柯艾和最世公司的有以下比较不错。 郭敬明 《1995-2005夏至未至（2010修订版）》 《临界·爵迹Ⅰ》《临界·爵迹Ⅱ》《爵迹·燃魂书（郭敬明等著）》 《小时代》系列 《悲伤逆流成河》 《幻城（修订版）》 落落 《年华是无效信（2010修订版》 《尘埃星球》 《须臾》 《不朽》 新作《剩者为王》 《最小说》上连载中 七堇年 《大地之灯》 《澜本嫁衣》 《被窝是青春的坟墓》 笛安 《西决》 《东霓》 新作《南音》一年半以后开始在《最小说》上连载 消失宾妮 《四重音》 《馥鳞》 自由鸟 《光月道重生美丽》 《魅惑法埃东》 《羽翼·深蓝》 新作《小祖宗》 《最小说》连载中 安东尼 《陪安东尼度过漫长岁月》 《这些 都是你给我的爱》 李枫 《燃烧的男孩》 萧凯茵 《迷津》 卢丽莉 《直到最后一句》 陈龙 《第四人称》 肖以默 《白色群像》 林汐 《迷失界限的旅途》 《蒹葭往事》 项思微 《不许时光倒流》 新作《男友告急》即将上市 简宇 《童年是孤单的冒险》 蒲宫音 《回声》系列 《远歌》
对。是这样的
随笔《少年记》发表于《北京晚报》2008年1月12日“五色土副刊”。短篇小说《超人T的秘密》发表于《最小说》2008年2月号。短篇小说《他是我男朋友》、《星屑少年》发表于《最小说》2008年4月号。短篇小说《左边》、随笔《活》发表于《最小说》2008年6月号。随笔《头文字囧》发表于《最小说》2008年7月号。随笔《时代的雨》、短篇小说《小本子》发表于《最小说》2008年8月号。短篇小说《大衣》发表于《最小说》2008年9月号。随笔《某天的知了》发表于《最小说》2008年10月号。
1、我一直都在，即使你从没有到来。 2、我想我再也不能用等待来比喻幸福。 3、我一直在等你，却没有等到你。我没有等到你，却一直在等你。 4、未来那么漫长，长到足够让我忘记你。足够我重新用力的喜欢一 个人，就像当初喜欢你一样。 5、缘分这种东西，又怎么会像是某个制定的目标，只要努力，就一定能得到呢。 6、比起这个世界，我更喜欢你。 7、我们大概再也不会像以前，那样用力的爱，直到都哭了出来。 8、你是我生命里，旁人看不到的悲壮。 9、我像向日葵一样仰望对我来说太阳一样的你，但却是最不起眼的那一朵。 10、我一直都在看着你呢，一直都在。 11、为什么伤害隔着这么远都能做到，而安慰，却必须在身旁才行呢？ 12、天之此端为天涯，海之彼端为彼角。 13、窗外无数飞鸟腾空而起，扑扇翅膀，散落了一地的羽毛，那是谁的记忆？ 14、我们谁都不是谁的谁。 15、如果世界上所有的“狭路”都是为“相逢”所设。 16、可是就是这么喜欢着，喜欢到希望永远在她身边没有一点距离。 17、我喜欢你。不是因为我选择了你，而是因为你选择了我。 18、绘画本是寂寞之道，用我的目光雕刻你的时光。 19、那是你第一次放我鸽子，一放就是一辈子。 20、其实只是想要你注意到我，记得我，即使你会讨厌我，也只想成为对你来说“不一样”的存在。 21、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。 22、装裱我们青春窗棂的还有密密麻麻的试卷，它们幅员辽阔的铺展在我们的世界，曾经他们就是我的世界。 23、我到底离过去的自己有多远，我到底变成了多么不一样的自己。 24、有一瞬，想要伸手去碰的念头。来自光的久远的温柔。 25、与你一别经年企期再遇，流光追不及。 26、从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。 27、希望你别迷路了，希望你学会待定系数法，希望你交到好朋友，希望你别再被人欺负， 希望你幸福，希望你一个人，也能坚强。 28、我只是害怕，害怕我那么多那么多的感情，你都不在乎。 29、我爱着她的年月做着她的知己，不爱她的年月做着她的情人。 30、公主的纯情在脸上，巫婆的深情在心里。 31、幸好你能忘记我。因为喜欢着却又隔着一个世界的距离的悲伤难过，我一人承受便好。 32、对不起，我不能和你说话。对不起，我不能对你微笑。对不起，我不能喜欢你。 33、我遇见你时，尚不过是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字。我不过给了一生的情动。 34、其实，你喜欢一个人，就赋予了他伤害你的权利。 35、花朵的华而不实与朝生暮死，果然是爱情最精确的语句，难怪成为爱情的图腾。 36、不要丢下我一个人。遗落在空无一人的教室里，谁的私语。 37、不要再问曾经的纯洁与梦想，那都是我无法保护的东西。 38、笑容让她的脸看上去更加充满了放弃。岁月让她相信了挣扎的徒然。 39、我还在这边，而你，确已经不在那边了吧？ 40、要过多少年后，我才能忘记你呢？要过多少年后，你才能想起我呢？ 41、深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。 42、换日以东，绝对不说我爱你。 43、你是不是早已明白，那些盛开在年华里的遥远的夜晚，是你如何坚守也回不去的过往。 44、我的悲伤离我那么远，我无法安慰它。 45、在一个充满仙人掌的花房，我拿着一个叫做幸福的气球站了很久。 