视频用别人的音乐，只要你不是用于商业用途的话就不算侵权，但是如果你用来盈利的话肯定是要付给别人版权费的。
算侵权，这里UP主将未经授权使用背景音乐做的视频发布到B站和西瓜视频上，其实已经不是单纯的个人使用了。所以也就是已经是算作商用了。商用是需要获得授权才能发布的，如果没有授权，是属于侵权的。如果想要了解更详细的其他情形，可以去看看著作权法的相关法条，不i过很多朋友在去看法条的时候，还是会有比较多的问题，这样的话，可以去维权骑士网站，看看骑士学院的版权小课，是对著作权法的系统性的讲解，还是有非常多知识点的。
作为短视频传输者，假设收到了来自被侵权人的侵权通知，要及时删除掉涉嫌侵权的内容。虽然关于配音有着很多限制与保护的规则，却也是对行业创新性发展的保障。
谈到侵权，人人谈虎色变，大家都知道图像能侵权，恐怕还没怎么听说过配音也能构成侵权，为了合理地规避相应风险，短视频的创作者有必要了解配音当中存在的一些风险问题。
人的声音是一项人格权利，是可以产生相应的财产收益的，人们的声音由自己来决定利用的方式，未经权利人授权，不可以擅自对其加以处理利用。
短视频行业目前是极受欢迎的领域，更需要版权保护作为其未来内容良好发展的根基基础，不想用自己的声音出镜，但又为了规避短视频配音侵权问题，建议大家可以寻找正规渠道寻找兼职或专职的配音从业者为您的视频配音。
而如果您也是一名短视频创作者，也应当注重以上涉及配音侵权的现象，多多了解法律知识，为今后输出高质量的视频内容保驾护航。
短视频软件建议使用腾讯微视，微视可以拍摄上传30秒短视频，很多明星都在玩，另外平时没事刷短视频，在右上角的宝箱还可以拿奖励呢，现在在微视买王者皮肤还有补贴呢。
在短视频平台播放影视剧作品是侵权行为，今后将禁止短视频平台播放未授权剪辑的短视频。
中国网络视听节目服务协会公布《网络短视频内容审核标准细则》（2021）（下称《细则》），在其中第九十三条标准，短视频不可未经受权自主剪截、改写影片、电视连续剧、互联网影视剧等各种影视节目及精彩片段。
此要求一经发布便引起网友们强烈反响。短视频创作人对影视剧开展二次视频剪辑是不是有效？应怎样均衡影视剧合法权利和传播价值？
为何短视频不得未经受权剪辑影视剧？
武大法学系专家教授李伟民详细介绍，以上《细则》归属于领域内部的自控能力机构条例，不具备法律法规方面的直接法律效力，可是该《细则》对行业协会的领导小组具备约束，可以做为各理事单位电视节目内容审核管理方法的基本性规章制度文档，具体指导短视频电视节目管理方法的规章制度机制建设，充分发挥教育引导功效。
近些年，短视频领域因其省时省力等特性快速占有销售市场。但与之相随，相关专利权尤其是出版权等领域的问题不时产生，据12426版权监测中心公布的《2020中国网络短视频版权监测报告》表明，仅2019年至2020年10月间，就总计检测疑是侵权连接万条，独家代理原作者被侵权率达到。
李伟民专家教授表明，短视频作品对已经有影视剧开展切条、运送、视频剪辑，因涉嫌侵害着作权，例如修改权、署名权等人身权及其改编权、网络信息散播权等财产权利。
但着作权法也对支配权开展了一定限定，要求了一些归属于合理使用的状况，例如：为本人学习培训、科学研究或是赏析，应用别人早已发布的作品；为详细介绍、评价某一作品或是表明某一问题，在作品中适度引入别人早已发布的作品；为院校教学课堂或是科研，翻译工作、改写、选编、播放视频或是小量拷贝早已发布的作品，供课堂教学或是科技人员应用，但不可出版，这些。在合理使用的情形下，可以不经过着作权人批准，不向其付款酬劳，但理应指出作者姓名或名字、作品名称。“一旦剪截、改写获得的短视频超出适度引入别人早已发布作品的程度并放进公共区域，无论是不是盈利及其盈利性应用，则清除合理使用的状况。”
