不错。
高保真音响重要由功放组件和电源变压器组成。功放组件重要是前置放大器和功率放大器组成，前置放大器重要负责信号的电压放大、音量掌握、多路音源的切换、声调调剂以及阻抗匹配等功效，而功率放大器在全部音响体系中起到了“组织、调和”的枢纽作用。
在某种水平上主宰着全部体系能否供给良好的音质输出，电源变压器则为功放组件供给电能。通过对集成前置放大器，集胜利率放大器的设计和集成稳压电源的设计完成高保真音响的设计。
AV功放与Hi-Fi功放。
1、AV功放在播放大信号声源时底气不足这一点可从产品说明书中看，AV放大器在双声道状态下的输出功率比在四声道状态下的输出功率大。不过，有些厂家说明书标注是一样的，这时，可以选用大动态范围的音乐进行试听，可明显感到力不从心。这是因为AV功放的总功率消耗大，电源功率储量不富余，而Hi-Fi功放则显得从容不迫。
2、AV功放走线多影响音质 AV放大器设置多种视频、音频端口，接入多组音频、视频信号源，造成信号走线多而杂，极易造成信号的相互干扰。尤其是分布电容的存在，对高音频及其谐波的影响最大，使优质信号源原有的丰富高频分量受到衰减或干扰，使听者领略不到高保真的效果。
我最早听到扬声器里的歌声和音乐，是村口的大喇叭。在上世纪六七十年代，收音机在农村还是可望而不可及的奢侈品，偶尔见到同村从城里回乡的伯伯打开收音机，那是根本挪不开腿，接下来也会激动好几天的。
初识录音机，则是我父亲在福建买回来的“四喇叭”，放着邓丽君的磁带，那温柔甜蜜的声音，让我一下子就爱上了音乐，也梦想有自己的音响器材。感恩我的母亲，在我考上大学的那一年（1984年），如愿给我买了一台777双卡录音机，从此让音乐一直陪伴我的人生。而阴差阳错的，几年前我居然又成为一个音响系统的制造商，创立了“隐士音响”（ESD Acoustic）品牌。
随着对音响行业和音响器材的了解越来越深，以及与音乐爱好者接触越来越多，我越来越觉得有必要谈一下自己的一些感想，就高保真音响系统的一些观点分享一下自己的心得。或者也可算是抛砖引玉，欢迎大家批评指正。
第一个误区：一套高保真音响系统只可能适合放某一类型的音乐
做音响几年来，我被问得最多的问题是：“戴总，隐士音响适合放什么类型的音乐？”而提问者中，还往往以资深的老烧友居多。
一开始，我很困惑为什么那么多人会有这样的问题，而随着交流的深入，我算是基本明白了原因。
回顾音响发展史，目前绝大多数高保真音响系统有这样那样的一些缺陷：
① 音响系统的两端延伸不够。 从类型上看，书架箱的低频还原显然不足，很多小的落地箱低频下潜也是捉襟见肘的；从生产时间上，早期的音响系统在70-80Hz以下的低频、7000-8000Hz以上的高频两端也明显延伸不足。类似这些问题，注定了这类音响系统不适合重播交响乐之类的大型作品，而适合播放人声、弦乐独奏等类型音乐。
② 箱体音染严重。 无论是早期的铁皮号角、木号角，还是后期的各类木制音箱，由于材料的特性，音染无处不在，以至于发烧友经常谈论耳熟能详的英国声、德国声，还是美国声等等。这些“声”，究其实质就是音染，绝大部分来自于箱体，而非扬声器或者是电子器材等。有些特定音染的音响系统在播放爵士音乐时，显得特别的温暖、轻松，为不少人所喜欢，但是在播放其他类型的音乐时，就泛善可陈。
③ 底噪严重。 很多音响系统的电子器材在处理电源方面的技术落后，抗电磁干扰能力差，整个系统的“嗡嗡声”、“吱吱声”等底噪明显，往往会产生5-10db声压的底噪，严重影响了整套系统的高保真重播。这类器材放一些重金属、交响乐等往往是会被掩盖的，但是一旦播放古琴、人声清唱等，就灾难了。当然，有些老录音因为当时技术的限制，本身也存在较高的底噪。但从挑选音响器材的角度而言，我们肯定要力求不再雪上加霜，更不是爱屋及乌，反过来去把底噪贴上情怀的滤镜和标签。当年的录音师对于消除底噪其实也是“非不欲也，实不能也”，他们也是一直追求更清晰的录音设备，所以今天的录音底噪才会明显降低。
④ 解析力较差。 囿于解码器的时钟精度、芯片运算能力局限，或者功放的交越失真原因，或者振膜采用软质材料而导致的小动态内容的丢失等，很多高保真系统并不能精确还原一些录音中较细节的内容。举个例子，发烧友常用来测试低频动态的阎学敏老师的《鼓诗》第3:30-3:50，在一些设备中根本听不出或听不清较轻的几下鼓点，有兴趣的朋友可以用家中设备试一试；而李娜的《苏武牧羊》中的高音，往往也会被听成效果器制作的，则是高音解析力的问题。
对于此类问题，我的回答是： 隐士音响的产品适合播放任何类型、题材的音乐，因为上述的四个方面问题在隐士音响的系统里，那是都不存在的。 隐士音响系统所担负的职责，就是最大程度地还原录音师记载的音频。
第二个误区：混淆了音响系统与乐器的概念
所谓Hi-Fi，是High Fidelity的缩写。百度百科的定义是： Hi-Fi是指与原来的声音高度相似的重放声音。 评价一个音响系统或设备是否符合高保真要求，一般应采用主观听音评价和客观指标测试相结合的方式来进行，并以客观测试指标为主要依据。因为采用仪器测试设备的性能指标，能得到很直观的可供参考比较的定量结果，无疑是最科学而值得信赖的。
但是经常不少朋友直言不讳地跟我说：
……
比照Hi-Fi的定义，我认为显然这些观点都是非常值得商榷的。他们有这些迷思，是因为他们没有理解 “音响系统不是乐器，只是重播的工具”、“我们只是音乐聆听者，不是音乐创作者” 的理念。
