作者论，意即将导演看成其所拍电影的作者，是自20世纪60年代电影学作为一门学科以来最具影响力和普遍性的理论之一，时至今日依旧是电影学领域的核心理论。作者论强调导演在电影拍摄中具主导地位。在1954年发
电影作者论与文本细读——以张艾嘉的电影《念念》为例_《北方文学》杂志社.丁丹丹信阳师范学院华锐学院牛一帆郑州轻工业学院.摘要：张艾嘉是位有个性的女导演，她的电影一直以来都是以一种个人情怀关注着港台两地都市女性的生存状态,以温柔委婉的...
【摘要】自法国新浪潮领军人物弗朗索瓦·特吕弗(FrancoisTruffaut)提出“电影作者论”之后，这一理论就正式进入艺术电影的研究中。在中国电影人当中,倡导“作者论”并将其运用到熟练地步的要数香港导演王家卫。王家卫的每一部作品都是自编自导的,并且他的电影都有着独异的电影系统，从而映现...
作者论视域下的昆汀·塔伦蒂诺电影研究.【摘要】：昆汀·塔伦蒂诺是世界影坛颇具影响力的导演之一,也是电影执牛耳者。.本文以“作者论”为切入点,深入分析昆汀·塔伦蒂诺的导演作品。.论文首先对“作者论”的观点和发展脉络进行耙梳,并确定了昆汀...
“电影作者论”视野下的《小武》杨超前言作为九十年代后期出来的年轻电影导演，贾樟柯在十年之间拍摄出了《小武》、《站台》、《任》、《世界》和《三峡好人》五部电影，前三部电影组成“故乡三部曲”在世界电影节获得大大小小几十个奖项，引发了一轮中国电影冲击波。
法国新浪潮的电影手册派，提倡导演要像作家使用他的笔一样，流畅自然地使用自己的摄影机，而不需要被传统叙事所。然而历史往往没有想象那么简单，这次的视频论文，我们一起翻开时历史的篇章，从新浪潮中“作者论”的起源，到美国电影评论界对“作者论”的大争论，跟随着重要的...
本篇论文将以只有昆汀塔伦蒂诺作为导演以及编剧的八部电影作品作为研究对象，从文献综合研究法和个案研究法入手，总结昆汀塔伦蒂诺暴力美学的审美特征并结合电影视听语言分析审美特征在电影视觉、听觉、叙事结构以及情节设置方面的表现。.进一步...
作者选取了具有代表性的四位导演大师科波拉、费穆、基耶斯洛夫斯基、斯科西斯作为研究对象，从不同的角度切入，围绕每位大师的不同的艺术特色进行了全方位的分析、研究。.《世界著名电影导演研究》还收入一篇呼唤儿童电影大师的论文。.这5篇文章为...
”‘可见，法国“新浪潮”对他们的影响是存在的。（三）渴望拍摄具有个人风格的“作者电影”这些导演都是年轻入。很有个性，都渴望拍摄出一鸣惊人的作品，法国“新浪潮”的“作者论”自然受到他们的推崇，并运用到实际的创作中去。
电影媒介、电影语言、纪录电影、电影与现实、电影作者论、电影叙事学、电影类型学、电影明星学、电影与精神分析、电影与性别研究、电影与意识形态批评、后殖民理论《|book:6967829|电影理论读本|》这本书买了很久，直到研一暑假才认真读完。我按照书里的分类做了笔记，除了书本身收录的...
电影创作论文范文大全:文化视角下的电影性别观分析、微电影创作选题思路及重要性研、微电影创作流程的实践思考探析、电影《流浪地球》美学分析、大学生微电影创...
作者反对简单机械地搬演小说或剧本,反对做文案的视觉诠释者,鼓励电影导演们在创作的过程中掌握绝对的控制权,做具有自身独创性的电影艺术家,用"摄影机笔"自由书...
“‘作者论’使得中国电影批评界开始重新关注导演的艺术个性,关注中国电影的人们开始关注电影导演在中国上个世纪50年代至70年代曾经被极度压抑的主体性和创...
中国电影的作者论思辨政治论文正文摘要:在中国,导演一直都是各电影制片厂创作与权力体系中的核心人物。研究作者即研究电影导演,为电影学研究提供了强有力的方...
这两种划分都确认了电影导演的"作者论",也正是对作品艺术风格和主题上的争论,使作品理论上有了艺术电影和商业电影的类型区分,实践上形成了导演中心制,导演资本制以及完全导演...
作者论符号中国电影导演商业策略作者论作为一种电影理论虽已接近死亡,但其生命力却在近几十年中悄无声息地融入并改变着电影的创作实践,其影响在不同国家地区的电...
论导演李安的作者性和非作者孟文【摘要】:电影作者论出现于1948年的法国,其诞生的标志是亚历山大·阿斯特吕克发表在《法国银幕》的一篇论文《摄影机—自来水笔:新先锋派的...
萨瑞斯将“作者论”引入电影课堂肯定了好莱坞片厂制度下电影导演的艺术个性影响了正在大学攻读电影的科波拉、卢卡斯、斯科西斯等人从而推动了70年代美国“...
摄影机笔》,他认为电影导演手中的摄影机应当像画家或者小说家手中的笔一样表现自我,因此导演不再仅仅是现存文本的臣仆,而是具有自身权利的创造性的艺术家.新浪...
我觉得写毕志飞不错目前只有两部公开的作品而且在网上也有很多公开本人言论，不会被一帮二手信息所困扰...