电视摄像毕业论文

彩电维修一、彩电基本介绍及发展趋势1930年至1940年十年间，是电视成型的时代。但由于第二次世界大战的爆发，各国对电视的研究发展受到极大影响，几乎中断。直到第二次世界大战结束以后，电视事业才开始在美国及其他国家蓬勃兴起。1940年，美国古尔马研制出机电式彩色电视系统。1949年12月17日，开通使用第一条设在英国伦敦与苏登·可尔菲尔特之间的电视电缆。1951年，美国H·洛发明三枪荫罩式彩色显像管，洛伦斯发明单枪式彩色显像管。1964年，美国的彩电更是畅销，当年销售了124万台，几乎是过去十年的总和，使彩电的总数，一下子高达286万台之多。至1966年，全美彩色电视机超过了1000万台，USA的彩电普及运动就此完成。下一代电视技术发展趋势是从现在的普通平板电视向大屏全高清平板电视发展；同时，也不断提高图像处理传送技术，发展立体电视。二、彩电信号组成彩色全电视信号是由亮度信号、色差信号、复合同步信号、复合消隐信号及色同步信号共五种信号所组成。1.亮度信号相当与黑白图像信号。黑白图像信号是黑白电视信号三个组成之一。在电视系统中，经过摄像机的光—电转换，将平面图像亮度信号转换成电平随时间变化的电信号。这个电信号反映了图像内容的全部信息。我们称其为图像信号，它是构成黑白电视信号的主要成分。也相于彩色电视信号的亮度信号。根据亮度公式，亮度信号Y由三基色信号R、G、B组成，即 Y ＝ 十十.色差信号代表色度。色差信号【(R—Y)、(G—Y)、(B—Y)】是基色信号与亮度信号之差。3.复合同步信号图像重现的必要条件是接收机中的扫描必须与电视摄像机中的扫描保持严格同步，即必须保持两者的偏转电流要同频同相。为了解决同步问题，我们在传送图像信号的同时再传送一个携带摄像机中偏转电流频率与相位信息的控制信号，通常我们将此信号称为同步信号．其中控制行扫描同步的称为行同步信号(行同步脉冲)，控制场扫描同步的称为场同步信号(场同步脉冲)，两者有机地结合就构成了所谓复合同步脉冲(或复合同步信号)。4.复合消隐信号复合消隐信号由行消隐脉冲(或行消隐信号)与场消隐脉冲(或场消隐信号)有机结合起来，为的是消除在重现图像扫描逆程中出现的“干扰”图像重现的回归线。它可与图像信号有机地结合在一起，在电视台与图像信号一起同时传送出去。消隐信号是构成电视图像信号的辅助信号之一。5.色同步信号在彩色电视系统中．色同步信号是叠加在行消隐脉冲的后肩上传送的。在彩色电视的接收端，为了从己调的彩色副载波中，重新分离出两个色差信号R—Y和B—Y，则必须用同步检波的方法进行。在进行同步检波时，必须首先要恢复与发送端的彩色副载波完全同频同相的彩色副载波，否则将会产生彩色的失真。因此：必须在传送电视信号的同时再传送一个附加的信息作为基准信号，这信号即为色同步信号。三、彩电组成及各部分作用彩色电视机基本组成包括公共通道、伴音通道、亮度通道、色度解码系统、显像系统、扫描系统、电源系统、控制系统等几大部分。1.公共通道：包括高频调谐器、图像中放电路、同步检波器等电路，作用是对射频电视信号进行选频、放大、变频、检波等处理得到视频全电视信号和伴音第二中频信号。2.伴音通道：主要由伴音中放电路、鉴频电路、输出电路、扬声器等组成，作用是将伴音第二中频信号进行放大、鉴频、功率放大后，形成音频信号推动扬声器重现声音信息。3.亮度通道：主要由陷波器、亮度信号处理电路等组成，作用是从图像视频信号中分离出亮度信号，然后进行放大、校正、延迟、直流恢复等处理，形成黑白图像的基本信号。4.色度解码系统：主要由滤波器、色度信号处理电路、彩色副载波恢复电路、矩阵电路等组成，作用是从图像视频信号中分离出色度信号和色同步信号，经处理后得到（R －Y）、（B－Y）、（G－Y）三个色差信号。 