卡罗拉展车六方位介绍法一、车辆前方：低俯（宽而低的车身造型）、浑厚有力的造型设计，展现出高级紧凑型轿车的设计精髓。前脸设计：双“U”字微笑前脸造型，动感十足，引人注目，与前两旁的前大灯交相辉映。前大灯：灵性锐利，与动感车身相得益彰，拥有外扩立体感的造型设计，照明效率更高，功能性更强，并可根据光线变化，自动点亮或熄灭，美感与实用性兼备。前雾灯：具有极高的穿透力和非凡的照射能力，在恶劣天气中能有效提高前方能见度，为您指明方向。二、车辆侧面：(至B 柱外60-100cm 的位置观看车辆)彰显“短车头，长车身”的先进FF轿车的特点，集安全稳定的构造、智能化和人性化的设备于一体，各项配备都可与高级车媲美。1．侧部车身设计卡罗拉侧面采用了高腰线设计，凸现尊贵气质，可与高级车媲美。同时通过对车身表面和底盘的平整化设计，实现了超低风阻空气动力学性能，风阻系数（Cd）仅为，在同级车中最为优异。2．GOA 安全车身构造卡罗拉采用丰田所特有的GOA 安全车身，在遇到前方、侧方及后方碰撞时，车身能够有效地吸收冲击能量，并在发生危险时为双方带来周全的安全保障。3．全新的悬架系统前麦弗逊、后拖曳臂式悬挂系统，辅助以优异的高刚性车身结构设计，具备了稳定的直线行驶性能与转向性能和良好的噪音、振动阻隔效果，即使行驶在不良路面，也一样拥有上佳的乘坐舒适性。4．轮胎和轮毂（）重量轻、散热性好的15 英寸铝合金轮毂结合195/65R15轮胎，令整个车轮抓性更强，行驶更稳定。（）大尺寸的16英寸铝合金轮毂，十辐式放射状设计，配合205/55R16轮胎，行驶更加稳定，造型更加动感出众。5．VSC（车身稳定控制系统）VSC 系统能够在车辆发生侧滑时，对四个车轮的制动力以及发动机的输出功率进行自动控制，以保持车辆行驶的稳定性。6．带EBD（电子制动力分配系统）的ABS（防抱死制动系统）ABS（防抱死制动系统）能在车辆紧急制动时防止车轮抱死，保持车辆的行驶稳定性。而带EBD 的ABS 装置是在此基础上，根据车辆的行驶状态，适当分配前后轮制动力，即使在弯道或湿滑路面上制动时，也可以控制左右车轮的制动力，确保车辆的稳定性。7．BA（刹车辅助系统）BA 装置会在制动时根据作用于制动踏板的速度和力量的大小，自动判断是否为紧急制动。当判断为紧急制动时，系统便会自动产生强大的制动力，使车辆能尽快停止，减少了紧急制动时因不能产生强大制动力而使车辆无法在短距离内停止并发生危险的可能性。8．电动外后视镜大面积的后视镜可提供更为合适的后视角度和宽广的视野，减小驾驶者侧后方的盲区。同时，在倒车或通过狭小街道时，可以将后视镜折叠，避免刮蹭。9．智能钥匙、一键启动系统当随身携带智能钥匙时，只要靠近车辆，轻轻握住车门把手，锁扣就会打开。上锁时，只要长按车门把手的按扭，全自动车窗、车门及天窗就可以自动关闭。一键启动系统还可以通过按扭来控制发动机的启动和停止，而不需要使用点火钥匙。三、车辆后方：起伏感的尾部造型，通过与前车灯遥相呼应的组合尾灯以及保险杠上配置的圆形后射镜的设计，诠释出跑车般的后部造型。1．组合尾灯组合尾灯将制动灯、倒车灯、后雾灯和转向信号灯巧妙整合，造型独特美观，动感华丽，行驶时更是色彩绚烂耀眼，尊显高贵。2．行李箱拥有450L 的超大行李箱容积，如果将后排座椅放倒，更可容纳大而长的笨重行李，非常适合您全家外出旅行或疯狂采购时放置物品的需求。3．不锈钢排气尾管不锈钢排气尾管隐藏在后保险杠的右下方，既尊重了后方车辆和行人，又强化了整体的美观，并有利于降低风阻系数，提高燃油经济性。四、车辆后座：（让客户进车后座坐）采用与高级车座椅相同的设计理念，符合人体工学的舒适感受，乘坐空间宽敞，后排座椅安全锁和后车窗遮阳帘更能为您营造安心的乘坐环境。1．后排地板平整化设计COROLLA 卡罗拉采用先进的FF开发平台，减少后排地板中间的隆起，使后排地板平整化，其高度仅为30mm，令后排乘客丝毫感觉不到压迫感。2．可折倒式后排座椅COROLLA 卡罗拉后排座椅可按6:4放倒，与行李箱相通，可拥有更大储物空间来容纳大件物品或较宽较长物品。后排座椅安全锁后排的座椅上设置了安全锁，只要按下锁定按钮，就可以将后排座椅完全固定，给乘员最细致的安全保护，同时避免您不必要的财产损失。4．