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从传播学角度分析央视春晚的几种现象狄静静（郑州大学新闻与传播学院，河南郑州450001）摘要：央视春晚是中国观众每年除夕夜都会全家围坐在一起的一档高收视率的节目，但自1983年央视首次办春晚到今天，春晚已走过了30个春秋，其中继承了
以往春晚类似讽刺作品，只是点到即止。但，这次，却很真实地将生活中“形式主义”案例再现在国人眼前。尤其在我国病毒正传播的特殊时期，春晚舞台有这样的小品，无疑对那些喜欢搞“弄虚作假”和“形式主义”的人以警示，给大家带来思考和反省。
2001年春晚小品《卖拐》问世后，很多人便将赵本山同剧中人物“大忽悠”划上等号，将小品寓义也理解为提倡忽悠，说赵本山的成功也是因为忽悠，更有甚者，有些学者和艺术家认为该小品讽刺残疾人，令人啼笑皆非。
再说小品，我们看三代小品王陈佩斯，赵丽蓉，赵本山三位老师的作品，前两位在春晚的作品基本和讽刺体制沾不上边。陈朱组合靠的是高级的喜剧表演技巧与小品特性的完美结合，赵丽蓉老师是演活了一个中国新时代老太太的形象。
我觉得这种小品也只能赵本山来表现，在讽刺社会这方面上确实够狠的，估计要是其它演员来演这个小品，演完之后干脆也别在鸡界混了，看了不少的关于赵本山小品的帖子，总以为他们分析的不够深刻、全面，当然我也不一定能分析的深刻、全面，但我总觉得他们分析的缺点什么，
那些年的春晚小品，我们总能看到反映社会问题，讽刺社会现象的作品，如今这些年，春晚小品包括喜剧综艺离讽刺越来越远了。相声里有《小偷公司》（非春晚作品）这样讽刺官僚主义的，有《巧立名目》这样讽刺吃喝的。
取得了全国卫视春晚收视率、市场份额、全网收视和社交媒体影响力等八项全国第一，成为了全国热议的现象级春晚。经过对《2016辽视春晚》的分析，笔者总结出《辽视春晚》在节目设计中的四个特点。三、《辽视春晚》策划、设计特点分析1、鲜明的地域特色
曾经春晚舞台上的语言节目，对社会不良现象的讽刺那可谓是入木三分。黄宏和侯耀文在1994年的小品《打扑克》。两人用名片当作扑克玩，头衔大的管头衔小的，玩得不亦乐乎。中途突然画风一转，开始不按套路出牌。
《牛大叔提干》是赵本山第一次与范伟在春晚合作。该小品用牛大叔“被提干”的事件，对官场现象进行了深刻的讽刺。“有的递烟，有的点头，有的哈腰，还有一个女的，长得挺漂亮，个儿挺高，说啥要给我当秘书兼保镖。”讽刺了社会上趋炎附势、巴结上级的病态现象。
语用预设在小品中发挥着重要的作用，它推动了剧情的发展，也增强了小品的喜剧效果，是小品中常用的手段之一。本文试对2014年春晚小品《扶不扶》进行全面分析，探讨语用预设策略如何在该小品中发挥作用，论述语用预设在这一小品中的喜剧效果。