韩国毕业论文指导教授是谁

提升学历的途径有很多，除了攻读在职研究生之外，有部分在职人员就选择出国留学以得到更好的发展。韩国由于地理位置和文化习俗的原因，往往很受国内留学生的欢迎，再加上相对于欧美留学来说韩国留学的性价比很高，而且众所周知韩国的学历含金量还很高。那么韩国留学研究生好毕业吗？一、韩国研究生毕业要求韩国的大学都是学分制度，修满学分才能毕业。一般的研究生要求修满24学分，才可以毕业。跨专业的学生要修满36学分才能毕业，毕业前需要通过外语考试（一般留学生提供四级以上TOPIK成绩即可），在修满16学分后，可以申请专业课考试，共三门，通过之后才可以开始撰写论文。理论上韩国大学院正常两年毕业，但也会有特殊情况延期，但最多要在六年内写完硕士论文，才能授予学位。当然每个学校的具体毕业情况也不尽相同，比如说首尔科学综合大学院的硕士毕业要求是完成所有课程学习修满36学分者，通过BP商业报告审查者授予工商管理硕士（MBA）。二、韩国留学研究生毕业难吗其实韩国留学每个学校每个专业都是没有太大差异的，和国内一样，正常情况下只要在上课期间能够认真听课，努力学习，不要缺勤，相对于学生们来说毕业都不会太难。很多学生可能不太会合理安排自己的时间，总是把大量的时间用在了社团活动或者打工上，这样的话就很可能会影响到自己的学习成绩，也就会影响到自己的毕业几率，导致有的学生无法拿到毕业证。申请去韩国留学确实是提升学历的一个不错选择，但是在疫情期间，很多人的留学活动都遭到了延迟或者直接取消，因此我们可以选择国际硕士项目，主要由国外院校招生，实施国外教育制度，不同于国内应试教育，入学审核制，课程注重实战，毕业要求不同，可以短时间内拿到国际认可的硕士学位，适合没有太多学习时间的上班族报读。考研政策不清晰？同等学力在职申硕有困惑？院校专业不好选？点击底部官网，有专业老师为你答疑解惑，211/985名校研究生硕士/博士开放网申报名中：

韩国电影产业的现状如何？ 韩国的电影历史可追溯到19世纪末，韩国最初的剧场建于1903年。1920年代和1930年代虽然制作了很多优秀的无声电影，但到光复之前的日本帝国主义强占时期，韩国电影的导演们受到了日本当局的严格检阅。光复之后，开放和检阅也仍就反复进行。 从1950年代到1970年代，当时的政治、社会比较开放，于是制作了相当多的好电影，这些电影中还包括历史上最优秀的几部电影。不过，在1973年实施维新宪法之后，加强了政治、社会统制，紧接着韩国的电影产业也陷入了最恶劣的停滞期。进入1980年代，检阅逐渐缓和，韩国电影的水平也得以提高。但可惜的是，这个时期正是好莱坞电影和香港电影的开放时期，结果韩国电影的市场占有率就急剧下降。在1990年代，韩国电影迎来了新的文艺复兴时代。虽然国产电影配额制在一定程度上起到了保护电影产业的作用，但培育出像朴赞郁、奉俊昊、金基德导演等优秀的电影界人才才是最主要的原因。韩国电影在国际电影节上也开始得到了认可，2004 年朴赞郁导演的老男人在戛纳电影节上获得评审团大奖就是其中一例。世界在关注韩国电影，连好莱坞电影界也为翻拍韩国电影而开始抢着购买版权。举世瞩目的韩国电影相当多，从1993年到现在上映的优秀电影如下：西便制（1993）： 西便制乃巨匠林权泽导演的作品，到现在为止，是最受国内外评论家好评的电影之一。该电影讲述了板索里说唱者家族的旅程，引发对韩国传统文化全新关心。江原道之力（1998）：江原道之力是洪尚秀导演的作品，该作品是受到好评的第二部作品，它讲述了抱着失败爱情后遗症的主人公一生的故事，最为显眼的是以纪实性描写的方式描写了他们之间的朴素关系。