后车窗遮阳帘后车窗设置了遮阳帘，能够遮挡后方照射进来的阳光，炎炎夏日让车内更加凉爽，并可确保驾乘人员的私密性。五、驾驶室：集优化简便的操作性、优越的乘坐舒适性、行驶的稳定性和静谧性于一身的卡罗拉充分为您打造绝佳驾驶体验。1．4 档自动变速箱（Super ECT）轻量、紧凑化的自动变速箱，设计时减少了运动零部件的摩擦，使换档更加顺畅，让驾驶更加轻松自如。2．上下坡逻辑换档控制系统自动变速箱具有上下坡逻辑换档控制功能，能根据道路状况与驾驶员的驾驶意图，自动提供换档调节，保证了最佳的行驶舒适性与便利性。3．5 档/6 档手动变速箱卡罗拉还特别为满足喜欢驾驶乐趣的顾客配备了5 档/6 档手动变速箱，采用了更精密合适的齿轮比和低粘度的齿轮油，提高了燃油经济性。同时增加了变速箱与发动机的连接点，令换档更加顺滑流畅。4．三辐式带操控键的方向盘三辐式带操控键的方向盘采用真皮包裹，握盘时会给您极佳的触觉享受和细腻精致的体验。音响控制、蓝牙控制、声音识别控制按键全部集中于方向盘之上，让您在驾驶的同时就能轻松操控。5．定速巡航系统当您在高速公路或路况畅通平坦的道路行驶，只要通过方向盘右下方的定速巡航控制键，即可使车辆自动保持一定的速度行驶。6. 6向电动调节驾驶座椅卡罗拉的驾驶座椅具有6向电动调节功能，可实现椅背前后、上下高度、靠背角度及腰靠调节，不论您想采取哪种坐姿，都可轻松得到满足。7．EPS 电子助力转向系统先进的电子传感器可感应车辆行驶速度与方向盘的转动角度，自动提供可靠的转向助力。无论是停车、低速或是高速行驶时，都能提供可靠的转向助力。当车辆在直线行驶时，系统不消耗任何能量，有效提升了燃油经济性。8．SRS 空气囊卡罗拉配备了前排两级式双SRS 空气囊、侧部SRS 空气囊及窗帘式SRS空气囊。当车辆发生猛烈撞击时，空气囊会迅速展开，对驾乘人员提供最大程度的保护。9.自发光式仪表盘卡罗拉采用自发光式多功能显示仪表盘，灯光鲜艳生动，拥有渐显、渐弱的照明功能，仪表盘外饰采用了翼状突起流线形造型设计，中央的驾驶信息显示屏能自动分析显示您的各项行车数据，让您对爱车行驶情况了如指掌。10．泊车便利系统卡罗拉的驻车/倒车测距雷达在停车时，通过车辆前方和车尾部的超声波传感器，自动侦测前后方障碍物，并在仪表板上以图示和声响来警告您与前后障碍物的距离。此外还配备了更为高级的倒车诱导显示装置，当您将排档杆挂入倒档时，显示屏自动显示车辆后方状况，并标有距离定位线、车身延长线和预计路线。11．DVD语音电子导航系统（带蓝牙装置）卡罗拉的DVD语音电子导航系统拥有丰富的检索、存储记忆功能，可以轻松记录并随时调出以往设定过的行走路线。同时，32000色的7 英寸触摸式信息显示屏使画面更加清晰逼真。另外，DVD语音电子导航系统带有蓝牙免提装置，可以在手不离方向盘的情况下通过声音识别来进行控制操作，十分便利。音响系统6 碟连放的CD 音响主机免去了频繁换碟的麻烦，可兼容MP3、WMA 等多种格式，让您尽享音乐带来的乐趣。同时还兼具数码收音机功能，能够准确搜索设定广播频段，信号更加稳定。LIVEACS音响装置加强了低音效果，配合6 音箱系统，给乘客带来环绕立体声的震撼感受。13.自动空调系统卡罗拉的自动空调系统采用了PWM变频冷气压缩机，既提高了空调性能，又更加节能。设置于仪表板上方的中央出风口使风向上送，不会因风直接吹向乘员的脸部和头部而使其不适。空调系统的空气滤清器配有花粉祛除装置，令车内空气始终保持清新自然。发动机舱：采用双VVT-i技术的直列四缸发动机，拥有凌驾于其他同级车之上的强劲动力性和较高的燃油经济性。1、．双VVT-i 直列四缸发动机卡罗拉装备的是最新研制开发的双VVT-i（进、排气门智能正时可变控制系统）直列四缸发动机，进一步提高了扭矩、输出功率和燃油经济性三项指标，实现了低转速、高扭矩和低油耗、高功率的完美统一，同时极大提升了发动机的响应性，将每一份力量平顺地传导至部件深处，时刻保证强劲动力。2．行人保护卡罗拉的发动机舱盖采用纵梁结构，断面采用缓冲构造，减少了发生碰撞时对行人头部的伤害。同时对前保险杠前端进行了加固，并在水箱支架下部安装了缓冲装置，减少了发生碰撞时对行人腿部的伤害。3．可承受时速15公里撞击的前车身卡罗拉采用了可承受时速15公里撞击的前车身结构，发动机舱内部结构的设计加强了安全性，在经受时速15公里以下的撞击时，将车身前缘各部分的损伤降到最低。
