黄庭坚书法研究论文

黄庭坚的书法虽然没有王羲之和王献之的造诣，但是他的书法也是自成一家，在宋代的书坛首屈一指。在众多的书体之中，黄庭坚最擅长的就是行书，尤其是他的大字行书，用笔婉转流畅，瘦硬挺拔，笔笔精妙，字字传神。黄庭坚并不是以书法为生，他是北宋年间的进士，以诗文闻名，书法只是他具备的一项基本技能，他和苏轼齐名，都是诗词大家。但后后来他的书法名气越来越大，这让后人提起他的时候，首先想到的是他的书法，而并不是他的诗词。虽然是文人书法，但是他却可以独创新意，成为尚意书法的代表人物。那么黄庭坚的书法究竟有哪些特别之处，让后人对他的书法称赞不已呢？从黄庭坚的这些单字之中可以看出其中的特点，首先在用笔上，他强调意在笔先，锋在笔前，在书写的时候欲左先右，欲扬先抑，以藏锋逆入为主。在收笔的时候，回锋果断利落，同时他还注重笔画之中的墨色变化，有的笔画上有飞白的痕迹，这样形成了浓淡对比，增添了笔画的活力。在运笔的时候，若遇到长笔画，会有粗细结合，浓淡对比，有着顿挫感，给人带来了视觉享受。虽然是有着一波三折的顿挫感，但是丝毫没有矫揉造作的气息。黄庭坚书法特点还体现在结构上，有很多书法家在书写的时候，注重字形的方整端庄，而黄庭坚却并不这样。他的书法结构不拘一格，形成了纵横舒展的面貌，以奇、险为主，他将横画延伸，撇捺延伸，让字形变得生动。这样的书写方法给每个字带来的生动活泼之气，并没有唐代书法之中的严谨之风，这是黄庭坚的一大特点。从这些单字之中可以看出，他的每一个笔画均是瘦劲爽朗，遒劲挺拔。黄庭坚书法的第三个特点就是章法，如果一个人的书法只具备笔法和结构，不具备章法，那么他的书法算不上上乘书法。从一些传世书法之中，可以看出很多书法家很注重章法的布局，比如王羲之的《兰亭序》和杨凝式的《韭花帖》等等，无一不注重章法的布局。黄庭坚在章法上也有着创新，黄庭坚在整幅书法布局上，每个字的书写左右交错，如果单看哪一行字，也许会给人一种歪歪扭扭的感觉，但是把整幅书法连贯起来欣赏，又融为了一体。在字与字之间，行与行之间呼应紧密。在书写时候，他根据相近字的笔画走势来书写下一个字，并且调整这个字的走势，变化多端，带来了新奇的感受。黄庭坚通过字的大小，字与字之间的疏密合理布局，增添了书法的艺术感。这样的写法是黄庭坚独创，也为书坛的多元化发展增添了浓重的一笔。黄庭坚的书法正是因为这三个特点，才给人带来独特的艺术感受，他深厚的文学修养为他的书法增添了几分文人气息。黄庭坚被称为宋代四大书法家之一，不仅仅是他书法写的好，还有他勇于创新的精神，值得学习。

黄庭坚的书法特点正是在笔法的抑扬顿挫上，以体现庭坚自己与旁人不同的特点，十分注重一个“新”字。黄庭坚的书法是结合了各个学家的所长，又将各个学家的缺点加以改正，以形成了自己的书法特点。

黄庭坚的草书书法最初是周越为榜样，后来又以怀素等人的书法为榜样，黄庭坚所书写的字体结构上有着怀素的痕迹，然而在笔划却是完全不同的风格，形成了一种新的视觉冲击，变化迅速，以追求书法的新境界，黄庭坚使得书法上升了一个新的层次。

而行书则是每个字的中心都似乎围绕着一个圆心，打破了一直以来以方正、匀称为特点的字体，展现了一阵自然的特点。

黄庭坚的书法特点主要有不受原先字体形态的限制，自有自己本身的特点，结合各家所长，具有自家的风范，不古板，以“新”为突破。人们常提及，“字如其人”。黄庭坚书法的特点正正如同他的为人处世一般，豁达，不受拘束，坚持以“新”为突破，有自己特有的风格。

黄庭坚草书行文风格极具特色：

黄庭坚在草书的创作中也是十分的讲究着节奏韵律，黄庭坚原本是在北宋时期的名人书法家周越的.身边研习书法的，所以黄庭坚的书法作品中也能够看出黄庭坚十分地注重笔法腕法。