生死谍变（1999）：生死谍变讲述了镇压潜入韩国的朝鲜军特种部队成员的内容。生死谍变（姜帝圭导演的作品，在美国市场上的电影名称为“Swiri”）是韩国最首部动作大片，按上映当时判断，生死谍变的制作费用是非常庞大的。处女心经（2000）：洪尚秀导演如江原道之力一样，再次展现了坦率描写的技巧，在这部搞笑片中也使用相同的方式描绘了人际关系。 2004年戛纳电影节的“可受关注的视线(Un Certain Regard)”部门上映的处女心经描绘了制片人与画廊主人之间的不正当关系。这部电影是使女演员李恩宙一跃成名的初期作品。韩国电影产业现状分析 ––釜山国际电影节常任主席李庸观先生讲座小记5月22日下午，釜山国际电影节常任主席李庸观先生应电影电视系主任路海波老师之约，在我院东角楼角一教就“韩国电影产业的危机诊断及对策方案”方面的内容与电影电视系教师及2004级学生进行了友好的交流。李庸观先生是釜山国际电影节常任主席及发起人之一，同时也是韩国中央大学艺术学院电影系主任教授，韩国著名的电影评论家和韩国电影评论家协会理事，他曾经荣获首尔文化艺术评论家奖，对韩国电影的产业政策、现状及电影形态方面都有非常深入的研究，而此次讲座的主要内容就是与此相关的问题。李庸观先生以大家所看到的韩国电影数年来的快速发展为开场，运用详尽的事实和数据说明韩国电影产业的现状及蕴藏的危机，并在最后提出了主要对策方案。他首先给大家分析了近年来韩国电影产业的现状。从影片的上映数量、观众数及本土票房的占有量等数据的对比上，我们可以看到一个呈增长状态的趋势，但是李先生从投资回报率、出口数及制作经费等方面作了更进一步的讲解和分析，让同学们更深一步了解了韩国电影产业存在的危机。接着，李先生提到，改善电影产业的不同流通阶段的构造性问题从而形成再投资构造是非常必要的，由此，又谈到了韩国电影产业的构造性问题。李庸观先生对“关于制作资本和剧场资本分离”以及“关于文化电影（艺术·独立电影）配额制”两方面的研究进行了详细的讲解，使同学们对于构造性问题有了更深入的理解。之后，李庸观先生提出，既然发现了韩国电影产业所存在的危机，那就有机会在更恶化之前找出相应的对策以化解危机，即“危机就是一个机会”。他从三个方面提出了有效的对策：一是通过改善投资环境、提高投资回报率来打造韩国电影的安全制作环境；二是从投资––制作––发行––上映各阶段引导电影产业的构造合理化；三是进一步进行附加市场的开发以扩大电影市场规模并筹备持续成长基盘。李先生还对这三方面的建议进行了详细的解说，使同学们更容易理解三个对策将对韩国电影产业所产生的影响。讲座的最后，很多老师和同学就釜山国际电影对于年轻创作者的一些计划以及中国电影、电视剧在韩国的上映、播出状况提出了很多问题，李先生都给予了详细的介绍和回答。此次关于韩国电影产业的讲座，使同学们增长了很多关于韩国电影产业的知识，对于韩国电影产业也有了更深刻的认识和了解。整个讲座过程中，同学们都非常认真，表现也非常活跃，表现出了对韩国电影产业的关心。李庸观先生最后表示，此次与同学们的交流非常愉快，希望各位同学能加入到釜山国际电影节当中去，为亚洲电影尽一份力。韩国影视业这几年为何能迅猛发展当韩国导演姜帝圭1999年耗资350万美元自编自导《生死谍变》的时候，业内人士普遍为他捏了一把汗。这个时期，亚洲金融危机后遗症仍然留存，以往支撑韩国电影的韩国工业巨头们，出于企业集中产业优势发展的需要，纷纷剥离了下属的电影公司。而韩国电影的市场与票房，也被一系列好莱坞大片所霸占。