卡罗拉的六方位介绍，即汽车前部、汽车侧面、汽车后部、汽车后座、驾驶室和发动机舱，进行详细的介绍。TNGA架构带来的全方位提升，加上多方位的气囊准备，还标配了丰田最新的Toyota?Safety?Sense智能出行安全系统，安全性相当高。还有不明白的话你也可以统一去知道下。
卡罗拉普通版和plus版的区别如下：1、发动机最大马力不同：卡罗拉普通版的发动机最大马力为121匹；plus版的发动机最大马力为116匹。2、发动机最大扭矩不同：卡罗拉普通版的发动机最大扭矩为148牛米；plus版的发动机最大扭矩为185牛米。以下是关于卡罗拉的资料扩展：1、全新卡罗拉在外观设计上与欧版车型保持一致。2、该车前脸镀铬中网呈V字形向两侧延伸，采用上下分层的进气格栅设计；前大灯组与中网相连，造型非常运动。
一汽丰田卡罗拉优点：
1、安全配置到位。
丰田卡罗拉美规版前部和侧面安全气囊都是全系标配，还配备了丰田SafetySense驾驶员辅助套件功能，还全系标配车道偏离警报，倒车摄像头，带行人检测的预碰撞系统，自动远光灯，动态雷达巡航控制功能。以及LED前大灯。
2、后排座椅空间宽敞。
丰田卡罗拉本来就是主打空间的，不仅国产版车内空间大，海外版车内空间一样很大，后排座椅空间高达40英寸，仅仅比较凯美瑞空间小一点。
3、质量稳定后期维修保养便宜。
丰田卡罗拉虽然不是豪华车，但是质量非常稳定，而且售后维修保养非常便宜。这个优点在国内版也是有的。
3、丰田卡罗拉非常省油：
丰田卡罗拉不仅车内空间大，而且还有一个更大的优点就是非常省油，2018款丰田卡罗拉海外版超高的燃油经济性获得消费者的认可，省油也就是省钱啊，而且车辆可靠性非常好。
4、实用性配置比较高。
海外版2018款丰田卡罗拉运动性能也不错，而且实用性配置超高，不如加热座椅，按钮启动， 无钥匙进入，自动调光 后视镜，八路电动驾驶 座椅，真皮座椅，天窗和导航等功能。
一汽丰田卡罗拉缺点：
1、操控性性能一般。
丰田卡罗拉已经兼具了家用性的所有优点，但是车无完车，人无完人，所以2018款丰田卡罗拉牺牲了操控性，驾驶体验不是特别好。
2、内饰材质和做工有待提升。
丰田卡罗拉中控台布局比较简洁，而且材质一般般，这也是很多车友吐槽的重点，而且做工有待提升。
3、过时的动力系统。
丰田卡罗拉还是一直延续了老款的动力总成，先进涡轮增压发动机，直喷发动机，前瞻性混合动力发动机设计和先进的自动变速器都与卡罗拉无缘。2018款丰田卡罗拉搭载用了数十年的升四缸发动机和无级变速器，高速驾驶体验一般。
4、没有盲点监测系统。
2018款丰田卡罗拉在海外和国内版均没有配置盲点监测系统，这是很实用的功能。而自适应巡航系统也没有。
扩展资料：
卡罗拉在中国汽车汽车也算一款神车了，在卡罗拉上市之前的花冠，为后来的卡罗拉成为神车打下了夯实的基础，卡罗拉上市时汽车市场竞争的还不是很激烈，那时的国产车型还羽翼未丰，正处于萌发期，合资品牌的车型也不是很丰富，所以卡罗拉一上市就顺风顺水，达到产销两旺的境界。
近几年虽然汽车市场竞争激烈，不过卡罗拉以高质量、高口碑、高销量一直处在A级轿车排行榜前列，丰田汽车为了适应中国汽车市场的需求。
手动挡的性能怎么样？那我们就以卡罗拉次低配手动挡为例，该款车型车身的长宽高分别为4620/1775/1480mm，轴距为2700mm，从轴距的尺寸就完全可以看出把卡罗拉看作A+级是没问题的，所以乘坐空间也非常宽裕。
底盘部分，卡罗拉与其他A级车型基本差不多，前悬采用了麦弗逊式独立悬挂，后悬采用了扭力梁式非独立悬挂，不过卡罗拉的前刹车却采用了通风盘式，通风盘式碟刹制作工艺比较繁琐，成本也高，不过通风效果好，降温速度快，这在下长坡时大大的提高了安全性，从这点看卡罗拉在安全性上还是很厚道的。
在动力和配置上，卡罗拉搭载了发动机，最大功率为116马力，最大功率为185牛米，采用了6挡手动变速箱，卡罗拉的动力在起步时偏肉，但中期后动力就开始强劲起来，不过卡罗拉的发动机发动机并不是很完美。
