关于司马翎论文范文资料

你好朋友，每个人每个人的欣赏水平和认知度是不一样的，所以说喜爱的书籍内容也是不同的2022年读完的第一本书是狄更斯的《远大前程》。同一个人，若处在不同的环境之中，他能变成什么样的人？他的性格能受到怎样的影响？狄更斯的这本《远大前程》就为我们道尽了主人公匹普的变化历程以及他折起伏的人生轨迹，匹普自幼由姐姐和铁匠姐夫——乔·葛吉瑞拉扯长大。小说第一部分中的重要人物是乔，乔是最普通民众中的一员，但他的可贵之处在于他拥有着善良、勤劳的品性，他通过自己的劳动获得尊重，他为人虽然质朴，却自有一种尊严匹普人生中第一次重要转机来自于郝薇香小姐对他的邀请（实际上“远大前程”隐藏的主线则在开篇便有了交待）。在郝薇香小姐的庄园里，他见到了让自己一眼便心动的艾丝黛拉。郝薇香小姐的这个养女自从第一次见到匹普，便使他伤透了心。粗俗下贱的穷小子匹普对自己的出身感到自卑，但却从此心生爱慕。从匹普 停止前往郝薇香的庄园，返回小村子里当乔的学徒第一天开始，他就垂头丧气，觉得自己的前程单调、低下又看不见出路。与此同时，随着姐姐的变故，另一个善良的角色——毕蒂在铁匠铺登场，但此时匹普早已对艾丝黛拉着迷，为了爱慕的艾斯黛拉，他内心极力想去掉自己身上的污垢浊气。童年时代的他因一个美丽动人的女子而平地起波澜，一味痴心妄想，巴不得发财，巴不得做上等人。匹普是幸运的，很快他便获得了人生中另一个重大的机遇——他有机会继承一笔可观的财产，离开他觉得渺小无知的小村子，去往村外神秘而广大的花花世界。在交了好运，有了大好前程以后，似乎也意味着他开始脱离原来的阶层。他逐渐以未来遗产继承人自居，这也不知不觉对自己和周围人产生了影响。他似乎觉得以前的朋友与他不配，甚至开始看不起乔，对乔避而不见，同时又为自己这种行为感动卑劣可耻，而之或许仅是因为艾斯黛拉看不起乔那个阶层的人。进入另一个阶层，先天的禀性和后天的环境使他成了一个富有浪漫的气息的小伙子。艾丝黛拉的相貌、风度、仪态一直都令匹普为之倾倒，可艾丝黛拉却又处处透露出一种高不可攀的神态，面对匹普的爱意毫未动情，把他苦苦折磨。尽管在匹普灵魂最深处也觉得这是水中捞月，他自知和艾丝黛拉天悬地隔，觉得她是个高不可攀的天仙，常常对此感到悲哀，认为这是自寻烦恼，是痴心妄想，是拿幸福孤注一掷。但明明知道和她在一起从来没有幸福，只有苦恼，匹普却还是一心想着能和她在一起是幸福的。看似平淡的剧情描述，在后半段却高潮迭起。当谁是“恩主”的谜题揭晓，匹普真正感到心灰意冷、痛苦万状。一个胆怯心虚、躲躲藏藏、骨子里一直带着囚犯气息的罪犯，一个举止穿着邋遢的野蛮人，恰恰是一手培植他的人。这个人越是疼爱匹普，匹普就是越讨厌他，越是想要逃避他。当他发现自己的恩主是为何人，却并不觉得是一件喜事。他觉得对于他的名誉、地位、财产，对于他的一切，都不见得能增添什么光彩。此时，不仅郝薇香小姐把艾斯黛拉和他配对的梦破灭了，对于那个待他十分恩厚的人，他总抱有一种反感、恐惧和厌恶，这更令他苦恼万分。这仅是匹普内心遭受冲击的开始。这个感情脆弱的穷孩子，这个低三下四的野孩子，在步入上等人群之后，自己深深的爱意却无法令艾丝黛拉动容。越是这样，匹普越卑微。他无法理解人世间这种感情，或者说是幻想。匹普一直打不动艾丝黛拉的心，触动不了她任何一根心弦，自己却被引上歧路，善良的天性被昧住几分。当艾丝黛拉打算嫁给他一直很轻蔑地蛛穆尔，他的内心世界开始崩塌。故事进入尾声，在多年来始终对自己情深意厚、感恩不忘、宁愿倾囊相报的蒲骆威斯生命的最后时刻，匹普没有抛弃他，一直陪他走到最后。他已经毫无之前有过的厌恶之情，取而代之的是念及恩人待自己恩重如山。随着巨额遗产的落空，有乔的陪伴，自己仿佛又变成当年的小匹普。末尾，在自己心存幻想，一心觉得毕蒂一直在等他回来时候，狄更斯却又不给这个故事放过最后一些转折的机会。在小说中，匹普有机会从一个普通阶层出身的人进入上层社会，这个阶层最明显的界限，就是金钱。所谓上等人的身份在某些场合、某些人看来，似乎就意味着更好的教养。面对站在一起的两名罪犯，上等人的打扮、上等人的谈吐，甚至就可以意味着犯罪的嫌疑更低，从而得到从宽发落。反观身份更低的人，更容易被看作一个穷凶极恶的鸡贼惯犯，这也让我们深刻理会到金钱的威力。我们看到了匹普发迹时人们的谄媚附势，有些人甚至巴结到了无耻之尤的地步。而在他从高枝上一落千丈时，我们也看到世态的炎凉。读起来很容易有这样的设想，如果匹普未经历起伏，他或许会做一名普通的铁匠，过着平凡不心惊的一生；如果艾斯黛拉能早早接受他的爱意，如果他能顺利地获得那份遗产，如果……我们常在经历过一段人生旅程之后感叹 “人生没有如果”，但换个角度来说，正是因为每个人的一生都有着太多的如果，每一次机会每一种选择都可能会带来不同的结果。可又有多少人能真正看清自己的前路，又有谁能在面对分叉路口时完全可以做出令自己在任何时候都觉得是正确的选择呢？匹普经历人事沧桑，所谓“远大前程”终不过是镜中花水中月，终不过是颠倒的一场乱梦。经历曲折的梦境，醒来并非全是一场空，幸好还能获得平静和幸福。