然而，姜帝圭的这部影片，最后的票房、录像带和出口三项收入竟超过了3500万美元，突破了当时韩国有史以来最高的票房纪录，打破了由《泰坦尼克》保持的票房霸主地位，被韩国人称为真正意义上的本土大片。 《生死谍变》的成功，将韩国人民对本土大片的信心提到高点。2004年，姜帝圭执导的另一部影片《太极旗飘扬》又一次打破纪录，获得了5600万美元的票房收入。 从《生死谍变》到《太极旗飘扬》的这几年间，韩国电影取得了惊人的成长，“韩流”在世界各地迅速风行。北京电影学院教授倪震在接受记者采访时表示，韩国现在已经发展成为一个真正的电影产业大国。 倪震教授说，韩国政府给予电影产业发展在经济、政策等多方面的推动和支持。从早期鼓励国内非电影产业的大企业、大集团，如现代、三星等投产电影业，到后来对中小企业投资和独立制片人的鼓励，使韩国电影人在获取资金方面渠道众多。金大中总统在任时，废除了《电影审查法》，从政策上给韩国电影百花齐放以沃土。 韩国电影走的是一条典型的商业路线。通过投资方、观众、制片方、发行方及院线的反复运作沟通，出产了一批票房价值高的电影。 “韩国电影一般描写的是‘典型环境下的典型人物和典型物件’，没有多余的杂质，构思新颖、取材巧妙，同时给人留下很多的想象空间。”从事媒体工作的张婉怡是韩国电影的忠实拥护者。 倪震教授表示，目前韩国电影一个明显的特点就是导演群体人数众多，更换很快，给电影产业不断注入新的生机。随之出现的体制现象则是“独立制片人制度”，中小型电影制作公司如雨后春笋般遍地而起。而中小型公司繁荣的背后，一个重要的支撑因素就是融资渠道的多样化。 倪教授介绍说，亚洲金融危机之后，韩国电影投资找到了很多新的办法。特别是民间吸纳资金能力得到了极大增强，中小企业和风险资金投资踊跃。有统计表明，目前韩国每年出产的60部左右的电影，分别由当地30家左右的电影制作公司投产制作。这些制片人早期大多通过销售发行权和版权获取投资。之后则主动向一些风险资金和大企业拉投资，或向银行贷款、抵押版权融资。最近两三年，甚至出现了通过互联网募集社会资金的情况。比如大获成功的电影《我的老婆是大佬》就是通过互联网融资，筹得了280万美元的拍摄资金。这样大胆而活跃的融资方式大大活跃了制片机制，同时推动了国民的电影参与意识。 与此同时，韩国政府也适时开辟了多个投资基金管理机构，比如韩国电影委员会（KOFIC）等，为林林总总投资电影的大小风险投资基金提供系统专业的指导、管理和服务。这些基金为韩国电影业发展打造了雄厚的物质基础。据了解，目前各种渠道的电影投资基金总额超过了1．5亿美元，充沛的资金让韩国电影有能力引进好莱坞的先进制作技术，同时也大大促进了韩国国内的影院建设。 现在，韩国电影融资又出现了新的趋势，也就是时下最流行的IPO——到证券市场上上市融资。姜帝圭的电影制作公司不久前刚刚在汉城的高斯达克市场上市，为他的下一部影片融资。 与之相比，在融资方面，我国电影行业起步稍晚，1995年以前只有16家国有电影制片厂拥有影片出品权。尽管近年来政策逐步开放，但由于电影市场尚不规范，投资回报率较低，因此制片人在融资拍片方面相对困难较大。社会资金、民间资本的进入明显不足，融资方式相对单一。