高保真系统之所以存在，其必要性是因为音乐爱好者没法随时去聆听现场的美妙声音，或者大部分人根本就不具备去现场听音乐的条件，故高保真系统应运而生。自音响系统发明以来，经过历代行业同仁的努力，音响技术得到了极大的发展，有经济能力的消费者往往会倾其所有购买高保真系统，“发烧友”一词可谓入木三分。
客观地说，由于每一个录音师在录音时使用的话筒、线材、调音台、录音机等设备的不同，话筒放置的位置不同，后期制作时对音乐的理解不同，其记载下来的音频资料也就不同，故不可能是现场百分百的镜像，而是录音师基于自己的理解、基于设备的局限性所进行的现场音乐/录音棚音乐的再创作。我们作为音乐消费者认可某一张唱片、某一卷录音带，究其实质是对录音师再创作音乐的认可。因为很多音乐作品并非都是现场演奏版，而是在录音棚分轨录制，后期混音制作的。
作为HiFi音响系统，唯一要做的就是尽可能以最低的失真去重播音师的录音，绝非再去加上什么味精、谐振。
道理很简单，任何失真、箱体的谐振都是音响系统所固有的。音箱也好，其产生的谐振也罢，本身并不具备智能，可以有选择地根据不同的乐器类型进行添加或者不添加。这就譬如一桌菜，桌上有“孜然”调料，如果加到“烤羊排”上或许会增香，但是加到海鲜、蔬菜、甜品等菜上面，这菜还能吃吗？进一步说，即便对于烤羊排而言，孜然确实是一味特别好的调料，但想必厨师在该添加的时候也已经添加了的，毋需我们再去操心的。在大厨已经完美出品的烤羊排上再去撒孜然，必然是画蛇添足之举。
在我们认为添加味精更好听的时候，其实我们已经把自己认可的那套音响系统认定为无所不能的“智能录音师、调音师”了，而且是具有超自然的能力，瞬间实现音乐艺术作品的再创作。试问，世上有这样的智能音响系统的存在吗？
正是基于这样的思考和理解， 隐士音响在研发和制造音响系统产品时就秉持了这样的原则：确立更高标准的技术指标，在科学上实现高保真，也就是作为厂家要追求客观评价。而为了达到更低的失真，隐士音响可谓是无所不用其极。
首先是振膜的选用。 振幅较小的中频、高频、超高频振膜全部采用了压延式纯铍振膜，其优势已经众所周知，这里就不展开了；低频、超低频发明使用了三明治钛振膜，几乎杜绝了分割失真。铍振膜和三明治低音钛振膜是其他同类型振膜价格的十几倍、上百倍，尽管成本高昂，但正是这两种振膜的选用，奠定了隐士音响自己开发的扬声器是全球同类扬声器中失真最低的扬声器的基础。
其次是发明和使用了圆形碳纤维三明治号角，全球独一份。 声音的扩散是球面波，而非是方形的，所以圆形号角是唯一的理想之选。声音的扩散又基于非常严谨的公式呈指数型扩散，声音“看不见、摸不着”的特性又使其“神龙见首不见尾”。为了获得这个公式，隐士音响花巨资购买了美国NASA次声波实验室主任、曳物线号角理论奠基人、Edgarhorn号角音箱创始人Bruce Edgar博士的相关技术、专利、商标等，确保号角的展开曲线完全贴合压缩驱动头振膜、喉口的特性。
再者是重新采用古老的励磁技术。 几十年前，音响行业普遍是扬声器舍弃励磁而采用永磁体，都是基于制造成本和便捷性的考量，而非技术的进步使然。使用励磁可以获得更高的磁通量、磁力不会衰退等优点，这是永磁体单元所不具备的。隐士音响更为突出的是，利用当代的AI技术，在励磁供电系统中发明了侦测和抵消反电动势的技术，使得扬声器重播时声音几乎没有任何压缩。
值得一书的还有，隐士音响在电子器材里使用开关电源以替代传统的环形变压器， 不仅仅克服了环形变压器与电网不隔离而导致的电流底噪大的问题，更解决了环形变压器随着功放输出功率的增加而动态掉电压、导致声音压缩的问题。
隐士音响的种种努力，就是想要说明一点：音响系统不是乐器，是用来重播的。更低的失真、更少的音染，是任何一个自称Hi-Fi品牌的产品所必须要追求的。
也正因此，如果某个品牌不断强调自己的产品是某国纯手工制造，努力营造一种洋人工匠具备独特艺术修养的概念时，实际上是在自曝其短，告诉消费者自己的保真度并不高，只能反向营销，制造并不存在的质量壁垒。这就像豪车一样，纯手工制造的内饰自然是好的，但纯手工制造的发动机显然属于无稽之谈，可能连安全标准都过不了。手工和机器各有其长，我们要的是综合利用它们的长处达到更好的性能、更精美的外形，但绝不应借艺术之名鱼目混珠，炒作概念。
所以说，如果我们真的热爱音乐，就应该要去听最接近于录音师录制的原汁原味，而不是我们自己添油加醋的东西，更何况添的油加的醋还不是我们能根据每道“菜”随机应变的。
第三个误区：往往以自己音响系统的听感作为评判标准
在参加展会时，我们经常会遇到烧友说：“这套系统不行，低频没有我们家的量感大”。
或者说：“这套系统的高频没有我家的延伸好”。
……
在问了他们家的系统后，直觉和多年的发烧经历、以及这几年的音响系统研发经验告诉我：这个结论应该不正确。一头迷雾的我，只能天真地问其所以然。
很多人会非常自信地以上帝的视角看着我说：“我玩了几十年了……”
或者诸如此类的……
我逐渐开始明白了：很多发烧友习惯了自己的系统后，久而久之，就把自己家的音响系统定义为业界的标准，而他们的耳朵也成了自夸的“金耳朵”。这样的谬误时时可见，刻刻可闻。我很想对他们振聋发聩地喊一声：“可否不要这么自说自话，能否科学客观看待技术的进步？”
而在我问他们这辈子有多少次走进音乐厅听现场，有多少次与录音师交流，定音鼓的鼓声到底是否像绝大部分音响系统重播时那么拖沓和肥大时，他们要么一脸尴尬地不回答，当然也有不少人告诉我他们很少去音乐厅，或者是闪烁其词的。于是其自夸也就不攻自破。
试想：