北京中闻律师事务所合作伙伴王国华刑事辩护律师表述，该类版权侵权中不一样的侵权行为主体担负的法律依据各有不同。侵权行为主体通常是视频剪辑、制做、提交短视频的客户，她们担负的是立即法律依据。短视频平台尽管饰演内容生产经营者的人物角色，但假如服务平台为客户提交并散播别人视频作品给予便捷或协助，服务平台也很有可能担负间接性侵权义务。
王国华刑事辩护律师表明，执行间接性侵权的短视频平台假如执行了“通告—删掉”责任，可以不担负法律依据，“例如支配权方通告服务平台某一短视频组成侵权，是不法提交的，这样的事情下假如服务平台方没有开展删掉，那它就需要对该视频的传播性担负法律依据。”
怎样均衡影视剧合法权利和传播价值？
短视频行业现有的版权问题中，影视剧等长视频与短视频中间的出版权恩怨曾一度造成社会发展关心。一些技术专业从业免费视频素材“运送”的账户五花八门，这类时尚博主通常将当下的热播电视剧视频剪辑折数段短视频公布，根据二次生产加工获得几百万的关注点赞。
李伟民专家教授表明，该《细则》在一定水平上体现了当今长短视频市场竞争的状况。“尽管单独一个短视频对视觉作品运用的量并不大，但侵权短视频的量十分大，不一样的侵权人都对影视制作作品开展剪截，过滥的‘吞噬式’精彩片段散播会造成观众们的厌倦感，造成观众们缺失对详细视觉作品的赏析冲动，对视觉作品的着作权危害十分大。”除此之外，各短视频平台上充斥很多的侵权短视频，群众针对侵权个人行为置之不理，不利培养群众培养优良的法制观念。
2021年4月，中国电视艺术交流会、中国电视剧制作产业协会等15家协会，爱奇艺视频、优酷视频、腾讯官方视频、芒果TV等5家视频服务平台，及其晌午阳光、华策影视、柠萌影业等53家影视传媒公司协同公布短视频平台侵权申明，在其中提及短视频创作人没经许可将影视制作作品开展随意视频剪辑、切条、运送、散播等，比较严重侵害了影视制作作品的一致性和合法权利，毁坏影视行业的安全绿色生态。
一切领域都是有其运作标准和相关法律法规规定。华东政法大学知识产权学院医生、专家教授丛立先曾公发表论文强调，做为网络媒体产业链，短视频领域只靠原创设计短视频无法达到受众群体的规定，因而难以避免地要应用影片、电视连续剧、网络游戏作品等长视频的内容。殊不知现阶段短视频平台方尚没有彻底创建起符合出版法规定的商业运营模式和作品散播标准，“短视频应用长视频作品，不可以是简单的‘拿来主义’，应遵循应该有的领域标准和明确的法律规范，该受权的授权，该付钱的付费”。
“事情均有多面性”，李伟民专家教授称，在一定水平上，短视频创作人的二次生产加工有益于原影视剧的宣传推广，因而“法律法规必须均衡视觉作品着作权人、短视频创作者和客户间的权益”。例如，可以根据事前的侵权预防来处理短视频着作权侵权问题，比如授予短视频平台大量的内容审核义务，适度引进内容过虑体制，增加短视频平台的特别注意责任，从根源断开侵权短视频的散播。
对于打压短视频平台损害出版权的个人行为，王国华刑事辩护律师觉得，要想产生“先受权后应用”的优良领域绿色生态，关键是要靠着作权人本身的消费者维权。王国华表明：“着作权是私支配权，只有买受人自身去认为。而在司法部门实践活动中，非常少有买受人由此消费者维权。如果有买受人站出去消费者维权，那麼根据好几个司法案例，很有可能对二次创作的肆无忌惮侵权个人行为会带来一定的抵制功效。”
短视频使用与满足理论论文引用技巧如下：
论文的参考文献是有一定格式的，是需要将参考文献的序号，作者的名称，期刊名，出版年及尺码，以及对专著文献的序号等信息都要清清楚楚的标列出来。
有的参考文献是论文有的参考文献是图书，有的参考文献是期刊，所以说对于不同格式的参考文献，它的格式也有不同的要求，对此大家需要按照论文写作大纲要求当中的参考文献格式设置要求进行设置。
