堆高于岸
发髻多用于古代，流行于古代妇女之间。起源于夏商周，备于周，到隋唐时期更是到达了一定的巅峰。发髻是一种长发的发型，将头发全部盘于头顶、头侧或者脑后绕成髻。唐朝妇女的发髻更是各种各样，有高髻、花髻、坠马髻、反绾髻等等各种形式，形式虽然多种多样，但是于根本上来说无非两种类型，一种是梳在头顶的，还有一种就是梳在脑后的。比较经典的款式有：高髻、花髻、坠马髻、倭坠髻、闹扫妆髻等。
当时唐朝妇女的发型以雍容贵气、绮丽美艳、中西结合的风格为主，主要呈现出当时唐朝妇女的精神风貌与审美 时尚 ，充分表达了女性美，给人以清爽洒脱、柔美灵动、妩媚多娇的感觉 。大量的考古资料中更是记载了唐朝妇女发型的变化过程与其国家的兴衰有着息息相关的密切关系，从而表达了唐朝当时的精神面貌，主要有三个阶段，分别为唐 朝初期的上梳发型、唐朝中期的平梳发型，还有晚唐时期的下梳发型 。
唐朝初期，刚刚停止战争，百废待兴，妇女们的发型流行于向上梳，也充分表达了人们对未来生活的美好向往，呈现出积极向上、生机勃勃的 健康 、干练美。魏晋、隋朝时期妇女们的发型主要以简单、朴实为主要特征，而到唐朝时期，这妇女的发型却是愈加的繁华，发髻也是越梳越高。 下半部分扎实稳重，上半部分则高耸飞扬，半翻髻、惊鹄髻、反绾髻等发型都充分地表现了这点 。之后更是有越来越多的人们效仿，逐渐形成了一种 社会 风气。
曾有官员请求唐太宗下令禁止此种发髻，但是唐太宗并没有同意，反而加以训斥了一番。不过他也好奇这妇女加高发髻的原因是何？令狐德告诉他，头在上面地位也显得重要，因此这高大一些不是没有理由的。也因他的这番言论，后来高髻便不再受到任何限制，反而是愈加的多样化，比如有飞髻、朝天髻等等。
这个时期，妇女一般都喜欢将发髻缠绕得很紧，让其高高地耸立在头颅之上，在视觉上营造出干净利落又紧实的美感，也是为了策马奔腾的时候一展英姿，而不会因颠簸造成头发散落。 “城中皆一尺，非妾髻鬟高” ，这是 元微之在《李娃行》 中对于当时唐朝妇女为追求发髻的高度所作出的描述。但是一般妇女的头发根本无法到达这个高度，也因此在当时的假发非常流行。
妇女在做造型时，会先在头发里面垫上木头所制成的假冠、发垫一些，将头发的高度拔高。当时的杨贵妃就特别喜爱用假发，称其为义髻。后来又出现了一种发型，称之为蝉翼，是将鬓角处的头发往外梳开，弄成极其薄而开阔的一层发丝，最后再在头顶之上做出一个高髻。后来又出现了球形双髻、扁形的斜髻、垂髻等等。
这个时期妇女的发型特征为上梳、将双耳露出，更多的表现了当时的人们积极向上又充满活力的生活状态。
公元前713年，在唐玄宗李隆基的治理下，唐朝开启了开元盛世，也迎来了大唐最繁荣昌盛的一个时期。由于这个时期极强的政治开放性，唐朝吸收了不少外来民族文化，相互影响、相互促进，也给当时的唐朝注入了新的血脉，新的气息。也因此当时的唐朝妇女的服饰发型妆容都充分与外来文化相融合，对当时的 社会 文化产生了重大影响。比如当时的乌蛮髻、抛家髻等都是从胡人那里吸收借鉴过来的。
社会 和谐，人们生活安逸，在这样富足充裕的背景下，人们对美也产生了极高的要求。不同于初唐的上梳发型，在这个时期，妇女们的发型主要以平梳为主，体量也明显比唐朝初期之时大了许多，更显稳重端庄。 将耳朵半掩起来或者是稍微地掩盖一点，编织出各种不同的造型，以突出人物的面部特征为 主。不仅如此，她们还喜欢在头发上做各种各样的点缀，大多以珠宝为主。