失真是客观存在的，这是任何一套系统的胎里病，不是任何个人后天能够解决的。
电网污染、环形变压器转换效率低等是客观存在的，不是任何消费者能够解决的。
空间是影响音效的非常重要的因素，即便遵循了科学的设计，依然有运气成分在内，因为变量太多。
所以，作为消费者，唯一能够做到的，就是把一套音响系统的优势发挥到极致，但是绝不可能超越音响系统自身的物理缺陷，去任意超越其他更优秀的高保真系统。 一套音响设备的评判标准，指标上应该始终是由专业的测试设备、测试软件定义的，听感上应该始终是由真实的音乐现场、音乐家、录音师定义的。当我们不具备经常听音乐会的条件时，也应该多听听专业的评论家和音乐家是怎么评价的，而不是通过本就失真的系统训练出的听音观去判断。
第四个误区：高保真音响系统是发烧友才喜欢的事
随着隐士音响名声的传播，来隐士音响音乐分享空间的人也是越来越多，其中很大一部分是被动来到这个空间的非发烧友。
他们在听了一圈后，时常会发出这样的感慨：“好震撼啊，可惜我不是发烧友。”
于是，接下来我们就会有这样一段对话：
问：“您住的房子大概是多少平方？”
答：“我的房子是XXX平方。”
问：“您觉得您家里少一两个平方，对生活有没有什么影响？”
答：“没有啊！”
问：“您如果用这一两个平方的钱拿来买高保真音响，您觉得生活质量会怎样？”
答：“哦，那倒是没想过，这应该是完全不同的生活场景了。现在只能看看电视，或者不停刷手机。要是有这样一套音响，可以一边喝茶，一边听音乐了。”
或者是另外一番这样的对话：
问：“您小孩多大了，上学了吗？”
答：“我小孩……”
问：“如果让您小孩上更好的小学、初中，您愿意买学区房，或者支付巨额的择校费吗？”
几乎无一例外地答：“那是一定要竭尽所能的，毕竟孩子是一辈子的事情。”
问：“你知道怀孕期间孕妇情绪的稳定、胎儿的感知，对于孩子后天的发育非常重要，而音乐是非常好的媒介吗？”
答：“听说过，但是没有深入了解。”
问：“那么你为了胎儿更好的发育，太太更好的情绪，愿意把将来择校费用的一部分用来买音响吗？”
答：“哈哈哈，有道理哦。”
可见，在绝大多数非发烧友心目中，音乐很重要，但高保真音响系统不重要。这两个认知之间的桥梁，还没有被完善地建立起来，而这又是有 历史 渊源的：
由于我们国家是改革开放后，普罗大众才逐渐接触到高保真音响系统的。但是在改革开放初期，一套最简单的SONY等品牌的台式组合音响，也要七八千元。那时候人们的工资不过百元，要省吃俭用多年才买得起一套简单的组合音响，只有少数人才能拥有。而经过这几十年的经济迅猛发展，国人们已经习惯于买房买 汽车 了，但是发现音响也水涨船高，不少看得上眼的高保真音响系统都是百万元之巨，甚至动不动几百万元，所以依然畏之如虎。原因很简单：独独在Hi-Fi领域，我们中国的自主品牌一直缺席，直到隐士音响品牌的创立。这个缺席所导致的结果，就是关税、运费、经销商等层层加码，洋品牌的价格居高不下。当然，也因为大部分人还在追求物质财富而轻忽了精神上的需求，以至于认为只有发烧友才追求高还原的音乐。
其实，我们每一个人内心对音乐的需求几乎都是一致的，只是没有被激发，或者说囿于自己目前的处境而没有发现内心的需求。 隐士音响之所以取名“隐士”，并非创始人自诩大隐之士，而是认为“每一个人的精神世界里都有自己的桃花源，音乐是每一个人灵魂的净土”。
所以，HiFi音响系统应该是每一个具备消费能力的个人或者家庭的刚性需求，而不仅仅是发烧友的专属福利。
天马行空地谈这几个误区，并非想说我自己就更高明，也许是自己管中窥豹了，也许还无意间得罪诸多朋友，我这里先行告罪。
这问题好奇怪，都没问清楚。我是知道一点点。
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高保真音响，是由著名电子科普杂志《无线电》编辑部创办的《高保真音响》杂志，创刊于1994年，是一本全国发行的大型豪华本月刊，栏目众多，内容丰富，图文并茂。
《高保真音响》重技术、讲实效、重音乐、讲欣赏；面对数万读者诚心服务。全刊96页正文，20余个栏目，包容国内外器材介绍、摩机土炮、市场消费、交流提高、专访、新片赏析、碟情驿站、音乐漫谈、追音溯源等，海外来稿更使读者接近国际顶极名机，缩短了与海外的空间距离。
《高保真音响》广交厂商，使国外新品、国内名机尽收眼底，共促音响业的繁荣。新版唱片，名家名曲使爱好音乐的朋友美不胜收。整本刊物“软硬兼施”、相得益彰。众多的广告插页，是陈列展示厂商产品的橱窗，是连接厂商与读者的桥梁。精美的装帧印刷使读者爱不释手。
什么是高保真音响系统?如何来评价一套高保真音设备?这里必首先明确这样的概念，所谓的高保真音响系统究竟是保的音源之真还是保的现场演奏之音，按照高保真系统的原意，它保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放的节目，应当和现场演奏的效果相同或基本接近。然而要达到现场演奏的效果，仅从播放这一环节上注意是远远不够的，必须从现场演奏、节目录制、节目源制作直到播放的整个过程都要符合高保真技术要求，其中还包括在播放过程中对信号的必要修饰。评价一台高保真音响设备的保真度，虽然规定了许多量化了的技术指标，如频响、失真度、瞬态响应和信噪比等，其实它们仅仅是为了检验设备的保真度所应达到的可测量指标.通过检验这些指标，间接地了解该设备播放的信号与现场演奏的接近程度或者说有多大差别。一套良好的高保真音响，它播放效果应当十分接近现场演奏的效果。 