亮度通道、色度通道、副载波恢复电路、解码矩阵电路四大部分又称为解码器。5.显像系统：作用是将三个色差信号和亮度信号混合后形成R、G、B三基色信号，送入彩色显像管重现图像信息。6.扫描系统：包括同分离电路、场扫描电路、行扫描电路等，作用是通过行、场扫描电路向行、场偏转线圈提供幅度足够、线性良好的锯齿波输出电流，使CRT完成电子扫描形成光栅。7.电源系统：功能就是向整机提供符合要求的各种电源，它主要由开关稳压电源、行FBT两部分组成。8.控制系统：主要由微电脑控制器（CPU）、遥控电路等组成，作用是以微电脑为核心，实现对整机各部分正常工作的自动控制，并提供显示信号以方便观看者的调控。四、彩电的常见故障及检修方法常见的主要是彩色故障、图像故障、伴音故障、光栅故障四种。1.彩色故障1).图像无彩色故障 故障现象: 在接收彩色节目时，画面上只有黑白图像而无颜色，调节天线、频率微调钮和将色饱和度及对比度调大仍无效，而伴音正常。这类故障现象可细分为两种；所有频道都无彩色，特定频道无彩色。 检修方法: 主要是采用波形检测法，再配以电压、电阻测量。对于集成度较高的两片式彩电，由于外部元件减少，更需要采用此法，并可提高检修质量和效率。具体操作有两种行的方法：①沿信号流程跟踪检测；②抓住关键点进行分割检测。 另外，在测量波形时，还可配合使用强停消色法、调节色饱和度和对比度来判断故障；也可以通过必要的调整（或替换元件）使所示的波形恢复正常来排除失调型（或损坏型）的故障。2). 彩色时有时无故障故障现象: 接收彩色节目时，屏幕上呈现的图像时而有彩色，时而无彩色，黑白图像和伴音基本正常。检修方法: 应问清用户待修电视机的使用环境，注意是否有接收环境不良造成彩色时有时无故障的可能性。为此可与左邻右舍的电视机作对比检查，或将电视机转换到强台检查，可以避免误诊。 由于这种故障间歇的时间长短不一，检修时为让其故障尽快地暴露，可采用敲击法。3). 彩色不同步故障 故障现象: 接收彩色节目时，屏幕上重现图像的颜色不正常，并沿垂直和水平方向流动，形成滚动的彩色条纹（即彩色滚条）。若画面的彩色较淡和条纹较细，则看起来类似无色的故障。如果接收彩条信号，则出现彩虹现象（藏裙现象），即每条彩色条内的颜色不是单一的，而是各种颜色无规则地交替出现。将色饱和度调至最小，显示的黑白图像正常。 检修方法: ①首先调整色同步电位器。若经调整后画面彩色正常，则故障是色同步调整不适或在运输中致使电位器移动引起的，若调整无效，则需仔细观察调整时彩色有无变化，以及调节电位器本身是否有故障。 ②观察有无同步点来区分故障。若不存在色点同步，则故障出在色副载波振荡器、相位控制和相应的外部元件。若有色同步点，则故障出在APC鉴相器或色同步移相电路。 ③用电压、电阻测量来区分或发现故障。通过检测各脚的电压并与正常值进行比较，就可找出故障部位。再经电阻检测就可发现故障元件。 ④用波形检测法能准确、快速判断故障部位。通过检测有关“关键点”的波形，并根据波形失真的情况进行分析，就可实现巧修彩色电视机。4). “爬行”故障故障现象: 接收彩色节目时，画面上的彩色线条很粗，甚至呈水平条绞状，并且一对对扫描行交叉相间的颜色在上下移动，即出现“爬行”现象或称作“百叶窗”效应。 检修方法: ①重调梳状滤波器来判断故障。在梳状滤波器中设置了幅度和相位调整元件。若调节直通信号幅度调整电们器或延迟相位调整线圈，“爬行”现象消失，则属失调性故障；若调整能使“爬行”减轻，也应先行调整；如果调整无效，就即时恢复原位。 ②根据“爬行”程度来区分故障。观察“爬行”程度，宜在接收标准彩条信号时进行。若色调基本正常，“爬行”严重（即全部彩条上都有“爬行”，则可能是梳状滤波器损坏（延迟线损坏或直通信号耦合电容失效），或者是梳状滤波器延迟时间不准确。