“化丑为美”的审美艺术价值[中图分类号]J80[文献标识码]A高甲戏是闽南地方剧种的重要代表之一，流行于闽南方言地区和，乃至东南亚华侨、华人聚居地。高甲戏剧目分为大气戏、绣房戏和丑旦戏三大类，以武戏、丑旦戏和公案戏居多。其中高甲丑角表演最为人熟知，是闽南语系社会发展的...
丑角是高甲戏中的经典。虽然世人常认为“丑”有不好的含义，但设计者苏小琳认为，如果丑能给大家带来欢乐，它本身也是一种美。于是，她把高甲戏的12丑角提取出来，用几何图形概括丑角的元素及精髓，把12个丑角的图形应用到不同的衍生品上，从而完成这套设计。
高甲戏丑角化妆，多为鼻梁上的“豆干块”展现，“白色豆干块是划分丑角最明显的标志。”黄奕兴介绍，豆干块是用白色化妆膏直接涂抹而成，丑角的脸谱化妆相对丰富，可读性较强。女丑的化妆则于额际扎黑纱巾或黑色昭君眉，用假发代替真...
高甲戏的丑，相对于其他剧种，可以说是绝无仅有的。高甲戏的舞台，不夸张地说，是丑角的舞台。丑角代表作《连升三级》，50年代就风靡全国，被誉为“南海明珠”；是一出不折不扣的丑角戏大融合，它完整地把戏曲中的丑角艺术发挥到登峰造极的地步，至今令其他剧种难望其项背。
学士学位论文：高甲戏曲牌的音乐研究——以大唢呐程式化曲牌为例.摘要：高甲戏是福建省五大戏曲之一，距今已有二百多年历史,本文以大唢呐伴奏曲牌为例，以其乐谱本身为研究对象。.实现由点到线，由线到面的理论分析。.通过对高甲戏曲牌音乐的旋律...
高甲戏《范进中举》让笔者再次强烈感受到了这一剧种的魅力。.那种从偶戏借鉴来的行动特征及其赋予的丑角表演、举止动态的艺术标识，正是高甲戏的“梨园身份证”，是其表演的“舞台特征感”。.该剧用“演”的纯粹，把小人物命悬“一考”的人生夸张地...
（1.高甲戏丑角）近日，蓝海云制作团队就为泉州拍摄了54条共计400多分钟的泉州故事，被276家各种类型的海外媒体采用传播，抵达受众近亿、覆盖人口超10亿。其中，《王琼芬的故事：一个福建女对传统高甲戏的坚持与传承》短片采访了高甲...
高甲戏最擅演的便是喜剧，仅丑行分类就有几十种之多，在高甲戏传承下来的900多个传统剧目中，喜剧剧目便占到了一半。总导演周杰俊介绍，在《范进中举》中，19个演员里有18个丑角，可谓是无丑不成戏。
丑角一般不重唱，以念白和做工为主。当丑角扮演的是正面角色时，在舞台上就可以嘲讽反派；当丑角是一个反面角色时，会在舞台上进行自嘲。也就是说，丑角可以是好人，也可以是坏人，这一行当的命名不是因为人物的外貌丑陋或品行恶劣，而是因为人物的功能。
高甲戏行当的划分与京剧大致相同，丑角戏的表演最为突出。仅丑行分类就达几十种之多。丑角的表演艺术很丰富，如“公子丑”、“破衫丑”、“傀儡丑”、“女丑”等都是艺人们从生活中提取素材，自己创…
高甲戏的丑角之美是在艺术审美的光照下形成的独特之美,从高甲戏《玉珠串》的广受欢迎,我们可以更深切感受到这一艺术奇葩的魅力和芬芳。高甲戏是福建省五大地方...
郑长铃,蔡萌芽-非物质文化遗产保护与戏曲流派传承:中国非物质文化遗产传统戏剧表演艺术传承人暨高甲戏柯派丑行表演艺术研讨会论文集被引量:5发表:2009年学艺贵在一个"...
【摘要】:本文从高甲戏“公子丑”动作本体出发,分析整理出动作类别,对原始动作语言进行舞动提取,将提取后的动作进行时域、空域重组,提取重组后的动作语言脱胎戏曲程式化动作...
近年来,国家大力推动非物质文化遗产保护工作.作为国家级非物质文化遗产,高甲戏柯派丑行表演在传承与保护方面做了以下工作:举办《中国非物质文化遗产传统戏剧...
高甲戏丑角“丁四”表演体会行当是死的,人物是活的,"演人就要演神",不求形似,唯求神达.因此,这就要求演员不仅要有熟练的艺术技巧,更重要的,要把自己的思想感情融入角色中,把...
本文从高甲戏“公子丑”动作本体出发,分析整理出动作类别,对原始动作语言进行舞动提取,将提取后的动作进行时域、空域重组,提取重组后的动作语言脱胎戏曲程式化动作却又保留其...
高甲戏闽南地域文化丑角艺术小人物作者:白梅芳作者单位:福建师范大学,福建福州,350108刊名:文学Journal:DONGJINGWENXUE年,卷(期):2012,(1)所...
柯派高甲戏男丑高甲戏丑行的表演最具吸引力,影响面最广,盛演于闽南地区的高甲戏以丑角表演最为闻名,是戏曲中独具特色的表演行当。柯派高甲戏丑行表演艺术创始人...