毕竟该款发动机是为应对中国市场应急而出的，丰田对小排量涡轮增压发动机的技术还不是很成熟，也没有更多的技术积累，所以在整个对日系车投诉中，发动机几乎占了一半，主要集中在发动机漏油和抖动，所以尽量选择车型，没有任何短板。在配置方面，卡罗拉还是很丰富的，牵引力控制、车身稳定控制、倒车影像、发动机起停、上坡辅助、电动天窗等都非常实用。
由于卡罗拉的后悬采用了扭力梁式非独立悬挂，所以在舒适性的表现很一般，刹车偏软，操控性也不是很完美，毕竟10多万的车，不可能各个方面都能达到完美，如果避开车型，卡罗拉的性价比还是很高的。
参考资料：百度百科-丰田卡罗拉
外国美术史：外国美术史是浩瀚的海洋！是由无数条艺术河流汇集起来的。中世纪美术史和历史一样，是在暴力、神权垄断的野蛮时代缓慢发展的，以前的美术史家都没有对这时期持太高的 评价。但是近期中世纪美术得到新的关注，尤其是中世纪以后，西方美术史进入黄金阶段。1、外国绘画流派：1 威尼斯画派：产生于十五至十六世纪的意大利威尼斯。威尼斯画派的艺术家们对色彩特别敏感,追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂。他们的题材从宗教转向世俗,多描绘美丽的自然风光,作品带有一种享乐主义的情调。从绘画的体裁上看,由于威尼斯气候潮湿,不适合壁画的创作,他们发展了油画的创作。其主要画家有乔万尼•贝利尼、提香等。2、印象主义：于19世纪60~70年代以创新的姿态登上法国画坛。他们反对陈陈相因的古典画派和矫揉造作的浪漫主义。它和过去的艺术最大的区别是艺术语言的改变。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派等的艺术营养，在十九世纪现代科学技术的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的事物，并根据画家自己的观察和感受，表现微妙的色彩变化。其代表画家有：莫奈、雷诺阿等。3、古罗马与古希腊：(1)与希腊艺术相比，古罗马艺术没有希腊艺术那样的浪漫主义色彩和幻想成分，而具有写实和叙事性的特征。(2)罗马艺术不像希腊艺术那样单纯，它的渊源复杂，既受了希腊艺术的影响，也吸收了西亚等地区艺术的影响。(3)希腊艺术主要用于敬神，围绕神庙和祭祀、纪念活动进行创作，带有理想化的色彩。罗马人的艺术则大多是以给帝王歌功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的的。(4)希腊人创造了世界最伟大的雕塑艺术。希腊雕塑强调的是共性和民族精神，而罗马人要求的是个性特征鲜明的肖像。罗马艺术家不仅追求外形的逼真，而且注重人物个性的刻画。(5)在建筑方面，罗马人取得了独特的成就。他们在技术和结构上都比希腊的建筑艺术有所进步，在建筑类型上也比希腊更丰富。不只有神庙和剧院的建筑，还有各种实用性和纪念性建筑如桥梁道路，集会场等并在建筑的空间处理，节约材料耐久使用和美观等方面作了有价值的探索为以后西方的建筑艺术奠定了基础。总之，希腊艺术是理想主义的，简朴的强调共性的，典雅景致的，罗马艺术是实用主义的，享乐的，强调个性的宏伟壮丽的。4、主要流派：17、18世纪的意大利美术共有三个主要流派：意大利学院派艺术、巴洛克艺术、和以卡拉瓦乔为代表的现实主义艺术。这一时期的意大利美术在于历史转折期，对意大利甚至整个欧洲艺术都有承前启后、继往开来的作用。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，如学院派主张绘画的标准是米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格累乔的典雅与风韵等；启后是指它开辟了一个新的时代，它的多姿多彩，对后来的欧洲美术有着深刻的影响。如学院派艺术影响了古典主义艺术的发展；巴洛克艺术影响了罗可可艺术和浪漫主义艺术；而卡拉瓦乔的艺术，不仅在当时影响了欧洲各国的现实主义艺术，还对18世纪的市民艺术、19世纪的批判现实主义艺术都产生过深远的影响。17世纪的意大利艺术不是巴洛克艺术一统天下的，应该是多元的，只有这样才能全面的了解。。才能看到他的多样性和复杂性，各个流派之间既有相互影响又有相互斗争。