[摘要]《活着》是张艺谋在漫长影视生涯中的一个里程碑和转折点。在张艺谋这部电影中，我们更能直观地体会到由主人公福贵所代表的这种精神，而始终站在中国电影事业前沿的张艺谋以独特的表现手法将这种精神体现得淋漓尽致。本文从影视作品《活着》的内容与表现手法入手，并通过与原著...
从电影《活着》谈影视作品对文学作品的改编.12140508刘鹤宇2016-06-0102:40:32.从电影的诞生开始，小说就与电影产生了不可分割的关系。.绝大多数电影是故事片，其核心也就是影片中的故事；又兼大多数人们观影时所抱有的娱乐心态，一部电影的成败，很大程度...
霜寒烈日评论活着42012-06-1417:12:34这篇影评可能有剧透小说和电影作为两种不同的艺术表现手段，虽然可以讲述同一个故事，表现同一种精神内核，但是在相互转换的时候要保持着完全的一致难度是极高的，也就是说，任何一部小说要拍成电影都会不可避免的要进行不同程度的改编。
相关论文：1.网络文学现实题材的开拓与影视化意义——以网络小说《大江大河》为例2.民族化多元化经典化——关于儿童文学的影视改编3.国别视域下余华文学作品影视化的考察--以《活着》、《许三观卖血…
小说《活着》与电影《活着》的差异浅析细读余华的小说《活着》，细品张艺谋的电影《活着》，我们不难发现二者之间的些许差异，这种差异是余华和张艺谋两个不同领域的大家的身份决定的，也是小说文本和电影文本的性质与要求所决定的。
叙事速度与苦难的不同呈现方式——论余华小说《活着》及其影视改编,《活着》,叙事速度,苦难,影视改编。苦难叙事是电影文学一个贯穿性的话题。以加速度的叙事呈现浓郁的苦难以表达对苦难的承担方式是余华小说《活着》的主题。该小说被...
《活着》是由年代国际有限公司1994年出品的剧情片。该片改编自余华的同名小说，由张艺谋执导，葛优、巩俐等主演。影片以中国内战和新中国成立后历次政治运动为背景，通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。1994年，该片在第47届戛纳国际电影节上获得了评委会大奖...
01，色彩的与对比，隐喻人物情感张艺谋曾经说过：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”他曾经说过：“色彩是最能够唤醒人类情感波动的因素”。在张艺谋早期的作品中，对白可以尽可能的“减少”，而色彩语言则必须多到极致。
摘要本文对《活着》中的概念隐喻进行了详细的整理，从认知视角探讨《活着》中的概念隐喻。作者运用概念隐喻理论对书中关于人、家庭、生活的隐喻进行分析。研究发现，《活着》一书中含有大量表现中国农村状况的隐喻，如“人是动物”、“家庭是建筑”、“家庭是财富”、“生命是旅行...
小说、电影、电视剧关系的本体分析,小说与剧本艺术的一致性,小说、电影、电视剧的表现差异,媒介不同,受众不同,节奏不同,文本《活着》的影视改编特点,从主题思想...
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从当时的大时代背景啊，从他妻子家珍的角度啊，等等评价一个人不能用上帝视角，要把自己融入小说里，...