要说最明显的例子要数中宗最疼爱的女儿乐公主莫属了。传闻她极其奢华，对发型服饰的搭配还有妆容都是极其地讲究的，她光是美容美发师就有数十来人，每一天都做穿不同的衣服做各种不同的造型，可谓是十分的 时尚 。也引得当时的达官贵妇、富商巨贾之家的妇女们争相模仿。 体现出了当时唐朝的强大繁荣，国泰民安、风调雨顺，人们生活富足的时代特征，还有人们成熟的审美 。
在唐玄宗的统治下，唐朝历经了一段长达44年的繁荣时代，经济的快速发展，政治局势稳定，国家也日渐昌盛，可是这种 社会 状态也在历经了时间的迁移后发生了改变。 “生于忧患，死于安乐”这句话形容当时的唐朝再合适不过 。
官员们的意志开始消沉，也越来越沉迷酒色，利欲熏心。自天宝以后，天下因为分裂而没有规则纪律，导致官场内部的矛盾也越来越激化。整个 社会 都处于一种好高骛远、沽名钓誉、杯盘狼藉，只有利欲的状态。
安史之乱是唐朝由盛转衰的转折点，给人们的心理上带来了极大的冲击，也因此在心态上发生了改变，没有了先前的自信洒脱，越是颓唐、懒散。这种变化也彻底地反应在了妇女的发型上。
在这个时期，妇女们的发型由平梳转化为下梳，给人以一种慵懒又有些许颓废的感觉。下梳的发型将耳朵完全遮盖了起来，发型的体量更是夸张，蓬松之中又带着些许慵懒的平髻成了当时特别流行的一种 “重叠繁复的髻式 ”，在打造手法上也越来越繁杂，闹扫妆髻这个发型就是以繁重出名的。不止发型繁琐难以打造，妇女们还喜欢在上面点缀各式各样华丽昂贵的珠宝，极其奢靡。
这个时期的女子的发型并没有随着国家的衰弱而重回简单朴素的风格，却比之前的盛唐要更加的繁杂华丽。更多的表现出来的是当时的人们对现状的无力和消极的态度。肥硕的体态再加上厚重的发型，哪里还能像之前一般快意人间，想来也不能策马奔腾了吧？
从中也可以看出当时 社会 人心浮躁，不求上进又十分散漫。人们对于美的追求，不免让人联想到逐渐走向下坡路的唐朝，已经不再处于那个鼎盛时期，正在风雨之中摇曳。而当时的人们的消极的态度也注定了唐朝的灭亡。
总的来看，唐朝初期妇女发型多向上梳，反应了当时 社会 的朝气蓬勃，富有活力的 社会 现状。而在盛唐时期，妇女的发型则是以平梳为主，这是唐朝最鼎盛的时期，使得女子的发型也愈渐稳重成熟，而晚唐时期的下梳发型则表现了唐朝当时 社会 的消极沉闷的 社会 状态。
从中我们可以看出， 唐朝女子的发型演变与其朝代的兴衰变化息息相关，无论是在哪一个时期都充分地反映出了当时的 社会 状况 。其实这最主要的还是当时的人们的态度。积极向上的态度，奋发图强的 社会 风气，是唐走向鼎盛时期的根本原因，唐朝的鼎盛是人们的努力。而到了晚唐时期，唐人的奢靡颓废的态度也注定了唐朝的衰败。由此可见，一个 社会 的风气对国家的强盛是多么的重要。
参考文献：《中原女子服饰史稿》，《中国古代的女性》、《中国历代妆饰》
千年紫檀
对于现代人来讲，头发虽然是身体当中的一部分，但是并没有古时候人们理念当中的那么重要。想要随时剪发也就剪掉了，但是对于古人来讲，剪发是一件非常严重的事情。有句古话讲：身体发肤受之父母，而头发也在其中之列。甚至是有些朝代将剪头发列入了法律当中，一旦没有缘由的剪发，就会受到惩罚。那么也就意味着古人头发要一直留着，越来越长。当头发越长越长的时候，想要打理也变得比较麻烦。
从很多的影视剧当中，人们也看到了古时候女子所梳的发型是极其的复杂的。对于现代人而言，头发长固定发型的时候，可以先用发胶进行固定，可是在古时候，女子的那么繁杂的发型又是怎样进行固定的呢？
对于古人来讲，头发是特别重要的，所以女性的发髻也是对于女子来讲有特殊意义的，同时也是多种多样的。关于发机基本上都是按照结、盘、叠等方式演变而成的。 在古时候，关于发髻一共有六大类：结髻式发髻、拧旋式发髻、盘叠式发髻、结椎式发髻、反绾式发髻、双挂式发髻。