对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。几乎所有的功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。为了调整和校正这种不平衡?在音响系统中设置了多频段频率均衡器。 去欣赏音乐会。会便人精神振奋，这不仅是由于那动听的音乐旋律?而重要的是那演奏和演唱的现场真实感。然而通过音响系统放送的录制节目却往往会使人感到单调、乏味。这除了其它因素外，一个重要原因就是在节目的录、放过程中，所有的音乐信号都要通过一个信号通道而造成的信号"拥挤"和相互干扰。因此。在现代高保真音响系统中?除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场 音效处理电路。这些电路除了恢复现场效果外。还有部分是附加的人为效果。但不论是为恢复现场效果还是添加新的效果。其目的总是为了最大限度使通过音响系统播放的录制节目，接近和达到现场演奏、演唱的效果
就是高还原度，比如录音时是什么声音，放出来就是什么声音，这是理论上的。实际不可能做到只能最大限度的接近原声，越接近原声就越保真
高保真是音响发烧友使用的一个专业术语，指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，没有失真，有一个精确的响应频率。
对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。大部分功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。
在现代高保真音响系统中。除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场音效处理电路。
扩展资料：
高保真技术再现敦煌壁画千年神韵：
中国敦煌石窟保护研究基金会名誉理事长樊锦诗介绍，“敦煌壁画艺术精品高校巡展”展出的敦煌壁画精品，充分利用了高保真数字技术，真实地再现敦煌艺术的神韵和信息，可以近距离临摹古代绘画技术，对保护和传承千年敦煌壁画艺术起到重要作用。
敦煌研究院院长王旭东认为，敦煌是丝绸之路上的咽喉之地，是古代中西文化汇聚、碰撞、交融的重要场所。至今保留有十六国至清代的400余洞窟，既继承了汉晋艺术传统，又融合了域外艺术风格，具有极高的艺术和历史价值。
使用高保真技术保护敦煌壁画，不仅是保护历史记忆的需要，更是守望人类精神家园的需要。
参考资料来源：百度百科-高保真
参考资料来源：中新网-敦煌壁画展武汉举行 高保真技术再现千年神韵
参考资料来源：百度百科-高保真音乐
优点：
1、造型时尚、动感，极富吸引力。
2、冠军血统的引擎保证了其强劲有力、随心所欲的行驶性能。
3、雅致、舒适的车内空间和充实的E化配备进一步满足了现代年轻白领和私营业主的需求。
缺点：
1、车漆比较的薄，很容易就出现划痕。
2、横向空间较窄，外观平庸。内饰设计缺乏新意。
高保真是音响发烧友使用的一个专业术语，指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，没有失真，有一个精确的响应频率。
对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。大部分功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。
在现代高保真音响系统中。除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场音效处理电路。
扩展资料：
高保真技术再现敦煌壁画千年神韵：
中国敦煌石窟保护研究基金会名誉理事长樊锦诗介绍，“敦煌壁画艺术精品高校巡展”展出的敦煌壁画精品，充分利用了高保真数字技术，真实地再现敦煌艺术的神韵和信息，可以近距离临摹古代绘画技术，对保护和传承千年敦煌壁画艺术起到重要作用。
敦煌研究院院长王旭东认为，敦煌是丝绸之路上的咽喉之地，是古代中西文化汇聚、碰撞、交融的重要场所。至今保留有十六国至清代的400余洞窟，既继承了汉晋艺术传统，又融合了域外艺术风格，具有极高的艺术和历史价值。
使用高保真技术保护敦煌壁画，不仅是保护历史记忆的需要，更是守望人类精神家园的需要。
参考资料来源：百度百科-高保真
参考资料来源：中新网-敦煌壁画展武汉举行 高保真技术再现千年神韵
参考资料来源：百度百科-高保真音乐
简单的说就是声音还原逼真度高的。
什么是高保真音响系统?如何来评价一套高保真音设备?这里必首先明确这样的概念，所谓的高保真音响系统究竟是保的音源之真还是保的现场演奏之音，按照高保真系统的原意，它保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放的节目，应当和现场演奏的效果相同或基本接近。然而要达到现场演奏的效果，仅从播放这一环节上注意是远远不够的，必须从现场演奏、节目录制、节目源制作直到播放的整个过程都要符合高保真技术要求，其中还包括在播放过程中对信号的必要修饰。评价一台高保真音响设备的保真度，虽然规定了许多量化了的技术指标，如频响、失真度、瞬态响应和信噪比等，其实它们仅仅是为了检验设备的保真度所应达到的可测量指标.通过检验这些指标，间接地了解该设备播放的信号与现场演奏的接近程度或者说有多大差别。