刘森先生在继承“北”派艺术风格的基础上,对滑音、半孔音、吐音、气震音等予以创新和发展。.并将“北”派的刚与“南”派的柔相结合,又借鉴吸收了美声和长笛气震音的技巧,形成了极具时代气息、民族韵味强烈、颇具感人和歌唱性的新风格。.本文选取《牧笛》的创作特征及演奏技巧作为分析研究对象,以相关文献和现有的学术文献为基础,以实际演奏中的心得...
在行板处，随着旋律的进行，加入振幅不大的气震音，加之通过气息控制所产生的笛子音量的变化，将整个的行板定位在歌唱性的审美点处。同时笛子音量的强弱变化，将整个乐句的线条型有效的勾画了出来，并产牛了极大的张力。
在笛子演奏中由于出气速度的快慢、气束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一个音位上可以奏出三个不同高度的音，三个音之间有时相差可达五十个音分，音质、音色、音量也各有不同，冯子存先生能把笛子吹高几十音分甚至半音，吹出密实的音质
5、关于竹笛乐器的研究对竹笛这件乐器进行结构形制方面的代表性研究文献有徐鹏《竹笛气震音的音高变化频谱分析》、常筝《竹笛声学在演奏中的合理运用》、绥远《民乐奇葩红木笛子》、刘德庆《民乐奇葩红木笛子》、张乐安《推广七音孔形制竹笛是一条
1、南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派则常用颤音、打音、叠音、振音等等技巧。此外，经过几十年来大量演奏家的不断实践，创造出了诸如循环换气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音…
在笛子演奏中由于出气速度的快慢、气束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一个音位上可以奏出三个不同高度的音，三个音之间有时相差可达五十个音分，音质、音色、音量也各有不同，冯子存先生能把笛子吹高几十音分甚至半音，吹出密实的音质
除此之外，笔者选取了两个不同版本的音像资料，它们分别代表了南、北两派的演奏风格，通过对比研究力求全面分析演奏技巧，音像资料分别为：曲祥《曲祥作品独奏音乐会》DVD，山东：齐鲁电子音像出版社，2007唐俊乔《王俊侃全国巡演笛箫专场音乐会》，山东：济南，2015．09由于目前国内对于此部作品的理论研究尚属空白，因此笔者与作曲本人经过多次...
摘要：笛子名曲《秦川抒怀》取材于陕北地方戏曲音乐，曲风激扬豪放，抒发对欣欣向荣的秦川由衷地赞美之情。.体现了陕西地区的民风和独特的当地风情，在音乐历史上具有十分重要的地位。.因此，本文主要对《秦川抒怀》进行研究，尝试分析其中的演奏技巧和情感处理，一方面希望能够丰富竹笛相关的理论研究，另一方面也希望能够给本人及他人在未来演奏...
自二十世纪以来,中国竹笛艺术在表演形式与演奏技法等方面开始了系统的改革与规范。文章对气震音的概念做了简要的概述,对不同流派不同风格乐曲的气震音运用做了简...
竹笛“气振音”的多种运用及其运动规律的思考申慧强【摘要】:竹笛作为中国民族吹管乐器之一,属于边棱管乐器。其主要对发声原理是气流与其吹孔边棱摩擦,一部分气流进入管壁...
竹笛艺术发展至今其技巧已丰富多样,主要包括了"气"、"指"、"舌"三大类,其中"气"作为竹笛演奏的"发动机"显得尤为重要,同时也展示出演奏者基本功的实力.本文意在通过对气震音的解析,使...
摘要:竹笛,是中国最古老的乐器之一.自二十世纪以来,中国竹笛艺术在表演形式与演奏技法等方面开始了系统的改革与规范.文章对气震音的概念做了简要的概述,对不...
气震音,有的书中也会叫气颤音、腹震音、腹颤音等等,实际上是一个东西。气震音就是一种有规律的气息起伏波动,像一条波浪线一样,使得气息均匀震动,不是呈一条水平...
【摘要】:竹笛艺术发展至今其技巧已丰富多样,主要包括了"气"、"指"、"舌"三大类,其中"气"作为竹笛演奏的"发动机"显得尤为重要,同时也展示出演奏者基本功的实力。...
浅析竹笛气震音的训练及应用气震音是用来美化与修饰竹笛音色的演奏技巧,同时也是表达乐曲情感和丰富音乐内涵的重要手段。气震音的演奏是通过丹田提气,小腹自然向里收缩和用...
一般情况下,笛子都是吹奏比较舒缓的旋律的,那么他在结尾时的气震音是怎么做到的呢?要怎么练习呢?下面是小编整理的关于笛子气震音的练习方法,希望能够帮到大家。...
笛子技巧:气震音的训练方法一般情况下,笛子都是吹奏比较舒缓的旋律的,那么他在结尾时的气震音是怎么做到的呢要怎么练习呢下面是小编整理的关于笛子气震音的练...
竹笛气震音的音高变化频谱分析.doc,竹笛气震音的音高变化频谱分析引言弦乐演奏者在演奏弦乐器时,会习惯性地使用“揉弦”这一技巧,以二胡、小提琴等拉弦乐器为...