46、开始的时候，我们就知道，总会结束的。 47、如果真的有转世轮回，下辈子我还爱你，你还伤我。 48、我们虽都同是天涯沦落人，但也只不过是各自知冷暖吧。 49、如果有人像我一样喜欢你。那么我就放弃你。 50、承认吧，你笑的很疼。 51、只是想要靠近你，只是想要碰触你，却被阻挡了，于是，越想靠近，就越遍体鳞伤。 52、为什么总是笑，明明该哭的。 53、最重要的是我们相爱，深深爱着对方，从来就没有别人。 54、你都忘记了吧？恩，反正也没有记得的必要。 55、我清楚的知道，在你的世界，友情彼爱情更长。 56、再对你好一点。再再对你好一点。再再再对你好一点。 57、你是我无法企及的光。 58、等待不是为了真的让你回头，只是给自己找一个理由不离开你罢了。 59、如果明天，你和我说一句话。我就什么都原谅你。 60、当你的心越过伤心换日线。 61、我们的故事会是个完美的句号。在这个句号之前，我一直爱你。 62、你眼底的温暖与悲伤打起了架。 63、亲爱的亲爱，未来的未来，答应我，你要好好的被爱。 64、我和你之间要是有1000步，你只要迈出1步，剩下的999步我会一直迈向你。 65、希望那些我没有做到的，可以让你做的更好。 66、只是被狠狠的伤害过以后，再也无法认真对待。 67、他们说，遥望着摩天轮的人，其实都是在遥望幸福。 68、有那么一瞬间，我们的门打开了。可我们都是怕受伤的人。 69、梦想这回事，就是用来破灭的吧。70、你以为我感觉不到，刚刚冰冷消失的瞬间，你带来的温暖么。71、你说你，永远记得这温暖。你说你会因为这一点点温暖，勇敢的活下去。72、轻薄的尘埃，支离破碎，布满斑驳
想变成你 作者：叶阐 性别：男 出生年月：1985年4月23日 所在省市：江苏省无锡市 在读学校：江南大学纺织服装学院 Sho死了之后，没有举行葬礼，只是进行了简单的仪式，按照家乡的风俗，年轻人去世是不能举行葬礼的。仪式结束后，Sho的父亲找到我。 看到和Sho同样年轻的我，难免会联想到活着时候的Sho吧，此刻他应该已经痛彻心肺了，但他还是微笑着对我说：“Chan，去帮Sho整理一下房间吧。” 他的房间十分破旧，衣柜上沾满灰尘的镜子竟然照不出人影。初中毕业之后应该就没有回来住过了吧，我这么想着的同时，他的黑色背包在余光里格外的显眼。 黑色背包里面放着他的音乐播放器、几支不同种类的笔和一个墨绿色的画夹，打开画夹，里面放着Sho所绘的素描式的漫画，一共有九张，Sho的画风十分诡异，有点像爱德华?蒙克的《呐喊》。这些画好像都是Sho愿意留下的精华之作，也是Sho少得可怜的遗物中，唯一能调查他自杀原因的物件。 映入眼帘的第一张是他为自己画的正面全裸，蓬乱的头发，高高瘦瘦的身躯，尖尖的下巴上画着几笔胡茬，黑眼圈深邃而颓废。他的黑眼圈一直跟着他，像个随身携带的宠物，小时候我暗暗地羡慕过一阵子……想到这里我笑了，内心却闪过一丝绝望。 我用手指把他的脸部遮了起来，整张画就像是骷髅的素描。我想起印裔英国作家奈保尔在《自由国度》里描述小说主人公孑然一身的一段话：我曾经在镜中端详自己，决定做个自由人，然而现在，自由使我认识到，我有一张脸，一副躯体；我必须在若干年内给这副躯体吃饭，给他衣穿，直至他消亡。 眼前的Sho既没吃饱，也没衣穿。 第二张画的也是他自己。画上，他穿着背心、短裤和拖鞋平躺在空旷的公路上，阳光普照下，左右两边的麦田被风吹得像头发一样柔顺。Sho枕在他黑色的背包上，闭着眼睛，聆听着麦田发出的“稀稀沙沙”的声音。 这是他那次离家出走的情景，因为我记得这片青色的麦田。 Sho的高考第一志愿落榜后，他便离家出走了一次，不知道在他人生中是第几十次。Sho所谓的离家出走，其实就是和这只黑色的背包进行一次短暂的私奔而已。 夕阳西下，麦田都已经不再“稀稀沙沙”了，我骑着单车去郊区接身无分文的Sho，我问他：“这次离家出走的感觉如何啊。”他只是静静地坐在单车后面。 第三张画的是一对怪异的母女。妇人的表情邪恶地扭曲着，令人极度反胃；小女孩的表情呆滞，脸上惨遭报复般地被Sho画满了雀斑。这两个人都驼着背，背着不多的行李，像是在向看画的人索求着什么。这两个奇奇怪怪的人是谁，Sho干吗要将她们画下来？我在画上搜寻着线索。画的背面写着一行字：虚伪眼泪（第一话）。 我又仔细地看了看这张画，画上扮演母亲的妇人，眼眶里泛着些许泪光，不仅不遭人同情，而且令人心生厌恶，而这种眼神……似曾相识。 记忆中，有人扯我的衣角，我转过身，看到一个妇人和她的孩子。 妇人问：“同学，杉良区怎么走啊？” 我回答道：“杉良区在离这里很远的镇上，现在这么晚了已经没有车过去了，你们明天再去吧。” 妇人的表情难过地扭曲了，眼睛不停地眨巴着，她说：“那你能不能借一点住宿的钱给我们母子俩啊？” 没有听错吧！我在心里暗自叫道，随之打量着她们的穿着，进而斜着眼睛看着她：原来是个啊。 ……想到这里，我又看了看画，没错，就是这个表情。显然，Sho已经中了的计了，或者，他明知故犯？ 不然他不会将她们画出来。于是我开始怀念Sho那可爱的报复心…… 初中，学校的兴趣特长课在下午的最后两节，下课后，同学们去讲台那儿向数学老师请假，老师不但没让我们去，而且在课堂上把唱歌跳舞画画的人统统鄙视了一顿。 