一、女高音、次女高音及女中音声部特点的对比声音生理条件的不同构成了声部类型的不同。不同类型的声音条件，构成了不同类型的声音声部。根据各声部的生理特点，采取具有针对性的训练，这是一种严谨科学的教学方法。在声乐教学中...
在歌剧中凯鲁比诺生动活泼，性格特点鲜明，虽然出场不多，但给观众留下了深刻的印象。四、两位成功诠释过凯鲁比诺的次女高音歌唱家对角色的理解1、泰瑞莎•柏冈札演绎心得泰瑞莎•柏冈札（TeresaBerganza）,著名的西班牙籍次女高音、女中音歌唱家。
体现出勇士们的英勇、豪爽、粗犷的个性。五、歌剧《卡门》中卡门的演唱特点分析主人公卡门在歌剧《卡门》的第一幕中演唱了一首非常有名的咏叹调《爱情好象一只自由鸟》。这是一首法文歌曲，是由女中音演唱的，也可以由次女高音演唱。
具体以表格的形式来说主要人物声部划分咏叹调数目女仆苏珊娜女高音2伯爵夫人罗西娜女高音218《欧洲音乐史》张洪岛主编人民音乐出版社2005年第129页山东大学硕士学位论文男仆费加罗男高音由次女高音扮演1女管家马切利娜次女高音男
女中音，又称次女高音（Mezzo-soprano)：女中音的音域比女高音略低一些，其音色较之女高音更加醇厚深沉，十分动人。女中音人数比女高音少，歌剧中的角色也稍微少一点。她们除了饰演年轻姑娘以外，也经常饰演上了年纪的，比如妈妈，保姆等角色。
摘要：莫扎特作为十八世纪欧洲最为知名的音乐作曲家之一，其中《费加罗的婚礼》是最为出色和耀眼的代表作。幽默诙谐的作曲风格、自然流畅的作曲旋律是《费加罗的婚礼》最为显著的特点。在《费加罗婚礼》当中，凯鲁比诺的咏叹调《你们可…
西南大学硕士学位论文中文摘要歌剧《魔笛》中帕米娜咏叹调的演唱版本分析音乐学专业硕士研究生刘佳燕指导教师张淑芳教授中文摘要本文以歌剧《魔笛》中帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的不同演唱版本为对象进行了研究。
贝里奥《交响曲》(sinfonia)创作技法分析-作曲与技术理论专业论文.docx,西安音乐学院学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在专业导师指导下，完成的研究工作并取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。
一、西方歌剧与中国戏曲产生背景与历史发展的异同首先，西方歌剧与中国戏曲是在不同地区的文化下发展而来的艺术形式，并且都具有十分深厚的历史文化底蕴，时至今日都经久不衰。西方的古希腊戏剧，包括了悲剧与喜剧这两大形式，早在公元前600年左右就已经出现；古印度梵剧出现在公元元...
【戏曲鉴赏论文3000字】戏曲鉴赏论文在这戏曲鉴赏课中我认识了戏剧其中有越剧绍剧莲花落等戏剧文学的特征戏剧是一种舞台表演艺术没有舞台没有演员便没有戏剧一出戏的演出首先要有剧本作为舞台演出的基础还要有布景道具化妆灯光服装和效果有的要音乐伴...
在研究角度上:以分析歌唱家芭托莉的演唱风格和艺术表现为主线,分析次女高音的演唱特色和表现多样化;我的研究主要从以下两方面来研究的:1.笔者要利用两部原文...
提出对花腔女中音教学、作品创作和艺术活动的建议及思考关键字:花腔;女中音;特点中图分类号:J616文献标识码:A文章编号:1005-5312(2014)18-0057-01一、花腔...
并根据笔者多年的声乐教学经验,在第二部分详细地论述了“次女高音声”训练中应该注意的问题。对提高我国高等院校声乐教学水平和声乐训练技能,有着积极的帮助和...
17世纪20世纪各个学派花腔女高音演唱风格的特点(论文范文).doc,17世纪20世纪各个学派花腔女高音演唱风格的特点(论文范文)文档信息主题:关于“论文”中“艺术...
艺术硕士学位论文ArtmasterThesis戏剧抒情女高音的演唱特点戏剧抒情女高音的演唱特点———以《孤独、堕落被人抛弃》为例以《孤独、堕落被人抛弃》为例OntheSin...
但是,这个特点也导致了女中音与女高音气息相比运动感慢、流动性差的不足之处。因此,歌唱时首先要确保声音的起音气息是吸的状态,有一部分气息与声音一起送位置;...
在研究角度上:以分析歌唱家芭托莉的演唱风格和艺术表现为主线,分析次女高音的演唱特色和表现多样化;我的研究主要从以下两方面来研究的:1.笔者要利用两部原文传记丛书来进行翻...
初探普契尼歌剧女高音咏叹调的特点摘要:随着大家对歌剧咏叹调的深入了解,越来越多的人开始了解并喜欢上了歌剧咏叹调。本文主要研究著名歌剧作曲家普契尼的经典...
二、女中音的声音特点女中音——意大利语又称作次女高,主要分为抒情性女中音和深沉性女中音。她的音色浑厚、丰满,与戏剧性女高音相比较,色彩较暗蝗。这类声音...
“全能女中音”塞西莉娅芭托莉的高音技巧论文相关文献前峡;谈女中音的声种特征及其演唱风格[J];艺术教育;、朱建中;勇于创新的巴托莉[J];音乐爱好者;、刘文...