台湾武侠二十名家，这说法出自叶洪生写的《台湾武侠小说发展史》，不分排名先后，列了二十个人。

分别是：孙玉鑫、伴霞楼主、卧龙生、司马翎、诸葛青云、高庸（令狐玄）、上官鼎、古龙、独抱楼主、萧逸、东方玉、慕容美（烟酒上人）、柳残阳、云中岳、秦红、司马紫烟、独孤红，萧瑟、郎红浣、武林樵子。

下面一段话载自叶洪生的《台湾武侠小说发展史》：

从一九五0～七0年代之间，台湾武侠小说风起云涌，百花齐放！也出了不少专业作家及优良作品，并不逊于金庸。据一项不完全的统计，当时约有三百多个武侠作者以此为生。

其中号称“名家”者，即不乏二十余位可供谈资。例如郎红浣、卧龙生、司马翎、诸葛青云、伴霞楼主、孙玉鑫、墨余生、东方玉、古龙、萧逸、慕容美、上官鼎、高庸、柳残阳、云中岳、武陵樵子、司马紫烟、玉翎燕、独孤红、秦红、温瑞安（以上大致按其出道先后为序列），

以及很早就“淡出武林”的独抱楼主、古如风、易容（唐煌）等等。可谓“江山如画，一时多少豪杰”！

而根据叶洪生（台湾著名武侠研究学者）调查所得，认为台湾十大武侠小说家的排名是：古龙、司马翎、卧龙生、上官鼎、诸葛青云、伴霞楼主、慕容美、孙玉鑫、柳残阳、独孤红。

扩展资料：

古龙，原名熊耀华，生于1936年，古龙从小身世飘零，性格孤独沉郁。他14岁时，从香港到台湾读书，18时，因父母离异，生活陷入困境，靠朋友接济和半工半读就读于台湾淡江大学外文系”。毕业后，他曾在台北美军顾问团任过职，后开始写武侠小说。

古龙曾在《大旗英雄传》序言中把自己的小说创作分为三个阶段：“早期我写的是《苍穹神剑》《剑毒梅香》《孤星传》《湘妃剑》《飘香剑雨》《失魂引》《游侠录》《剑客行》《月异星邪》《残多缺玉》等。

“中期写的是《武林外史》《大旗英雄传》（即《铁血大旗》）《情人箭》（即《怒剑》）《浣花洗剑录》（即《江海英雄》）还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。

“然后，我才写《多情剑客无情剑》，再写《楚留香》，写《陆小凤》，写《流星.蝴碟.剑》，写《七种武器》，写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。”

参考资料来源：

百度百科-台湾武侠小说发展史

百度百科-中国武侠小说史

TOP 1马尔克斯《百年孤独》（海南出版社）

陈忠实《白鹿原》（人民文学出版社）

这两本可以说是久仰大名，具体内容网上各路大神描述的很详细，这里就不赘述。这两本让我感受最深的是，虽然属于文学名著，但其内容并没有一般名著所自带的“无聊乏味”，作者阐述的思想是用极其精彩绝妙的语言来包装，令我大呼过瘾（又或者是我喜欢魔幻现实主义的小说？），爱不释手。若非每天早晨需早起做核酸，恨不得一口气读完。实乃精品绝佳之作。

TOP 2黄易《大唐双龙传》

《覆雨翻云》《星际浪子》txt《封神记》txt

2022年也能算是我的“黄易年”，对于黄易的多部长篇小说均有涉猎。仅选取其中四部长篇作为总结。痴迷于黄易大师无边的想象力，其所创造的独特武侠世界、科幻世界无一不让我痴迷，我可以看到寇仲于百万军中一招击败“天尊”毕玄、庞斑和浪翻云破碎虚空而去，还可以看到方舟带领人类舰队迎战黑狱星人、宇宙中最后一只候鸟大战黑龙藏布和龙驮……徜徉在黄易大师塑造的极富浪漫主义的世界中，乐此不疲。

TOP 3马舸《以待天倾》作家出版社

马舸作品大名如雷贯耳，只因缘浅未能拜读。早年曾读过其诸多短篇如《幻真缘》《望月楼》《傲君刀》《洪光寺》等，惊讶于其文辞壮美，雄姿奔放，多燕赵慷慨之气。今朝有空，偶得《以待天倾》，喜不自胜，当即拜读。少年沙弥因缘际会得明教教主周应扬传功即成高手，不谙世事而卷入明末诸方势力之中，皇太极、李自成、高迎祥、张献忠等历史人物粉墨登场，而前短作《幻真缘》《望月楼》《洪光寺》《傲君刀》《玄门劫》等皆有关联，自成一家。马舸是我认为继金庸以降最有才情者。