Sho听了之后很不爽，立即趴在桌上画了一张数学老师的漫画，下面再题上数学老师的绰号：老秃驴。 Sho把它传给了我，我扑哧笑出声来，同桌立马抢过去看，笑得更猥琐，接着便传给旁边的人看，不一会儿，整个教室沉浸在压抑的欢声笑语里。 忽然一个女生站起来，佯装正经地把这张画递到了正在讲课的数学老师的手中。 老师一看便知道是Sho干的。 “你这个没教养的狗东西！” 所有人的笑声在一瞬间戛然而止。Sho低着头。下课后便被叫到了办公室，不过，后来的日子里，那个老师对他挺好的。 我回过神来。Sho真的留给我太多记忆了，我只是想从画中找到他离开的线索，却一不小心进入了Sho挖凿的往事隧道。 第四张画上，他和一个女孩在拥挤的浴室里面缠绕。两个人在浴室里昏黄交错的灯光下，叼着烟接吻。女孩的胸部和他的一样平坦，脸上化着很浓的妆，卷曲蓬乱的头发遮住了半边脸颊，耳朵上全是耳钉——我实在看不清楚她的真面目。或许Sho画这张画的时候已经不记得她的长相了吧。 他们像是两个来自不同星球的沦落人，拥抱着啜泣他们短暂地交错。 烟是女孩给他的，Sho虽然不太乖，却从来没抽过烟。比起我，她一定教会了他更多的事情。 第五张竟然是我，我站在画纸的中央，没穿上衣，而且长了一对巨大的乳房。 Sho理所当然是一个幻想主义者，他会问我一些很怪的问题，例如，隐身和会飞你要选哪一个啊？世界上最丑的女子和世界上最美的男子你要亲哪一个？ 我常常会因为想不出答案而发疯，久而久之也就麻木掉了，所以，当他问“再给你一次重新做人的机会，你要做男人还是女人？”的时候，我随便丢下一句：我要做一个智商很低的超级大波霸。 Sho竟然把这么随便的一句话给记录了下来。 早知如此，我应该会很认真地回答：“如果上天再给我一次机会，我想做一个长了一对天使翅膀却有六块腹肌的英俊男子……” 相比之前那几张，第六张画充斥着魔幻色彩，Sho坐在满是半兽人的面馆吃着面。这些 半兽人都是这家餐馆的服务员，有的长着老鼠的头，有的长着蟑螂的头。看了很久之后，却发现魔幻色彩的掩盖下是现实的黑白。在便利店，收银员面色沉重地将Sho的二十块退给了他——这张二十元是假币。Sho折回找他这张假币的面馆，面馆的人并不承认，而且大声地喧嚣。所有在面馆吃面 的人都看着Sho，这场戏令他们食欲大增。“你凭什么说它是我们这里找的钱？我们这里根本就没有过假钱！”收银员哭了。“出了这个门，就算是一百万的假钱，也不关我们的事！”服务员七嘴八舌。Sho败退。 这家“味鲜斋面馆”是Sho在上海的时候，最常去的一家餐馆。这家面馆是为Sho这种在高地段上班、拿底薪过日子、平民口味的大学毕业生量身定做的。Sho在吃麻酱面的时候激动地发消息给我：“这是我在上海吃过最好吃的东西了！我一定要请你吃。” 激动过后不久，他发消息告诉我：“算了，也就二十块啦，其实收银员找给我钱之 后，我能感觉背后有几双眼睛盯着我的。”画的背面写着：虚伪眼泪（最终篇）。眼泪变成了最好的武器，Sho从未用它攻击过任何人。 第七张画上，他披头散发地站在红绿灯下，拿着一本速写簿和几支铅笔。淮海中路上行人匆匆，在画纸上已变成幻影。Sho辞职了，他当了半个月上班族，在下半个月寻找新的出口的时候，他失败了。他唯有在暮色降临的时候独自走在街头，偶尔看看手机有没有新的消息，或者是拿起 笔，在路灯下随便记录着什么。我说：“那我有空就去上海看你吧。”他说：“不了，再过一阵子吧，我觉得自己还没站稳脚跟。”他就这样一边孤独地活着，一边也不让任何人走进他生活的世界，紧接着的日子里， 我就接到了他父亲打来的电话。 第八张画上，Sho推着单车，昂着头在暴风雨中蹒跚前行。 高考前夕刮了一次大台风，学校提前下了自习课，出校门的时候家长都已经候在门口了，我妈妈也在，她拦了一辆的士，她说等会儿有大暴雨，然后司机帮我们把自行车放在的士后面。 “司机们早就下班了，要不是我一直坐在里面不肯走，现在肯定拦不到。”妈妈说。车子因为汹涌的人潮缓缓地移动着，我一直在车窗外汹涌的人群中寻找着Sho。车子开始正常地开动了，我希望在途中碰到Sho，但是没有。 刮台风的晚上，Sho推着单车，昂着头在暴风雨中行走，暴风雨太大，就算低着头，雨还是会打到脸上。 隔天Sho好好的，他对我说：贴近自然不是去山林里面听虫鸣鸟叫，呼吸新鲜的空气。当暴雨打在他的胸膛，打在脸颊、腿上，渗透全身每根毛发，每个毛细孔，他觉得自己第一次和大自然这么的贴近，甚至融为一体。而狂风与电闪雷鸣，已胜过最火爆的演唱会现场和所有美国巨制大片带来的感官刺激…… 我听完后，眼睛往上看，装作寻找、寻找、寻找，然后表示不能理解这种感受。他说小雨就像吉他声，中雨就是R&B，暴风雨就是摇滚乐，站在暴风雨里的感觉狂high，你受不了摇滚，我可以陪你玩小吉他也行的。 我说你是神经病加变态哦。他往下撇了撇嘴，好像在笑。 画都快看完了，我没有搜索到任何Sho离开的线索，或者看画的时候，潜意识里并不承认他已经离开了，所以也不存在去找他离开的原因了。虽然最后一张画上，我依旧没有找到他离开的原因，但是我明白了一些事：我们长大了，以前的美好的青葱岁月一去不返，而我们在忙碌的生活中，也无意去让它复返，但是Sho却一直怀念着。 夕阳下的麦田像头发一样柔顺，空旷的公路上，Sho坐在我的单车后座，开心地笑着。这是第一次看到Sho的笑，竟然带着一种单纯的悲哀。 我有点不忍再继续看，把画翻了过去，就在模糊中看到了一行字： 想变成你。
