毕业论文玛格丽特的人物形象

剧本对被侮辱与被损害的弱者表示了深切的同情，对压迫下层市民的资产阶级偏见与世俗势力作了一定程度的揭露。它不仅饱含感情地写出了玛格丽特的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。玛格丽特是一个沦落风尘但心地纯洁的女性形象。她对阿芒怀着忠贞的爱情，为了阿芒，可以抛弃金钱财富，为了阿芒，不惜忍受巨大的精神痛苦，以至付出自己的生命。剧本也写了她与朋友的忠诚友谊。而这一切与充斥整个法国上层社交场合的纸醉金迷、声色犬马、糜烂空虚、逢场作戏的恶浊现象形成一个对比，这体现了作者的爱憎。

悲剧的根由，如荣格所言，性格决定命运。玛格丽特所处的时代和她的生活背景决定了她被陈旧的观念，被陈旧的伦理道德所束缚，其人生观、世界观、价值观都是腐朽的，他不明白她的爱人到底需要什么，盲目地想给她的爱人幸福。啊，真是伟大的付出，但她爱得太深，爱得越深，付出得越多，结果越悲惨。阿芒其人也是性格和时代悲剧的产儿，心胸太狭隘，虽然是因为爱，然而却无法对这份感情坚定不移，竟然怀疑爱人对他的感情。等得知真相，悔之晚矣。你可以去听一下威尔第创作的歌剧《茶花女》，其中一段咏叹调《告别了熟悉的小径》，那段女高音如夜莺啼唱，让我想起了那篇夜莺与玫瑰的童话，夜莺歌唱着投上锐利的玫瑰花刺，用自己生命的绝唱换来玫瑰绚丽的绽放，但结果那玫瑰却被人弃之如敝履……

玛格丽特是莎士比亚的历史剧四部作《亨利六世》上、中、下和《理查三世》的主要角色。莎士比亚将玛格丽特描绘成一个聪明、冷酷的女人，轻易主导丈夫，猛烈地与敌人争夺权力。在《亨利六世》（中）中，玛格丽特和萨福克公爵产生暧昧，并随身携带他断裂的头颅以哀其死。在《亨利六世》（下）中，她在羞辱性地嘲讽约克公爵后在战场上手刃之，而在儿子爱德华在她面前被杀时变得自我毁灭。莎士比亚不顾她在丈夫和儿子死后在英格兰之外度过余生的事实，安排她在《理查三世》中重返宫廷。玛格丽特成为卡珊德拉式的女先知；首次出场，她便戏剧性地为绝大多数贵族在兰开斯特王朝的垮台中所扮演的角色而诅咒他们。她所有的诅咒都随着那些贵族遭格洛斯特公爵理查背叛和处决而实现了，且每个人在被处决前都忆起她的诅咒。玛格丽特是贾科莫·梅耶贝尔在1820年所作的歌剧《安茹的玛格丽特》的标题主角，也在爱德华·巴尔沃-利顿，第一代利顿男爵于1843年所著《最后一位男爵》中扮演重要角色。贝蒂·金于1974年所著传记小说《安茹的玛格丽特》、阿兰·萨维奇于1994年所著小说《狮子的王后》、安妮·鲍尔斯所著历史浪漫小说《王室的配偶们》、苏珊·希金博桑于2011年所著的《王后——最后的指望》都以玛格丽特为主角。在莎伦·凯·彭曼的小说《光辉的太阳》的开头部分，玛格丽特是一个重要角色，直至蒂克斯伯里战役。让·普莱迪的《安茹的红玫瑰》也有她的形象。R. F. 德尔德菲尔德的关于德文郡一所公立学校的一位威尔士校长从第一次世界大战到1940年代的“不列颠战役”的经历的小说《To Serve Them All My Days》的虚构主角大卫·鲍莱特-琼斯的虚构传纪《王室的母老虎》以玛格丽特为主角。德尔德菲尔德以大卫·鲍莱特-琼斯的人格很好把握了玛格丽特的一生和玫瑰战争，书中的内容和发展给读者提供了对主叙述而言的一种有趣的次要情节。玛格丽特也是菲利帕·格雷戈里的《The Lady of the Rivers: A Novel (The Cousins' War)》的一个主要角色。她是理查·伍德维尔的妻子（卢森堡的）雅克塔生命中的主要人物。