一套良好的高保真音响，它播放效果应当十分接近现场演奏的效果。 对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。几乎所有的功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。为了调整和校正这种不平衡?在音响系统中设置了多频段频率均衡器。 去欣赏音乐会。会便人精神振奋，这不仅是由于那动听的音乐旋律?而重要的是那演奏和演唱的现场真实感。然而通过音响系统放送的录制节目却往往会使人感到单调、乏味。这除了其它因素外，一个重要原因就是在节目的录、放过程中，所有的音乐信号都要通过一个信号通道而造成的信号"拥挤"和相互干扰。因此。在现代高保真音响系统中?除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场 音效处理电路。这些电路除了恢复现场效果外。还有部分是附加的人为效果。但不论是为恢复现场效果还是添加新的效果。其目的总是为了最大限度使通过音响系统播放的录制节目，接近和达到现场演奏、演唱的效果
简单的说就是声音还原逼真度高的。
无线电，高保真音响，电子报，……
高保真是音响发烧友使用的一个专业术语，指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，没有失真，有一个精确的响应频率。
对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。大部分功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。
在现代高保真音响系统中。除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场音效处理电路。
扩展资料：
高保真技术再现敦煌壁画千年神韵：
中国敦煌石窟保护研究基金会名誉理事长樊锦诗介绍，“敦煌壁画艺术精品高校巡展”展出的敦煌壁画精品，充分利用了高保真数字技术，真实地再现敦煌艺术的神韵和信息，可以近距离临摹古代绘画技术，对保护和传承千年敦煌壁画艺术起到重要作用。
敦煌研究院院长王旭东认为，敦煌是丝绸之路上的咽喉之地，是古代中西文化汇聚、碰撞、交融的重要场所。至今保留有十六国至清代的400余洞窟，既继承了汉晋艺术传统，又融合了域外艺术风格，具有极高的艺术和历史价值。
使用高保真技术保护敦煌壁画，不仅是保护历史记忆的需要，更是守望人类精神家园的需要。
参考资料来源：百度百科-高保真
参考资料来源：中新网-敦煌壁画展武汉举行 高保真技术再现千年神韵
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《无线电》：《无线电》杂志是中国电子刊物中创刊最早、发行量最大的杂志（累计发行量已超过3亿册）。自1955年1月创刊以来，我们秉承“普及电子技术知识，培养电子科技人才”的宗旨，为普及、推广应用电子技术作出了重大贡献，为中国的电子事业培养了几代人才。《高保真音响》：杂志创刊于1994年，是一本全国发行的大型豪华本月刊，栏目众多，内容丰富，图文并茂，深受读者喜爱。《集邮》：杂志创刊于1955年，是全世界发行量最大的邮刊。《摩托车》：杂志创办于1985年，月发行量11万册，全年总发行量为130万册，是全国创刊最早，发行量最大的摩托车类科普期刊，被评为全国汽车行业科普类一等优秀期刊。《通信世界》：周刊是立足中国通信业、为通信业服务的综合性行业权威期刊，荣获中国期刊方阵“双效”期刊、信息产业部优秀科技期刊称号。每周一出版，单期发行量超过10万份，是中国通信业发行量最大、出版周期最短的刊物。《电信技术》：创刊于1954年，是我国电信领域创刊最早、历史最长的杂志。1989年以来连续5次荣获邮电部、信息产业部优秀科技期刊一等奖、2次荣获全国优秀期刊称号，2001年首批入选“中国期刊方阵”，被新闻出版署授予“双效期刊”。《电信科学》：于1956年创刊，现已成为通信领域颇具影响力和权威性的杂志，入选全国中文核心期刊，并在通信行业科技期刊质量检查评比中荣获优秀期刊一等奖，曾荣获中国科学技术协会优秀科技期刊，第二届全国优秀科技期刊奖，入选“中国期刊方阵”，并被国内外多家数据库和科技文摘期刊收录。《通信学报》：是由中国通信学会主办的学术性刊物，创刊于1980年10月，面向国内外公开发行，及时反映中国通信科学技术发展水平，交流国内外通信科技新成果，促进学术进步和人才成长，探索新理论、新技术。《信息与家庭》：《信息与家庭·风范》向北京移动全球通高端客户提供他们需要的最新最精的资讯，搭建北京移动与其高端客户之间沟通的桥梁。《信息与家庭·风范》是一本引领高端客户消费观念、“具有精英意识消费文化”的高档杂志。《互联网天地》：杂志是由工业和信息化部主管、中国互联网协会和人民邮电出版社联合主办的综合科技刊物，是唯一一本传播网络消费信息、互联网技术和应用业务，同时适时反映中国互联网业发展趋势的综合性权威月刊。《童趣》：成立于1994年的童趣出版有限公司是我国第一家合资出版企业，其出版的《米老鼠》杂志在中国已拥有超过300万的读者。《尚漫》:《尚漫》是一本代表顶级水准的原创漫画杂志，集结国内最优秀原创漫画作品，与i尚漫网站及无线平台一起致力于带给读者最优质的漫画体验，为广大漫画爱好者搭建全方位中国原创漫画新空间。
