颜真卿楷书风格研究论文提纲

颜真卿是我国唐代时期著名的书法家之一，他的书法作品有自身独特的艺术魅力与价值。那么，颜真卿的书法有什么特点呢?以下是由我为大家整理的颜真卿的书法风格介绍，希望能帮到你。

颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。

颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。

他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”

再从他所处的时代背景和社会书风，来看颜字是如何继承传统而又有所创新的。

唐朝是历史上书法盛行的朝代，当时楷书的发展已到了成熟的阶段，达到了很高的水平。唐太宗李世民偏爱王羲之书法，因此，欧、虞、褚诸家虽以善书知名，然皆宗法右军，他们是王字的继承者，虽然各有变化，也有所发展，有自己的面貌，但难以摆脱王字的束缚，这样就更加提高了王书的地位和影响。当时官吏、令史、经生、书手竞向学习，蔚然成风。后来褚遂良的字体虽然风行了，但从贞观、永徽到盛唐这一百多年中，王、褚二体《圣教序》陈陈相因，大为流行，一般的字写得纵极精工，然而已成了缺乏风韵的院体书。书风至此，已到了不得不变的时候了。我们知道王羲之虽以变古创新闻名，但他的内按笔法还是不失隶书笔意。

虞世南是智永的传人，是右军的嫡嗣;欧阳询仿王羲之书险劲过之;褚遂良则甚得王逸少体，这几个书坛大家，他们的用笔方法都不出隶意范畴，而其中褚遂良的隶意尤为明显。所以颜书要变，首先就要跳出褚的束缚，而且还要能摆脱欧、虞的势力，总之是要超越统治唐代书坛王羲之的笼罩，突破那时作书沿用隶法的范畴。从颜真卿当时所处的客观环境来看，他受传统的影响比较深。他的父亲、祖父、曾祖、高祖多以善书知名，都擅长篆、摘、草、隶，他的母系殷令名、殷仲容也是数世善书，颜真卿就是生长在这样一个书法世家的环境里。35岁他又从张旭为师，曾将张旭和他谈论书法的对答经过写了一篇有名的《笔法十二意》。在颜的早年，褚字风靡一时，这是由于褚书用笔不像欧、虞那样谨严刻厉，结体姿媚秀颖，所以自永徽之后继王羲之而笼罩书坛。

现在可以看到的如《信行禅师碑》、《砖塔铭》、《卫景武公碑》、《姜遐碑》，以及一些不甚知名的小唐碑，几乎无不受褚书的影响。当时褚书成为满城争唱的时调，所以颜出于褚，当是时势所趋。到了中年，为了跳出陈陈相因的王、褚案臼，自立门户，他选择了这样一条道路:用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意。所以只要在王、褚两家范畴以外的不论钟鼎篆隶、南贴北原，都成为他吸收养料的对象。有人说颜师的法篆隶北碑，其实他是从创新的要求出发去学习和吸收的。同时，他还广泛地吸取一切民间书法的创造，来丰富和充实他的书法创作。这些民间书法，是被统治阶级所鄙视的，但它们都是书法艺苑中的鲜花，为当时人民所爱好。例如近年新疆出土的《张无价告身》和《葡萄园契》，它与颜书的《祭侄稿》在用笔上虽有所不同，但极似一家亲属，从中可以推测到颜书是吸取了民间书法的养料的。又如中年的颜书酷似西晋初年墨书《急就章》。颜真卿把当时士大夫不屑一顾的俗书溶化到自己的作品中进行提高，这就是他的创造。颜体虽以楷书得名，但前人研究书法的都一致推重他的行草书。根据现有的资料，他50岁时的行书《祭侄稿》已经迥异时流，奇伟豪宕，由于是草稿，无意于书，因此感情激愤，写来格外显得顿挫郁勃、天真自然，独特的颜体行书风格在这作品中已经形成，到了56岁写的《争座位贴》可说达到了登峰造极的程度。所以颜书虽以楷书得名，如果留心一下他的成长经过，就会看到他是行草书先成熟，而后再带动他的楷书的。颜字是继王羲之父子之后在书法史上出现的又一座里程碑。

但颜真卿生前书名不盛，既不如他的先辈欧、虞、褚，也比不上李邕、张旭、徐浩、李阳冰等人，只不过是一个二等书家。颜书是由于五代杨凝式的继承和发扬而得到宋四家推崇的。然而批评他的人也还有李煌说他粗鲁，米莆批评说古法到了他手里“荡然无遗”。其实米莆等人看惯了欧、虞、褚等人变古不尽、带有陈隋旧格的浓重隶书笔意的初唐楷法，对于纳古法于新意之中的颜字是深为不满的。米莆对书法注重结构，他自称是集古字，敬侧妍媚，而对于端重安详、伟岸宽博、富有正大气度的颜字，则以为是不讲姿态。其实颜字中的雍容，不以左低右高、敬侧取媚，而是外密中疏、似拙反奇这种平中求险，一扫二王余韵的独特风格，它决不是不讲究古法，恰恰是古法在他的变革之下得到了新的发展。

由于他不在字形上求同于古人，正是他心通古意、寓巧于拙的独特面貌。所以代表唐朝楷书独特风格的不是初唐的欧、虞、褚，而是中晚唐的颜、柳。颜书在书法史上的成就和影响是巨大的，千百年来盛行不衰。颜书的影响所以久远，总的说来是由于它的创新，但细加分析，是由许多因素造成的。颜字传世的作品，不下六、七十种。现在留下来的大量丰碑巨褐，多数是他当年行踪所至，自撰自书而后交由家憧镌刻的。颜字保存的资料多，为后人学习提供了方便。欧、褚 、柳 、赵这几家都是较为风行的字体，但都不宜于写大字，特别是欧字，森严拘窘。而颜字遒劲端严，气势开张，所以在魏碑未提倡之前，写榜书匾额就非颜字不可。活字发明之后，书是按照抄本刻的，抄书人写的是颜体，于是刻书也就出现了横细竖粗、蚕头燕尾的老宋字。这也帮助了颜字的扩大影响。

颜真卿(709-784，一说709-785)，字清臣，唐代中期杰出书法家。生于京兆万年(今陕西西安)，祖籍琅琊临沂。

他创立了“颜体”楷书，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。

颜真卿的作品风格是雄秀端庄。

颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。

他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”。

扩展资料：

颜真卿传世作品以碑刻最多，楷书有《多宝塔感应碑》《麻姑仙坛记》《东方朔画像碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》等，行书有《争座位稿》，书迹有《自书告身》《祭侄季明文稿》。其中《颜勤礼碑》比较端庄遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。

《颜氏家庙碑》，书法筋力丰厚，是他晚年的得意作品之一，与其早年时期的作品相比更加浑厚大气，乃晚年之代表作。此外，当代发现的颜真卿书法作品也有部分墓志铭，如《郭虚己墓志》《王琳墓志》《罗婉顺墓志》，多属颜真卿早期作品。

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。