若青、绿、紫、红四色条“爬行”严重，色调失常，则故障出在PAL开关及其控制电路、色副载波恢复电路。 ③检测直通信号与延迟信号幅度来发现故障。若两路信号幅度不等，应检查或替换幅度小的一路可疑元件；否则应试换延迟线或集成电路。5). 彩条缺色，黑白画面正常故障故障现象: 彩色电视机屏幕上重现的彩条颜色有较大的失真，而且色感单调，若把色饱和度调至最小，黑白画面正常。检修方法: ①在接收标准彩条情况下，仔细观察各彩条的颜色变化。观察时应特别注意有关基色和相应补色的两彩条显示的情况，即对Fv或R－Y看红与青色条的变化：对Fu或B－Y看蓝和黄色条的变化；对G－Y则看绿和紫色条变化情况。这是因为这两条的色差信号幅度最大，丢失后色条变化也最明显。 ②分别检测G－Y、R－Y、B－Y三色差信号来判断故障部位。若只有一路信号不正常，则故障出在R－Y、B－Y色差信号输出电路或G－Y矩阵电路；若有两路信号不正常，则故障必然出在G－Y矩阵之前的色解调电路之中。2. 图像故障1).无图像无伴音有光栅故障 故障现象: 将电视机调谐在有电视广播的频道上，显像管屏幕上只有光栅没有图像，扬声器中无伴音；光栅上可能有“雪花点”或没有“雪花点”两种情况。 检修方法: 采用触击法或人体感应法。当给中放集成电路输入端注入触击杂波或人体感应信号之后，若屏幕上无反应，说明故障出在中放集成电路及其外部元件；若有反应，说明故障出在中放之前。若有反应，则改从调谐器输出端注入杂波信号，若此时无反应，则故障在声表面波滤波器及有关耦合元件。反之，若有反应，则故障出在高频调谐器。再触击调谐器输入端，根据反应可进一步区分天馈线与调谐器的故障。2). 无图像有伴音有光栅故障故障现象: 打开电视机接收彩色电视节目时，扬声器中有伴音，屏幕上没有图像，只有光栅。将对比度和色饱和度调至最大，仍不见图像。细听伴音，似乎音轻有些失真。检修方法: 首先要仔细调整电视机，认真观察故障现象。经仔细调整后如果图像出现了，则属调谐器偏调故障；如果调整无效，才可确认为无图像有伴音，或无图像伴音轻、失真的故障。其次，根据伴音是否正常可判断故障部位。若伴音正常，说明故障出在图声分离点之后；若伴音轻或失真，则是高、中频通道特性不良造成的，可能的故障原因是调谐器频率特性调偏、声表面波滤波器特性严重偏移、视频检波回路失调、AGC失控以及中频放大器不良等。再次，用替代法检查特性不良的故障元件，也可代换调谐器试验。3). 图像不稳定故障 故障现象: 打开电视机屏幕上重现的光栅正常，但接收到的图像不稳定：图像上部扭曲，或图像漂移，甚至重现紊乱的画面，对比度也不正常，而伴音正常。 检修方法: 首先观察对比度是否失常、图像不稳定现象是否在UHF和VHF频道都出现来区分故障部位。若对比度失常、接收全部频道都有故障，说明故障出在信号通道的公用部分；若故障只发生在UHF频道或者VHF频道，那么故障出在调谐器内部UHF部分或VHF部分。若对比度正常，则图像不稳定的故障应到同步分离电路中找原因。若调节RF AGC延迟电位器后，图像恢复正常，则为失调故障。当手触及电位器时，图像有变化或恢复正常，则说明该电位器虚焊或接触不良。第三可用测电压法来检测调谐电压、AGC电压是否正常，以判断供电电路、集成电路电压的故障。3. 伴音故障1). 无伴音故障 故障现象: 接收彩色广播时，屏幕上重现的彩色图像正常，从扬声器中却听不到伴音，重新仔细调谐并按压音量“＋”键仍无效。 检修方法: ①用人体感应法来区分故障部位。当手握金属工具由后向前依次触击伴音通道的各关键点时，若触击到某一点扬声器中杂声消失，则故障就出在这个关键点之后的电路中。②用示波器沿信号流程检测波形，很容易发现信号中断在何处，能迅速地发现故障。 ③用电压、电阻检测法来发现故障。直流电压检测可发现电源供给，集成电路和晶体管的故障。电阻检查法可发现故障。