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先进的现代科学技术武装起来的电视传播媒体的迅速发展，以及电视新闻界多年的探索和实践，给我们提出了这样一个课题：建立电视新闻自身的编辑学体系。目前对这一课题的研究，几乎是一片空白。至少在中国，迄今为止还没有一部有关电视新闻编辑学的专著问世。理论界与电视实践之间的隔膜，也许是造成这种状况的根本原因。当然我们不能过分地苛求研究者。因为，以报纸为主要研究对象的新闻学对于以形、声为主要表现形式的电视新闻，在相当长一段时间里不适应是在所难免的。即使电视新闻工作者自身，也未必能识“庐山真面目”，除了“只缘身在此山中”的局限外，还有“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的因素。每个人站在各自的岗位上，以不同的视角看待问题，那么，认识的高低、理解的深浅自然也就不一样。记者偏爱自己发回的消息，编辑更看重多条新闻排列与组合；摄像师呢？对于画面的讲究不亚于一个严肃的画家。他们在本岗位上都付出了汗水，付出了心血，但他们很难独立地将微观的实践转化为宏观的理论。 电视与现代科学技术紧密关联的特殊性，也决定了与之相关的理论的滞后。几年前，人们无法想象到“现场直播”这个概念，而现在，即使一些中小型电视台也开始尝试。传统的新闻学多数教科书对“新闻”的定义是“新闻是对新近发生的事实的报道。”“新闻是最近发生的能引人兴味的事实。”“电视新闻是利用电视传播工具对新近发生或发现事实所进行的报道。”这些定义，虽然表述各异，在时间概念上，都忽视了“正在进行时”这一最富电视新闻特点的时态。因为随着“现场直播”的出现，电视屏幕上的形声可能与远在大洋彼岸正在发生的事件同步。 与此同时，电视特技手法增多，这样便给电视新闻编辑提供了更多的创造的机会。比如，以往在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”。而现在，我们能够借助先进的电子编辑技术，达到超出“蒙太奇”以外的境界，画面的分割，同时传递两路以上的信息；字幕的运用，能在节目播出时，插入来不及编排到既定时段节目中的新闻，还有巧妙地安排受众介入某一事件，随时插播微波传回的消息，有意识强化感观效果等等。 概括地说，电视新闻已经由预制式向直播式迈进；电视新闻编辑开始由简单的排列组合型进入复杂的“创作”型时代。 二 我们认为，电视新闻编辑的工作性质、特点及其使命，是电视新闻学必须研讨的课题。 按照通常的分工，电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分两部分，其一是外采，其二是编辑，于是就有了前期和后期之分，有了记者“冲锋陷阵”，编辑“坐收渔利”的说法。 以“前期”和“后期”来界定记者、编辑的职能范围，在一定程度上束缚了编辑的手脚，影响他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能的发挥。 电视新闻编辑部门和编辑的肩头，应该担起三大任务枣组织指导、编辑制作、控制指挥。 前期：组织、指导。编辑工作千头万绪，组织指导要摆在首位。——编辑部应该是整个电视新闻媒体的“灵魂”。一段时期出台的党和国家的方针、政策，社会经济的发展情况，重大事件发生的时间、地点及背景，都应该做到心中有数，在此基础上，确定报道思想，拟订报道计划；“参谋”新闻视角，把握舆论导向。 ——编辑部应该经常组织战役性报道。其中包括开办栏目、组织拍摄系列（连续）报道、发动观众对某一热点问题展开讨论等。 ——编辑部应该成为记者站和通讯员的“良师益友”。电视新闻的屏幕建设，离不开完备的通讯联系网络，这一网络的经纬主体，由记者站和广大通讯员组成。编辑部不仅要与他们形成鱼水关系，更得经常与他们互相传递信息，定期通报有关要求和发稿情况，帮助他们出主意，想点子，服好务，指导具体的新闻采编，组织新闻业务方面的培训学习。 中期：编辑、制作。这是编辑有别于记者的一项重要工作。它包括两个方面，一是文字的编辑，也就是我们通常所说的电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑可以也必须根据对所负责的时段新闻中的每一条消息进行合理的“加工”，有些重要消息，还必须写好编前、编后话，配发评论；编辑部的意图，与受众之间沟通，都由编辑拟好提纲或成文的东西，由播音员（主持人）传播到千家万户。中期的第二个方面的工作是节目制作。这是由电视新闻的特性决定的。记者拍摄了画面（含现场声），编写了文字稿（含字幕设计），并不等于完成了一条新闻。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：1.镜头的剪辑；2.使文字符号与图像符号相一致；3.将字幕迭现在适当的位置上；4.画面的技术处理；5.解说与同期声的合成；6.计算该条新闻的长度。 这些繁琐的工作，并非一位编辑就能完成的。各道环节的衔接依赖于每个岗位的默契配合。可以这样形容，诸多工作就像宫商角羽徵，各自发出应该发出的音响，才能构成一首完美的乐曲。 后期：控制、指挥。这里所说的控制，指的是对新闻播出过程的控制。控制者，通常称之为导播。在直播式节目，播出过程是最紧张的时刻，节目主持、技术人员、栏目编辑，乃至该时段准备发布的消息，都必须各就各位，随时听从导播的调遣。 