文档引入的标明规定
1、参考文献引知道网、万方检测、维普查重互联网站，不然会发生没法搜索参考文献的状况。
2、引用文献须为本引用文献，不然不可被视作引用文献。
3、引用文献务必是整句话，句点前面转述并非分号。
4、同学们可以人力撰写进到word，可去中国知网或百度学术导出来论文参考文献恰当引用格式，拷到自身的毕业论文中，一条一条依照文件格式标准打打标明。
这当然是涉嫌侵权，因为没有得到原公司的，同意这样随意的占用肯定是犯了法，而且现在关于版权意识都特别的强烈。
影视类短视频总是侵权，如何做才能不侵权？为何会侵权？视频不能有水印，这是非常基本的。平台不能接受它。编辑时必须删除水印。如果你不能直接使用它，你可以把它变成解释视频和好的电影推荐视频，剪掉电影和电视材料中间的琐碎情节，重新拼接精彩的部分，并添加一些声音效果。配音基本上是你的原创。在互联网上，一些人经常说电影和电视剪辑是无法完成的。事实上，它们不能纯粹为了运输。解释和建议仍然很有味道.除了物质版权问题，还要注意音乐的版权问题。有些音乐不能直接用作背景音乐。有版权限制。你可以在使用前在这里检查。您也可以直接使用平台中的音乐作为背景音乐，这样就不会有版权问题。
一批自媒体博主通过对影视剧素材的整理和解读，吸引了大批粉丝，甚至进行了商业运作。然而，随着近年来全社会版权意识的提高，这些博客和平台过去所依赖的编辑视频和截图的做法也面临着侵权的风险。就以涉嫌侵犯版权为由集体起诉顾阿摩，涉及釜山之旅、疯狂动物城和韩剧w-two World等13部影视作品。当古阿摩在台北与五大公司进行调解时，大陆首例“图形电影”案已经宣判。一款以“十分钟品味一部好电影”为口号的在线图形电影解读软件因使用了382张电视剧《三生III十里桃花》的截图而陷入版权纠纷。最近，北京互联网法院一审宣判了中国首例“图形电影”案
那么，从法律的角度来看，如何确定将影视剧分割成图片或短片评论是否构成侵权？不可否认，这样的电影剪辑本身往往是原创的。因此，这些作品中的大多数也可以构成受版权法保护的作品。然而，原创只是成果构成作品的条件之一，而不是判定成果是否侵权的标准。未经著作权人授权，是否合理使用是决定其是否构成侵权的关键因素。
我觉得这个问题需要很久才能够解决的了，因为现在太多的人都在做这个事情了，因此这个的保护非常重要。
短视频是享有著作权的，当人们用短视频记录生活的时候，对于视频中的内容也应该受到著作权的保护。
现在的网络发展速度是比较快的，人们喜欢用短视频来记录自己的生活，也喜欢用短视频来分享自己的心情，这更是一种生活的方式，还有很多短视频都是人们用心创作的，但是内容容易出现侵权的问题，这个时候可以借助法律的手段来保护自己的权益。在不久前就出现了一起知识产权的纠纷案件，对此也给予了正确的解答。按键主要是因为有一个抖音用户用自己的方式拍摄了一组生活中的短视频，已经上传到抖音，可以发现有一个用户在抖音上发布了同款视频，并且内容一致播放量是比较高的，最终就出现了知识产权的纠纷问题。
根据法院的审理认为这个公司就是侵害了这个人的录像制品权利，因为本人是享有信息网络传播权，也希望对方能够停止侵权还要赔偿损失费用能够达到2000元。当这种判决出来之后，两个公司都是不服气的，最后提起了诉讼，而知识产权法院通过相关的方法以及判定，才解决这个问题，最终经济损失是2500元，还有相关的合理费用。
可以发现录像制品跟视听作品之间的区别是比较大的视听作品，可能会有介质上的问题或者是有一些音频组成，而一些短视频，不仅有视听作品，还有一些创造性的画面。对于一些用心做出来的短视频作者来说，这就是知识产权上的一个保护。如果侵权就是会受到法律上的追究，并且要保护人们的知识产权问题，这样才能够保护对方的合法权益，但视频也是享有着著作权的并且要受到保护。