马舸书迷曾经众筹制作过马舸作品集《江湖拾遗录》，据说也得到过马舸的认可，也算是一大幸事了。

《以待天倾》只有第一部，第二部因琐事封笔，致众多读者终不能窥得全貌，着实可惜！可惜！

TOP 4司马翎《倚刀春梦》电子书司马翎《春雨孤行》电子书

这两部都是司马翎后期的作品。司马翎后期作品充满了对命运不可捉摸的无奈、寂寞忧郁的心情，主体呈灰暗色调，和他前期作品中的豪气干云有着千差万别。《倚刀春梦》中，作者以第一人称描写了一位迥异于他人的女主角艾可，让我触动的是，女主角主角艾可在城楼上与素不相识的男子拥抱，只因二人皆是江湖沦落人，浪迹江湖，总有寂寞、需要找人安慰之时。《春雨孤行》中，主人公江浮云正如其名字一般，来往如浮云。他曾因漂泊不定而失去心爱之人，如今故地重游，曾经爱人的小辈阿秀又爱上了他，可是，他依旧像浮云一般，正如结尾所写：

阿秀轻轻摇头，又深深叹口气：“我记得姑姑说过，有些人命运注定永远流浪，永远不会停歇安居。江大哥，你是不是这种人呢？”

我是不是这种人呢？江浮云自己也暗暗叹口气。

扑面春雨又使他眼睛模糊而不得不举手抹一下。啊。绵绵无尽江南春雨！踽踽凄清万里孤行！

司马翎晚年疾病缠身，56岁就病逝于汕头，这也是他后期作品对命运充满无奈的来源吧！

本篇文章为大家推荐几本我认为2022年最佳书籍。只剩下不到一个月的时间，世界将迎来2023年，也许这些书籍能让你沉淀自我，以一种崭新的面貌迎接2023年的到来。

2022最佳书单：

《信任》（Trust）

作者：埃尔南·迪亚兹（Hernan Diaz）

出版社：National Geographic Books

信任

这是一部关于金钱、权力、亲密关系的小说，被《纽约时报》评为年度最佳书籍之一。1920年，纽约每个人都听说过本杰明（Benjamin）和海伦·拉斯克（Helen Rask）。一个是华尔街传奇大亨，一个是古怪贵族的女儿。他们一起携手登上了财富世界的顶端，拥有无穷无尽的权力。他们为了获得巨大的财富而付出了怎样的代价？这个故事背后还有怎样不为人知的故事？

迪亚兹的新书——《信任》揭开了他们获得巨额财富背后的秘密。小说总共包括四个部分，每个部分作者都以不同的角度讲述故事，颠覆了读者的期待和想象。在阅读的过程中，读者不仅能身临其境感受故事，还能亲自寻求真相，直面人际关系中经常存在的欺、资本主义背后存在的黑暗运作、操纵权力等。

《深海逆戟鲸》（Deep Wheel Orcadia）

作者：哈里·约瑟芬·贾尔斯（Harry Josephine Giles）

出版社：Picador Poetry

这部小说获得了2022年亚瑟·克拉克奖（Arthur C. Clarke Award），代表了2022年在英国出版的最好的科幻小说。这是一部关于想象力的非凡著作，一部用来自苏格兰语的奥卡地亚方言写成的诗歌小说，并附有英文译本。

故事发生在一个气态巨行星上的空间站。两个主要人物：阿斯特丽德——刚刚从火星返回童年居住过的家，以及达林——一个正在逃亡的通缉犯。他们为空间站工作，从气态巨行星中开采一种叫做“Light”的奇怪物质。书中详细描述了他们的工作和娱乐、喝酒和跳舞、爱情和归属感。《卫报》评价：“整个作品让读者沉浸在若即若离的氛围感中，伴随着奇妙语言，这将是一部令人难以忘怀的作品。

《巨型世界：动物的感官如何揭露我们从未探索过的领域》（An Immense World: How Animal Senses Reveal the Hidden Realms Around Us）

作者：艾德·杨（Ed Yong）

出版社：National Geographic Books

巨型世界

地球充满了景象、声音、气味和磁场。在人类生存的巨大世界中，我们如何超越自身的感官范围，思考动物如何体验这个世界，探索动物的秘密——可以追踪地球磁场的海龟，拥有复杂视觉的扇贝，求偶时演唱听不见歌曲的植物，拥有敏感神经的鳄鱼……我们一边聆听作者为我们所讲的故事，一边寻求许多仍未解开的谜团答案。

《纽约时报》评价，这本书有趣又不失严谨，我们踏上了一场真正的航程——但不是以旅行的方式，而是以另一种视角观察世界的方式。当我们阅读完这本书，我们能够发现：这个世界的广阔度如此之大，而人类又是如此渺小。