关于古代女子的发型最初并没有这么繁琐，尤其是在秦朝以前。因为人们所过的是学习生活，所以每天都在为着生活而奔波，没有太多的心思去收拾自己。所以那时候的女性头发都是披散下来的，这也就是为什么在古时候人们称明媒正娶的原配为发妻的原因。
在继续向后发展，人们的劳动力有所提高，每天需要做的事情比较多了，头发太长，做什么事情已经开始不方便。就将头发给梳了起来，这时候已经扎在了头顶，就出现了发髻。
秦始皇之所以被称之为千古一帝，是因为他结束了六国的动荡，这种结束不仅仅是表现在表面上的统一上。像律法及文字都得到了统一，而更细节化的就是女子的发型，既然要做到统一，这方面也就是如此。
所以从秦朝的贵妇开始便流行了盘发，当时最有代表性的发型是垂髻和坠马髻。那时候贵妇的头发都是环环相扣的，所扣除的环越多，代表着女性的身份越高贵。
发展到汉朝的时候，对于女子的发型就有了一定的改变，当时流行的是单环发型以及垂云式发型。而且到了汉城后，女子的发型种类变得更多了，有数十种之多。 足以见得当 社会 安稳之时，人们对于外貌的追求是更甚的，当时女子的发型所搭配的是不同种类的衣服。
经过了汉朝以后，到了魏晋时期，又一次演变，形成了新的十字髻和灵蛇髻，最为有名的便是后一种发型，据说当时是因为甄姬在梳妆的时候看见了有一条绿色，从而有了灵感，然后出现了这种发型。
等到发展到南北朝时期，民族融合之后影响变得更大了，女性的审美发生了很大的改变。不单纯的只是发型上的改变，那时女子更追求华丽，尤其是一些装饰品。 当时有很多的奇特的女子发型，具有代表性的便是飞天髻。
唐朝是一个经济高度发达的时代，这时有身份的女性特别喜欢将自己的发髻调高。受到了大环境和审美的影响，又出现了一种新的发型：倭坠髻。这种发型相对是不繁杂的，只是需要将两边的头发向后面梳去，然后到达头顶挽成一个或者是两个的发髻。
宋朝在女子发型这方面是没有太大的变化的，所承袭的是唐朝的风格，贵族的女子仍然喜欢将头发的发髻梳得高高的。
元朝的时候，就有了一定的改变，因为元朝是少数民族作为统领者。所以说受到少数民族的影响，身份较高的贵族女子所梳的发型都是带有民族特色的。而其他的汉族的女子呢，是没有太大的变化的，沿袭的是唐宋时期的风格。
明朝的时候，又流行起一种发型叫做桃心髻。依然沿袭了高高的发髻，并且会在上面配上一些珠宝进行装饰。 等到满清入关之后，女子的头型更是有了特别大的改变，特别是贵族女子。最常见的为高粱头，在康熙之后因为满族和汉族的文化相互交融，便出现了一字头和架子头。
不仅仅是不同朝代的发型有所不同，在不同年龄段的女子发髻也是不一样的，就像女子的在孩童时期有一种叫羁。简单来说就是头顶有点像马龙头的发髻。
综上足以见得，女子的发型在最初的时候是比较简单的，因为当时生活的较为简单。 随着时代的发展演变不同朝代都会有不一样流行的发型，还会根据是否由少数民族掌握政权有所改变。
女子的发型是越变越复杂，而且种类也是繁多的。在那个没有发胶的年代，古时候的女子又是用什么撑起这些发型的呢？
相信人们对于发簪都是不陌生的，现在有许多人都比较喜欢古风盘发，发簪就是必不可少的一种装饰品。其实在古时候这不仅仅是一种装饰头发的首饰，同时也是固定头发的一种物品。 进行细化以后，就是古人在做发髻的时候用发簪插在头发上用于定型，后来逐渐演变成为了插在发髻上面的一种首饰。其实发簪日常化是经历了比较漫长的时间的。
在旧石器时代，由于 社会 生产力跟不上，人们的思想也没有得到完善。此时的男人和女人都是长头发，而且是披散下来的。但是在那一时期人们是靠捕猎为生的，这么长的头发已经严重的影响到了发挥。