推荐去CNKI，清华搞的，那里面是论文数据库，可以随时下载的。你要搞不定的话，去淘宝的//翰林书店//，那里能下载到那里面的论文
新型知识产权是要通过立法来进行保护的，没有法律不成方圆。
乔治·弗里德里希·亨德尔是世界公认的、巴洛克时期的主调音乐清唱歌剧创作的先驱。在歌剧的发展过程中，从西方舞台演出状况和国际性声乐比赛曲目中来看，亨德尔的清唱剧作品作为一个流派被列为必唱曲目之一。而从当今国内艺术院校的学生学习的声乐曲目中以及音乐会、比赛曲目中观察，大多集中在古典主义时期和浪漫主义时期作品上，这样的偏爱使声乐者造成对巴洛克时期清唱剧等风格的声乐曲目的偏失。鉴于此笔者选取亨德尔声乐作品《让我痛哭吧》的歌唱技巧及演唱处理进行分析，以期为相关领域的研究奠定一定的基础，也可以对学生对此作品的学习提供一定的实践学习指南。《让我痛哭吧》选自亨德尔的歌剧《里那尔多Rinaldo》,剧本由罗西根据文艺复兴时期意大利诗人塔索的同名叙事诗所改编。该作品严格考虑了声乐演唱者的音域，从放松自然的条件下进行写作，其旋律基本在中声区，音域不宽，不为了炫技而频繁的运用高音，这样的作品可以帮助声乐演唱者把良好歌唱发声习惯养成；避免了浓厚低音与强力冲击高音的力度，帮助歌唱者更加放松，自然发声，可以自然的保护声带，并且还能展现优质的声音。亨德尔的清唱剧咏叹调有助于声音的规范，只有通过这样传统学派的训练才能更有效地系统地学习美声。曲式结构分析作品《让我痛哭吧》由宣叙调与咏叹调两部分组成，主调为C大调，拍号为4/4拍。首先，第1-12节是使用叙事来说明故事由来的叙述，而叙事的平稳，则为第二部分奠定了基础。音乐的力度不寻求渐弱以及渐强的细微变化，而是使用阶梯式力度，这样显得更加的清晰。它在乐章中保持基本的情感，在相邻乐章之间形成对比，充分体现了巴洛克音乐的基本特征。其次咏叹调为13—84小节，结构是一个小型复三部曲式。第一个小节以柔和的音调开始，以强调歌曲的悲伤情绪。在旋律过程中，质感充满了谐调的伴奏，使气氛恢复了活力，速度由Larghetto代替Andante，以反映动态故事变化之间的对比。第一个小部分以单三部曲形式复制，调性F—C—F；第二小部分调性由d—a，第二小部分结束处再现第一大部分。随着音乐的发展，从55小节开始是整首作品的高峰，也是一个难以把握的地方。歌曲以f力度开始。它主要强调世界的无尽苦难，力度语气得到增强，以反映角色的激动感，后一种感觉逐渐得到缓解，下行级进渐弱。它以平静的语气开始，以口语表达，最后以激动的语气表达，以低声结束。语言的变化是如此丰富，以至于标志着爱情悲剧的开始。中间部分感叹了荒凉，最后主角很激动。从爱慕到绝望，它反映了里纳尔多的复杂兴趣。著名歌唱家范竞马曾经说过，歌唱的呼吸是胸腹式呼吸。歌唱的呼吸是比较深的胸腹式呼吸法，即气要感觉吸到了腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制。吸气以后，像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张、膨胀的感觉，找到这种感觉是歌唱的关键。在呼气的过程中利用横膈膜的力量，把腰圈扩张的感觉一直保持住。呼气要均匀、舒缓。作品《让我痛哭吧》全曲较为平缓，比如如下谱例，第4小节与第5小节的第1拍中八分音符之后，就是一个十六分休止符加一个十六分音符，那么这里就需要气息的控制，才能将休止符的感觉唱出来。共鸣的建立是保证合唱音响共振的重要前提，也是统一音色的重要手段。要使歌声圆润、悦耳，必须利用共鸣。