值得注意的是，在微波进入电视的时代，外采记者每时每刻都可能从现场发回消息，这时，担任导播任务的编辑就需要敏锐的思维、果断的决策、精确的计算、纯熟的技术，以便及时、准确地将正在发生的新闻事件和最新消息，在适当的位置切入。 三 电视新闻节目的编排是编辑的核心工作，编辑部的首要任务就是要拟订播出大纲。 播出大纲是用以指导当天播出的新闻节目的计划。与此同时，每个时段的电视新闻节目，毫无例外地需要有一个详细的节目单。大纲重在组织，而节目单侧重具体地实施。例如，大纲中列有某记者上午10时采访香港客人访问武汉的消息；而在12时或晚些时候的节目单中，则会清楚地写上拟就的稿件题目，记者和被采访对象的名字、消息的长度以及在第几条播出，该节目编辑带的序号等。 与报纸排版相比，电视在规划版面时有自己的特性。 其一，报纸是在单位面积中布置文字，电视则在单位时间里安排节目。单位时间的固定和客观时间的流动，对电视新闻节目的编排都会产生一定程度的影响。 单位时间，服从于整个电视版面。它不仅将每一个时段的节目界定在固定的时空里，而且根据电视节目制作所需要的时间，确定“成套新闻”，口播消息的最后发稿期限，这个时期，一般确定在播出前半小时到一小时，太推后了，就可能影响整个新闻的播出。 突发性新闻以及播出之前来不及制作的新闻，可在节目播出过程中适时插播；由微波接收或记者传回的消息，如果是重要新闻，也可能由导播者及时切入。 插播消息，意味着要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的考虑和精确的计算，否则就有可能乱方寸。 电视的版面，时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间，是电视编辑追求的目标之一。 其二，电视新闻节目的编排具有相对的连续性。同一个新闻事件，由于版面的限制，19:00时的新闻中，可能安排得短一些，而在21:00时的新闻时段中，则可能介绍得说尽一点；上一个时段播出可能没有交待背景，而在下一个时段中则可以较充分地展开。 连续性有时还表现为，同一题材的不同角度，某一事件在不同时期的发展变化。对于正在发生的新闻事件，随时都可以将记者在现场播报的信息编排到整块节目的某一空间。 一般说来，在一天的最后一个时段新闻中，编辑不妨将当日发生的重要事件，回顾一番，评述一番。值晚班的记者针对一些有社会影响的消息对受众反响的采访，在这个时段里播出是十分贴切的选择。 我们常常听到一些记者抱怨，摄制的许多素材，白白地浪费；在电视新闻实现滚动播出后，这种抱怨，就会减少，因为，那些未能采用的素材很可能由编辑排到另一个节目单中。 编辑应该具备这样的功夫：将超过既定播出长度的节目缩短，将达不到播出长度的节目延长。对庞杂的素材进行合理提炼，从剩余的材料发现“精华”，当然其中需要节目主持人和节目制作人的鼎力配合。 其三，新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中，消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个时间段播出，中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等，所以，受众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看，不同的时间段拥有不同的观众面，对某一新闻的延伸和展开，无疑有助于提高收视率。 通常情况下，重要的新闻先抢发消息，来不及配制图像或制作“成套新闻”的，就采用“独白式报道”（记者拿话筒在现场直接播报），或者根据电传文字稿由节目主持人口播。在播发消息的同时，最好预报一下在什么时间播出相关的新闻专题、跟踪式报道或现场直播等。这种方法，专业术语称之为“立体式报道”，即轻重武器同时“攻击”目标。 综合以上三点，我们不难看出，电视新闻的编排可以根据原料和佐料的供应情况随时修订“菜单”（节目单），同时可以一菜几吃（一个新闻事件分期传播）；也可以玩特殊的拼盘，同样的原料做出不同的菜来（多种电视宣传手段一起上），这些特点，决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。 四 在了解了电视新闻节目编排的普遍原理后，并不意味着我们掌握了“编排”这门学问。换句话说，要想编排好电视新闻，还必须懂得与宣传心理学、宣传艺术学密切相关的一些规律性的东西，以及如何将“规律”行之有效地运用到实践中来。 电视新闻编排中对受众“心理”的关注和传播“艺术”的追求，都是为了让更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。 “艺术”地进行传播，从一定意义上讲，有益于适应受众“心理”，而受众“心理”则规范着“艺术”行为。报纸的受众是读者，因此，它的版面结构更多地考虑“空间”的规划；而电视接受者是观众，对于时间的认同，则是至关重要的。 报纸率先问世，它将“空间存在形式”的编排“艺术”转嫁给“时间存在形式”的电视。若干年后，这种沿袭仍然留有痕迹，最突出的表现在忽视了电视形、声兼备的特性和不可重复阅读的局限，忽视了“时间”可以创造出“节奏”的优势。 让我们先看看头条的选择。电视的头条从时间上看，最先播出的那一条，或者说列在节目单第一条的自然就是头条。问题的关键是，什么是“最重要的”。 报纸认为的“最重要”并不能代表电视的看法。比如，一篇“社论”，一位领导人重要讲话，一些典型经验，报纸将其摆在头条无可非议，而电视则不然。