黄庭坚书法作品红的绫条也是沉着老辣的，有着十分鲜明的振荡感、立体感;黄庭坚在结字和章法上面也有很高的造诣，黄庭坚的草书有着自己独特的风格，便是苍老跌宕。

黄庭坚草书行文主要还是学习了当时的名人周越，周越是北宋时期的一个著名的书法家，从黄庭坚自叙中也可以看出来黄庭坚学习草书的个人经历。黄庭坚学习草书长达三十余年，起初都是学习周越的，但是跟随着周越学习了二十多年之后，黄庭坚发现自己只能够学到周越的书法，却始终形成不了自己独有的风格。

后来黄庭坚又与苏东坡互相取长补短，之后便是黄庭坚学习草书的巅峰时期了，便是学习张长史张旭、高僧怀以及高闲的笔墨真迹，终于发现了草书中的奥妙之处，最终也成就了黄庭坚在草书中的成就。

总体而言，黄庭坚的草书是如同龙飞凤舞一般的飘逸洒脱的，超逸绝尘的，一直以来都是线条千姿百态，变化莫测，只让人看的眼花缭乱的。虽然黄庭坚的草书中的笔迹和黄庭坚的师傅们有一许的相近，但是黄庭坚擅长用笔，因而在草书中也有占据着独特的一席之位。

首先书法作品用笔更加强调理论方法；其次是对于字体笔画笔墨的变化更加丰富；再者是书法作品结构不拘一格、自成一派；另外是书法作品在章法方面，字体与字体之间风格相互映衬协调，列与列之间的间隔相对整齐有序。笔者认为主要可以从以下四个方面去分析黄庭坚书法作品的主要外在风格特点与内在书法理念。

一、用笔方面更加强调理论方法

首先黄庭坚的书法作品在用笔方面是十分讲究技巧的，他主张强调意在笔先，由大脑皮质书写中枢下达相应的书写指令传输到手部进行特定的书写。而从其书法作品的字体表现形式上看锋芒毕露的锋往往是在正式运笔之前的。另外还可以从黄庭坚的书法作品中看出在正式运笔书写之后所形成的书法字体散发出欲扬先抑的顿挫感；这种顿挫感往往兼具一波三折的视觉感官效果。字体表现形式在锋芒毕露的同时还懂得藏锋逆入，起到周转回旋、矛盾协调的效果。

二、字体的笔画笔墨变化丰富多变

其次是可以从黄庭坚的书法作品中看出，虽然没有体现出明显的笔断意连效果；但是在字体笔画的浓淡效果上凸出了鲜明的对比。对于字体笔画结构中的长笔画粗细结合往往更加地明显；并且粗细变化是逐级递减的，可以给观赏者传递出更加美好的视觉盛宴效果。对于字体的一些特殊偏旁往往也会采用笔断意连的方式来更好地勾勒出字体遒劲尊荣的效果，譬如对于带有三点水、木字旁、角字旁的汉字。书法作品笔画笔墨的丰富多变可以更好地塑造出字体遒美健秀的外在美感。

三、书法作品不拘一格、自成一派

再者是黄庭坚的书法作品风格与其他各大朝代的书家风格迥异，体现出了不拘一格，不受到东晋时期的书圣王羲之、书法大家王献之、钟繇等人的书法作品风格限制。黄庭坚的书法作品在表现形式上体现出更多的是一种奔放洒脱、收放自如、笔锋婉转、瘦硬挺拔的特有风格。对于古人书家重视的方整端庄方面并没有十分注重；而是在字体结构保持相对标准化的基础上对其进行延伸拓展，充分体现出字体的奇特险峻效果。纵横舒展的笔画风格让字体显得更加栩栩如生、惟妙惟肖、生动活泼。

四、字体与字体之间风格相互映衬协调、列与列之间的间隔相对整齐有序

另外是黄庭坚的书法作品之所以能够受到众多书法爱好者的推崇追捧，与其书法作品的笔笔精妙、字字传神、婉转含蓄、奔放洒脱有关；还和其书法作品本身所具有的章法有息息相关、千丝万缕的联系。虽然书法作品的字体并不端庄华丽雍容，但是书法作品的字体与字体可以相互映衬协调、紧密呼应；而字体的排列也显得十分整齐有序。书法作品的整体篇幅排版思路清晰。既不会显得过于冗长，同时还可以保证到书法宣纸的留白处空间安排显得更加恰如其分，恰到好处。

注意事项：黄庭坚虽然被称作是宋代四大书家之一，由其挥笔洒墨的书法作品更是被后世的人们津津乐道。黄庭坚最擅长的书法作品类型是行书，他的大字行书就是他的书法水平代名词。然而被众人忽视的是，黄庭坚不仅是一代书法名家，同时也是宋代的一名进士，书法只是他的一项业余爱好和基本技能。黄庭坚抒情联想所撰写的诗文更是被现代的文学作者拿来借鉴学习，在诗文撰写水平方面更是达到了与苏轼平起平坐的程度。

他的作品非常的优秀，用笔方面是非常讲究的，讲究理论方法，字体的笔画笔墨比较多变。