运河谣发表期刊

作为中国国家大剧院的首部原创民族歌剧——《运河谣》没有国产歌剧常见的歌戏生硬、抒情多余，唱词、唱段雍长、拖拉等毛病，体现出词曲作家运用音乐手段展演戏剧、张扬戏剧的一种成熟。这种音乐展演戏剧的成熟，也体现于指挥音乐布局的成熟。《运河谣》音乐展演戏剧有形象、有特点，不同的角色有不同的音乐设计，以歌谣体加板腔体的写作方式为主。不照搬西方歌剧宣叙调写法，不套用西方歌剧主题贯穿的写作方式。歌剧不排斥说白，谱曲注意四声、讲究上口，基本不见新歌剧“洋歪歪”的宣叙调。《运河谣》打的是民族歌剧的牌子，除开民族的题材、故事，民族的音调素材，音乐东西兼顾、南北杂集。主要演员用的是清一色的民族唱法。《运河谣》的舞美以实景为主，兼有写意，一船、一河、一桥为主景，明了简洁。上半场结尾，到过瓜州闸一段戏时，巨大船体上翘；到水红莲放火烧船时，船体上翘且下沉，这些高潮戏景观带给观众不小冲击。视觉有刺激、有震撼力。只是现场操作未完全到位，戏剧性还不够强烈。服装化妆也写实，还原明代运河码头市井人物形象栩栩如生，与戏剧传奇风格十分吻合。《运河谣》上演期间适逢国家大剧院第四届世界歌剧高峰论坛，在首演之夜，数十位来自世界各地的歌剧院院长及高层也受邀观摩了该剧的演出。该剧舞台、音乐创新多、看点多，相比大剧院的《西施》、《山村女教师》、《赵氏孤儿》前几部原创歌剧，创作与表演更为成熟。导演廖向红说，这部歌剧出台花了两年时间。歌剧《运河谣》不但戏剧扎实、音乐成熟，同时创制表演整体水平较高，虽然还有些小毛病和小问题，但可以说是一台准精品的原创歌剧。

（2）全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同。[3]

摘要歌剧 运河谣 是国家大剧院全新创作的大型原创民族歌剧，它以延绵上千公里的人工运河---京杭大运河为载体，讲述了发生在运河船只上敢爱敢恨，悲欢离合的感人故事。剧中女主角水红莲的经典唱段 来生来世把你爱 是长达八分钟的咏叹调，作曲家运用了大量的旋律线条使音乐情绪更加富有戏剧性，淋漓尽致地描绘了女主人公水红莲对男主人公秦啸生真诚，炽热的爱。本文首先对 运河谣 的创作背景以及咏叹调 来生来世把你爱 在整部歌剧中的地位做了简单的介绍。之后，对咏叹调 来生来世把你爱 的演唱技巧以及由女主角水红莲的心里变化导致的情感处理进行了详细的阐述。

作为中国国家大剧院的首部原创民族歌剧——《运河谣》没有国产歌剧常见的歌戏生硬、抒情多余，唱词、唱段雍长、拖拉等毛病，体现出词曲作家运用音乐手段展演戏剧、张扬戏剧的一种成熟。这种音乐展演戏剧的成熟，也体现于指挥音乐布局的成熟。《运河谣》音乐展演戏剧有形象、有特点，不同的角色有不同的音乐设计，以歌谣体加板腔体的写作方式为主。不照搬西方歌剧宣叙调写法，不套用西方歌剧主题贯穿的写作方式。歌剧不排斥说白，谱曲注意四声、讲究上口，基本不见新歌剧“洋歪歪”的宣叙调。 《运河谣》打的是民族歌剧的牌子，除开民族的题材、故事，民族的音调素材，音乐东西兼顾、南北杂集。主要演员用的是清一色的民族唱法。《运河谣》的舞美以实景为主，兼有写意，一船、一河、一桥为主景，明了简洁。上半场结尾，到过瓜州闸一段戏时，巨大船体上翘；到水红莲放火烧船时，船体上翘且下沉，这些高潮戏景观带给观众不小冲击。视觉有刺激、有震撼力。只是现场操作未完全到位，戏剧性还不够强烈。服装化妆也写实，还原明代运河码头市井人物形象栩栩如生，与戏剧传奇风格十分吻合。 《运河谣》上演期间适逢国家大剧院第四届世界歌剧高峰论坛，在首演之夜，数十位来自世界各地的歌剧院院长及高层也受邀观摩了该剧的演出。该剧舞台、音乐创新多、看点多，相比大剧院的《西施》、《山村女教师》、《赵氏孤儿》前几部原创歌剧，创作与表演更为成熟。导演廖向红说，这部歌剧出台花了两年时间。歌剧《运河谣》不但戏剧扎实、音乐成熟，同时创制表演整体水平较高，虽然还有些小毛病和小问题，但可以说是一台准精品的原创歌剧。