直流电压检测可发现电源供给，集成电路和晶体管的故障。电阻检查法可发现扬声器、电位器开路，连线断路或插头接触不良等故障元件。2). 伴音音量变小故障故障现象: 接收彩色广播，屏幕上重现的彩色图像正常，但伴音太轻。把音量调至最大，仍感音量不足。重新调节频道，也无济于是。细听伴音，此故障现象可分为：仅伴音音量变小和同时伴音失真两种情况。检修方法: 使用人体感应法或万用表触击法。此法对判断无伴音故障非常有效，但只要积累经验，事先知道、手摸或用万用表触击某关键点时应有多大的音量，也能判断音轻故障出在哪里。4. 光栅故障1).无光栅故障 故障现象: 彩电开机后不见光栅出现，荧光屏仍然漆黑，将亮度调大也无效。根据伴音情况，又可分为有伴音与无伴音两种情况。查看保险丝，可能保险丝已被炼断或保险丝仍完好。 检修方法: ①检修无光栅故障可采用分割法进行检查。具体来说，就是将某一个可能造成故障的电路或元件断开，待检查或排除这一电路故障后，再检查另一个电路，直至故障被排除为止。例如，在检查无光栅、烧保险丝故障时，可先将消磁线圈的插头拨掉，检查消磁电路，再次将开关电源断开，检查整流部分，然后再将开关电源接上检查，最后还接上假负载检查，直至修复。 ②检查无光栅、伴音正常的故障采用电压检查法最好。因为这种故障大多出在亮度通道、显像管及其附属电路，用检测显像管各级电压，亮度通道各级工作点电压，根据电压有无或电压变化大小，就能判断出故障部位。2).光栅很亮而后消失故障故障现象: 开机后，光栅迅速变得很亮而后突然消失；或在正常收视中，图像突然变得很亮后而消失。连光栅也无。至于有无伴音则视机型而定。检修方法: 首先要区分故障是出在亮度通道还是出在扫描电路。这可通过测量如到基色矩阵电路亮度信号的直流电平变化大小来判断。如果直流电平下降>，说明是亮度通道故障引起的保护；如果亮度信号电平变化很小（小于1V），则说明是扫描电路故障引起的保护。扫描电路引起保护电路动作的故障，可通过测量X射线保护端电压来判断。若此端电压由0V升至，说明保护电路已启动。 其次，对于有多路保护的彩电，要区分故障出在哪一路可采用开路法。若断开某一路保护电路后故障现象消失，则说明故障就出在这一路；反之，断开后无效，说明故障与此保护电路无关。 然后要进一步区分是保护电路正常起控还是保护电路误动作。这时可暂时断开保护电路，通过测量引起保护电路起控的电压、电流来判断。如果电压过高或电流过大，则属正常起控，故障出在有关电路中；如果电路中无过压、过流，则是保护电路自身故障造成的（但这时的故障现象是开机就无光栅或光栅一闪而消失）。 最后，通过分析，用万用表检测有关元件，或用良品元件作替代检查，就可以发现故障元件。

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摄影技术论文2000字篇二 摄影中的创新技术问题 英文摄影Photography一词是源于希腊语Φωphos(光线)和γραΦιgraphis(绘画、绘图)或γραΦη graphê，两字一起的意思是“以光线绘图”，是指使用某种专门设备进行摄像记录的过程，一般我们使用机械照相机或者数码照相机进行摄影。有时摄影也会被称为照相，也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程。有人说过一句精辟的话：摄影家的能力就是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像。 1.摄影的类型 记录摄影。 摄影诞生，是为了记录。它诞生以后所显示出来的强大的生命力，也恰恰在于它的记录功能。这是其他技术或艺术所无法比拟或取代的。因此，从广义上说，摄影就是记录。 艺术摄影。 随着摄影的发展，人们在摄影中不断地增加艺术元素，开始产生艺术摄影。