台湾武侠的“四大天王”司马翎、卧龙生、诸葛青云、古龙“三剑客”司马翎、卧龙生、诸葛青云 司马翎本名吴思明（1933----1989），广东汕头人，台湾“综艺侠情派”武侠小说代表作家, “四大天王”及“三剑客”之一。将门之后。自幼受到良好教育，文艺基础深厚。1947年举家移居香港。1957年到台湾，就读于台湾政治大学政治系，而始终不能忘情于武侠小说，大二时试作《关洛风云录》一举成名。接着休学一年，同时撰写多部小说在港台报刊连载，一时声誉鹊起。毕业后曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑，仍以武侠著称。1983年于《联合报》连载最后一部作品《飞羽天关》，1985年其作品被腰斩而辍笔。1989年7月中旬病逝于汕头故居。卧龙生台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。原名牛鹤亭，1930年生于河南南阳县镇平镇。少年时就读于卧龙书院，后投身文学，逐以此为笔名。1958年发表第一部武侠小说，从此一发而不可收，至今已写了39部武侠小说。 卧龙生早在六十年代就是台湾的“武侠泰斗”，名列“台湾十大武侠小说家”之首。其代表作有《飞燕惊龙》、《玉钗盟》、《无名萧》、《金剑雕翎》、《岳小钗》等。诸葛青云诸葛青云，本名张建新（1929—1996年），山西解县人。台北行政专科学校（即中兴大学法商学院前身）毕业，曾任“总统府第一局”科员。在台湾早期的武侠小说界，与古龙、司马翎、卧龙生并称台湾武侠四大家。其著作有《紫电青霜》、《夺魂旗》、《傲笑江湖》等，深受武侠迷的喜爱。古龙，原名熊耀华，著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗和宗师。他在1969年创作了一部先有剧本后有小说的武林奇书《萧十一郎》，赢得读者的广泛赞赏。古龙与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。他的武侠小说创作理念是“求新求变”，不受传统拘束，将中外经典镕铸一炉，他为“武侠美学”理念的形成与“武侠文化”的推广作出了巨大贡献。古龙为人豪气干云，侠骨盖世，才华惊人，他以丰富无比的创作力，留下了70多部精彩绝伦、风行天下的武侠巨作，影响巨大，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。

年度书籍为《解忧杂货店》今年，在十八岁这一年，经历了人生中的第一次大型考试-高考，高考结束的暑假很漫长，有着接近三个月的时间，这段时间并没有去旅行，或者和同学们去玩，而是选择在家中，耐下性子，去把近年来买的喜欢的书籍，再去重读一遍，收获真的很多。《解忧杂货店》是日本知名作家东野圭吾的长篇小说，他是一位有着超高人气和实力的小说家，是日本推理小说史上最罕见的“三冠王”，他善于引用最简单质朴的语言去倾诉人性中的善恶和自我救赎，也被称为“作家中的作家。”该书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患绝症，年轻女孩月兔在爱情与梦想间徘徊；松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。《解忧杂货店》中，浪矢爷爷几乎就是东野的化身。东野圭吾收到的咨询信，不一定真的有时间一封一封回复，但是他通过小说回答了很多问题，比如浪矢爷爷说：“这么多年咨询信看下来，逐渐明白，很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。”浪矢爷爷总是很认真地回复别人的问题，哪怕是恶作剧。他说：“我不但要写回信，而且要好好思考再写。人的心声是绝对不能无视的。”临死之前，他收到了很多感谢信，他很谦虚地说：“像我这样的糟老头子，怎么可能有左右别人的力量？如果说我的回答起了作用，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。”所有的回答都非常温馨、主流，以爱和家庭为核心。比如说，劝说运动员放弃训练去陪伴得了绝症的男朋友；父亲欠了债，即使逃亡，也应该一家人在一起；父母要竭尽全力给孩子幸福。新经典文化的外国文学总编辑黎遥说：“作者用温柔的笔触抚慰人们内心中的种种烦恼，每一个情节无不让人为之动情”。编剧史航说《解忧杂货店》利用时空扭转，歪打正着。三个抢劫犯回答时劝说来信人别这么干，结果写信人以为是在受考验，因为时光倒错，一切都得以成全。评论家止庵也说《解忧杂货店》运用了超现实因素，但是用得非常克制，充分利用了误解，唤起内心的善。最终咨询人是按照自己的内心做出的选择，由此可见东野虽然是畅销书作家，但是他确实对人心和人与人之间的关系，有着深刻的理解。书中通过五个故事，告诉我们一个道理，人的一生中，在各个阶段，都会遇到各种各样的困难，我们无法选择困难什么时候出现，也没有办法去避而不谈，我们可以做到的，就是调整心态，决定以什么姿态去面对他，去解决困难，及时止损，我们的一生中可能会得到许许多多的建议，教导我们该怎么选择自己的人生，但是大家不要忘了，我们的人生正是因为可以由我们自己去改善，才是有意义的人生，我们可以听从很多人的建议，但最重要的，是遵从自己的内心。

