笔者在对镜头语言进行分析的过程中，发现其镜头语言主要表现在以下四个方面：(1)《狮子王》主要运用了远景、全景、近景和特写等景别，运用这些景别能够让观众感受丰富的电影画面的转换；(2)采用了推拍镜头、拉摄运动、移动拍摄、下降摄像、俯拍、仰拍和
例如，《花样年华》中苏丽珍去买宵夜的细节，观众能体会影片所欲传达的那种忧伤寂寥，但对于有专业素养的观众来说，应该进一步去分析影片是怎样达到这个目的的：高速摄影（慢镜头）将人物的忧伤放大，也在日常的行走中营造出一种优雅与从容；低沉感伤的音乐既是环境氛围的同步表达，又潜藏了主人公心中那如潮的心事；主人公暗色调的旗袍呼应着她灰暗的心情...
这部电影的主旋律是动的，所以在镜头的选择上就显得运动镜头比较多，这不仅仅体现在追逐的那些画面，摇跟镜头都用上了，在一些主观镜头上也是推镜头比较多，像包世宏发现翡翠被偷的那个镜头，先是推在固定镜头一个特写，在剪辑上是虚化背景，突出前
电影艺术中的运动镜头，是指通过摄影机的连续运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得到的镜头。在影视作品中，处于静止状态的画面镜头是不多见的，大量的是运动镜头。一个运动镜头的构成：起幅+运动+落幅。为了后…
实际上，除了浴室杀人的段落之外，全片共978个镜头，片中大量的运动镜头，配合大量不同常规的俯仰镜头和快速跳切，在快节奏中营造了一幕幕阴森恐怖的场景。.影片中的画面构图严谨，场面调度精妙，且处处暗含着充满了深刻哲学意味的隐喻，无不彰显着希区柯克的大师风范。.二、镜头语言构建的“第三者幻影”.电影《惊魂记》讲述了女职员marion因一...
视听语言,又称影像语言，是以人类的形象思维为基础的视觉与听觉的综合运用，用以表达思想、传递情感、完成叙事的创造性的语言体系。.由此，笔者认为视听语言主要包括两部分：视觉语言和听觉语言。.视觉语言由色彩、构图、镜头以及剪辑构成；听觉语言由语言、音乐和音响构成。.每位导演对视听语言的运用都独具个人思维，张艺谋作为中国电影的风向标...
通过镜头的关系让原本并不显高的旋转楼梯在瞬间拉伸变形，带观众身临史考特的第一视角.本片的地位是逐渐得到确立的。.有评论将本片称作隐晦的希区柯克自传，以幻想替代现实，再借寻找爱情来宣泄心中的压抑。.从技术上来说，以变焦和移…
在电影开始不久，有一处远景景别的摇镜头，影片先是用远景展现租界内繁华的都市形象，在通过摇镜头用远景第一次展现战争废墟的环境，使得两种环境形象的对比统一在一个镜头中，并且使用的是长镜头而不加剪辑，根据巴赞的长镜头理论来说，这样的处理
(蒂姆.波顿分镜头）17.乔治·卢卡斯毫不夸张的说：乔治·卢卡斯是电影节的马克思电影《星球大战1》18.科波拉电影界的“教父”！电影《现代启示录》戳链接看完整版分镜：分镜头让电影拍摄更有计划|《现代启示录》分镜案例赏析19.科恩兄
本文采访了视效总监格雷格·罗切隆（GregButler）、纪尧姆·罗切隆（GuillaumeRocheron），分析了电影中五个重要的视效镜头。.到现在，几乎所有人都知道了《1917》的特点是一镜到底。.精心策划的电影镜头，超长时间的排练（持续了24周），各种摄影器材的投入，加上DP罗杰·迪金斯的高超摄影技术，以及特效、剪辑团队的帮助，才有了这“神乎其神”的一镜到底...