当前位置：学术参考网 > 孤蓬自振惊沙坐飞论文
【摘要】：正一、孤蓬自振,惊沙坐飞"孤蓬自振,惊沙坐飞",此《芜城赋》之名句,亦鲍明远千古流传之佳句。李善注:"无故而飞曰坐飞。"案,"自振"、"坐飞",皆表其无因而起、无故而飞,有奔逸不羁之义,有飘逸奔放之气。明远此言一出,后世得其两义,遂传为名句。
孤篷自振，惊沙坐飞。.灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。.通池既已夷，峻隅又以颓。.直视千里外，唯见起黄埃。.凝思寂听，心伤已摧。.若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆；吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩；皆薰歇烬灭，光沉响绝。.东都...
孤蓬自振”和“惊沙坐飞”这2个书法术语.“孤蓬自振”是张旭将柔软的毛笔笔毫比喻为“孤蓬”，而笔毫在运行中的自由翻飞则如“自振”。“孤蓬自振”是草书运笔中笔笔回锋还原的过程。同样，草书的运笔过程重在顺势而为，随势而变。
张旭长史又尝私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙从飞’。余师而为书，故得奇怪，凡草圣尽於此。”怀素不复应对，但连叫数十声曰：“得之矣！”经岁馀，辞之去。彤曰：“万里之别，无以为赠，吾有一宝，割而相与。”先时人传彤有右军恶溪小王劳三...
如“孤篷自振，惊沙坐飞”唐代的大草书家张旭说：用笔如“孤篷自振，惊沙坐飞”。这八个字是说写草书的时候要如蓬草一般，蓄力抖动，要向沙子一般，遇外力而飞扬。
北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“张旭由‘孤蓬自振、惊沙坐飞’中悟得奇怪之态，又从公孙大娘舞剑中悟得低昂回翔之状。他正是以造化为师，墨池功深，才成为狂草大师。”张旭被后世尊称为“草圣”。
孤蓬自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又以颓。6“一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。吾实为之，其又何尤！彼苍者天，曷其有…
6.用笔如“孤篷自振，惊沙坐飞”唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。”“孤篷自振”，是说用笔要像一种孤单的飞篷草浑身摇动一样，触动奋起、翻转奔逐。“惊沙坐飞”，是说用笔要像受到...
张旭长史又尝私谓彤曰：孤蓬自振惊沙坐飞，余师而为书，故得奇怪。凡草圣尽于此。怀素不复应对，但连呼叫数十声，自得之矣。经岁余辞之去。彤曰：“万里之别无以为赠，吾有一宝割而相与。”先时人传彤有右军恶小王劳三帖，拟此书课...
论文《也谈“孤蓬自振，惊沙坐飞”》发表在青少年书法报。2013年在黑龙江举办“梦里佳乡”书法联展并在中国书法家论坛同步展出，获得好评。工作以来获西城区教育系统粉笔字、毛笔字一等奖，优秀辅导教师等奖项。
鲍照论文:鲍照论文:孤蓬自振惊沙坐飞【中文摘要】鲍照是我国南北朝时期南朝刘宋时代的著名文学家,是元嘉文学的代表作家之一。他的创作,尤其是在诗歌方面取...
一陆羽《释怀素与颜真卿论草书》:怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法.彤曰:"张长史私谓彤曰:'孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪.'草圣尽于此矣."颜真卿曰:"师亦有自得乎?"素曰:"吾...
这一段对话录体现了张旭对书法的认识,体现了作者独特的审美感受,具有丰富的审美价值。本文从三个方面谈谈对"孤蓬自振,惊沙坐飞"的认识,力求论证充分、说理明白...
张旭“孤蓬自振,惊沙坐飞”及其影响,孤蓬自振,孤蓬万里征,神仙道149浮云孤蓬,孤岛惊魂4,孤岛惊魂,孤岛惊魂3,孤岛惊魂2,孤岛惊魂1内地版电影,孤岛惊魂5
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唐代陆羽记载:“怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法,彤曰:‘张长史私谓彤曰孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”这八个字其实出自鲍照的《芜城赋》:...
孤篷自振,惊沙坐飞。出自南北朝鲍照的《芜城赋》沵迆平原,南驰苍梧涨海,北走紫塞雁门。柂以漕渠,轴以昆岗。重关复江之隩,四会五达之庄。当昔全盛之时,车挂轊,人驾肩。廛闬扑...