那就是著名的神州剑气升海上了。发不全，楼主去播客里看简述台港武侠小说的兴起、沿革与出版一、追本溯源，一脉相承编印“台港新派武侠小说精品大展”系列丛书，是中国文坛的大事，也是盛事。受命主编这套书，是荣幸，也是责任。带着喜悦，也带着惶恐，说明一下我的想法和做法。“小说”，在过去被视作“雕虫小技”的“道”，而“武侠小说”就更是“小道中的小道”了。由于时代的改变，今天的武侠小说已有了它一定的地位。香港、台湾、大陆乃至海外，有相当多的学者、专家们像“治学”、“治史”一样庄严地在研究它。他们中有人以西方的文艺理论、文艺心理、美学来剖析、批评它；有人则像金圣叹批“才子书”那样来解读它。我是一个主编报纸副刊近三十年的新闻工作者，我的职责就是负责替读者“找好稿子、好作品”。我国有句俗话：“会看的，看门道；不会看的，看热调。”看了三十年的稿，多多少少会看“门道”了，在这套系列丛书的“导读”里，我没有什么“高深”和“高明”的学问和卓见，只是如何找出“热闹”和“门道”来与读者共享。这套“台港新派武侠小说精品大展”标榜的是“新”。“新”，必然是由“旧”孕育、蜕化而来。武侠小说自然也不能例外。换“新”就不能弃“旧”。综合学者、专家的考据，为武侠小说清理出一支简略的“话系”：它应当是起源于太史公的《游侠列传》，历经唐人传奇、宋人评话、清人侠义与公案说部，降至民国，有海上漱石生、平江不肖生及赵焕亭等人辈出，并逐渐发扬光大，武侠小说于焉成型，并成为大众文学的主流。到了三、四十年代，还珠楼主、白羽、郑证因、王度庐、朱贞木等北派诸大家与南方的顾明道、姚民哀、文公直等崛起武林，开家立派，奠定了武林霸业。到了一九四九年，近三百万军民涌入台湾，数十万人涌进弹丸小岛的香港。这批万里投荒的游子，在客乡草建家园，生活虽日趋安定，但精神食量仍极贫乏，于是，一些藏在箱底、渡海而来的武侠小说与言情小说等，就被人当做奇货般的搜求出来，加以翻印出售。一时台、港两地的书摊以及刚兴起的小说出租店都摆满这些翻印版本的武侠小说。这批寄旅天涯的游子，就全靠这些侠义恩仇、才子佳人的故事，来排遣那满怀乡思、无尽离愁。随后有一段时用，台湾当局为了“安内”、为了防止“思乡毒素”影响“民心士气”，在戒严法令下，对凡属身在大陆的作家的作品，一律予以查禁；稍后，连香港版的新旧小说，也在“暴雨专案”之下遭到全面封杀。台湾的武侠文坛，正因为有那些新、旧版本的“以身为道”，像浴火历劫重生的凤凰，像虫蛹蜕化成的彩蝶，像蚕蛹的破茧而出，孕育出延续的种子，为台湾武侠小说缔造出以后灿烂、鼎盛的新机和黄金岁月。二、兴起。数台、港英雄霸主到了一九五二年，台湾局面趋于稳定。政府当局实施地方自治，提高民权，开始重视新闻舆论；民营报纸也在此时相继问世。民营报纸为了自身的生存与发展，首须充实内容，而竞争最具威力的利器就是副刊，于是，《大华晚报》第一家刊出了郎红浣的长篇武侠小说《古瑟哀弦》，开了风气之先。新闻、出版较为开放的香港，也于一九五五年前后，升起两道冲霄剑气，那就是梁羽生和金庸两位先生的崛起武林。当时，梁羽生的《龙虎斗京华》连载于香港《大公报》，行后，《新晚报》刊出金庸的《书剑恩仇录》。由于反应奇佳，其他报刊群起效尤，纷纷寻访“武林高手”。原本服务文化界的如张梦还、牟松庭、倪匡等人，立即弃文从“武”，先后纷骑策马，跃上武侠文坛。此时台湾《大华晚报》上郎红浣的三代英雄故事，才不过写到第二代。在此期间，同属民营的《自立晚报》和《民族晚报》，虽曾连载过太瘦生、龙井天等人的武侠小说，唯时有时辍，自难与郎先生论剑争雄。一九五七年，台湾又崛起两位武侠名家。一位是伴霞楼主，他以《八荒英雄传》及《紫府迷踪》雄据《联合报》副刊。另一位就是名满海内外的卧龙生。卧龙生，本名牛鹤亭，河南人。河南为中华文化发祥之地；豫省流行的河南梆子，以其特有的民俗色彩，不但通俗，更蕴藏了丰富的民族幽默。卧龙生少小离家，未能接受完整的教育，但他能在梆子戏、大鼓书以及《彭公案》、《七侠五义》等侠义小说里汲取到精华，加上他得天独厚的才情，从军中退役后，蛰居台中时，为玉书出版社试写了第一部小说《惊虹一剑震江猢》。哪知“牛”刀小试即“名动江湖”，于是《风尘侠隐》很快便在台中《民声日报》与读者见面。挟《惊虹》、《侠隐》的声威北上，一九五八年他又以《飞燕惊龙》一书进据《大华晚报》副刊，与郎红浣先生“老少双侠”平分天下。此时，诸葛青云、司马翎也应运并出，双双跃马挥戈，逐鹿争鼎。诸葛青云出身将门，幼时随父戎马天涯，今日燕赵，明天苏杭，年未及冠，游屐已遍及大半个中国，加以博闻强记，对还珠楼生更是心仪私淑，是以他的小说走的完全是还珠的路子，其后虽思突破，却终未能跳出还珠掌心。是时，他正以《一剑光寒十四州》在《征信新闻报》副刊图霸王业。司马翎，又署吴楼居士，也是一位出身将门的少年侠士，此时正负笈政治大学，并以《关洛风云录》一书雄峙《民族晚报》，也有待机主盟武林的雄图。