它与记录摄影的区别在于艺术性的多少与高低，而无绝对的界限。例如：我们去照张相做身份证或留个影，一般照相馆拍摄的照片，最多有点资料或记录价值。可是，齐白石先生的人像，多年过去了，至今仍是世界20幅最优秀的人像作品之一。其中的差别就在于艺术性的高低。 画意摄影。 画意摄影的唯美的画面语言及美好的设计内涵一直是人像摄影的一种重要的表达方式。19世纪后半叶，英国摄影家雷兰达拍摄出了曾被预言为“摄影新时代来临了”的作品——《人生的两条路》，在摄影还被轻视的当时，这幅作品就以其劝勉性的主题和油画式的构图，受到了维多利亚女王的极高评价。可以这样说，雷兰达对推进摄影被承认为一门艺术功不可没。从此，画意摄影逐渐成为摄影艺术的一个重要流派。 水墨风格摄影。 和传统的水墨画一样，目前出现的水墨摄影作品，按题材，可以分为风景和花鸟，对应国画中的山水画和花鸟画;按手法和意境，可以分为抽象和具体，对应国画中的写意和工笔。水墨风格的摄影照片虽然少不了Photoshop等软件的后期加工，但是这并不意味着可以任意扭曲原照片。好的水墨摄影作品要尽量少地修改原照片，它考验更多的是摄影师的构图和捕捉光影的能力。 全息摄影。 全息摄影是指一种记录被摄物体反射波的振幅和位相等全部信息的新型摄影技术。普通设摄影记录物体面上的光强分布，不能记录物体发射光的位相信息，因而失去立体感。全息摄影采用激光作为照明光源，并将光源发出的光分为两束，一束直接射向感光片，另一束经被摄物的反射后再射向感光片。人眼直接去看这种感光的底片，只能看到像指纹一样的干涉条纹，但如果用激光去照射它，人眼透过底片就能看到原来被拍摄物体完全相同的三维立体像。一张全息摄影图片即使只剩下一小部分，也可以重现全部景物。全息摄影可应用于工业上进行无损探伤、超声全息、全息显微镜、全息摄影存储器、全息电影和电视等许多方面。 2.摄影技术的创新 摄影艺术的追求与科学技术的追求不同，科学技术的追求总有新的领域去探讨和追寻。摄影艺术的目的即在于激发观众的智慧和感情。它的新领驭就在于摄影艺术家内在的探讨。正如世界上没有两片相同的叶子般，世界上的每一个人都是不同的个体，摄影艺术家独有的个性和表现就是他能追求而带来的新领域。 摄影常常被人称为“视觉的语言”，相机则被形容为“第三只眼睛”。如果我们认真地看待它，“第三只眼睛”所看到的将是独具慧眼的观察，而“视觉的语言”所表达的将是独特的个人情感和思维，那么摄影作品的价值就不再是任何先进的科技所能够取代或者复制的了。 作者本身的气质素养决定了作品创新的个性。 文化孕育了个人艺术的气质和修养，作者本身的文化气质和素养就是作品创新的度量衡。随着世界文化的进一步交融，摄影的创新需要对世界趋势的高瞻远瞩，需要对优秀作品的借鉴学习，需要对大胆另类作品的批判容纳。摄影作品的生命力，反映了摄影者的创新思维和学习激情。摄影者必须不断拓宽视野，并将新知识新理念运用在自己的创作中，创新才会在作品中有更深刻的体现。可以这样说，创新既是衡量摄影者对世界认知和包容的尺度，又是摄影作品容纳百家所长获得的认同。 注重细节表达是摄影创新的基本手段。 我们在进行摄影创作时，要对作品有清晰的概念和准确的定位，除了熟练地运用摄影技术技巧和造型语言之外，还要善于倾注情感，渗透更强的情绪，创作中更要注重细节的表达和细节的处理，以展现生活中最具代表意义和最美的一面，从而带给人们赏心悦目的艺术享受。人们都说梵·高的画是世界绘画史上的一次创新外，除了画风创新，人们还注意到一个细节，就是梵·高在画里画出了无形的风。摄影也一样，需要用细节传递摄影者本身的情感，需要通过细节来探索和发现。 突破个人思维局限，对题材进行深层挖掘是作品创新的重要环节。 摄影作为个体的视觉造型艺术，首先注重的是个性化的张扬，而创新则从作者个性的逆反思维开始。