【摘要】：《雨窗漫笔》是王原祁画学著述中极为重要的一部分,比较系统的反映了王原祁的绘画思想,其中论画共十则。首则为小引,第二则为论明末画派的恶习,第三则论意在笔先,第四则论山水画的“龙脉”,第五则论作画的气势,第六则论临画不如看画,第七则论要细心揣摩古人各流派的不同之处,第八...
《雨窗漫笔》是王原祁晚年根据自身绘画经验所作的艺术思想总结,内容条理清晰极富理念与思辨性。文章围绕经营位置与笔墨设色展开,对作画步骤、状态、摹古要点以及构图、笔墨、气韵等逐一深入分析,探讨它们如何相互配合才能达到“理、气、趣兼到”。
论文查重开题分析单篇购买文献互助用户中心论清代王原祁《雨窗漫笔》中"龙脉"说的文化意义来自万方喜欢0阅读量：49作者：郭建平，张卿展开摘要：中国古代受风水文化背景影响的山水画家多少会有这样的潜意识:在经营位置中寻找...
在《雨窗漫笔》的一篇重要文章里，王原祁探讨了山水画中“龙脉”的法则。这个词意味着巨大的、像龙一样的“脉”，指的是17世纪山水画蜿蜒的动势。在这篇文章中⑨，王原祁首先承认他得益于王翚，说他是使“龙脉”法则清晰的第一人。
【精品专业论文】王蒙《青卞隐居图》的艺术特色及其影响,书画美术,毕业论文,硕士论文,学位论文,绘画,精品专业论文,...清代王原祁在《雨窗漫笔》中写道：“意在笔先，为画中要诀。＂就是指下笔前对画面的安排。
[14]清·王源祁：《雨窗漫笔》，张素琪校注，杭州：西泠印社出版社，2008.6，第38页。[15]清·恽寿平，《南田画跋》。见：黄宾虹、邓实编：《中华美术丛书》，北京：北京古籍出版社，1996.7，四集第六辑，第48页...
清代王原祁《雨窗漫笔》云：“设色即用笔、用墨，意所以补笔墨之不足，显笔墨之妙处。”(54)笔墨为主，设色为辅，设色的作用极为有限。“设色”在画论家的观念中属于形式美的东西，唐宋以后，重质轻文，重意轻法的文人画逐渐占主流地位，“设色”越发受到轻视。
“四王”终于写到最后一位王原祁，而一个多月故宫文华殿“四王”绘画展在今天也结束了。故宫博物院藏清初【四王】绘画特展地点：文华殿费用：故宫门票60元时间：2018年9月12日——2018年10月30日复照青苔…
龙脉、开合、起伏楚菱堡堡——论王原祁三个构图名词的含义文【翔卜寿珊撰石莉译论文提要本文分谚番方关于“葱骧”的多种翻译比较蒜正确的意义并力图准确理解熊含义。.同时指出这蠛有分歧的解释是如何被接受的。.作者结合“盼合”“起伏”二壤透一...
20世纪欧美国家中国古代画论研究综述.自近现代以来，伴随着中国美术品为欧美世界所广泛认知，一些学者也开始对中国古代画论展开了相应译介和研究。.特别是在20世纪二三十年代和下半叶的六七十年代至八十年代，还先后形成了研究热潮，不仅涌现了喜龙...
王原祁《雨窗漫笔》画学思想研究xuan_lin1987分享于2020-01-1416:17:11.0暂无简介文档格式:.pdf文档页数:45页文档大小:3.31M文档热度:文档分类:论...
论文目录摘要第1-4页Abstract第4-7页第1章绪论第7-11页1.1问题提出第7页1.2研究现状第7-9页1.3研究目标与方法第9页1.4研究意义第9-11页第2章王原祁生平...
王原祁所著的《雨窗漫笔》,比较完整的阐述了他的画学思想。他认为作画“理”、“气”、“趣”三者应该兼而有得,方能入品第,“理”、“气”、“趣”贯穿在整篇画论中,是《雨窗...
对于有关“龙脉”之说的绘画思想王原祁在《雨窗漫笔》一文中对其进行了完整、全面地概括和分析。首先他在“龙脉”思想中谈到山水画的章法布局时引用我国传...
《雨窗漫笔》与《麓台题画录》是总结了王原祁绘画创作实践的经验,藉由画论文字与其作品并置对照,可更加了解其创作思维不同於一般画家的独到见解.不仅对其後的一些追随者有着...
【摘要】:彭吉象在《艺术学概论》中谈到艺术创作过程时说道:"艺术创作过程大致可以分为艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达活动这样三个方面或三个阶段"。[1]...
论清代王原祁《雨窗漫笔》中“龙脉”说的文化意义.pdf,2008年第6期福建师范大学学报(哲学社会科学版)No.6,2008(总第153期)JournalofFujianNormalUniversi...
王原祁在《雨窗漫笔》中提出了"龙脉"说,《雨窗漫笔》是他晚年画学思想的理论概括。《雨窗漫笔》本身有它的结构,这个结构代表了王原祁对画学(画理、画学、画法等)...
正如明代董其昌在《容台集》中所语:“写胸中之丘壑.”②这讲究的是相由心生,意居笔先,笔到意生、意到笔不到、笔不到意到等意象理念.清王原祁在《雨窗漫笔》中...
’’不求形似聊表胸中臆气,反映了倪瓒的思想情界和审美情调,也正是这种感受才能使他的作品给人一种旷远清幽的景致和云林悲凉、天真心境的化合而产生的平谈囱...