米开朗基罗的主要作品有《大卫》、《创世纪》、《摩西》、《最后的审判》等作品。早期作品《大卫》充满了愤怒和力量，这种力量也是人文主义者向往的自由的人所具有的巨大潜力。正因如此，这件作品成为文艺复兴时代英雄的象征。《创世纪》仍是通过神话题材表现人的信心和生命力。《摩西》中的人物和大卫一样，也是一个拯救民族、摆脱苦难的英雄人物。在摩西身上，作者表现了人的尊严。《最后的审判》是米开朗基罗晚年的重要作品。这件作品的成功和伟大之处在于从人与人的相互关系中产生了统一的人的集体形象，而色彩的巧妙的使用又使壁画具有了戏剧性的紧张。米开朗基罗艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映。正是在他的作品里。，文艺复兴时期的人文主义理想得到了全面而鲜明的表达，因为米开朗基罗有意、无意地流露出人文主义思想的核心，即人的主动性与积极性以及人建功立业的能力，所以米开朗基罗的艺术几乎成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。5、19世纪法国主要艺术流派与思潮 其代表人物及其代表作品：19世纪的西方美术，尤其是法国的美术，出现前所未有的繁荣局面，先后产生了新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义、新印象主义、后印象主义等。1）新古典主义：新古典主义的艺术重古代，重理性，道德，格律，宫廷。主要代表画家大卫，他一生积极参与革命，紧跟时代潮流，把自己的绘画艺术同革命紧密结合起来。代表作如他的名作《马拉之死》调子深沉而又悲壮，真实描绘了马拉遇害。作者满怀激情地沤歌了这位革命者坚韧不拔的斗争意志和为人民幸福操劳的崇高品质，使这位"人民之友"的英勇形象流芳百世。2）浪漫主义：浪漫主义的艺术重中古，自然，感情，形式，对比。其先驱是席里柯，他的《梅杜萨之筏》被看作是浪漫主义的伟大宣言。这幅画的构图、光线、色彩、人物的动态与表情等都表现出画家丰富的想象力与创造的激情，它问世后受到人们的高度赞扬，具有强大的艺术姑力。德拉克洛瓦的《自由引导人民》以及雕塑家吕德的《马赛曲》都是浪漫主义的杰作。3）现实主义：现实主义的由于现实主义艺术家的作品大多对所处的社会的阴暗面进行揭露和批判，所以又称批判现实主义。与浪漫主义相对立。其艺术重现实科学客观批判。杰出画家代表有库尔贝、米勒、柯罗以及雕塑家罗丹等。库尔贝主张以人间艺术为主体，代表作《画室》，《石工》米勒热爱土地艺术，代表作《晚钟》《拾穗者》，柯罗多画风景画代表作《孟特芳丹的回忆》，雕塑家罗丹他的代表作有《加莱义民》、《思想者》等。4）印象主义：重外光瞬间视觉气氛，印象主义画派提倡户外写生，在色彩上 进行大胆革新与突破，打破了传统的褐色调子统治画坛的局面。代表画家有莫奈、德加、雷诺阿等。莫奈的《日出•印象》这幅画参加了1874年首届印象派画展，二位保守记者借用它的标题撰文嘲讽展览是“印象主义画家的展览”“印象主义”由此而得名。晚年《睡莲》德加〈苦艾酒〉雷诺阿〈包厢〉〈煎饼磨坊〉5）新印象主义：新印象主义的艺术重科学，和谐，理性，使颜色由色板上的混合改位由视觉上的混合。代表画家是修拉，他在作画时用点彩的方法来表现对象，又称作“点彩派”。代表作有《大碗岛星期天的下午》。6）后印象主义：后印象主义最著名的三位画家是塞尚、凡高和高更。塞尚的代表作《有苹果的静物》体现了他追求物体的结构、体积质感及其相互关系的创作特色。画面显得十分厚重和沉稳，色块鲜艳夺目:给人以特殊的美感。对立体主义和未来主义有影响，凡高的名作《向日葵》无人不晓，在凡高的眼中，向日葵是太阳的化身，象征热情、光明和生命。画家倾注了满腔激情，用旋转扭动的笔触描绘出一支支生气勃勃的向日葵，用丰富的黄色来塑造太阳的象征物，从而使这些静物画达到了传神入化的境界。对表现主义有影响，高更的绘画具有象征性和原始神秘意味。代表作《我们从哪里来?我们是什么?我们往哪里去?》使用了强烈鲜明的色块与单线平涂的手法，吸收了东方艺术与黑人雕刻等特点，创造了一种具有内在力量的装饰性画风。是抽象性和寓意性成功处理。对象征主义有影响。意大利文艺复兴一人文主义精神为主旨，那绘画、雕塑艺术推向了一个新的高度。