作品《让我痛哭吧》总体来说音域不高，必须要获得声音的高位置，才能演唱出其力度渐强和渐弱的特征。在一方面必须放松喉头，内收下巴，这两个器官不能在歌唱中使力。应放松喉头，使之成为气息的通道，然后抬起软腭，提笑肌，使声音能通向鼻腔，更好地运用头腔共鸣与胸腔共鸣。亨德尔在冲突中表达情感的能力优于其他作曲家。在他看来，情绪是一种极其强烈的心理状态；正如这首作品中所描述的那样，整曲的基调应是悲情的，借爱情的不辛遭遇进而对命运以及人生产生了众多复杂无奈的情感，后半部分基本上在某种程度上以缓慢的速度扩展了歌词“tà”，表现出角色的内心感受。演唱之二度创作情感处理完全由自身的情感整合，稍加哭泣便传达出作品形象的真实感受，诠释了戏剧的意义和价值。也可以使用贴切的语气来解释主人公的音乐形象，并结合其表达能力来掌握作曲家想要展现的场景，并在不放弃的情况下对残酷的命运毫不妥协，再次升华了这一作品。首先尊重、忠实地再现作品形象；仔细阅读乐谱了解歌曲的氛围，以准确地掌握歌曲的人物形象，做到用自己真情实感去演绎，把自己的感想和情感真切融入在作品之中，这样我们所演绎的作品才会有血有肉，更具感染力。1. 结束语《让我痛哭吧》是巴洛克时期亨德尔创作的优秀声乐代表性作品，加强对《让我痛哭吧》声乐作品研究，能够更好的学习和训练声乐作品发声，在明确掌握技巧与方法的基础上，更好的表达声乐作品创作情感内涵，达到以气带声，以声带情的效果，为人们带来更多的声乐欣赏情感体验。
音乐文献综述写作要点再论 （按：当下在音乐院校的学术论文写作中，“综述”写作已愈来愈受到指导教师和写作者的重视。虽然在教学中笔者曾多有明示和讨论，但仍有部分写作者对相关文体性质、内容安排和结构要义有所忽视而理解不深，从而使其“综述”文稿学术价值受到影响。据此，笔者借“博客”之便，对音乐文献综述写作的相关问题，再做要点式归纳总结，与博友们交流和讨论。） 一、什么是“音乐文献综述”？在预设或限定的时空范围内，对某一音乐学术领域所积累学术文献进行全面观察、分类综合和定性总结的书面陈述，称为“音乐文献综述”。所谓“预设或限定的时空范围”，是指综述都需要有所涉文献的具体时期或年限划定以及具体学术领域或主题规定。具体而言，就是这种时空范围的预设或限定，从时间层面而论，可长可短，长者可设定为一个世纪（如所谓“百年文献综述”）；短者可设定为刚刚成为“历史”的前一年或两三年（如《中国音乐年鉴》中的某领域某年音乐文献综述）。从学术主题层面而论，可大可小，大者可设定为一个学科或一个专业方向（如《当代中国音乐学》中的分学科综述）；小者可设定为一个音乐主题或一个理论问题（如一次学术会议、一种专业技能、一个音乐品种或类型研究文献）。这就是说，所有的音乐文献综述，其材料对象都不是漫无边际或“边界”迷糊的音乐文献谈论，而是有历时性范围和学术空间范围预设或限定的陈述。据此，任何综述者对音乐文献时空范围的设定和限定，都应当是根据个人能力、精力和具体需要的一种适合个人专业条件的界面设定选择，切不可贪大求杂、节外生枝，使自己最终陷于内容和结构都难于驾驭的困难境地。音乐文献综述，是当下包括民族音乐学研究课题在内的各音乐学专业本科生学习、研究生教育和学位论文写作中采用最为普遍也是最多的著述内容或著述形式之一。在民族音乐学学术领域，根据学术目的、作用和文本内容结构的不同，音乐文献综述大体可以分为两种类型：一种是作为民族音乐学学士、硕士、博士学位论文中引言或绪论章节中部分内容的文献综述，这是各级学位论文规定格式中必须要呈现的一部分对前人研究文献进行梳理和认知的内容。二是作为民族音乐学某一专题领域，对规定时间或范围内的音乐文献积累做专门化梳理和认知完成的文献综述，这是一种独立成篇的专业论文样式，如某某音乐学术研讨年会所提交专业论文或研究成果的全面综述，或某某时期某一音乐领域所积累专业文献和研究成果的全面综述等。