这三位便是当时武侠小说界誉称的“三剑客”；加上已享盛名的伴霞楼主，合称“四霸天”。这誉满台、港的四支健笔，在名编辑王潜石的擘划下，合办了台湾第一本大型武侠杂志《艺与文》。只可惜世事瞬变，不久，这本独一无二的武侠杂志，就因伴霞楼主一剑下香江而风流云散。三、黄金岁月台湾的《艺与文》停刊不久，一九五九年，香港却出现了两本武侠杂志。一本是《武侠小说周报》，另一本便是寿命最长、至今仍在发行的《武侠世界》。《武侠世界》是以“广派”作家蹄风、金锋、江一明等为台柱，《武侠小说周报》则由张梦还挂帅。是时的梁羽生正在埋首创作他的《七剑下天山》，而金庸也正以《射雕英雄传》力拼张梦还的《沉剑飞龙记》，“战况”之激烈，被传播界称之为“龙雕之战”。由于武侠小说广受欢迎，报纸发行量大增。报老板自然财源滚滚，大发利市。金庸真不愧是天纵英才，他聪明绝顶，一看香港行情，自不甘为人作嫁，遂于一九六○年毅然创办《明报》。次年又创办了香港第三本武侠杂志——《武侠与历史》。香港出版业中原本一枝独秀的伟青出版社也因“武林”、“三育”的继起，形成三足鼎立的局面。在这三数年中，台湾虽没有出现过任何武侠杂志，但出版武侠小说的出版社，却先后成立了几十家，而小说出租店更蓬勃发展到三千余家。台湾这种畸型的发展，完全由于市场大量的需要。此期间，台湾的报纸，家家竞载武侠小说。几位当代名家如卧龙生、诸葛青云、司马翎，每人每天至少有两篇小说在报刊连载；卧龙生全盛期有四五篇。他们不但收入丰厚，而且“社会地位”也身价百倍。流风所至，引得各行各业的人士，个个摩拳擦掌，拍刀跃马，想闯进武侠天地碰碰运气。这不仅是武林的战国时代，也正是武侠小说所仅见的一段黄金岁月，而台湾武侠文坛在这风云际会的盛时，的确也人才辈出。原有的名家，除郎红浣先生因年高退出江湖、颐养天年，伴霞楼主远走香江、侠踪杳杳外，卧龙生的《玉钗盟》、《无名萧》、《降雪玄霜》、《素手劫》、《风雨燕归来》等，都在这时期完成。司马翎也写出了《挂剑还情记》、《八表雄风》、《剑神传》等名著。诸葛青云的《紫电青霜》、《夺魂旗》、《折剑为盟》、《玉女黄衫》、《半剑一铃》等，也陆续问世。其他如柳残阳的《玉面修罗》、东方玉的《北山惊龙》、武陵樵子的《十年孤剑沧海盟》、南湘野叟的《碧血丹心》、丁剑霞的《八方风雨会中州》、独抱楼主的《碧玉弓》、萧逸的《铁雁霜翎》、古如风的《古佛心灯》、慕容美的《英雄泪》、秦红的《无双剑》、孙玉鑫的《万里云罗一雁飞》、墨余生的《海天情侣》、上官鼎的《烽原豪侠传》、陆鱼的《少年行》、高庸的《天龙卷》等等，都是脍炙人口、名噪一时的作品。这时，古龙已侠影初现。他早期的作品《孤星剑》、《剑毒梅香》、《游侠录》等也都在此一时期完成。至一九六四、一九六五年间，台湾武侠文坛又亮起三道星光——易容，因替卧龙生续完《天香飙》，并完成第一部署名“易容”的处女作《血海行舟》，立时名扬武林，又继续写出《王者之剑》、《大侠魂》、《河岳点将录》。虽然就此封剑，但这几部佳作至今仍畅销不衰。另一位是接写诸葛青云《血掌龙幡》一炮而红的独孤红。他因此而自立门户，先后写出《雍乾飞龙传》、《大明英烈传》、《满江红》、《丹心录》、《玉翎雕》等名篇，而跻身名家行列。再一位也是以接写诸葛青云《江湖夜雨十年灯》而震撼武林的司马紫烟。他连笔名都和诸葛青云成了有趣的对偶。司马紫烟著作甚丰，其中三部尤其出色。第一部就是代诸葛执笔的《江湖夜雨十年灯》；第二部是《圆月弯刀》，却又早成了古龙名下的作品（古龙定书名，并写了前十章，稿约太多，无暇继续，即请司马紫烟续完，最后仍由古龙修改定稿，著作权属于古龙）；第三部是在《大华晚报》连载长达五年、一百五十万字的《紫玉钗》。此书在汉麟出版社出版时，分成了《上林春》、《长干行》、《玉钗寒》三大部，虽然书名典雅，并精心排印，却“叫好不叫座”，因为读者不承认它是武侠小说，只承认它是“历史小说”。这一段繁华锦锈的黄金岁月，维持了五年之久。所谓“盛极必衰”。当时的台湾，有不少政治迷信、政治禁忌。一些无聊的官僚、政客，对武侠小说、电视剧、京剧，制订了不少无聊的框框，包括：不能骂“老不死”、不能谈“剪除贪官污吏”、不能提“朝代兴亡”、不能“引起思家、思乡”等。像京剧的《如王别姬》、《四郎探母》就是这样被禁演的。这时，武侠小说里的侠客，既无贪官可除，当然毋庸“替天行道”，只好一个个去找“秘笈”、挖“宝藏”了。所以，台湾武侠小说被人诟病为“武而不侠”，实在其来有自。这些无聊的框框，当然也扼杀了武侠小说的生机。四、古龙之前无“新派”天下事没有一成不变的。近年来，因武侠小说已受到一定的肯定，遂有了“新派”之说。许多论者咸认为金庸、梁羽生二位是“新派武侠小说”的鼻祖。这种说法笔者不能苟同。我敬佩金、梁二位的成就，但那只是“变”而不能算“新”。这就像传一详。《诗》三百篇是诗，到了“太康体”、“元嘉体”还是诗，再到了“徐庚体”、“齐梁诗”、“玉台体”、“元和体”、“长庆体”、“西昆体”，它还是诗。