李国辉西南民族大学摘要：贾樟柯导演通过使用长镜头这种表现手段来记录和刻画中国底层人物的生存面貌，显示出了他电影中特有的叙事魅力，本文借贾樟柯导演的部分电影来对长镜头的理论进行简略的说明，进而来论证贾樟柯电影中长镜头的美学特征。
许鞍华镜头下的香港文艺电影.林亚楠.在商业电影、类型电影、娱乐电影充斥着香港影坛时,许鞍华作为香港新浪潮的旗手,始终坚持着自己的立场,创作出了一部又一部的文艺片佳作。.许鞍华的影片在表达人文关怀的同时,从未忘记对电影的大众化追求,所以尽...
较为特殊的一个例子就是“主观镜头”，即摄影机镜头我们代表剧中主角的视角，从而激发我们的立场判断。比如在电影《湖上艳尸》（LadyintheLake，1947）中有一个极端的例子，整个的犯罪剧情都是通过的主观视角展示的，人们前后只看见过他两次，即当他望向镜子的时候。
我们通常说“看”电影，而不是“听”电影。电影强调的是看，画面是电影所能给我们最直观的印象。决定电影成败的人是导演。好的导演一定是会用镜头语言说故事的人。什么是镜头语言？导演通过镜头表达出他的意思…
汪荣关于近年来的“主旋律”电影创作，学者孙佳山指出其中最明显的变化趋势就是“由于投资结构、出品归属等多层次的市场化、产业化变革，今天的‘主旋律’影视作品与过去由国家、正当明确标明主流文化边界的发展…
电影有它的时长，有它的语法结构，有它的创作规律，不适合短时间内做出真正具有美学趣味的作品。.像各种电影节和电影奖项的评选，最少都得是以年为单位，否则作品的基本质量和数量难以保证。.因此，《导演请指教》这种几个月内播完的节目，自然而然...
电影媒介、电影语言、纪录电影、电影与现实、电影作者论、电影叙事学、电影类型学、电影明星学、电影与精神分析、电影与性别研究、电影与意识形态批评、后殖民理论《|book:6967829|电影理论读本|》这本书买了很久，直到研一暑假才认真读完。我按照书里的分类做了笔记，除了书本身收录的...
中国电影符号学研究中的基本问题以法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨为代表的电影符号学盛行于上世纪六七十年代，在世界范围内产生过较大的影响，时间长达20年之久。电影符号学自诞生之日起，就受到很多质疑与洁难，甚至有人宣称其走入了死胡同。
在电影末尾，很灵气的又从深入浅了，这是很有意思的一点。首先这部电影不只是在讲种族歧视，它巧妙地用一些不起眼的镜头和台词来讲其他问题。在电影中最明显的也是最激烈的毫无疑问是种族歧视但是在其明显的中，我又看到了其他东西。
镜头里出现的每个人物，也都像出土文物一样有古韵，挥袖间散发着飘逸和轻盈，到处都是中国风的细节，美到极致。不过，只有简单的黑白灰，要怎么响应电影情节，在需要的时候突出人物呢？老谋子的做法是利用对比度！