川剧:多元融合下的戏曲“高腔”2011年3月，对于四川川剧界来说，这是川剧发展史上一个承上启下的重要历史时期。就在该月，文化部已将川剧作为中国申报2012年“非物质文化遗产代表作名录”的推荐项目之一向联合国教科文组织报送，接受联合国教科文组织的评审。
高腔锣鼓是川剧音乐的灵魂，是统一五种声腔的基础。川剧的五种声腔各有不同的主奏乐器，构成了各自的音乐特色。高腔以锣鼓为伴奏乐器，配以唢呐，没有丝弦器乐，形成了丰富的锣鼓曲牌，具有极强的艺术表现力，可以驾驭不同风格、内容的剧目。
高腔的曲牌十分丰富，据传约三百多支，常用曲牌亦有近百支左右。曲牌的结构，包括起腔、立柱和扫尾三部分。另外，高腔曲牌中还有所谓“重腔”、“犯高腔音乐最有特色的还是它的帮腔。建国前，川剧的帮腔主要是由鼓师领腔，其它乐工人员帮腔。
川剧高腔共有300余支曲牌，不同的音乐工作者将它们分为9宫(张德成《川剧高腔乐府》)、10类(四川省川剧艺术研究院、省川剧学校《川剧音乐概述》)、6类(路应昆著《高腔音乐与川剧》)或其它不等；可运用飞、钻、重、犯等手法，形成了独创一格的帮、打、唱
高腔音乐在16世纪传入安徽地区,变化发展为“青阳腔”。青阳腔已经结合当地民间音乐,创造出多首所谓“低调曲牌”。低调曲牌分以笛子伴奏的横调与以唢呐伴奏的直调两种,约占青阳腔曲牌的20%。数量虽较传统弋阳腔的“高调曲牌”为少,却已形成一定规模
川剧高腔与川江号子的内在联系并非一种巧合,而是历史文化发展的必然结果。川江号子是船工们抒发劳动情感的呼号,从人们在长江上劳作以来,这呼号也就开始孕育了,它伴随人们的劳动和生活一直到了今天。而至于川剧高腔音乐,则是近几个世纪发展起来的
文化自信背景下川剧的保护和传承.李建南李虎.【摘要】：正川剧是四川文化的一大特色。.清代乾隆时在本地车灯戏基础上,吸收融合苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔,形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的"川剧"。.同时兼具...
论文写作指导：请加QQ2784176836摘要：中国地方戏曲的源流复杂,艺术成就较高、体系较严谨的“大戏”,纵观其成型过程,由数种以上的腔系参与其建构,已成为一种普遍现象。当中,又以皮黄戏曲与高腔戏曲最为多元化。多元化意味着地域元素的多样化,在表现形式上,体现为本地元素与外来元素...
他发表的作品涉及歌曲、戏曲、舞曲、歌剧、广播剧，广播文艺等多种体裁，发表论文多篇，其中获奖...【西皮】类胡琴【二黄】类弹戏【甜皮】类弹戏【苦皮】类昆腔类灯戏类附录一简化川剧高腔曲牌的初步设想附录二锣鼓符号说明...
川剧，是四川文化的一大特色。成都，是戏剧之乡。早在唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。清代乾隆时在本地车灯戏基础上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川剧”。其中川剧高腔曲牌
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究竟川剧高腔曲牌数有多少?在本人所写<川剧高腔之声腔音乐曲牌浅谈>中,根据一些媒体和有关J剧的的著述中所收集的曲牌按照同名的曲牌lI只出现一...
目前可参考的资料种类:一种是专著,一种是发表于期刊的论文。通过结合两种资料,总结前辈关于简化川剧高腔曲牌的方法,笔者以综述形式写出简化川剧高腔曲牌的文献综述,以便对川剧高腔曲牌展开后续研...
去繁取精的目标,为后人留下可供参考学习的资料.目前可参考的资料种类:一种是专著,一种是发表于期刊的论文.通过结合两种资料,总结前辈关于简化川剧高腔曲牌的方法,笔者以综述...
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目前可参考的资料种类:一种是专著,一种是发表于期刊的论文。通过结合两种资料,总结前辈关于简t"L)ll剧高腔曲牌的方法,笔者以综述形式写出简化川剧高腔曲牌的文献...
川剧高腔曲牌之王[红衲袄]的音乐特点,川剧高腔,红纳袄,音乐特点,梭梭岗,红衲袄。说起川剧,可能很多人自然而然就要想起高腔,这是因为在川剧五种声腔剧目当中,高腔...
然而目前对它的研究以总体评论为主,音乐部分的论述尚不够丰富、全面,因此本文选择“川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川民歌的继承与创新”这一新视角,试图扩充对《金子》音乐...
·剧本中高腔曲牌的使用第24-32页·川剧高腔曲牌【降黄龙】第25页·川剧高腔曲牌【古梁洲】第25-26页·川剧高腔曲牌【青衲袄】第26页·川剧高腔曲牌【耍孩儿】...
同中国其他剧种相比,川剧的最大特色是它的高腔.川剧高腔曲牌丰富,唱腔美妙动人,独具地方特色,是川剧的主要演唱形式.高腔自明末清初从外地传入四川以后,结合了...