对这些，学者、论者仅能将千年以来的诗区分为“古诗”、“近体诗”或“今体诗”，而不敢称它是“新诗”。只是到了“五四”，胡适之、徐志摩出，他们的诗才算是“新”诗。同理，武侠小说只有到了古龙才算是“新”，才堪称之为“新派”。也正因为古龙的“脱胎换骨”、“重临江湖”，才又为武侠小说缔造出另一高峰。古龙，仿佛他天生就是个浪子。有家，却享受不到家的温馨；喜好西洋文学，环境又使他无法在“淡江英专”深造下去。自动休学后，就仗着一支代剑的笔，闯荡江湖，四海为家。一九六○年前后，他曾和如日中天的“三剑客”订交，过从甚密。但卧龙的枭雄、诸葛的霸气、司马的深沉，使他感受到“三大”的压力，也使他悟出要想和“三大”并驾齐驱、一较身手，就必须求变、求新的道理。于是，他伴着一位具“田园美质”的小家碧玉，远避尘嚣，在一处青山碧水的小镇，过着半隐的生活。浪子和田园，是无法谐和的色调。不到三年，他就痛苦地离开了小镇，也挥别了那位相伴三年的“她”，带着无边的迷惘与落寞，重又投入浩瀚江湖。三年的山林生涯，对他的创作确有相当大的启迪。《绝代双骄》和《楚留香传奇》中的《血海飘香》都是在重入江湖后完成的。这两部作品问世后，古龙的名气越来越大，钞票越来越多，交游也越来越广。相识满天下，古龙身边没有断过朋友，但知己又有几人？秦楼舞榭，千金买笑，依红偎翠，名剑风流。古龙身边从未断过女人，然而，他究竟真爱过谁？谁又真爱过他？酒醒人散后，依然是一片寂寞，无边萧瑟。这些悲、欢、离、合，点缀了他的浪子生涯，也走进了他的小说。于是，他写出了《风云第一刀》。上半部一九六八年连载于香港《武侠世界》，下部易名《铁胆大侠魂）连载于一九六九年创刊的香港第四本武侠杂志——《武侠春秋》，一九六○年出单行本时将上下部两部合并，改名为《多情到客无情剑》。（此名虽有诗意，但将第一主角“小李飞刀”换成“剑客”却不够妥当，故上海学林出版社将其恢复原名。）此时，香港梁羽生的巅峰之作《萍踪侠影录》、《白发魔女传》以及《云海玉弓缘》均已完成。金庸的《天龙八部》和《笑傲江湖》果真是笑傲江湖，睥视武林，严然有主盟武林天下的雄姿。而张梦还却于此时退出武林去做专业骑师，牟松庭也因故退隐，蹄风移居加拿大，那“天下第一快笔”的倪匡忽然兴趣大变，改写起现代动作和科幻小说。香港武侠文坛的“青黄不接”，只有靠台湾作家的供稿，古龙当然成了第一人选。就在这一年，他携带一位“东洋美女”搬进了台北市牯岭街的“三福公寓”，过着神仙美眷般的生活。这段日子，是古龙一生最快乐、创作力最旺盛的时期。为了静静品尝、享受这在美好的生活，古龙屏绝了那些交游，但有三个人是仅有的例外：一个是“新派”武侠名家高庸，一个是曾多次为各武侠名家捉刀、号称“天下第一枪手”的于东楼，还有一个便是正以科幻小说享誉香港的倪匡。在“三福”这段幸福的日子里，他每天都和高庸、于东楼同进同出，一起谈故事、写稿，夜晚则一起去喝酒。他那几部名著如《风云第一刀》，《萧十一郎》，《流星·蝴蝶·剑》，《欢乐英雄》，《天涯·明月·刀》，《大人物》，《惊魂六记》第一部的《血鹦鹉》，《江湖人》第一部的《三少爷的剑》，《楚留香传奇》续集的《鬼恋传奇》、《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》、《七种武器》的前五部《长生剑》、《碧玉刀》、《孔雀翎》、《多情环》、《霸王枪》，还有金庸亲自向他约稿的《陆小风传奇》等等，几乎都是在这里完稿的。“三福公寓”似乎是块“福”地，古龙就在这里不知不觉中已登上“新派”掌门人的宝座。高庸也因写《纸刀》和《祸水双侣》等佳作，而逐渐受到电视界的重视，终于成了台湾最负盛名的编剧人之一；而于东楼也在此时创办了汉麟出版社，社址就在“三福公寓”楼下。一九七二年，古龙离开了那位日本美女，又开始了他的浪子生涯。香港的武侠小说业，此时受到电视台纷纷抢拍武侠剧的影响，市场一蹶不振。金庸写完《鹿鼎记》之后，将《明报》副刊的地盘让给了古龙，宣告封笔。香江的武林天下，靠梁羽生一人就独木难支了。台湾武侠小说业也因日本漫画（动画片）和武侠片的涌进，生意一落千丈，无复当年盛况。尽管古龙魅力十足，但他的作品越来越少，自然无法满足广大读者的需求。几位成名的作家，为了生存，也为了迎合读者的口味，纷纷改变风格，竞相仿效古龙，希望写出更新、更好的作品。在此风尚下，司马翎的《玉钩斜》、《飞羽天关》，慕容美的《烛影摇红》、《天煞星》，柳残阳的《枭中雄》、《拂晓刺杀》、《明月不再》等也风光一时。“新派”统一了武林，古龙当然成了实至名归的“武林至尊”。(按:OK!至尊武侠扫校)正所谓“誉，谤亦随之”，此时有人批评古龙武功招式写得太少，不像武侠小说。陈晓林先生在他的《奇与正》一文中就说过：“武侠小说发展到古龙时，已经没有办法用武功或招式来讨好、吸引读者，因为读者所要看的武侠小说内涵，恐怕不再是一招一式的问题。”