一部外国美术史，同样也是一部建筑史，工艺美术史没有外在历史大师当中，有许多人即使画家有是建筑师，工艺美术家，如米体朗其罗-贝尼尼等。普拉克西特列斯（Praxiteles，生平不详），古希腊古典后期杰出的雕塑家。雅典人，流传下来的生平事迹很少，主要创作年代为公元前370－公元前330年。他一生创作了大量的雕像，大多以大理石为材料。作为古希腊古典后期雕塑艺术的代表人物，他善于把神话中传说的人物纳入平凡的日常生活中加以描写，风格柔和细腻，充满抒情感，从而确立了公元前四世纪希腊雕塑的艺术特征。传说他曾与当年雅典最美的少女芙留娜恋爱。普拉克西特列斯的代表作品有《赫耳墨斯和小酒神》、《牧羊神》、《尼多斯的阿芙洛蒂忒》等。
16世纪下半叶，随着文艺复兴时期大师的相继去世，欧洲画坛出现了纷繁复杂的局面。在意大利，首先出现了样式主义，紧接着是波仑亚学院派、那波里画派和巴洛克美术……这些流派各有各自的主张，也各有各自的风格。 以卡拉瓦乔为首的那波里画派（也称卡拉瓦乔画派），兴起于意大利南部的那波里地区，曾受到了尼德兰绘画的影响，它反对学院派僵化的教条和巴洛克美术夸张的浮华；追求朴素、清新、直接面对自然的表现方式；以单纯、强烈的明暗，严谨、结实的轮廓，以前所未有的朴实无华的作风为15--16世纪文艺复兴时期的人文主义绘画向17世纪现实主义绘画的转型起到了关键而重要的作用，对同时代的西班牙、法国、荷兰以及19世纪的现实主义美术思潮都有着深远影响。 《水果篮》是卡拉瓦乔早期的代表作，据史料考证，这是美术史上的第一幅静物画。这明晰而结实的轮廓；这单纯而质朴的光线；这鲜明而实在的苹果、葡萄、柠檬、无花果、竹蓝、叶子、干枯的叶子，以及这如实刻画的苹果上的虫子眼；不仅标明了静物完全可以成为独立的绘画主题而存在，也标明了卡拉瓦乔与当时追求理想化时尚格格不入的率真与求实精神。在他看来，不论是静物，是人物还是其他实物，都是自然的客体，因此，他总是以自然本身为依据，如实地反映自然，而把前人的一切规范和模式抛在一边。
楼主的问题不够明确啊~~~~附上一篇，希望能帮到你。平凡质朴的崇高之美——米勒与《拾穗者》米勒在43岁时完成的《拾穗者》，这是一幅描写农村夏季收割劳动场面的作品，从题材上看，应该说平凡而简单。但它在当时产生的艺术效果是所有人没有料到的。画面上，金黄色的田野一望无际，秋天麦收后的辽阔土地上，有三个农村妇女正在弯腰而细心的捡拾收割后被遗落在田间的麦穗，她们身后的不远处，有堆积如山的麦垛。这一切，都说明三位拾穗的农家妇女是勤劳而朴实的劳动者。从画面上看，尽管她们身体健壮，但始终在重复着机械而单调的动作，目光却全神贯注在地上的麦穗。尤其是她们手中拿着的几根拾起的麦穗，与远处的草垛形成极其鲜明的对比。她们那憨笨的动作，也流露出一种虔诚和忠诚，画作将农民和土地的这种情意刻画得淋漓尽致，入木三分。所以，任何人在这幅作品前，都会产生一种对丰收、对生命的庄严景仰，都会产生一种农民对土地那种类似于宗教般虔诚的情怀。当然，也对画面上的平凡而质朴之美产生崇高的敬意。《拾穗者》这幅画刻画了三位贫穷的农家妇女在辽阔的麦田里捡拾麦穗的情景，她们弯腰捡拾的动作展示了一种古典美。重要的是对人性的讴歌与赞美。同时，美丽富饶的农村自然景色与农民的辛酸与勤劳又形成明显反差。法国文艺评论家卡德莱曾这样说道：“米勒的《拾穗者》等作品刻画出他当时那个时代一般平民的心理和思想，表达了近代思想，这是一位高贵而不朽的人性画家。”在这幅作品中，米勒安排的人物动作和形态已经成为后人研究构图的经典，人物朴素动作优美，特别是在她们的背后，那合理而有序的铺陈，使得画面散发着一股泥土的芳香，也弥漫着古老而沉重的诗意，使我们感受到大地之神的魅力和古典的庄严美。据说，米勒在创作这幅作品的时候，自己的孩子连奶水都吃不饱，家庭生活极其窘迫，所以他对底层的劳动者有着非同一般的理解和同情，甚至他是在继续接受着并在绘画中融化他的痛苦，在生活的痛苦和创作过程的痛苦中寻找到一种庄严而崇高的宗教式的喜悦。因此，米勒笔下的劳动人民是在生活的痛苦中却饱含着道德，这是一种美，最后成为米勒的一种信仰。《拾穗者》是他思想与技术最完美的结合物，罗曼•罗兰这样赞赏道：“米勒画中的三位农妇是法国的三位女神。”