古筝毕业论文扫摇

一开始我也弹不好，但弹多了也就好了，真的，多练最重要

个人觉得首先要看你在摇指时札不札桩。因为如果说原本是习愤札桩摇指的，然后一时要你悬腕扫摇，一 定会很不习惯，结果弄得好象「邯郸学步」连摇指都做不好！（反之亦然） 以小指札桩为例，建议你在做「扫」的动作时不要只是强用中指或名指做向掌心收缩的动作，这样子很容易 引起指关节发炎的运动伤害。最好是运用手腕顺筝面向左方平甩的力量，让中名指顺势『抹』过弦。此时中 名指宜略抬起，让指尖几近垂直于筝弦，音响效果会较好。 文字叙述）我提示一下要扫得有力重点在摇指时手掌的重心要往大指移动。 而小指札桩点的选择，可以在筝盖、岳山、及筝弦（如战台风就可用到）上。重点在于别让「札桩」的稳定 力量反而变成牵制「扫摇」动作的阻碍。 有些朋友是采用手掌札桩的方式，我是建议除非你是使用「低岳山」的古筝（如北京筝）否则扫摇时的力度 和移弦一定会因岳山的高度而大受影响。 故习惯札桩者的手部工作分配为： 大指：「摇」 食指：捏住大指指片，提供摇指过弦时的力量 中指：「扫弦」 名指：「扫弦」或增加甩腕的力量小指：札桩手掌：沿筝面平行甩动 手腕：控制甩动的「幅度」 另外若是摇指时习惯不札桩，则会运用到下手臂的甩动，来提供更大的过弦力量。 动作就可以分解成： 大指：悬腕「摇」 食指：捏住大指指片，提供摇指过弦时的力量 中指：「扫弦」 名指：「扫弦」小指：札桩 手掌、手腕：沿筝面平行甩动并控制甩动的「幅度」 下手臂：提供手部所有动作所需大部的力气 只是在「力」的传导上，需要个人去体会，建议你可以参考物理学「钟摆动作的惯性」、「力」…。这部分

我是学古筝的 虽然没学战台风但是 古筝里的扫摇是差不多的 扫到其它弦应该是没有把握好力度练扫摇时 先慢扫 以扫准为目标 能够扫准 不扫到其它弦时再加快速度 多多练习 慢慢就扫不到其它弦了 扫久胳膊酸很正常 我练习扫摇时有时都不敢抬起胳膊 练习时不能心急 "欲速则不达" 以上只是我平时练习的方法 不知道对你来说有没有用那个什么 惯性 我好象没有听说过

扫摇：对于使用小指札桩者来说，扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方是因为中指做扫的动作后，大指的托劈托没办法清楚，所以无法将主旋律清晰地呈现，只是不断地听到扫的声音，结果就变得很吵杂。练习方法如下： 1、为求旋律清楚，所以先练单纯的勾托劈托，其中托劈托三个动作是属于摇指的部份，因此弹这三个音时，可用食指轻捏大指，但弹中指勾时，食指则是保持开放的，整个手型仍是基本的八度撮音样子，所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角，不似平常单弹摇指时是垂直的，最后练习时当然要注意音量的平均，而且切记 要“慢”。 2、弹清楚1。之后，慢慢加快速度，等到姿势确立且熟练中指与大指衔接的关系之后，中指再加上扫的动作，大概扫两三条弦，再加快速度，这样练习应该可以得到清楚好听的扫摇。 注：不使用食指一直捏着大指的原因是，保持食指开放，这样才能让整个手可动且放松，不会因食指捏着大指而限制中指的活动，因为我自己觉得一但限制住中指，就很难让手臂放松，这样的弹法，手臂手腕手掌都是松的，自然就很容易弹得轻松自在了！要有计划和步骤，把一项技术拆成几部分来练。李萌老师说过扫摇首先要求摇指的技术。所以先自己依次检查一下摇指是否过关： 1、托劈在音色和力度上是否均匀，音质是否饱满 2、不扎桩摇，仍然能达到上述要求 3、相隔一个弦距换弦，仍然能达到上述要求 4、依次练习相隔2到5个弦距换弦，仍然能达到上述要求 5、在保持上述质量的前提下，达到一定的速度(不需要太快，流畅就行了) 6、练到第6条满足了，就可以开始尝试扫摇了，开始可以让扫在次要地位，重点强调主旋律的清晰和均匀，然后，逐渐增加扫的力度，达到乐曲要求的满意效果。 其实扫摇之所以显的困难，是因为摇指的技术不够扎实，我觉得磨练摇指的技术，增加手腕，手臂的控制能力才是练习的关键。练习时一定要有步骤，按部就班一条一条的解决它们，这样反倒不觉的太难了。 要注意要用手腕去摇，手臂不动，经常做做空动作，让自己感觉这种姿势慢慢地熟悉，摇的时候要注意大拇指来回用力均匀，从慢练起，后来才渐渐加快，摇指是练习和时间的问题，历音：历音也叫刮奏。是用食指迅速连抹或者大指迅速连托若干条琴弦的奏法。在我看来，似乎说成是对花指的更自由的运用也不为过。刮奏分为上行刮奏、下行刮奏。符号分别为“↗”、“↘”。我们可以将上行刮奏看作是对连抹花的一种扩展运用，下行刮奏同样也可以看作是连托花的扩展运用。除了上下行的方向来分类，还可以从起止音来命名。有明确起止音或规定了音区的刮奏被称为定位刮奏，没有明确起止音的则称为自由刮奏。刮奏所产生的音响效果，可以说对古筝的表现力的提升起到了很大的作用。可以单手弹奏也可以双手轮流交替弹奏，可以是有效弦段的刮奏，也可以是筝马左侧无效弦段的刮奏。浙派筝曲《战台风》、现代筝曲《莲花谣》中都大段运用了双手在筝马左右两侧大幅刮奏的奏法，描摹了风的呼啸效果，也象征和暗示着某种意味。弹奏刮奏时要注意的问题有如下几个方面：1、连托刮或连抹刮的手指要立起，尽量保证弦音色的明亮，而避免指甲因手指无力而击打在琴弦上的声音；2、双手弹奏刮奏时，不要每次弹奏的起始音都在同一个音区，而是不断往下推或者往上赶，保证音响效果；3、刮奏的弹奏要视乐曲的要求而进行强弱快慢的变化，不能呆板，以至于平庸。点音：点音常在轻快.活泼的乐曲中出现.点音的奏法是:右手弹弦时,左手同时触弦,但一碰即离,犹如蜻蜓点水一样轻快.点音的记号为 ▽ 或为 ↓ . 点音要求动作迅速,手指一点即离,否则就会带上滑音,弹性不足,没有"点音"的色彩了.点音的技术在潮州筝曲中用得较多,可使乐曲风格更趋华丽.轻快.来源：凡音乐器：

扫摇是古筝奏法的一种技巧。其具体方法是中指在八度音程内快速扫弦与大指遥指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。扫摇是古筝里面比较难的一门技巧，它融合了古筝里面的摇指，一般大多的扫摇都是4个音，通俗的说就是用摇指摇四下在加入一个扫的音，但是摇指的音必须是完整的，而不是断断续续的，加的这个扫的过程是与摇指同步，它不是一个单独的音，是与摇指一起发出来的。在古筝去里面比如《洞庭新歌》、《战台风》、《临安遗恨》等等。里面都有扫摇，尤其是等级越高、大曲子的扫摇也越多，越常见。 百科里的