孤篷自振，惊沙坐飞。.灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。.通池既已夷，峻隅又以颓。.直视千里外，唯见起黄埃。.凝思寂听，心伤已摧。.若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆；吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩；皆薰歇烬灭，光沉响绝。.东都...
孤篷自振，惊沙坐飞。灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又以颓。直视千里外，唯见起黄埃。凝思寂听，心伤已摧。若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基；璇渊碧树，弋林钓渚之馆；吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩；皆薰歇烬灭，光沉响绝。
张旭长史又尝私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙从飞’。余师而为书，故得奇怪，凡草圣尽於此。”怀素不复应对，但连叫数十声曰：“得之矣！”经岁馀，辞之去。彤曰：“万里之别，无以为赠，吾有一宝，割而相与。”先时人传彤有右军恶溪小王劳三...
唐代的大草书家张旭说：用笔如“孤篷自振，惊沙坐飞”。这八个字是说写草书的时候要如蓬草一般，蓄力抖动，要向沙子一般，遇外力而飞扬。“飞蓬、惊沙”与张旭草书所谓孤蓬自振，好比张旭草书的起笔动作，往往是进行了蓄力之后才...
孤蓬自振”和“惊沙坐飞”这2个书法术语.“孤蓬自振”是张旭将柔软的毛笔笔毫比喻为“孤蓬”，而笔毫在运行中的自由翻飞则如“自振”。“孤蓬自振”是草书运笔中笔笔回锋还原的过程。同样，草书的运笔过程重在顺势而为，随势而变。
徐渭进一步推测“孤蓬自振，惊沙坐飞，飞鸟出林，惊蛇入草”都是运笔方法，而“壁拆路、屋漏痕、折钗股、印印泥、锥画沙”既是点画形状，又涉及运笔方法。书法之道，大体分为“用笔”（笔法）“结字”（间架结构）“章法”三个部分。
论文《也谈“孤蓬自振，惊沙坐飞”》发表在青少年书法报。2013年在黑龙江举办“梦里佳乡”书法联展并在中国书法家论坛同步展出，获得好评。工作以来获西城区教育系统粉笔字、毛笔字一等奖，优秀辅导教师等奖项。
孤蓬自振，惊沙坐飞。”吕向注：“孤蓬，草也，无根而随风飘转者。”这里的随风飘转的孤蓬比喻漂泊无定的自己。王维以监察御史的身份出使边塞时写了《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”北宋苏轼慨叹“悟此长太息，我生如...
【摘要】：正一、孤蓬自振,惊沙坐飞"孤蓬自振,惊沙坐飞",此《芜城赋》之名句,亦鲍明远千古流传之佳句。李善注:"无故而飞曰坐飞。"案,"自振"、"坐飞",皆表其无因而起、无故而飞,有奔逸不羁之义,有飘逸奔放之气。明远此言一出,后世得其两义,遂传为名句。
“孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。”“孤篷自振”，是说用笔要像一种孤单的飞篷草浑身摇动一样，触动奋起、翻转奔逐。“惊沙坐飞”，是说用笔要像受到震动的沙子自然而然地飞起来一样，奔逸、豪情激荡。
鲍照论文:鲍照论文:孤蓬自振惊沙坐飞【中文摘要】鲍照是我国南北朝时期南朝刘宋时代的著名文学家,是元嘉文学的代表作家之一。他的创作,尤其是在诗歌方面取...
这一段对话录体现了张旭对书法的认识,体现了作者独特的审美感受,具有丰富的审美价值。本文从三个方面谈谈对"孤蓬自振,惊沙坐飞"的认识,力求论证充分、说理明白...
一陆羽《释怀素与颜真卿论草书》:怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法.彤曰:"张长史私谓彤曰:'孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪.'草圣尽于此矣."颜真卿曰:"师亦有自得乎?"素曰:"吾...
(论文)孤蓬自振惊沙坐飞——鲍照诗歌尚奇特点研究浏览次数:3内容提示:-.青海师范大学学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及...
鲍照论文:孤蓬自振惊沙坐飞【中文摘要】鲍照是我国南北朝时期南朝刘宋时代的著名文学家,是元嘉文学的代表作家之一。他的创作,尤其是在诗歌方面取得的成就,对...
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鲍照论文:孤蓬自振惊沙坐飞浏览次数:3内容提示:文档格式:DOC|1000|上传日期:2016-01-1411:18:54|文档星级:该用户还上传了这些文档4p.九华山庙...
张旭“孤蓬自振,惊沙坐飞”及其影响,孤蓬自振,孤蓬万里征,神仙道149浮云孤蓬,孤岛惊魂4,孤岛惊魂,孤岛惊魂3,孤岛惊魂2,孤岛惊魂1内地版电影,孤岛惊魂5
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唐代陆羽记载:“怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法,彤曰:‘张长史私谓彤曰孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪。’草圣尽于此矣。”这八个字其实出自鲍照的《芜城赋》:...