本文《留学纪事：我的韩国老师》由（）05月16日转载于。 本文系人民网独家发布，任何媒体、网站或个人未经授权不得转载、链接、转贴或以其他方式复制发表。 收到邀请，让我作为车培根先生中国学生的代表，写一篇文章来纪念车培根先生的正式退休。作为韩国放送届的著名教授和学者，车先生的门生满天下，其中社会精英、栋梁之才比比皆是，而且韩国教授的退休仪式更是一件非常隆重和庄重的事情。因此，我一边觉得非常之荣幸，另一边又心怀忐忑，生怕自己辜负了先生和韩方的美意。本想推辞，但作为中韩友好协会理事的我，想起先生对我的教诲，于公于私又都应该尽一份心意，于是勉为其难，写了这篇文章，来聊表我对先生的尊敬和感激之情。 车培根教授 一个人一生中有很多老师，也许最重要的就是启蒙老师，让我们学会用知识、解除蒙昧，成为一个真正的人。而车先生对于我来说，就是我的第二个启蒙老师。初到韩国时，我完全不懂韩语，就像一个刚开始学说话的婴儿。虽然进入大学开始正式学习专业课程之前，我已经学习了一年的韩国语，但国立首尔大学作为韩国排名第一的综合性大学，它的治学严谨是举世闻名的，而且教授们的水平更是非比寻常，况且我虽然有丰富的实践经验，却缺乏新闻传媒的理论背景知识，因此越发困难重重。而车先生似乎非常了解我的处境，总是在课余时间或者通过电话或者电子邮件，询问我的学习情况，关心我的生活，了解我的需要，不仅为我送来如父亲般的温暖，更让我体会到了韩国民众的热情和友善，也让我很快就融入了这个全新的环境，为中韩两国的民间交流尽自己最大的力量。 记得到了写毕业论文的时候，因为毕业论文的重要性和难度，车先生提前一年开始便让我开始准备论文的范围和题目。先生的家离学校很远，一般情况下，先生只是在有课的时候才来学校，而那段时间先生却经常来到学校，与我讨论论文的提纲等问题；而我也为了不辜负先生的关怀和期望，专门回国，用一个月的时间走访中国国际广播电台朝鲜语广播的负责人、我、主播等人，搜集到了相当多的一手资料。回到韩国后，又有针对性地采访了相当多的韩国年轻人，收集到他们对中国国际广播电台朝鲜语广播的印象、看法等资料。论文写成后，先生不仅为我修正专业知识方面的问题，就连文法和措辞都为我仔细修改，让我深为感动，不仅感激先生对弟子的厚爱，更加敬佩先生对学问的严谨的态度和治学上一丝不苟的精神，这些都对我后来处理各种问题的态度产生了积极影响。而我的论文也终不负众望，被当时审查论文的教授称为“历年来我们看到的最好的硕士论文之一”。 毕业之前，我和另一位中国留学生应邀来到车先生的家里做客。先生的家远离首尔市区，背靠着山，遍山长满了栗子树。据先生说，栗子树开花的季节里，到处都充斥着花香，秋天的时候，漫山遍野的板栗。屋子正面的开阔地，是一片农田，被先生开发成了一片稻田，现在由先生和一位雇来的农夫一起耕种，边上还有菜地。先生说现在他和夫人的饮食基本自给自足，而他也真正过上了晨闻鸡鸣、夜闻狗吠，稻花香里听取蛙声一片的生活，白天是一个脚踩黄土背朝天的农夫，夜里他是钻研学问立书著说的学者教授。 先生给自己的书斋取名为“囊萤堂”，正是取自古人“取萤入囊，晓夜彻读”的用意，让我这个中国人都不禁汗颜。先生出身于儒学世家，据他说他的名字来源于《大学》，所以注定了他要从事教育工作。在先生的书斋中挂着一块匾，上书“培根达支”。日本江户时代的大儒三宅尚斋创建的书屋中，就有培根堂·达之堂，按尊卑、长幼、才德划分生徒。据日本天木时中（1697～1736）《讲堂成，上先生文》，《日本道学渊源录》（抄本）卷四中所言，“使巫医农工及浮躁生徒，就培根之中，一学修身之大法。使大夫士以上，及巫医变为士者，及小学涵养有素者，就达枝之中，以穷义理之精微”，这不正是先生人生追求的写照吗？现如今，看到先生似乎看到了那个“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明，而我似乎成为了那个偶然闯入桃花源的武陵人。 先生的退休对学生们来说，也许是个损失，但对于先生来说，也许会像中国的冰心老人一样发出这样的感叹：“人生从八十岁开始！”谁知道呢？(文艾曙光) 来源：留学生杂志