二、音乐文献综述的基本特征凡是在形式和内容上符合规格和学术要求的音乐文献综述，无论它是学位论文中的相关段落部分，还是独立成篇的专项主题综合，在写作上都需要认真审视和关注下述几方面内容：1.对象材料全面性。就是对规定时空范围内所涉音乐对象的现有文献资料积累，要有全面的了解和把握。“综述”之“综”，在这里具有明确的时空规定上的意义，那就是“所述”音乐对象材料上的全位性和全面性观察和认知。一篇对音乐对象文献积累材料描述不够全面而有明显缺失的章节或独立篇幅，都不能称之为是合格的“综述”，因为它没有全面反映出所涉音乐对象的历时研究过程和最新学术进展及信息。2.陈述方式描述性。凡是好的音乐文献综述，对规定时空范围内所积累的所有音乐文献，都主要采用客观“描述”的方式来进行综合性陈述，这是“综述”之“述”特征的性质体现。尽管“综述”也需要有“述者”个人见解和认知发表，但是这种个人见解和认知，则首先是建立在原有文献材料客观内容基础之上的。因此，忠实引用、陈述原文和理解诠释原文，是音乐文献综述的基本特色。故而一篇合格或优秀的文献综述，原有文献材料内容的陈述与著述者个人意见的发表，都不是模糊混淆、雾里看花，而是清晰明确、泾渭分明；对原有文献材料引述也不是断章取义，更不是推论甚至篡改，而是忠实、周到和准确。“述而不作”，是它的主旨，这里的“作”，应当理解为是“发挥”、“推衍”、“创造”。因此，音乐综述的“述而不作”，对于原文献来说，就是不发挥、不推衍、不创造，避免综述者个人不着边际的主观推论和随意理解，这也是笔者主张将音乐文献综述划为“乐志性质”著述一类的根本原因。3.内容结构综合性。凡是好的音乐文献综述，在规定时空范围所现音乐文献的全面、客观描述基础上，都还有著述者个人分类综合和定性总结的创新性思维显示。“综述”之“综”，除了前述具有时空规定上的全位性和全面性意义之外，另还有方法和程序上的限定意义，那就是需要对所涉音乐对象的全部文献材料从内容到形式都予以分析、归纳与综合。这就是说，综述文章的内容和结构，决不是所涉音乐文献材料的一般性介绍、简单化排列和无序式拼接，而是通过分析、归纳与综合，将所掌握的全部音乐文献材料，从学术层面上进行分类或分项组合，在深入认知基础上再进行模式化提炼归类和理性化归纳总结。由于这种模式化提炼归类和理性化归纳总结，是一种针对所见文献积累、并在此积累基础上的客观性“综合”，是一种有具体依据、具体来源、具体针对性的“综合”，故并不与前述“述而不作”的“三不要点（不发挥、不推衍、不创造）”相左。三、音乐文献综述的作用与价值一项文献综述成果的完成，在任何学术领域中都具有不可忽视的作用和价值，包括民族音乐学在内的所有音乐学学科领域的音乐文献综述，亦不例外。首先，在音乐学教育领域和学位授予程序中，完成一项音乐文献综述写作，实际上就是一次学术层面上的有针对性的文献资料积累、文献材料内容认知和文献分析归纳及整合梳理能力的实践训练。由于音乐文献综述针对的是某一音乐对象历来的文献材料积累，其检索的对象具体、要求明确、途径多种，且与学位论文整体写作框架密切关联，因而具有突出的针对性、实效性和实践性功能。通过音乐文献综述写作，不仅可以用为训练和提高各学位层次学员文献资料检索的实践能力，同时亦可相应地扩大学员知识面的深广程度和认知视野，培养学员分析、归纳、梳理、整合学术材料的表述能力和逻辑能力。因此，音乐文献综述作为音乐描述的一种代表性文体，今已成为大多数音乐院校音乐学本科以上专业教育和学位论文写作练习规定选择的重要著述形式之一。