他们开始使用各种东西将头发绑起来，有的时候是植物的硬枝条，有的时候是动物的骨头。用光滑的骨头和树枝将头发缠绕起来，就这样长头发变得更加的整齐了，而女子本来的样貌也露了出来，从这之后便出现了发簪。
当 社会 生产力有所提升，人们所接触的事物越来越多思想开始发展，人们便开始变得没有那么落后了，追求高质量的生活。而此时发簪这类生活用品也显得尤为重要。他们开始思考还有什么材料能够让发簪变得更加的美丽，之后便发现了矿石，打磨成了形状。 当矿石做的发簪出现以后，也意味着迎来了手工技术。
有很多人会将发簪与发钗搞混，当 社会 进步以后，发簪不仅仅是有一种功能性，更有一种装饰性。当长头发的女子将头发盘起来的时候，插上发簪与服装相衬托，显示的是女性的一种活泼和古典美。在很多古典书籍当中都有记载，在一开始的时候是用作固定头发的，后来才演变成一种首饰。
发钗是由两个交叉的组合成为的一种发饰，发展到隋朝时期的时候，发出来的形状是双股型，主要目的就是为了更加的实用，而发财发展到唐朝就更为简单一些了。 经常会用在盘发后，将发钗插到中间，起到了稳固的作用，但是点缀性会更强。
单纯的去靠发簪肯定是固定不住的，这时候古人便利用智慧发明出了刨花水。而且这种东西不仅仅是女性用在古时候的男性也用，因为全都是长头发都要竖发，必须有一个东西进行固定。
这种东西是由于特殊的木材所形成的，在经过清水浸泡以后会出现一种透明的粘液，这种东西就是古时候人定型而用，因其在制作过程当中会有很多的花瓣形状，所以才叫了刨花水这个名字。很多的木材都可以制作成，所以在古时候无论是有钱的还是平民百姓都可以使用。
在古时候是有一种人专门挑着东西走街串巷的叫卖这种东西，全部是已经制作好的，放在他的担子上面。然后还可以现场进行制作，客人要多少就可以刨多少。
据 历史 资料记载，当时慈禧太后就选择用核桃仁还有侧柏叶放上血水然后与刨花水对，在一起抹在头发上，就是因为常年这样使用，所以慈禧太后到了70多岁仍然是黑色的。 足以见得刨花水不仅仅能够固定住发型，还能够起到滋养护发的作用。
有时候虽然 科技 不发达，但是无论男性还是女性，都将头发保养的很好。尤其是古代的女性，从各种 历史 资料和图文当中就能看出来，将头发保养的很好，从这些方面就能够看出来，古人还是很有头脑和智慧的。在固定头发这方面，更是有属于那一时期的“发胶”。与现在进行比较，那时候好像更加的纯天然。
古人发明出了发簪与发钗，在不断的演变当中，除了固定的功能以外，更是有更深的文化也推进了人类的文明以及材质与工艺的制作。
现在喜欢汉服的人们越来越多， 社会 将中国古老的文明又一次带出来将中国传统文化推向另一个 社会 将中国古老的文明又一次带出来，将中国传统文化推向另一个巅峰。
参考文献：
《史记》
《髻鬟品》
《采兰杂志》
bonbean棒冰
参考文献可以在百度学术中找到。 毕业论文参考文献规范格式一、参考文献的类型参考文献（即引文出处）的类型以单字母方式标识，具体如下：M——专著 C——论文集 N——报纸文章J——期刊文章 D——学位论文 R——报告对于不属于上述的文献类型，采用字母“Z”标识。对于英文参考文献，还应注意以下两点：①作者姓名采用“姓在前名在后”原则，具体格式是： 姓，名字的首字母. 如： Malcolm Richard Cowley 应为：Cowley, .，如果有两位作者，第一位作者方式不变，&之后第二位作者名字的首字母放在前面，姓放在后面，如：Frank Norris 与Irving Gordon应为：Norris, F. & .；②书名、报刊名使用斜体字，如：Mastering English Literature，English Weekly。