关于国家赔偿责任的准据法备忘录》（个人），《中国国际私法与比较法年刊》（法律出版社） 2001 年 12 月。20 ．《中国国际私法学会 2001 年年会综述》，《中国国际私法与比较法年刊》（法律出版社） 2001 年 12 月。21 ．《论仲裁第三人》（个人），《法学家》 2001 年第 3 期。22 ．《经济全球化与法律协调化、统一化》（个人），《武汉大学学报》 2001 年第 2 期。23 ．《美国国际商事仲裁中的显然漠视法律》（个人），《法学评论》 2001 年第 2 期。24 ．《论盗掘古文化遗址、古墓葬罪》（第一作者），《国家检察官学院学报》 2001 年第 3 期。25.．《附具理由的仲裁裁决问题初探》（第一作者），《荆州师范学院学报》 2001 年第 4 期。26．《美国商事仲裁中仲裁协议对未签字人的效力》（第一），《法制与社会发展》 2001 年第 3 期。27．《谁拥有谢里曼黄金》 （第一作者） ，《湖北美术学院学报》 2001 年第 2 期。28．《重新仲裁若干问题刍议》 （第一作者） ，《中国仲裁》 2001 年第 6 期。29．《论美术作品著作权与原件所有权》 （第一作者） ，《湖北美术学院学报》 2001 年第 3 期。30．《美术作品的国际刑法保护》 （第一作者） ，《湖北美术学院学报》 2001 年第 4 期。31．《美国选择性争议解决方式（ ADR ）介评》，《中国法学》 2000 年第 5 期 , 第一作者。32．《国际私法上的名誉毁损》，《中国国际私法与比较法年刊》 2000 年卷。33．《中国国际私法学会 1999 年年会综述》（第一作者），《中国国际私法与比较法年刊》 2000 年卷，第一作者。34．《美国法院的“长臂管辖权”》（第一作者），《比较法研究》 2000 年第 3 期。35．《国际商事仲裁中的惩罚性赔偿裁决》（个人）《法学评论》 2000 年第 1 期。36．《研究国际民商事管辖权问题，推动我国涉外仲裁制度改革》（第一作者），《武汉大学学报》 2000 年第 1 期。37．《面向 21 世纪的中国国际私法》（第一作者），《武汉大学学报》 2000 年第 6 期。38．《我国经济法诉讼程序制度新论》（第一作者）《浙江社会科学》 2000 年第 5 期。39．《论美术作品的追续权》（第一作者），《经济法论丛》 2000 年卷第 1 卷。40．《美术作品国际流转中的法律问题》（第一作者），《法商研究》 2000 年第 6 期。41．《论角色商品化权之法律性质》（第一作者），《知识产权》 2000 年第 6 期。42．《美术合作作品的认定、分类及法律探讨》（第一作者） ， 《湖北美术学院学报》 2000 年第 1 期。43．《美术作品的概念、成立要件及其范围的法律探讨》（第一作者），《湖北美术学院学报》 2000 年第 2 期。44．《美术作品的刑法保护》（第一作者），《湖北美术学院学报》 2000 年第 3 期。45．《〈威尼斯—收租院〉与表演者权》（第一作者），《湖北美术学院学报》 2000 年第 4 期。46．《把握二十一世纪国际私法的发展动向》（个人），《法学研究》 1999 年第 3 期。47．《多方当事人诉讼中的国际管辖权问题》（个人），《中国国际私法与比较法年刊》（法律出版社） 1999 年 9 月。48．《 1999 年中国国际私法学会年会综述》（第一作者），《中国国际私法与比较法年刊》（法律出版社） 1999 年 9 月。49．《美国保护存款人和稳定金融的法律制度》（个人），《法学评论》 1999 年第 3 期。50．《英国的个人自愿重整制度》（个人），《法学杂志》， 1999 年第 2 期。51．《国际商事仲裁中的友好仲裁问题》（个人），《武汉大学学报》 1999 年第 6 期。52．《界定国际私法范围，加速国际私法立法》，《武汉大学学报》 1999 年第 1 期，第一作者。53．《 ADR ——西方国家盛行的解决民商事争议的热门制度》，《法学评论》 1999 年第 1 期，第二作者。54．《美术作品著作权的保护之一》（第一作者），《湖北美术学院学报》 1999 年第 1 期。55．《美术作品著作权的保护之二》（第一作者），《湖北美术学院学报》 1999 年第 2 期。56．《制售美术赝品的法律责任》，（第一作者），《湖北美术学院学报》 1999 年第 3 期。57．《美术作品拍卖中的若干法律问题探讨》，（第一作者），《湖北美术学院学报》 1999 年第 4 期。58．日本《法例》（独译），载于《国际民商新秩序理论建构》，武汉大学出版社 1998 年版。59．《日本关于契约、侵权行为等准据法的示范法》（独译），载于《国际民商新秩序理论建构》，武汉大学出版社 1998 年版。60．《财产所在地的国际裁判管辖权》（个人），载于《当代国际私法问题》，武汉大学出版社 1997 年版。61．《国际贷款中的担保》（个人），《法学评论》 1995 年第 5 期。62．《国际贷款中的判决前扣押财产》（个人），《法学评论》 1994 年第 3 期63．《美国公司与冲突法的理论与实践》（个人），《中南政法学院学报》， 1992 年第 4 期。64．《国际私法的研究方法》（个人），《法学评论》 1991 年第 2 期。65．《国际劳动合同的法律适用问题》（个人），《法学评论》 1990 年第 4 期。66．《空白支票的若干法律问题》（个人），《法学评论》， 1989 年第 2 期。67．《国际贸易惯例适用问题》（第二作者），《湖北国际经贸》， 1988 年第 2 期。68．《国际借贷协议的法律适用问题》（个人），《法学评论》 1987 年第 5 期。