浅论《诗经》的比兴艺术思维——文学论文.在中国文学史上，《诗经》可谓为浓墨重彩的一笔，其多样的艺术表现手法为其后的文学创作树立了圭臬。.在历代的文学艺术作品中，赋、比、兴的艺术思维模式不仅是“诗学之正源”，更是书法、绘画等艺术作品的...
《诗经》赋、比、兴的美学真谛,殷其雷,基本法则,女主人公,意象符号,形象思维。本文作者认为,视赋、比、兴为表现手法、修辞技巧的传统观点,太肤浅,大一般化了。文章从艺术学、诗美学角度明确提出了自己的…
钟嵘《诗品》对于赋、比、兴的论述也是如此，因为这是第一部讨论五言诗的著作，也是第一个把赋、比、兴放在五言诗的写作中进行研究的，所以，在古代诗歌理论史上有着特殊位置，这正是本文所要重点讨论的。.兴是历来说法最不一致的，讨论者往往比...
赋、比、兴的研究向来是《诗经》诗学研究的热点之一，其中又以“兴”的研究更纷繁复杂，朱自清曾有“你说你的，我说我的，越说越糊涂”的感叹（《朱自清古典文学论文集》）这次有关的论文只有2篇，但把研究引向深入。
诗经中的赋比兴手法运用的例子：.1、赋是直铺陈叙述，是基本的表现手法。.如“死生契阔,与子成说.执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情。.2、比是“…
“赋、比、兴”是《诗经》的主要写作手法，其中“叙物以言情谓之赋，情物尽也；索物以托情谓之比，情附物者也；触物以起情谓之兴，物动情者也。”可见赋、比、兴的表现手法，都涉及了情与物的关系，而本文中要探寻的，就是情与植物的关系。
赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。关于赋、比、兴的意义，历来说法众多。简言之，赋就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
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这就是中国最早出现的四言诗为什么和比兴结合得如此密切的原因。①赵制阳将汉代到20世纪70年代的各种关于“兴”的解说归纳为义理说、声歌说、起势说三大类。见其《... .new-pmd.c-abstractbr{display:none;}更多关于赋比兴综论论文的问题>>
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【摘要】:正《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。赋、比、兴是古人根据《诗经》中的作品所总结出来的三种表现手法。以前在讨论诗歌创作特点时,常常把比、兴作为诗歌创作形象...
把“比兴”和艺术描写中的情与景结合了起来。但这些论述,大都比较零星,缺乏特别值得重视的见解。在专门的研究著作方面，陈沆的《诗比兴笺》和姚际恒的《诗经通... .new-pmd.c-abstractbr{display:none;}更多关于赋比兴综论论文的问题>>
摘要:本文从诠释"赋""比""兴"入手,通过旁征博引、实论结合的手法剖析了"赋""比""兴"在《诗经》中的应用。点明了《诗经》对后世的深远影响。关键词:诗经赋比兴DOI:10.3969/j.issn.1002-2139.20...
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