人的鬼把戏从今以后遮住的岁月敲门客神像相信爱情一样庸俗地浪漫着悬疑失语症生活的真相八月的婚礼我想我不够爱你歌姬进度寻找课代表这一天，给你的歌杜秋秋掩饰并不等于消失依莫逊成人礼于是..貌似有点多= =..从5月份到9月上半月的我比较喜欢的文章..就是不知道合不合你朋友的胃口了= =······································ 说行天下：小说网站上千个，总有一个适合您。 说行天下
在低低的呼唤声传过之后，整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。 丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。 这样的一个开满了白花的下午，总觉得似曾相识，总觉得是一场可以放进任何一种时空里的聚合。可以放进诗经，可以放进楚辞，可以放进古典主义也同时可以放进后期印象派的笔端——在人类任何一段美丽的记载里，都应该有过这样的一个下午，这样的一季初夏。 总有这样的初夏，总有当空丽日，树丛高处是怒放的白花。总有穿着红衣的女子姗姗走过青绿的田间，微风带起她的衣裙和发梢，田野间种着新茶，开着蓼花，长着细细的酢浆草。 雪白的花荫与曲折的小径在诗里画里反复出现，所有的光影与所有的悲欢在前人枕边也分明梦见，今日为我盛开的花朵不知道是哪一个秋天里落下的种子？ 五月的山峦终于动容，将我无限温柔地拥入怀中，我所渴盼的时刻终于来临，却发现，在他怀里，在幽深的林间，桐花一面盛开如锦，一面不停纷纷飘落。这一段是席慕容的散文，文字优美清丽，仿佛春天融化的小溪，潺潺流动，有春天的温暖和冬日淡淡的忧伤。这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？ 在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？ 选自余光中的《听听那冷雨》，当年的武陵少年，如今已经白了头，在他的灵魂里，记忆里，总有一片灰色的天空，下着淅淅沥沥的冷雨，带着他难以排遣的乡愁。
原来从立夏到?至的距离真的无法计算，可以很短，短的只有一眨眼的瞬间，可以很长，有一光年那么远，我一步一步的走过去，却永远都看不到尽头。 三年后才看到书的结局，很意外，完全不是我想像中的完美，也不是没想到的惨烈，很平淡，淡到没有人流泪，也没有人微笑。 所有的爱，所有的恨； 所有磅礴大雨里的片断； 所有夏日里幸福的记忆； 所有的一切都在这个温暖夏日的尽头走向终结。 原以为所有的人都会沉睡在夏日香樟的树阴里，有四散的清香做伴，不会醒来。可是在睡梦的断章里，没有人给个招呼，所有的事情就改变了其原来的轨道。 是谁给了我一个梦境，然后狠狠地被打碎。 还记得三年前看夏至 未，有满满的柔情，原来这个世间真的有这么善良的人们，真的有这么漂亮的地方，最美好的东西都聚在一起本身就是一场盛大的幸福。浅川应该有青田这样干净清澈的男子，给遇见所有的幸福，段桥也好，可他终归是路途的饯道，来者也好，去者也罢，给他自由。 可我还是很难过，看到立夏离开小司，一个人去很远的地方生活，带着小司送给她所有的东西，带着两个人所有的回忆，甚至想带走整栋房子，可是她却无法带走她生命里最珍贵的傅小司，一个人上火车，给一个人打电话，一个人流泪，给一座城市留下整个的孤单的背影，所有的人都能猜到立夏去了哪里，唯独小司。 之昂还是不肯见小司，不是恨也不怨，只是怕，怕看到他难过的样子，一个人靠着冷冰冰的狱墙看空旷的四角天空，没有传说中的狭小，想着一个人的世界就像当年的小司，自己一个人的世界，别人无法读懂的世界，看小司的信，听着小司的消息，回想那么多年的过去，彼此在一起，想到可以后谁也无法陪着谁，就难过的掉眼泪。 一辈子不知道是长还是短，十年的时光就这样过去，还来不及好好陪你，来不及牵你的手，甚至来不及问声你好，大家都已经离开。 是小四和我们开了个玩笑，还是我们自己？ 事情还没经得起推敲就已经崩离四散，在故事里没有人看到对错，就像没有人怪当初的遇见后来的七七，起伏的小司，可之昂应该是微笑着的。
你好：（我是看着最小说长大的）经典文章： 剩者为王 南音 阴阳 不见之歌 伴唱 狗脸的岁月 流金岁月渐成空 再见，少年 赤线 宝贝 北城以北 像 不存在的远行 句子： I will always Miss you like a daring 生命终究还是变成了路途，像两条平行线单调乏味得走下去，只是偶尔还能看见那接近地平线的微弱的光阳光被枝叶稀释成温和的光圈。忠诚的镜头代替不了说谎的眼睛，虚像比实像更逼真。流金岁月渐成空，人生渺渺在其中··········察觉到自己孤独，或是不孤独，都是轻视。 望采纳，可向我追问
蒲宫音《换日以东》末日《我们的曾经》这两部是最小说较早的文章！很经典！王小立《永夜》《音绊》
