了不起的盖茨比黛西论文研究现状

女主人公黛西是一个复杂的形象，她妩媚动人，犹如降落人间的圣洁天使，无数男人为她而倾倒，同时她冷酷无情、金钱至上、轻浮放荡，如同一个恶魔。可以说黛西是“镀金女郎”的典型代表，漂亮的外表和高贵的出身掩盖了她轻浮、虚荣、自私、无情、金钱至上的内心。她的美丽俘获了盖茨比的内心，而她的内心是盖茨比悲剧的因素之一。“她的脸庞忧伤而美丽，蕴含着生动的内容：明亮的眼睛，鲜艳而多情的小嘴。然而，她的声音里另有一种激动人心的美，让所有爱慕过她的男人都无法忘怀”作品中通过尼克的描写，让我们一眼就认识到了黛西的外在形象。然而黛西的性格，却在作品情节的慢慢推进后一一展露出来。 一，在路易斯维尔，黛西初遇盖茨比时，并不了解盖茨比的身世，错误地认为盖茨比是出身不凡的年轻军官，就这样，黛西梦想着和一个前途无量的军官在一起的生活，因此有了她对盖茨比的投怀送抱，而在盖茨比去了战场后，她的梦想成为泡影，她马上转投到富有的、能给她“350000美元珍珠项链”和“一个路易斯维尔人从未见过的盛大婚礼”的布坎南身边，显示出她的势利的一面 二，在盖茨比获得金钱和社会地位，以一种全新的姿态重新出现在她的面前时，黛西似乎真的动了情，在盖茨比的豪宅里，她被内部的奢华所震撼，当盖茨比将从英国买来的适合不同季节的各种款式的女式衣物源源不断抛洒下来，黛西竟然震惊得哭了，这哭里包含了对自己嫁给布坎南后不如意生活的痛苦，也包含离开盖茨比的后悔等复杂的心情，可见其金钱至上的一面。 三，尼可和黛西无意中谈到孩子时，说到“我希望她是一个小傻瓜，一个美丽的小傻瓜”，不像别的母亲说到孩子时的精神焕发，她表现出的是一种漠然，只是用“不相关”的言语避而不谈，就好像她的女儿不是个真实的生命。她的粗心、不负责任和自私可见一斑。 四，当布坎南与盖茨比最后摊牌，当众揭穿了盖茨比靠非法牟利发了大财时，盖茨比又发怒“刚杀了一个人似得”，以前的高贵的绅士形象全无，黛西又一下子害怕地缩了回去，盖茨比那高贵又富有的形象在她心里崩塌了，因此她又在算计着离开布坎南和盖茨比在一起是不是一个合理的打算，可见其自私无情和唯利是图。 五，黛西和盖茨比一起驾车回家，她在心烦意乱的时刻为了镇定一下神经,高速开车,竟把她丈夫的情妇莱特尔“撞开了花”，还一溜烟驾车逃走，并且在盖茨比为他背上黑锅时，黛西不仅不感激，反而与布坎南一同阴谋策划，打算远走高飞,溜之大吉。后来当死者丈夫杀上门来,黛西竟允许布坎南把罪责一股脑儿推到盖茨比身上,使他惨遭枪杀，并且对盖茨比的葬礼不理不问，她的自私、冷漠、不负责任反映地淋漓尽致。 作者对黛西的描写使用了如同剥洋葱样的手法，每经历一个事件，黛西那光鲜的外表就剥离一层，直到最后露出肮脏黑暗的内心，就这样，在盖茨比以死亡收尾的悲剧中，黛西本人的性格也彻底显露出来。 纵观黛西在作品中的生涯，我们不禁疑问，她真的爱盖茨比吗，分阶段来看：出嫁前的黛西，刚遇到盖茨比时的黛西；盖茨比被布坎南揭穿老底后的黛西。 五年前的少女黛西无疑是爱的，英俊帅气、举止优雅、出身高贵（至少黛西当时那么认为）的盖茨比是黛西的初恋，即便后来盖茨比上了战场，黛西要嫁给布坎南时，收到盖茨比让她等他衣锦还乡的信，黛西哭着拿出那串珍珠项链“拿下楼去，是谁的就还给谁。告诉他们所有人，黛西改变主意了。就说：‘黛西改变主意了！，虽说最后还是屈服于家庭和金钱嫁给布坎南，但可见黛西当时对盖茨比的爱。 刚遇到盖茨比时的黛西，虽然嫁给有钱人，但是生活得并不幸福，布坎南是一个纨绔子弟，即便在黛西生孩子时也跑去找情妇，当她看到盖茨比神话似地发迹,变成一个连汤姆都相形见细的大亨时,顿时由惊愕变成遗憾,遗憾转为痛心,再加上盖茨比的一片痴情与汤姆的喜新厌旧，所以两个人频频私会，那时黛西对盖茨比的感情是三种情感：排遣由家庭不幸造成的苦闷情绪、对金钱的享受、对盖茨比的旧情，可以说黛西对于盖茨比的感情已经非常不纯洁了。 盖茨比被布坎南揭发后的黛西，黛西本来希望由高贵又富有又专情的盖茨比把她拯救出苦海，但是随着发现盖茨比是靠着非法牟利致富，他的财产并不稳固时，黛西心中的希望破灭了，然后随着盖茨比帮她背上杀人的黑锅，她惊恐万分，毫不犹豫地抛弃了盖茨比，就连盖茨比的葬礼也不去吊唁，可以说这时候她对盖茨比已经没有爱了。 回顾黛西转变的过程，不由得发现这正是一个天真纯洁的人，最终投向了现实的物欲世界的过程，天真无邪的黛西是盖茨比的梦想，他的全部，当黛西已不再纯洁，盖茨比的梦想也如肥皂泡般一触就破，这也是盖茨比悲剧的因素之一。