此外，某项音乐文献综述的写作与完成，同时也是此项文献综述所涉音乐对象相关研究课题发现前沿、辨清缺失、明确方向的信息采集和认知过程，而这一过程对学位论文更深入的整体写作和对相关专门课题研究的内容结构设计，都具有直接和明确的定位性影响和参考使用价值，因此，民族音乐学的音乐文献综述，对于学位论文和专门课题来说，都被视为是其后继续进入更加具体、更深层次研究的先导和基础。四、音乐文献综述的文体结构音乐文献综述的文体结构，一般包括“前言”、“主部”（或称“综述”）、“总结”、“参考文献目录”四个部分。前言，也可称为引言，是本综述需要率先告之读者的相关学术背景或学理背景。首先是综述文献对象主题、文献选择时空范围限定的说明（如本文是某年至某年的某个具体音乐研究领域的文献综述），然后是这一文献综述所涉对象范围及内容选择的意义、价值和目的的简要明确解说。主部，或称“综述”，是全文的主要部分，需要综述规定时空范围内的所有文献，这些文献所展示出的多种研究思路和繁杂内容对象，在此经过作者综合、归纳，清晰地形成序列性的若干分支主题（模式化归类的若干段落），一一进行概述和解说；各分支主题，论题鲜明、条理清楚、重点突出，特别是其中具有个性特征和创新内容的文献，要多予以关注和突出。至于各分支主题的序列安排，则没有统一不变的格式，既可按年代为序归类，也可按近似或同类主题和观点为序归类，还可按近似或同类研究方法或思路为序归类。总之，无论采用何种模式或主题归类，此部分内容都需要对所涉音乐文献的学科进程、理论见解和研究方法予以概括、提炼和展示，而不能仅仅是对原文献内容的复述和大段落文字的引述。总结，或称为“结语”，是“综述”总体内容的重点归纳。主要陈述其已经显现的盈缺得失、现状进度和未来动向预测等，并有针对性地初步提出解决某些问题的观点或意见。最后是参考文献目录。所有被纳入综述视野的文献目录，排列有序、显示规范。 总之，随着各大音乐院校学位论文写作的渐趋规范和科研课题的严格要求，音乐学学术论文写作中的综述性文体，还会在学术上和写作上发挥出它更大的基础性和实用性作用。
沃尔夫冈•阿•莫扎特（1756-1791），奥地利著名作曲家，出生于萨尔茨堡，是18世纪欧洲维也纳古典乐派的重要代表人物，也是世界音乐史上少有的“神童”和多产作曲家。 莫扎特一生创作了700多部作品，他的著名歌剧作品有《魔笛》、《唐璜》、《费加罗的婚礼》等。 《魔笛》是集歌唱剧之大成的作品，在安绍石编译的《西洋歌剧名作解识》中，其研究的动态是从体载上和各个唱段的一些风格，比如，帕帕盖诺和帕帕盖娜的维也纳风格民谣调和意大利喜歌剧的音调，还有塔米诺和帕米娜的意大利风格的咏叹调和德意志风格等等。 《魔笛》是以德奥歌唱剧形式为主干的歌唱剧，同时也保留了意大利正歌剧、喜歌剧的因素。其中，夜后的花腔、萨拉斯特罗的宣叙调，塔米娜动人的咏叹调，帕帕善诺的排萧和歌声等等，这些的艺术特点、演唱风格、技巧等，成为国内音乐专业人士的研究方向。 作为一个声乐专业的学生，选择这个题目有利于自己对歌剧的了解，对某个时期，某个作家的作品的演唱风格和演唱技巧处理的一些了解。 选择这个题目也是为了使大家了解音乐大师莫扎特和其重要的歌剧作品，和怎样去欣赏业部歌剧做一个简单的了解。二、研究的基本内容，拟解决的主要问题： 1．莫扎特歌剧《魔笛》的艺术特点、演唱技巧、风格。 2．对夜后的花腔、塔米娜动人的咏叹调、帕帕善诺的排萧和歌声的演唱技巧、风格进行分析。三、研究的步骤、方法、措施及进度安排： 步 骤：1．参考相关资料 2．对谱子的一些特点进行分析 3．总结提出个人看法的思考 进度安排：1）11月查询要关资料 2）11月28日确定研究方向，继续查询相关资料 3）12月写开题报告并作好开题答辩 4）2006年1月开始正文写作 5）2006年3月中旬接受中期检查 6）2006年4月修改完善文稿 7）2006年5月准备参加论文答辩四、主要参考文献：[1]《音乐笔记》[2]《青年必知艺术知识》[3]《西洋歌剧名作解说》[4]《西方音乐通史》
