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摘要：杜尚的《泉》之后，西方艺术观念不断走向现代性的解构。这种现代性的解构有着内倾性、颠覆性和开放性的鲜明特征。但这种艺术观念发展至今，产生了一定消极结果，导致艺术边界越来越模糊，使其产生发展的危机。
这个可是大问题，可以写论文的要从审美观的角度从哲学的高度开始来讲。杜尚的泉的产生：1917年，在美国艺术家协会举办的展览上，交了6美元进场费的杜尚拿出了他的新作品———男士小便池，这个小便池是他在商店买的，他只是在上面签了一个名字。
当附骥其中的后人们奉杜尚为当代艺术之鼻祖的时候，当众多理论家和批评家跟着当代艺术追波逐浪的时候，德•迪弗在《杜尚之后的康德》中对《泉》及现成品之现代性的剖释，对现代艺术和当代艺术深层机制的揭露，无异于醍醐灌顶，发人深省！.德•迪弗...
2019年1月12日，由清华大学艺术博物馆、中国人民大学文学院、《文艺研究》杂志社主办，清华大学艺术博物馆学术部、清华大学美术学院艺术史论系承办的“杜尚之后的艺术理论学术研讨会”在清华大学艺术博物馆四层报告厅举行，在此探讨法国现代艺术家杜尚以《泉》为代表的现成品艺术对古典...
我看杜尚访谈录，突然蹦出，后现代艺术比希特勒还恐怖。整个访谈录感觉杜尚还是个实在人，应该没说装的假话。他懒，真的懒，好像是看穿了人生和艺术的大智者，其实也就是二战后流行的虚无主义。他反权威，讥讽…
摘要:现代主义艺术作为20世纪初在西方兴起的艺术潮流，流派纷呈，风格各异，没有统一的艺术特征，后现代主义艺术同样如此。二者的区别在于艺术观念与价值取向的相异。本文试图通过对二者出现的背景的分析，阐述艺术观念的成因及区别。关键词:现代主义艺术；后现代主义艺术；区别；杜尚
现代主义在语言上的一个开拓是达达主义将现成品引入艺术。杜尚并非达达主义最早的人物，达达从瑞士到巴黎以后，杜尚用现成品做装置，我们可以称之为绘画性装置，它是按照绘画的方式展开的。它并不像后来的装置主要以雕塑作为一个模仿的对象。