也有人说古龙缺乏“旧的学养”，少了诗情画意的味道。也有人批评他行文和排列的方式。但我却认为，这些地方正是他的“变”和“新”的所在。在此试举《风云第一刀》第四十五章《千钧一发》中的一段：他也希望郭嵩阳还没有遇到荆无命和上官金虹。他只希望自己现在赶去还不太迟。现在的确还不太迟。秋日仍未落到山后，泉水在阳光里闪烁如金。金黄色的泉水中，忽然飘来一片枫叶。接着是两片，三片，七片，八片……无数片。枫叶红如血，泉水也被染红了。秋尚未残，枫叶怎会凋落？这种写法，已冶情景于化境。你能说他没有“诗意”吗？这样的排列，又有什么不好？而除了古龙，谁有如此匠心妙笔？谁又作过如此的尝试？五、武侠风云似乎落幕了。一九七三年，台湾武侠出版业似乎沉入谷底；原本三千多家武侠小说出租店，剩下的不到一半，且多半改以出租漫画和娃娃书为主。武侠出版业的“龙头”真善美出版社改印“仙道丛书”，春秋出版社正计划移民美国，“海光”、“新台”早已先后转行，“大美”、”四维”、“明祥”和“新生”，都因老板去世而停业，仅剩下“光大”、“南琪”等支撑残局。香港的《武侠小说周报》、《武侠与历史》早已停刊，《武侠世界》和《武侠春秋》也全赖台湾作家的作品才得以支撑。至于专出武侠书的那几家出版社，早已转了方向，唯有《武侠世界》所属的环球图书公司和《武侠春秋》所属的鹤鸣出版公司还偶尔将杂志上刊用的名著，集印出一些单行本，其他如“毅力”等出版社，只能靠翻印台湾的作品苟延残喘。在此期间，古龙的名著如《风云第一刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《萧十一郎》、《楚留香传奇》和《陆小凤》等，都被香港邵氏影业公司以大手笔的气魂一一拍成电影，台、港两地的电视台也把他的小说抢拍成连续剧。一时街头巷尾所看到的都是他的电影海报，听到的都是影、视中的主题曲，形成了一股强大的“古龙旋风。”汉麟出版社和桂冠出版社送乘机把古龙的小说改变版式精版精印，大受欢迎，为市场掀起再一次高潮。为了配合这种版本，租书店不得不改制书架。过去不屑销售武侠小说的各大书局，甚至连铁路、公路车站的小卖部和机场的书廊都争相销售。这实在是武侠小说式微中的异数。风气一开，也带动了武侠小说版本的革新。“汉麟”一战成功，创下辉煌成果。武侠名家继古龙之后，卧龙生、柳残阳、独孤红、慕容美、司马紫烟、秦红等尽归“汉鳞”旗下，大有一统武林之势。只是这些名家大多已过中年，创作力日衰，武侠文坛隐呈欲振乏力的倾向，就在此际，幸有新星温瑞安之崛起。温瑞安正值英年，笔疾如风。一九七八年至一九八○年，连续推出了《神州奇侠》、《四大名捕》、《白衣方振眉》系列作品。一九八一年他因“政治”问题被迫离台，去香港另闯天下。一九八二年后，他除了续写《神州奇侠》、《四大名捕》、《白衣方振眉》等系列作品外，又创出“神相李布衣”和“七大寇”系列，开始创出“后武侠时代”这个名词。姑不论“后武侠时代”究竟是一种什么样的武侠，也不知他能否像金庸、古龙一样创造一个更新的武侠时代，但他勇于求变、求新的精神，还是值得称许和鼓励的。这时，香港除了温瑞安之外，以接写古龙《惊魂六记》脱颖而出的黄鹰（本名王明）也日渐走红，他仿效古龙手法，写出了《天蚕变》、《名剑》、《大侠沈胜衣》等故事；青年作家龙乘风（本名陈剑光）也摹仿古龙笔法，写出以龙城璧为主角的《快刀浪子》系列小说，均深受年轻读者的喜爱。台湾再度绽放的“武侠美景”，转眼就又凋谢，古龙和梅宝珠女士结婚，但婚姻生活并没有给他带来创作灵感，这个浪子的酒反而越喝越多，体能也越来越差，稿子也越写越少。而汉麟出版社也把发行的权利和义务转给了以发行见长的万盛出版公司。于东楼放下“铁算盘”。也没有拿起笔，却一袭征衫、云游四海去了。一九八七年，古龙再做新郎，与第二位太太于秀玲女士结婚，不久便英年遽逝，结束了短短四十八年、却多采多姿而又残破、寂寞的一生。慕容美、司马翎、孙玉鑫、司马紫烟也相继谢世。台湾武侠的黄金岁月、风云时代，似乎已开始落幕了。六、江河万古，仁侠千秋在蒙蒙阴霾中，香港武侠电影再度兴起，卧龙生受邀重新修订《仙鹤神针》，是名《新仙鹤神针》；“逃禅”的于东楼也在友好的鼓舞下，重新拿起那支沉重的笔，一九八八至一九九三年，他先后完成了《铁剑流星》、《魔手飞环》（《碧血黄金》系列作）、《短刀行》和《侠者》。他的作品故事明快，用笔简洁，写英雄不神化，写红颜各具风情，较赤裸裸的古龙更含蕴有致。在一片凋零中，于东楼重返江湖，而开始创作他自己的武侠小说，他能不能人力回天、挽此武林浩劫？谁也不敢保证。但“继往开来”的事总是需要人来做，有人做才有希望，武侠小说也一样。同时，我坚信：世上只要有人类，就会有纷争和恩怨；只要有人类，就会有恻隐和同情。恻隐就是“仁”，同情就是“侠”。江河万古不灭，仁侠也必与人类永存天地；而彰显、歌颂仁、侠精神的武侠小说，也当然会日新又新，万古长存，永远不致成为“走进历史”的历史名词。