米勒一生留下的作品不多，从1840年到去世的三十多年间只有八十余件油画作品。而且很多都是较小的画幅。据说，他的每一幅作品都是经过反复思考而成的。除《拾穗者》之外，还有《播种者》、《晚钟》和《牧羊女》等，同样在美术史上占有一席之地。无论什么时候，《拾穗者》总会给人一种心灵的震撼与冲击，这一点与画家始终关注现实、反映现实是分不开的。这幅作品在沙龙展出的时候引起了极大地反响，其中褒贬不一，甚至还有人认为画面上的三个女人丑陋不堪，还有人指责画面的内容揭露了农民生活的艰辛而有意向上层生活挑战的意味，还有人认为这是在有意煽动农民的情绪等等。面对这一切，画家米勒毫不畏惧，他说：“我将坚强的站着，即使他们称我是表现丑的画家，是妨害我们民族进步的东西，但我们绝不做把农民模样加以美化的蠢事。如果只能无力的表现我自己，我宁愿不表现。”我们从米勒的这番话语中感受到他那坚定的现实主义立场，通过平凡的人物表现崇高的理想和内在的精神。特别是他用真实的笔触和感受描绘着他生活在一个空间中的农民，成为后来法国许多画家共同的创作主题。因此，米勒成为法国美术史上伟大的画家，与库尔贝一样，为法国现实主义绘画的蓬勃发展做出了巨大的贡献。
米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔（1573年9月29日~1610年7月18日），意大利杰出的现实主义画家。曾师从米兰画家培德查诺学画，继承了意大利北部现实主义民俗画的传统，并受到威尼斯画派的影响。1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。 卡拉瓦乔[1]的一生醉人、危险而又充满了谜。1600年，他突然出现在罗马的艺术圈，此后就再没有缺少佣金和资助，尽管他将自己的成功经营得很糟糕。关于他最早的评介见于1604年，这份材料描述他大约3年前的生活方式，说“他干两周的活儿就能挎剑大摇大摆逛一两个月，还有一个仆人跟着，从一个球场到另一个，总是准备争吵打斗，因此跟他在一起狼狈之极。”1606年，卡拉瓦乔在争斗时杀死了一个年轻人，人家悬赏他的项上人头，于是他逃离罗马。1608年，他又在马耳他卷入另一场争斗，之后的1609年，在那不勒斯，还是争斗，这次可能是不明来历的对头要取他性命。到下一年，度过十年多一点的画家生涯后，卡拉瓦乔离开了人世。 在16世纪末到17世纪初的几十年间，罗马一直在建造巨大的教堂和宏伟的宫殿，需要大量画作。当时反宗教改革派教堂在搜寻正统的宗教艺术以还击新教的威胁，因为此前统治艺术界近一个世纪之久的风格主义不足以担此重任。卡拉瓦乔带来的是一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。在卡拉瓦乔手中，这种新风格是达到真实性和灵性的工具。 虽然卡拉瓦乔在世时声名显赫，死后的几个世纪里却被人们完全遗忘了，只是在20世纪的最近几十年才被重新发现。尽管他影响了d衰亡后几乎所有的艺术风格，但对新兴的巴洛克艺术才是真正影响深远的。安德烈·贝恩-若夫鲁瓦(保罗·瓦乐希的秘书)评论道：“坦率地说，卡拉瓦乔的工作标志着现代绘画的开始。” 其代表作有《基督下葬》、《圣母升天》、《诗琴演奏者》、《圣马太与天使》等。其他作品包括非常动人的《基督下葬》、《罗雷托的圣母》、《圣母、圣婴和圣安妮》以及《圣母之死》。《圣母之死》的故事可以作为例证来说明卡拉瓦乔生活的时代是如何对待他的部分作品的。1601年，一个富有的法官委托卡拉瓦乔给他私人的礼拜堂作画，这个礼拜堂位于在新的加尔默罗会修道会教堂——圣玛利亚德拉斯卡拉教堂，1606年加尔默罗会修道会拒收这幅作品。和卡拉瓦乔同时代的朱利奥·曼奇尼记载说被拒收是因为卡拉瓦乔用了一个当红的妓女作为画圣母的模特；另一位同时代的人，乔瓦尼·巴廖内告诉我们是因为圣母光着双腿：两种情况都不得体。但研究卡拉瓦乔的学者约翰·加什认为，加尔默罗会修道会可能认为问题更多的出在神学上而不是美学上，卡拉瓦乔的那个版本没有坚持圣母升天的教义——上帝之母不是通常意义上的死亡而是被接进了天国。替换的作品（来自卡拉瓦乔最有才能的追随者，卡洛·萨拉切尼）画的是圣母没有死，而是坐着行将去世，但即使这样还是被拒收。