对于艺术创作而言，艺术家在传统基础之上要有所突破，这其中包含了多个层面，比如说宋代的范宽对关中景色的表现、李可染的南方山水等都是对绘画表现题材地域性的一种突破；黄公望表现富春山一带的景色，借助的主要是披麻皴；倪云林为表现太湖景色
小议山水画装饰性审美功能摘要：我们看从古至今的山水画家，他们的作品风格多变的同时，无一例外都具有共性，就是他们的画作都有装饰性。其实，中国山水画本身具有典型的装饰性。这是由它自身的特点决定的，即造型。山水画的造型在发展过程中，相对…
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董源（943－约962），南派山水画开山鼻祖。江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉…
国画基础知识40问，值得学习！.九卿.艺术品爱好者.44人赞同了该文章.1、什么是“丹青”？.我国古代绘画常用朱红色、石青、石绿等色，故称“丹青”，用来形容中国绘画。.2、什么是中国画？.中国画主要指的是画在绢、纸上并加以装裱的卷轴画，是近代...
王维.千岩万壑图.（局部）王维.千岩万壑图.（局部）故宫博物院藏（五代）董源.龙宿郊民图中国台北故宫博物院藏（五代）董源.潇湘图（局部）《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵,云雾暗晦,山水树石都笼罩于空灵朦胧之中,显得平淡而幽深,苍茫而深厚。岸边船上有几组人物,远处坡...
5.披麻皴中国画山水画技法中皴法的一种。以侧偏的笔势，顺着山石的弧势皴下，如散麻下披，故名。是一种最常见的山石皴法，善于表现坡势比较平缓的山石。皴时宜上轻下重，以此表示山石的阴暗。披麻皴是表现江南山水的传统手法。
早在一千五百年前，南齐的谢赫就提出了品画艺术的标准“六法”论，即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”6项法则。懂得这6项法则，今天你也不用担心不会欣赏国画了。北宋范宽《雪…
这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。.其笔墨趋于粗放，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意，尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔，更彰显江南山水之植被茂盛。.此图以“秋山问道”为名...
网友总结之“中国美术简史>的笔记”1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征（4）初盛唐山水画成为的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独特的发展体系。（1）青绿山水画派:〈1〉展子虔（隋）:A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现朴拙...
襞锹1;研充浅谈披麻皴的艺术特色以黄公望的《富春山居图》为例口闰佳梅摘要:笔者通过对《富春山居图》披麻皴的介绍和运用以及对披麻皴艺术特点的研究,...
Keywords1前言披麻皴与山石结构3(一)丘陵地貌与披麻皴3(二)披麻皴的结构用线与墨色浓淡变化4(三)披麻皴基础上的擦渲技法运用5披麻皴的笔墨情趣5(一)披麻皴...
摘要山水画作为中国画三大画科之一,在中国艺术中扮演着重要的角色。而山水画的成熟离不开皴法的发展,从空勾无皴到斧劈皴、披麻皴等各种皴法的诞生,才形成了今天...
披麻皴在表现江南丘陵山峦有其独到之处,元代黄公望,清代四王多用此法。董源在艺术上的创造及主张对后人,特别是对新兴文人画的影响颇深。(二)披麻皴的结构用线...
【摘要】:笔者通过对《富春山居图》披麻皴的介绍和运用以及对披麻皴艺术特点的研究,分析披麻皴在中国山水画当中所起的重要作用和它对现当代山水画的影响,从而说...
导读:本文关于《富春山居图》论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。摘要:《富春山居图》蕴含着元代文人画的“,隐逸”,之气,通过了解《富春...
这种“披麻皴”的线条似疏而实,似松而紧,简率秀雅中蕴含着浑厚韵致,透露出秀丽大方的美感。力度美,其特点是力度感强,在纸上形成有冲击力的笔痕,其力度、速度感给人具有艺术的威慑力...
体道图真抒情——浅析披麻皴的审美精神与艺术特质.pdf,体道,图真抒情——浅析披麻皴的审美精神与艺术特质●线智披麻皴是山水画上的肌理也是一种文化痕...
辽金地区的文人士大夫绘画在北宋文人画传统基础上加以发展,对元代文人画有着直接的影响。黄公望画法有董(源)、巨(然)的温笔披麻皴,也有干笔皴擦,用笔简练,使...