逆反的思维方式，应该是在继承和借鉴传统的基础上进行的一种反传统思维。这种思维锐意求新，完全不羁于传统的摄影理论和法则。 由于作品代表的是摄影者的个性，而个性的表现则是作者进行思考和接搜新思路的体现。个性的创新包括作品在内容上的丰富和在形式上的新颖。标新立异的创作思维往往有先入为主的优势，尽管后来可能会引起竞相模仿，但是人总是认同第一次出现的事物。有时候拍摄同样的内容，作者别出心裁同样会使作品有别于其他的特质，这就是一种创新。 关于这一点，我在风光摄影的时间上有很深的体会。摄影考验的是摄影者对题材观察的细心、等待的耐心和不厌其烦踩点的决心。有了这“三心”，才能发现在不同时间空间之下同一景物呈现的不同状态，并在瞬间的快门中捕获鲜为人知甚至不为人知的细节。这样做的收获是：作品最终能够以新的形式表达自然景物最富表现力的一面。 3.结语 总之，摄影的创新不但需要对题材进行细节的“微距”观察，而且需要对世界艺术氛围的“广角”观测，更需要作者突破个人思维的局限，它是摄影者对摄影艺术的义务和对艺术的更好的诠释。作为新一代的摄影工作者，我们不仅要在艺术形式与艺术技巧上创新，而且要在作品四项内容上大胆创新，创作出内容丰富、思想性强、富于时代精神、具有较强艺术感染力的摄影作品。 参考文献： [1]夏洪波.浅析创新思维对摄影作品的影响.文学与艺术，2011，(5). [2]尹秋颖.浅析摄影教学中创新能力的培养.中国科教创新导刊，2009，(8). [3]刘军杰.探究摄影创新能力的培养.科教导刊，2010，(36). 看了“摄影技术论文2000字”的人还看： 1. 浅谈摄影研究毕业论文范文 2. 大学生摄影技术论文 3. 浅谈摄影相关论文范文 4. 浅谈摄影的艺术论文 5. 浅谈摄影技术艺术研究论文

现在家里的电视时间久了之后，难免会出现一些小问题，那么我们应该怎么进行维修处理呢？下面就给大家简单介绍一些常见的故障维修方法，希望对大家能够有所帮助。常见故障：电视机磁化电视机磁化原因：电视机受过剧烈振动、电视机内部的消磁电阻损坏、受旁边带磁物体的磁化影响、电视机里面的偏转线圈或色纯磁环移位电视机磁化解决：受到剧烈震动之后的电视机,会出现更多的情况,也不能确定是元件的损伤还是人为的因素。要请专业的维修人员进行修理,如果是画面能够显示,除了有屏幕的光晕现象一切正常,那么就用专业的消磁器就能够解决。如果是不能够解决的,一般就是里面的消磁元件有损坏,就要进行元件的更换。注意不要让带磁的物体放在电视机的旁边,这样会对电视有一个很大的影响。还有是色彩制式没有调整好,可以自行调整。常见故障：电视机整机没有电整机无电原因：这是一个很简单的故障,主要是由电视机的机内电源和机外电源两种情况造成的。一般是机外电源的故障率会较高一些。比较容易损坏的是一些机内的小元件,这些小元件都比较的便宜,比如：象保险管、整流桥、电源开关等等。还有一个是驱动板的故障,导致了整机没有电。整机无电解决：如果是电源部分的原因,检修起来比较简单,通常更换了这些零部件之后,就能够解决到问题。如果是驱动板的故障,就要稍微复杂一点,要检查电源的相关电压是否正常,驱动板故障会导致两组电源没有输出电压,只要电压有问题,驱动板就一定是有问题的。常见故障：有声音没有图像有声无图原因：首先怀疑是高频头出了问题,这会直接导致这个情况。还有是色彩制式没有调整对,没有调节到亮度出来,通过遥控器调整色彩制式检查。有声无图解决：高频头损坏之后,是没有图像的输入的,所以电视机屏幕上面是没有图像显示,检查高频头的相关参数是否正常,再进行更换。然后是调整电视机的色彩制式,这也是引起的原因之一,但是通常这种情况是比较少的。关掉电视的时候,在关的一瞬间可以看到电视机的光亮,而且是有一点放电的声音,那么可以断定的是电视机的显像管是正常的。