有很多很多郭敬明的《小时代》（连载）《爵迹》（连载）《陈旧光墨与寒冷冰原》《雨世》《此生的寂静与漫长》……笛安的《西决》《东霓》《塞纳河不结冰》《宇宙》……七堇年的《夜殇》《宇宙》《生如夏花》《幻世》……猫某人《名谁》《檐外有雨》《修罗》《境界》……落落《微热》《二人》《声色蒹葭》《无所留》……还有消失宾妮，玻璃洋葱，野象小姐，陈晨，卢丽莉，萧凯茵……很多很多，水平都挺高的！
1、我一直都在，即使你从没有到来。 2、我想我再也不能用等待来比喻幸福。 3、我一直在等你，却没有等到你。我没有等到你，却一直在等你。 4、未来那么漫长，长到足够让我忘记你。足够我重新用力的喜欢一 个人，就像当初喜欢你一样。 5、缘分这种东西，又怎么会像是某个制定的目标，只要努力，就一定能得到呢。 6、比起这个世界，我更喜欢你。 7、我们大概再也不会像以前，那样用力的爱，直到都哭了出来。 8、你是我生命里，旁人看不到的悲壮。 9、我像向日葵一样仰望对我来说太阳一样的你，但却是最不起眼的那一朵。 10、我一直都在看着你呢，一直都在。 11、为什么伤害隔着这么远都能做到，而安慰，却必须在身旁才行呢？ 12、天之此端为天涯，海之彼端为彼角。 13、窗外无数飞鸟腾空而起，扑扇翅膀，散落了一地的羽毛，那是谁的记忆？ 14、我们谁都不是谁的谁。 15、如果世界上所有的“狭路”都是为“相逢”所设。 16、可是就是这么喜欢着，喜欢到希望永远在她身边没有一点距离。 17、我喜欢你。不是因为我选择了你，而是因为你选择了我。 18、绘画本是寂寞之道，用我的目光雕刻你的时光。 19、那是你第一次放我鸽子，一放就是一辈子。 20、其实只是想要你注意到我，记得我，即使你会讨厌我，也只想成为对你来说“不一样”的存在。 21、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。 22、装裱我们青春窗棂的还有密密麻麻的试卷，它们幅员辽阔的铺展在我们的世界，曾经他们就是我的世界。 23、我到底离过去的自己有多远，我到底变成了多么不一样的自己。 24、有一瞬，想要伸手去碰的念头。来自光的久远的温柔。 25、与你一别经年企期再遇，流光追不及。 26、从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。 27、希望你别迷路了，希望你学会待定系数法，希望你交到好朋友，希望你别再被人欺负， 希望你幸福，希望你一个人，也能坚强。 28、我只是害怕，害怕我那么多那么多的感情，你都不在乎。 29、我爱着她的年月做着她的知己，不爱她的年月做着她的情人。 30、公主的纯情在脸上，巫婆的深情在心里。 31、幸好你能忘记我。因为喜欢着却又隔着一个世界的距离的悲伤难过，我一人承受便好。 32、对不起，我不能和你说话。对不起，我不能对你微笑。对不起，我不能喜欢你。 33、我遇见你时，尚不过是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字。我不过给了一生的情动。 34、其实，你喜欢一个人，就赋予了他伤害你的权利。 35、花朵的华而不实与朝生暮死，果然是爱情最精确的语句，难怪成为爱情的图腾。 36、不要丢下我一个人。遗落在空无一人的教室里，谁的私语。 37、不要再问曾经的纯洁与梦想，那都是我无法保护的东西。 38、笑容让她的脸看上去更加充满了放弃。岁月让她相信了挣扎的徒然。 39、我还在这边，而你，确已经不在那边了吧？ 40、要过多少年后，我才能忘记你呢？要过多少年后，你才能想起我呢？ 41、深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。 42、换日以东，绝对不说我爱你。 43、你是不是早已明白，那些盛开在年华里的遥远的夜晚，是你如何坚守也回不去的过往。 44、我的悲伤离我那么远，我无法安慰它。 45、在一个充满仙人掌的花房，我拿着一个叫做幸福的气球站了很久。 46、开始的时候，我们就知道，总会结束的。 47、如果真的有转世轮回，下辈子我还爱你，你还伤我。 48、我们虽都同是天涯沦落人，但也只不过是各自知冷暖吧。 49、如果有人像我一样喜欢你。那么我就放弃你。 50、承认吧，你笑的很疼。 51、只是想要靠近你，只是想要碰触你，却被阻挡了，于是，越想靠近，就越遍体鳞伤。 52、为什么总是笑，明明该哭的。 53、最重要的是我们相爱，深深爱着对方，从来就没有别人。 54、你都忘记了吧？恩，反正也没有记得的必要。 55、我清楚的知道，在你的世界，友情彼爱情更长。 56、再对你好一点。再再对你好一点。再再再对你好一点。 57、你是我无法企及的光。 58、等待不是为了真的让你回头，只是给自己找一个理由不离开你罢了。 59、如果明天，你和我说一句话。我就什么都原谅你。 60、当你的心越过伤心换日线。 61、我们的故事会是个完美的句号。在这个句号之前，我一直爱你。 62、你眼底的温暖与悲伤打起了架。 63、亲爱的亲爱，未来的未来，答应我，你要好好的被爱。 64、我和你之间要是有1000步，你只要迈出1步，剩下的999步我会一直迈向你。 65、希望那些我没有做到的，可以让你做的更好。 66、只是被狠狠的伤害过以后，再也无法认真对待。 67、他们说，遥望着摩天轮的人，其实都是在遥望幸福。 68、有那么一瞬间，我们的门打开了。可我们都是怕受伤的人。 69、梦想这回事，就是用来破灭的吧。70、你以为我感觉不到，刚刚冰冷消失的瞬间，你带来的温暖么。71、你说你，永远记得这温暖。你说你会因为这一点点温暖，勇敢的活下去。72、轻薄的尘埃，支离破碎，布满斑驳