二、参考文献的格式及举例1.期刊类[格式][序号]作者.篇名[J].刊名，出版年份，卷号（期号）：起止页码.[举例][1] 王海粟.浅议会计信息披露模式[J].财政研究，2004,21(1)：56-58.[2] 夏鲁惠.高等学校毕业论文教学情况调研报告[J].高等理科教育，2004(1):46-52.[3] Heider, . The structure of color space in naming and memory of two languages [J]. Foreign Language Teaching and Research, 1999, (3): 62 – .专著类[格式][序号]作者.书名[M].出版地：出版社，出版年份：起止页码.[举例][4] 葛家澍，林志军.现代西方财务会计理论[M].厦门：厦门大学出版社，2001：42.[5] Gill, R. Mastering English Literature [M]. London: Macmillan, 1985: .报纸类[格式][序号]作者.篇名[N].报纸名，出版日期（版次）.[举例][6] 李大伦.经济全球化的重要性[N]. 光明日报，1998-12-27(3).[7] French, W. Between Silences: A Voice from China[N]. Atlantic Weekly, 1987-8-15(33).4.论文集[格式][序号]作者.篇名[C].出版地：出版者，出版年份：起始页码.[举例][8] 伍蠡甫.西方文论选[C]. 上海：上海译文出版社，1979：12-17.[9] Spivak,G. “Can the Subaltern Speak?”[A]. In & L. Grossberg(eds.). Victory in Limbo: Imigism [C]. Urbana: University of Illinois Press, 1988, .[10] Almarza, . Student foreign language teacher’s knowledge growth [A]. In and (eds.). Teacher Learning in Language Teaching [C]. New York: Cambridge University Press. 1996. .学位论文[格式][序号]作者.篇名[D].出版地：保存者，出版年份：起始页码.[举例][11] 张筑生.微分半动力系统的不变集[D].北京：北京大学数学系数学研究所, 1983：.研究报告[格式][序号]作者.篇名[R].出版地：出版者，出版年份：起始页码.[举例][12] 冯西桥.核反应堆压力管道与压力容器的LBB分析[R].北京：清华大学核能技术设计研究院, 1997：.条例[格式][序号]颁布单位.条例名称.发布日期[举例][15] 中华人民共和国科学技术委员会.科学技术期刊管理办法[Z].1991—06—058.译著[格式][序号]原著作者. 书名[M].译者，译.出版地：出版社，出版年份：起止页码.三、注释注释是对论文正文中某一特定内容的进一步解释或补充说明。注释前面用圈码①、②、③等标识。四、参考文献参考文献与文中注（王小龙，2005）对应。标号在标点符号内。多个都需要标注出来，而不是1-6等等 ，并列写出来。求采纳为满意回答。
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