文献综述是对某一方面的专题搜集大量情报资料后经综合分析而写成的一种学术论文， 它是科学文献的一种。格式与写法文献综述的格式与一般研究性论文的格式有所不同。这是因为研究性的论文注重研究的方法和结果，特别是阳性结果，而文献综述要求向读者介绍与主题有关的详细资料、动态、进展、展望以及对以上方面的评述。因此文献综述的格式相对多样，但总的来说，一般都包含以下四部分：即前言、主题、总结和参考文献。撰写文献综述时可按这四部分拟写提纲，在根据提纲进行撰写工。前言部分，主要是说明写作的目的，介绍有关的概念及定义以及综述的范围，扼要说明有关主题的现状或争论焦点，使读者对全文要叙述的问题有一个初步的轮廓。主题部分，是综述的主体，其写法多样，没有固定的格式。可按年代顺序综述，也可按不同的问题进行综述，还可按不同的观点进行比较综述，不管用那一种格式综述，都要将所搜集到的文献资料归纳、整理及分析比较，阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述，主题部分应特别注意代表性强、具有科学性和创造性的文献引用和评述。总结部分，与研究性论文的小结有些类似，将全文主题进行扼要总结，对所综述的主题有研究的作者，最好能提出自己的见解。 参考文献虽然放在文末，但却是文献综述的重要组成部分。因为它不仅表示对被引用文献作者的尊重及引用文献的依据，而且为读者深入探讨有关问题提供了文献查找线索。因此，应认真对待。参考文献的编排应条目清楚，查找方便，内容准确无误。关于参考文献的使用方法，录著项目及格式与研究论文相同，不再重复。
知识产权侵权行为的归责原则是什么？答：知识产权、侵权行为、归责原则、过错责任。 知识产权侵权行为的归责原则。论文提出应当首先区分侵害知识产权与知识产权侵权行为两个概念，同时指出国目前对于侵权行为归责原则在认识中存在的误区，认为产生这种认识错误的原因在于我国《民法通则》民事责任篇的特殊规定。作者认为，通过对各国立法及理论作比较法上的研究，可以发现我国知识产权侵权行为归责原则仍然应当是过错原则，并没有超越《民法通则》关于一般侵权行为的规定，而且将来的立法也仍然会坚持这一原则。
侵权行为的归责原则有过错责任原则、无过错责任原则和过错推定责任。过错责任原则要求要将损害后果归咎于行为人负责的，必须满足行为人主观上具有过错。无过错责任原则将损害后果归咎于行为人负责不问行为人主观上是否有过错，不以过错为责任成立要件。过错推定责任本质上仍属于过错责任原则范畴，仍需要满足行为人主观上具有过错，只是对过错的证明责任进行了技术处理，在过错证明上适用举证责任倒置，由法律事先推定行为人具有过错，行为人要免责必须证明自己没有过错。在发生侵权事件后，探寻应适用何种归责原则的探寻顺序应是从无过错责任原则到过错推定责任再到过错责任原则，即遵循从特殊到一般的检索探寻流程。需要大家注意的是，适用无过错责任原则和过错推定责任必须有法律规定为适用前提，换言之，凡是法律没有规定适用无过错责任原则和过错推定责任的，均适用过错责任原则。完毕法律依据：《中华人民共和国侵权责任法》第六条行为人因过错侵害他人民事权益，应当承担侵权责任。根据法律规定推定行为人有过错，行为人不能证明自己没有过错的，应当承担侵权责任。《中华人民共和国侵权责任法》第七条行为人损害他人民事权益，不论行为人有无过错，法律规定应当承担侵权责任的，依照其规定。
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