郑振铎《淡漠》与鲁迅《伤逝》之比较 内容提要 郑振铎的《淡漠》和鲁迅的《伤逝》都是借爱情故事关注青年人生观的作品。二篇小说在艺术表现方法方面既有相似又有差异,表现了二位作家对小说艺术的不同见解。关键词 郑振铎,《淡漠》,鲁迅,《伤逝》,比较 1923年文学研究会会员郑振铎在《小说月报》上发表小说《淡漠》,曾引起读者特别的注意。1925年鲁迅创作了《伤逝》。这两个小说都“穿了爱情的外衣而表示作者的宇宙观和人生观”(茅盾《中国新文学大系·小说一集·导言》),均以“五四”个性解放青年为主人公,表达作者对人生的关注。郑振铎的《淡漠》(包括他的其他小说)不太为人所熟悉,其实,两篇小说在主题思想上有着某种相似之处———爱情不是生活的全部———是郑振铎的《淡漠》也是鲁迅的《伤逝》所要表达的思想。郑振铎的小说数量不多,却颇有特色,特别是他二十年代的短篇小说,朴实而深情蕴籍,深得叶圣陶和老舍等人的喜爱,自有其思想和艺术价值。1928年,郑振铎将《淡漠》收入总题名为《家庭的故事》的小说集中,排在第四篇,但它所揭示的主题却不与“这个神妙莫测的将逝的中国旧家庭的身影”(《家庭的故事·自序》)有关,自有其深刻的现实意义。作品的主人公是一对受过“五四”新思想影响的青年芝清和文贞,他们的爱情在很短的时间里发生了大变化,由相识而热烈转而疏远以至淡漠。两年以来,文贞和芝清都是活泼的、怀抱理想而又慷慨的大学生,文贞是女师范的代表,芝清是南京学生联合会主席,都积极投身于学生运动,因此开阔了眼界,相互间产生了不可抑止的爱情,各自的婚姻问题非但不能阻隔他们结合的决心,反而增添了他们与旧婚姻斗争的勇气,芝清与旧式妻子解除了婚约,两人“脱然无累的宣告共同生活的开始”。然而努力争取的爱情并没有带给他们长久的甜蜜美满。一年后,芝清毕业远走上海“来信渐渐的减少,信里的话,也显得简便而无感情”,文贞“总觉得一种不满足与苦闷”,渐渐发觉“芝清的变异和利己”、“芝清已成了一个现实的人”,她对自己的前途产生了悲观怀疑,由一个活泼的人,变成一个深思忧郁病者。———这对青年的爱情变故引人思索,在感情变化的过程中,似乎不存在封建势力的横加干涉,两人解决各自的婚姻问题时都较为顺利,虽然他们的举动引起了许多人的不满却没在遇到公然反对;也不存在一方对另一方的寡情负义,而他们本身又非一般的群众而是“五四”学生运动中的先进人物,哪怕是个性解放思潮带头人的他们一旦面对现实,理想中的美好爱情也不攻自毁。《淡漠》的爱情故事触及了感情变化后面的社会、个人的因素。青年空负报国之志,但他们的理想只能存在于校园象牙塔里,一朝走出温情的校园溶入社会,为着眼前的生存和竞争,最初的理想不得不放弃。个性解放思想赋予文贞和芝清追求爱情幸福的勇气,也使他们片面地相信“人生便是恋爱,没有爱便没有人生”,一旦爱情淡漠便陷入无以自拔的愁苦深渊。《淡漠》中看似平常的爱情故事表示着郑振铎敏锐的观察力和思考:对青年而言,没有远大的理想爱情将无所依附。这确是一篇有一定思想深度和社会意义的小说,无怪乎当时有读者指出“这几年来描写爱情变迁的作品,也算不少,但求一篇能象《淡漠》这样的真切、动人的,却是绝无仅有”(《小说月报》第14卷第8期载予芾来信)。《淡漠》所表达的思想两年后在鲁迅的小说《伤逝》中再次得以鲜明的体现。涓生和子君仗着新思想建立起来的小家,被无所不在的封建势力和两人盲目的恋爱轻而易举地摧毁,鲁迅更借涓生之口明确指出“人必生活着,爱才有所附丽”。经过“五四”思想解放大潮的影响,二十年代个性解放思想已成为青年尤期是女性摆脱封建思想束缚争取自身发展的重要的思想武器。然而资产阶级个性解放思想不是也不能成为青年人生奋斗的最终目标。如果仅仅改变自身的状况,而不设法改变其时的社会现状,那么个性也就不可能得到真正的彻底的解放。鲁迅对此是有清醒的认识的。当易卜生的《娜拉》被广泛介绍给中国读者时,鲁迅于1923年12月26日在北京女高等师范学校作“娜拉走后怎样”的演讲:“……为娜拉计,钱———高雅的说罢,就是经济,是最要紧的了,自由固不是钱所能买到的,但能够为钱而卖掉”。《伤逝》是以小说的形式对妇女解放与社会关系问题作的形象的思考。子君是何等坚决地说出“我是我自己,他们谁也没有干涉我的权利”,然而她是做了她所追求的“爱”(即个人的小家幸福)的牺牲品。而作为一位曾积极参加“五四”学生运动,自觉关心社会人生的青年学者,郑振铎对青年与社会的关系的问题也曾作过理智、认真的思考。1921年7月16日郑振铎在《时事新报·学灯》上发表《性的问题》一文,强调青年不应将全部精神用于谈情说爱,而应该向俄国青年学习,将主要精力“向他们的目标———革命———努力进行”。在致刘大白的信中郑振铎说“……但我总以为食的问题是比两性问题要紧得多”、“经济制度不根本变更,两性问题也不能解决的……”(参见陈福康著《郑振铎论》P33页)《淡漠》与《伤逝》对二十年代青年的思想状态作了如实客观的描绘,都是现实主义的作品,但又有所区别。