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(一)敦煌舞蹈“飞天”形象的应用与发展在敦煌舞蹈的发展历程当中,以飞天为主要舞蹈形象的作品要追溯到1945年,中国着名的舞蹈艺术家戴爱莲编舞创作的双人舞作品《飞天》,它的出现是现代敦煌舞蹈与敦煌壁画飞天形象结合的开端。
一、飞天伎乐“飞天”一词最早见于东魏成书的《洛阳伽蓝记》：“有金像辇，去地三尺，施宝盖，四面垂金铃铛七宝珠，飞天伎乐，望之云表。”其形象来自于能歌善乐的天神“乾闼婆”和“紧那罗”，在发展过程中，二者逐渐融为一体，形象不断演化，最终形成散花施香、奏乐舞蹈的飞天。
20世纪60年代舞蹈大师戴爱莲先生就将飞天的艺术形象搬上了舞台，创作了双人王建疆.《全球化背景下的敦煌文化、艺术和美学》[J]:西北师大学报(社会科学版):2004西北师范大学硕士学位论文敦煌再生艺术的价值研究——以敦煌舞为例长绸舞《飞天》；到九十
图2－8林风眠‘飞天＞图2－9舞蹈‘飞天＇园圃图2．10敦煌壁画邮票11电影‘神奇侠侣’镜头截图敦煌壁画飞天形象在传统2D动画的制作中有较为广泛的应用，如民族特色的动匦代表作‘大闹天宫》，借鉴敦煌壁画飞天的造型来表现动画片中的仙女形象。
敦煌艺术语言的独特性与宗教的影响有密不可分的作用，我们最主要讲的是佛教，传统佛教艺术的内容及其丰富，有姿态温婉的菩萨，身躯健壮的天王，神情各异的地鬼，踏歌舞蹈的技乐，手捧莲花飘逸秀美的飞天，山川河流，珍禽异兽无不可作画，佛教本生
经典丨敦煌壁画中的绝美飞天.“有金像辇，去地三尺，施宝盖，四面垂金铃七宝珠，飞天伎乐，望之云表。.”.敦煌壁画中的飞天，与洞窟创建同时出现，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期。.敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎窟窟有飞天...
敦煌舞作为一种崭新的舞蹈样式，诞生于1979年大型民族舞剧《丝路花雨》，它使得敦煌壁画中的舞蹈活灵活现地走向观众，为世界所瞩目。敦煌舞具有浓厚的…
敦煌飞天，对大多数人来说并不陌生，是“在空中飞行的天神”，也完全符合中国人的想象，不长翅膀没有羽毛，单纯靠衣裙、彩带在天上飞。历经千年，不同时期的敦煌飞天形象虽有诸多相同之处，但也表现出鲜明的差异。
保护传承敦煌文化增强中华文化自信.2019年8月19日下午，习近平总书记到敦煌研究院视察莫高窟、察看珍藏文物和学术成果展示，了解文物保护和弘扬传承敦煌文化艺术情况，同敦煌研究院的专家、学者和文化单位代表座谈并发表重要讲话。.作为一名毕生从事...
敦煌莫高窟是世界艺术的宝藏，是人类文明的殿堂，被誉为“世界中古时代的百科全书”，45000多平米的壁画和卷帙浩繁的遗书以及各种类型的塑像、绢画、建筑等蕴藏着弥足珍贵的政治、经济、文化、历史、地理、宗教
专题论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法(牵婷婷^)研究(西北民族大学舞蹈学院摘要甘肃.兰州705)300在敦煌舞蹈中。天形象审美独到,...
在敦煌舞蹈中,飞天形象审美独到,风格特异,具有代表性,其中最为常见的飞天形象,大多数是再现了敦煌壁画最为繁盛的唐代时期的飞天形象.多以士性形象为主,展现其轻盈、婀娜,彩带...
论文范文高校基金科研业务专项敦煌经变画乐舞研究(31920170086)石窟壁画中的乐伎基本可分为伎乐天以及伎乐人两大类,伎乐天代表佛国世界中的乐舞场面,石窟壁画...
敦煌壁画乐舞形象研究在丰富多彩的敦煌壁画乐舞中,不仅有人们熟知的天宫伎乐,飞天伎乐,经变乐舞,供养伎乐,不鼓自鸣乐,化生伎乐,世俗乐舞,还有一类特殊的由儿童表演组成的乐...
2010-06-07(万方平台首次上网日期,不代表论文的发表时间)页数:共2页页码:33-34引文网络引证文献(3)[1]史玲捷.论敦煌壁画飞天形象在舞美设计中的运用[J]...
论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法高窟早期的275,272窟壁画中就已出现,在莫高窟492个洞窟中.其中270多个洞窟中就有飞天.总计达4500多身最大的长达两...
论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法(^)牵婷婷(西北民族大学舞蹈学院甘肃.兰州730050)摘要在敦煌舞蹈中.飞天形象审美独到,风格特异,具有代表性,其中最为...
论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法在敦煌舞蹈中,飞天形象审美独到,风格特异,具有代表性,其中最为常见的飞天形象,大多数是再现了敦煌壁画最为繁盛的唐代时期的飞天形象...
李婷婷西北民族大学舞蹈学院甘肃·李婷婷.论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法[M].李婷婷.论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法李婷婷.论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独...
内容提示:论敦煌舞蹈中飞天伎乐形象的独特表现手法0李婷婷(西北民族大学舞蹈学院甘肃・兰州730050)摘要在敦煌舞蹈中,飞天形象审美独到,风格特异.具有代...