研究内容为起到了暗示人物的本性、反映时代的特征、深化和丰富小说的主题意义的重要作用。

《了不起的盖茨比》中的讲述人尼克是相对于作家菲茨杰拉德所塑造的读者喜欢的那种叙述人，也是一个“个人化的”，“自叙述的”叙述人，因为他不仅在故事之内，而且还担任主要角色。不仅如此，这个个性化的叙述人是作家本人的声音，同时也是叙述人尼克向读者讲述的声音。

小说文笔优美，得益于比喻、拟人化等修辞手法的运用，而且不落俗套。尼克还同时身兼“局外异叙述的”题述人，因为在某种程度上他不在自己叙述的故事之中。小说中象征意象种类繁多，最为突出的当为色彩以及与特定色彩相关的器物和自然事物所形成的象征意象，起到了暗示人物的本性、反映时代的特征、深化和丰富小说的主题意义的重要作用。

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了不起的盖茨比的相关内容：

1、在美国梦的物质梦想实现以后，究竟应该如想的精神梦想，其内涵究竟应该包含一些什么样的原则。没有一个社会能够仅仅依靠高水平的物质生活去长期维持人们的生活意义和兴趣，人究竟要过的是精神生活，只有精神生活才是具有无限丰富发展的空间。

2、盖茨比编造自己的过去就体现了这种自卑感，这使得他们只能在上流社会中寻找自己心理上的归属。而这种自卑感令他们永远难以摆脱从祖辈继承下来的肤色、方言、口音、习惯、风俗、生活方式和行为举止，给他们带来种种的不适。

参考资料来源：百度百科-了不起的盖茨比

当黛茜刚刚在作品中出场时，就像征服了年轻人尼克一样，征服了所有的读者。她像仙女一样，白衣飘飘，声音无比婉转，充满了激情。对此，作者是这样描述的：“她的脸庞哀怨可人，却又靓丽照人，有一双明亮的眼睛和一张鲜艳热情的嘴，但是在她的声音里有一种特殊的激情，使一切爱慕过的男人都难以忘怀。”当然，这不仅是尼克本人的印象，黛茜在随后的聚会交谈中，同样表现得很迷人。

她娇憨可爱，善于做作，卖弄风情。正在交谈下一步的计划时，“她忽然脸色一变，惊慌地把目光死盯在自己纤细的手指上，‘瞧！’她哀叹道，‘我手指受伤了’。‘汤姆，是你弄的，’她谴责道。‘我知道你不是有意的，但是是你弄的。这就是我嫁给一个蛮汉子的回报，人高马大，粗壮又笨重。’”无论是在现实中，还是在小说中，读者都无法不喜欢这样一个天真可爱的尤物。