《淡漠》偏重于写实,从第三人物的角度叙述男女主人公的感情变迁,细致勾勒出文贞寂寞悲伤的心情。郑振铎说他的《家庭的故事》中的人物都是旧家庭的“积影”,我们可以这样理解:《家庭的故事》中的小说是作者人生经历的产物,是所历、所见、所闻、所思的结果,《淡漠》也不例外。另据陈福康在《郑振铎论》中分析:《淡漠》在很大程度上取材于郑振铎的福建同乡著名女作家黄庐隐的生活。郑振铎较早认识庐隐,曾热情邀请她加入研究会,且是第一个关注她的创作的人。郑择铎的第一位恋人王世瑛与庐隐同是“北京女子高等师范学校”的要好的同学,庐隐的经历郑振铎当是熟悉的。而作品中女主人公的经历几与庐隐相合。所以陈福康认为郑振铎是据庐隐与郭梦良事写成《淡漠》的,这个真实的故事给小说带上了很强的写实色彩。《伤逝》则带有“问题小说”的倾向。“问题小说”是“五四”时期主张“为人生而艺术”的部分作家在创作实践上的一种反映,具有以文学反映人生、探讨人生、指导人生的特点。鲁迅将青年知识分子的婚恋问题当作社会问题来思考,涓生朦胧地感到人生除了爱情,还有许多重要的东西,“大半年来,只为了爱,———盲目的爱,———而将别的人生的要义全盘疏忽了”,但究竟“别的人生的是什么”,他不甚清楚,只能向着“新的生路”“默默地前行”。然而浓郁的抒情又从两篇小说叙述故事的字里行间透露出来,特别是《伤逝》,颇有抒情小说的色彩,既是小说,更带有散文的意味,故事的发展不是建立在人物性格的变化和情节的内在冲突之上,而是依据主人公涓生的主观情绪的变化。《伤逝》是涓生的手记,所谓“手记”,是对一段生活的回顾和总结,与子君的热恋及子君的突然死去在涓生的生命历程中早已成为一段历史,涓生却无法忘记,深切的忏悔充满了他的回忆,“如果我能够,我要写下我悔恨和悲哀,为子君, 为自己”、“会馆里的被遗忘在偏僻里的破屋是这样地寂静和空虚。时光过得真快,我爱子君,仗着她逃出这寂静和空虚,已经满一年了。……依然是这样的破窗,这样的窗外的半枯的槐树和老紫藤,这样的窗前的方桌,这样的败壁,这样的靠壁的板床……”,涓生的回忆不重情节连贯,重在表现他对这一段人生经历的无法忘情的情绪和他遭此惨痛人生变故而得来的经验和悔恨,娓娓的回忆好似涓生的自语,更是涓生的一段意识流、一份内心独白。同样是倒叙的叙事方式,《淡漠》采取的是第三人物,全篇叙事成分较重,却也不乏抒情,景物描写,心理描写都渲染上主人公的主观情绪色彩,颇为传神。“无聊的烦闷之感,如莓菌似的爬占在她的心的全部,桌上花瓶里插着几朵离枝不久的玫瑰花;日光从绿沉沉的梧桐树荫的间隙中射进房里,一个校役养着黄莺的鸟笼,正挂在她窗外的树枝上,黄莺在笼里宛转的吹笛似的歌唱着。她什么也听不见,看不见,只是闷闷的沉入深思之中。她自己也深深的觉察到自己心的变异。她不知道为什么近来淡漠之感,竟这样坚固而深刻的攀据在她的心头?她自己也暗暗的着急,极想把它泯灭掉。便是她愈是想泯灭了它,它却愈是深固的占领了她的心,如午时山间的一缕炊烟,总在她心上袅袅的吹动”,“她心里除了淡漠和凄惨,什么也没有。她什么愿望都失掉了。生命于她如一片枯黄的树叶,什么时刻离开树头,她都愿意”,爱情逝去,文贞眼中的人生顿成灰色,内心充满烦闷、无聊和凄惨。这两段描写朴实、真切。小说中诸如此类的抒情文字让全篇笼罩着一层淡淡的忧愁。鲁迅和郑振铎都主张“艺术为人生”。郑振铎是文学研究会重要的文艺理论家,深受俄国现实主义文艺理论的影响,高扬“为人生”的旗帜。早在1923年他就注意到生活对于创作的重要性,曾在《读书杂记·“文赋”》(《小说月报》)一文中说:“‘生活然后著作’,我希望大家都记着这句话”,他认为“诗人必须先有充实的生活然后才能做得好诗”(《杂谭》),强调作家必须立足社会生活才能有充实的作品,在此基础上,1926年郑择铎又进一步提出“体味生活”的观点:“能体味,才会从事实里见到意义,从平凡里见到精深,从琐碎里见到完整;能体味,才会丰富的优美的想象开来,在心中织成超自然的文彩”、“写在纸面的,当然,无非是事实,无非是平凡,无非是琐碎。除了这些还有什么呢?但是,这些既经作家深入的体味,又要他用了精妙的技术,处处适宜的组织起来,就把读者不只是看见了这些,还有这些以外接触了作者所体味的,于是,因了同感而发生鉴赏的喜悦”(《小说月报》的《最后一页》)。郑择铎这里所说的“体味生活”包含了三重含义,即体验生活、发掘生活、组织生活(即对生活素材进行提炼组织)。他较早意识到作品的艺术魅力对于作者来自平凡琐碎的现实生活中闪光点的观察、捕捉,来自于作者对生活素材的精妙处理,来自于读者与作者思想上的共鸣———这是一个朴素而精当的观点———郑振铎的这一思想在三十年代又有了更进一步的发展。表现为他矛盾小说的典型化的肯定。写作《淡漠》时,郑振铎虽未明确提出“体味生活”,但从小说的素材来源以及这篇小说所具的思想意义来看,却正契合了“体味生活”的观点。没有建立在现实之上的“真实”,没有作者对生活的深入观察和独特体味,《淡漠》不会如此打动人心。鲁迅在思想上接近文研会,行动上支持文研会。他在《我怎么做起小说来》一文谈到“……谈到‘为什么’做小说罢,我仍抱着十多年来的‘启蒙主义’,以为必须是“为人生”,而且要改良这人生。