我认为，电视新闻编辑在确立时段新闻“头条”时，至少要把握以下一些原则： １.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息，从内容看是重要的，但当天的报纸已刊出，电视就不应该视为“最重要的”。也就是说，它曾经引人注意过；有些消息，虽然题材重大，但时过境迁，记者无法拍摄第一现场，也不应视为“重要”，因为它未能体现电视的特点。因此，我们认为，所谓“最引人注目”，对电视来说，就是“最新的、来自事件现场的报道”。 ２.最重要的并不一定就在头条播发。[美]特德．怀特等在《广播电视新闻报道写作与制作》一书中，将电视新闻节目想象成“一系列的山峰和峡谷”。他说“每次新闻广播都要用当天最重要的、最新的、突发性的新闻做头条，即从高峰开始”。这一想法当然是合理的，但如果“新闻节目表越往后，新闻的紧近性和新闻价值也就越小”，那么观众就会索然无味地关掉电视机或另换频道。因此，应该找到一个办法，让观众感到每个时段新闻中随时都可能有“高潮”发生。目前广泛采用的“本台最新消息”或“本台记者刚刚发回的报道”就属于这种“办法”之一。实际上，在实现“直播”后，有时也很难将最重要的摆在“头条”，只好“头条”屈居其他位置了。 ３.要随时变换编排方式。一成不变的编排节目，会让观众厌烦，也会让观众忽略既定收看时间以外的节目。以中央电视台的《新闻联播》为例，前20-25分钟，是国内新闻，后10-5分钟是国际新闻，而国内新闻，常规是：政治、经济、军事、文化。这种格式，多少年不变，毫无疑问对收视率有所影响。“山峰、峡谷、山峰、峡谷”这是一种编排法；“峡谷、山峰、峡谷、山峰”这也是一种编排法。形式可以多种多样，新招应该经常推出。当然，形式是由内容决定的，什么样的内容，确定什么样的编排方式，就不会使人觉得故弄玄虚。 电视编排“艺术”方面另一个值得重视的问题是，蕴含在相对时空中的“节奏”。 特德．怀特说：“节奏意味着新闻节目要保持流畅，不能迟滞或令人厌烦。”在具体操作上，他认为“要将录像新闻和口播新闻恰当地混排。” “混排”只是最简单地形成“节奏”的方法，“节奏”问题实际上涉及到编辑工作的方面。 从小的方面讲，如“成套新闻”、“现场报道”的剪辑技巧；一条重要新闻配发评论的长短、风格等，都需要考虑到“节奏”。试想一下，如果一条“成套新闻”的长度为1分20秒，而前面1分钟是录像加解说，后20秒是现场采访，能不给人以头重脚轻之感吗？ 从大的方面讲，新闻与新闻的联结，每一时段节目的段落也受“节奏”的影响。同样是三条长消息，连在一起发，就会使人觉得疲倦，换一种排法，在三条长新闻插入两条短消息，就会张弛得当（有时由节目主持人利用串联词间隔也可以产生类似的效果）。节目段落的起伏体现出一定的节奏。 此外，报纸排版中许多有益的经验我们也要吸取。比如，集纳式报道枣将同一类型的消息连缀到一起，形成相应的声势；对比式编排枣将正反两类有关联的消息对应，显示出鲜明的褒贬色彩；穿插式汇编枣选取甲乙或更多消息中的共同点或不同点进行综述，达到深化主题的目的，等等。 电视新闻编排既要有规矩，又不能墨守成规；有成就的编辑往往得益于不断地探索和实践。 五 对于电视新闻编辑来说，除了必须有其他新闻媒介的编辑相同的思想、文化素质，还需要掌握哪些基本技能呢？ 第一，当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者和通讯员发来的消息。 第二，要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道，而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话，那么，新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色，既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。 第三，要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片，多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这些工作通常都是由编辑完成了。 纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利于“分秒必争”。 第四，要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。电视新闻的播发有时带有一定的随机性，那么，便要求编辑迅速作出反应，是否发、如何发，都须在短时间内决定。需要表明编辑部看法的述评部分，如果来不及写稿，则由编辑拟定腹稿向节目主持人转述，而后，直接见诸屏幕。 第五，要有社会活动家的本领。电视新闻飞入千家万户，千家万户都可以介入电视新闻中来。“双向传递”的实现，更要求我们的编辑成为社会活动家。 经验告诉我们，同社会各个层面接触得越多，越能及时获取新闻信息。这对于编辑们制定报道计划、编写播出大纲是极为有益的。 以上五个方面的基本技能，是衡量一位编辑能否胜任电视新闻编辑工作的重要尺度，但是，我们千万不能用“基本技能”来涵盖一切。作为一位新闻工作者，不可没有“为他人作嫁衣裳”的奉献精神；不可没有“为人民服务”的道德情操；不可没有求真务实的工作作风，不可没有“修身养性”的生活态度。