汉唐时期民族音乐以其独特的原生态存在而被视为民族文化的载体所沿袭。特别是汉代西域民族文化很少被中原文化所染指,音乐的民族属性浓烈,《大胡笳》《小胡笳》将塞北匈奴等少数民族的独特文化同中原曲调结合,辅助以西域气鸣乐器胡笳,旋律交错更替成为当时民族音乐的典范。此外盛行于...
本文以汉唐时期的郊庙用乐、宴飨用乐和军事用乐作为主要研究对象,通过对《乐府诗集》中乐器、乐队的资料进行梳理,参考考古资料,阐述汉唐乐府中的乐器、乐队及演变对音乐史发展的重要意义。论文分三个部分:一、乐府的历史沿革。
《汉唐音乐史:第二届国际研讨会论文集》集中了中国、日本、以及中国地区的专家学者约三十篇论文，分为汉魏、隋唐、综合三类。文论涉及了秦汉道家音乐思想中乐本体思维模式的分析、汉魏六朝七言诗歌与音乐的关系，六朝世家大族乐舞的产生…
圆林谦三《东亚乐器考》，音乐出版社1962年版P283＠发表于《中国音乐学（季刊）2003、4》常任侠，汉唐间西域音乐艺术的东渐，音乐研究，1980、2第一章琵琶的起源与发展与固有的汉族民族音乐相结合，产生出各种各样的音乐体裁与
汉唐古典舞与传统文化紧密融合，无论从它的产生、形式、内容上都体现了对中国传统文化、中华民族气质及中国古典精神的继承。汉唐古典舞在尊重中国传统文化美学的规律下，不断发展、更新、完善与提高，凝聚着丰富的民族文化内涵和深厚的审美理念。
从踏歌浅析汉唐古典舞的审美特征.doc,PAGE从《踏歌》浅析汉唐古典舞的审美特征PAGE10摘要汉唐古典舞与传统文化紧密融合，无论从它的产生、形式、内容上都体现了对中国传统文化、中华民族气质及中国古典精神的继承。《踏歌》在静态舞姿...
巴渝地方戏曲音乐与川江号子的发展研究.摘要：庞大而独特的巴渝水系孕育了川江号子这一特别的音乐形式,它是伴随着川江船工在长期的劳动生产中经千锤百炼成就的,具有浓厚的地方特色和鲜明的音乐形象。川江号子的诞生和发展对巴渝地区音乐文化产生了...
浅析唢呐名曲《百鸟朝凤》演奏技巧和艺术特征.摘要：唢呐最早流行于公元3世纪的波斯和阿拉伯，并由波斯、阿拉伯一带传入中国，在当代具有“锁呐”“锁奈”“苏尔奈”等之称。.明代初期开始有人将唢呐记载于古籍，明代时期的戚继光也曾将唢呐运用在...
首先，从文体衍变的传承线索来看，诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说这样简易的划分中，有两大类体裁（韵文和散文）及其各自不同的演化路径。.简单归纳如下：.诗词类：诗经——汉代、两晋及南北朝的乐府诗歌——唐诗——唐、五代及宋的...
中国古典舞汉唐流派身体语言研究.pdf,重庆大学硕士学位论文中文摘要摘要身体，是“汉唐古典舞”表达中国文化、民族情感、历史烙印的根基。它以历史综合的舞蹈形态、的语言生成法则、运动规律，以及别具一格的艺术风格，呈现在艺术舞台和当代人的视野中，是中国古典舞中独特的...