……所以我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思是揭示病苦,引起疗救的注意”,谈到包括《伤逝》的内的《彷徨》的创作时,鲁迅客观地说:“……技术虽然比先前好一些,思路也似乎较无拘束,而战斗的意气却冷得不少……”(《南腔北调集·(自选集)自序》),可见鲁迅是从启蒙主义的立场和角度出发,以最清醒的现实主义精神,直面惨谈的人生,由于他观察的仔细和思考的深入,一些时人习见的现实题材,经过他的提炼开掘,便有震聋发聩的力量。鲁迅小说具有高度的思想性。《淡漠》与《伤逝》在创作方法、主题思想、艺术风格等方面有许多相似之处,但二位作家的思想深度、艺术感觉、艺术手法等却各不相同。同样的关于青年恋爱变迁的题材,经了鲁迅和郑振铎的巧妙处理,表现了各具魅力的风格特色,耐人寻味。也许,也正因为如此,才有现代文学的丰富多彩和经久魅力。
词条推荐【秒懂百科】一分钟了解许地山万 51"许地山许地山（1893年2月3日－1941年8月4日），男，名赞堃（kūn），字地山，笔名落华生（古时“华”同“花”，所以也叫落花生），籍贯广东揭阳。生于台湾一个爱国志士家庭。许地山一生创作的文学作品多以闽、台、粤和东南亚、印度为背景，主要著作有《危巢坠简》《落花生》；译著有《二十夜问》《太阳底下降》《孟加拉民间故事》等，与印度文学类有关的文章。妻子周俟松，为晚清民初诗人周大烈的六女儿。中文名许地山外文名Xu Dishan别名名赞堃，字地山国籍中国民族汉人物关系 许南英父亲快速导航作品特色 主要作品 人物评价 人物成就 人物纪念 家庭成员人物生平中国现代著名小说家许地山1893年2月3日，许地山生于台湾台南。[1]1894年中日甲午战争爆发，台湾被占领后，举家迁回大陆，于福建龙溪落户。三岁时，许地山随父漳州定居。四岁时入私塾读书。不多时，许地山家道中落，开始自谋生计。他在石码眉麓小学当过教员，也曾在省立第二师范学校任教。[2]民国二年（1913年），许地山受聘到缅甸仰光华侨创办的中华学校任职。民国四年（1915年）12月，许地山回国，住在漳州大岸顶（今苍园街一带），后在漳州华英中学任教。民国六年（1917年），他重回省立二师，并兼任附小主事（校长）。1917年，考入燕京大学文学院。民国九年（1920年），毕业留校任教。[3]民国十年（1921年）1月，他和沈雁冰、叶圣陶、郑振铎等12人，在北平发起成立文学研究会，创办《小说月报》。民国十一年（1922年）2月10日，许地山在《小说月报》上发表的短篇小说《缀网劳蛛》，为其早期的代表作。1922年8月，许地山与梁实秋、谢婉莹等到美国纽约的哥伦比亚大学研究院哲学系学习。民国十三年（1924年），获文学硕士学位，并以“研究生”资格进入英国牛津大学曼斯菲尔学院研究宗教史、印度哲学、梵文、人类学及民俗学，两年后又获牛津大学研究院文学学士学位。民国十六年（1927年），回国在燕京大学文学院和宗教学院任副教授、教授，同时致力于文学创作。民国二十六年（1937年），“七·七”事变后，他发表文章、演讲，宣传抗日，反对投降。"皖南事变"发生，即与张一廛联合致电蒋介石，呼吁团结、和平、息战。同时担任中华全国文艺界抗敌协会香港分会常务理事，为抗日救国事业奔走呼号，展开各项组织和教育工作。民国二十七年（1938年）3月，在汉口成立的中华全国文艺界抗敌协会，许地山和郭沫若、茅盾、巴金、夏衍等45人当选为理事。当时大批文化人与青年学生流亡到香港，成立了“中华全国文艺界抗敌协会香港会员通讯处”，许地山任常务理事兼总务。民国三十年（1941年）8月4日，终因劳累过度而病逝。[4] 共2张许地山作品特色他一开始创作，就站在弱者的角度审视社会乃至身边所发生的一切。一方面，他忖身推人同情弱者，以此决定了他的情感色彩是现实的；另一方面，他以亲身所感所睹之社会不平而萌发改变现状之愿望．试图为这腐败的社会寻求一条到达光明的道路。因此，以其进入宗教的角度和动机可以感到：许地山是有感于人类的不平和人生的黑暗才走入宗教的。许地山代表作《落花生》许地山的出世恰恰是为了入世，他那建立在现实苦难之上的宗教情绪．本质上是一种忧患意识。许地山尽管熟诸佛道经典，却从来不想避世隐居，始终把改造社会、拯救人类作为自己的奋斗目标。“天行健，君子自强不息”，这一简单朴素的信条贯穿了许地山的一生。其作品既表现了他对佛教文化的体悟和阐释，同时也集合了他对基督教文化、道教文化乃至现实主义文化的多重思考和体认。接受佛学的虚空观，不是导向现实人生的否定和是非观念的泯灭，而是承认局限，敞开自我，拥抱世界。[4]选自百度百科
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4月份刊：春日宴（连载完毕）2月—zhidao—5、6月合集：老爷有喜凤凰劫（连载完毕）5、6月合集：桃花易躲，上仙难求（连载）7月刊：废柴也是宝（连载）《天下专第一萌夫》【或者《鸿孕当头》】《爱妃在上，属朕献丑了》《总裁小叔别惹火》婚不由己等
你说的军婚文，男主军官，女主卖成人用品的小说名应该是《淘婚》。
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