然而，随着作者对黛茜个性介绍的增加，读者逐步认识到其世故复杂的一面。黛茜和尼克谈心，她的话音刚落，就让尼克“立刻感到她说的话并非出于真心”，这使尼克感到“很不自在，仿佛整个晚上是一个圈套，想从我这里捞取到对她有用的情感”。

而且黛茜接下来的表情证实了尼克的感受，“过了一会儿她瞧了瞧我，她那张俊俏的脸上露出了一抹千真万确的傻笑，好像她肯定地告诉人们，她属于一个著名的秘密社团，她和汤姆都是该社团的成员”。尼克此时才真正认识到了黛茜的本质，不真诚，欺，对地位和金钱的执著。至此，读者逐渐意识到，黛茜迷人的外表、声音等等都是应付世人的招数而已，其意图全不在此

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“美国梦”从一开始落地生根，一直是美利坚民族的理想与追求，它本该具有强大的生命力，却何以会走向了幻灭，盖茨比的故事告诉读者，如果一种梦想，有的只是对物质的追求以及对成为“大人物”的渴望，却缺乏对为什么要拥有财富和拥有了财富后究竟应该怎样生存这样一些具有人类终极意义的问题的思考，这样的梦想终究是海市蜃楼，也必定是短视和没有延续力的梦想。

当金钱代表一切的时候，美国梦中原来包含的理想成分早已经不在。物质的美国梦虽然并不尽然是一个全部表达了美国精神的梦想，但美国梦的物质的一面给予人们这样的思考：在美国梦的物质梦想实现以后，究竟应该如想的精神梦想，其内涵究竟应该包含一些什么样的原则。

没有一个社会能够仅仅依靠高水平的物质生活去长期维持人们的生活意义和兴趣，人究竟要过的是精神生活，只有精神生活才是具有无限丰富发展的空间。这恐怕是一个有关人类生存意义的根本性的问题，包含对物质追逐的梦想就是一个没有前途的梦想，是终将会幻灭的梦。

Published in 1925, The Great Gatsby became an immediate classic and propelled its young author to a fame he never again equalled. The novel captured the spirit of the "Jazz Age," a post-World War I era in upper-class America that Fitzgerald himself gave this name to, and the flamboyance of the author and his wife Zelda as they moved about Europe with other American expatriate writers (such as Ernest Hemingway). However, Gatsby expresses more than the exuberance of the times. It depicts the restlessness of what Gertrude Stein (another expatriate modernist writer) called a "lost generation." Recalling T. S. Eliot's landmark poem "The Wasteland" (1922), then, Gatsby also has its own "valley of ashes" or wasteland where men move about obscurely in the dust, and this imagery of decay, death, and corruption pervades the novel and "infects" the story and its hero too. Because the novel is not just about one man, James Gatz or Jay Gatsby, but about aspects of the human condition of an era, and themes that transcend time altogether, it is the stuff of myth. Gatsby's attempts to attain an ideal of himself and then to put this ideal to the service of another ideal, romantic love, are attempts to rise above corruption in all its forms. It is this quality in him that Nick Carraway, the novel's narrator, attempts to portray, and in so doing the novel, like its hero, attains a form of enduring novel is narrated in retrospect; Nick is writing the account two years after the events of the summer he describes, and this introduces a critical distance and perspective which is conveyed through occasional comments about the story he is telling and how it must appear to a reader. The time scheme of the novel is further complicated as "the history of that summer" of 1922 contains within it the story of another summer, five years before this one, when Gatsby and Daisy first courted. This is the story that Jordan tells Nick. As that earlier summer ended with Gatsby's departure for the war in the fall, so the summer of Nick's experience of the East ends with the crisis on the last hot day (the day of mint juleps in the hotel and Myrtle Wilson's death) and is followed by Gatsby's murder by George Wilson on the first day of fall. This seasonal calendar is more than just a parallel, however. It is a metaphor for the blooming and blasting of love and of hope, like the flowers so often mentioned. Similarly, the novel's elaborate use of light and dark imagery (light, darkness, sunshine, and shadow, and the in-between changes of twilight) symbolizes emotional states as well.