最终替换的画作中，圣母没有死，而是和合唱的天使们一起飞升天国。无论如何，拒收并不意味着卡拉瓦乔和他的追随者失宠。《圣母之死》被拿出后教堂，就立即在鲁本斯的建议下被曼图亚公爵买走了，后来被英王查理一世得到，1671年被法国皇室收藏。 这一时期的一幅非宗教作品是《胜利的爱神》，画于1602年，买主是德尔·蒙泰圈子里的温琴佐·朱斯蒂尼亚尼。17世纪早期的一本回忆录里把里面的模特称作“切科（Cecco）”，是弗兰西斯科（Francesco）的爱称。模特可能是弗兰西斯科·伯内利，在1610年到1625年期间被看作一个艺术积极分子，人称“卡拉瓦乔的切科”（Cecco del Caravaggio）。模特拿着弓箭， 踩踏着象征着战争的科学物品以及象征着和平的艺术物品。他赤裸着身体，人们很难接受这个咧嘴笑的顽童就是罗马的丘比特神——就像人们很难接受卡拉瓦乔在画布上的天使一样，这些半裸的少年背着像舞台道具一样的翅膀。关键点在于作品强烈而又暧昧的现实性：丘比特同时又是切科，而卡拉瓦乔笔下的圣母是基督之母同时也是做模特的罗马高级妓女。
案发17天后，联邦调查局完成了第一份完整的官方调查报告，并提交给沃伦委员会。联邦调查局在报告中陈述，案发时，凶手共射出了3颗子弹，第一颗射中肯尼迪总统的背部，第二颗射中了康纳利州长，第三颗子弹直接射中肯尼迪总统的头部，并致死。这份调查报告还认为这三颗子弹都是奥斯瓦尔德射出。 后来人们发现，联邦调查局在调查过程中，很大程度上依靠的是特工得到的一份尸检报告。这份尸检报告中显示，第一颗子弹只射入肯尼迪总统的背部数英寸深处，并陷入其中，没有穿出。当联邦调查局完成调查报告后，他们才收到了官方的正式尸检报告，这份报告表明，子弹从肯尼迪总统的背部射入，并从他的喉咙部位穿出。 刺杀肯尼迪的疑凶奥斯瓦尔德被人枪杀后，约翰逊总统亲自任命了一个特别委员会负责彻底调查这一谋杀案件，这个委员会全部由得克萨斯人组成，美国首席法官厄尔·沃伦是这个委员会的主席。他们的调查结果全部收入了《总统特别委员会关于肯尼迪总统被暗杀的调查报告》中，这个具有51本之多的报告也叫做《沃伦报告》。这份报告后来被封存了起来，要在75年后，即公元2038年，待所有与本案有关联的人全部死后，才能公诸于世，这使得肯尼迪遇刺一案变得更加扑朔迷离。 1965年9月25日，经过10个多月的调查，沃伦委员会新闻媒介公布一份调查报告《沃伦报告》（全文： ），宣称枪击肯尼迪是奥斯瓦尔德的个人行为，没有任何更深的政治背景。结论一经公布，一些民间机构宣布要把案件查个水落石出，但这一案件仍然未有进展。 2008年2月18日，达拉斯县地方检察官克雷格·沃特金斯在记者会上出示了12个装满鲁比行刺一案档案和物证的箱子。这些箱子一直储存在达拉斯法庭11楼一间办公室的保险柜中。这批重要物证和档案包括：此案负责人、前达拉斯县地区检察官亨利·韦德的私人信件，鲁比的一个手枪皮套和手枪上的指节钢套，几张鲁比夜总会的会员卡，几件疑似属于鲁比和奥斯瓦尔德的衣物等。 其中有一份奥斯瓦尔德和鲁比之间的谈话记录抄本。该抄本显示，肯尼迪遇刺前约2个月，1963年10月4日，奥斯瓦尔德在鲁比的夜总会中与后者进行了一次秘密会谈。他们当时讨论了刺杀肯尼迪总统的阴谋，希望借此阻止肯尼迪的弟弟、时任司法部长的罗伯特·肯尼迪针对黑手党的严打议程。位于肯尼迪当年遇刺现场附近的“六楼博物馆”馆长加利·麦克指出：“档案上早有记载，奥斯瓦尔德（1963年）10月4日晚上呆在得克萨斯州艾温市，与妻子在一起。”换句话说，奥斯瓦尔德当晚并未前往达拉斯市会晤鲁比。沃特金斯的首席助理摩尔女士则认为，这些谈话抄本可能是前检察官亨利·韦德撰写的一部电影脚本，因为在档案中发现了一份韦德和电影制片人合作时签订的合约。不过，该电影从未被制作完成。联邦调查局（FBI）对这份谈话抄本进行鉴定，结论是伪造。 沃伦委员会认为，奥斯瓦尔德系独自作案，不存在其他任何同谋；杰克·鲁比也是独自作案，枪杀了奥斯瓦尔德。沃伦委员会报告和联邦调查局的调查结果，都一致地认为刺杀现场只射出了三颗子弹。但沃伦委员会认为这三颗子弹中，一颗子弹射偏，一颗子弹从肯尼迪的背部射入，并从喉咙射出，继而射中康纳利州长，致命的第三颗子弹直接击中肯尼迪总统头部。 争论由此产生，很多人质疑刺杀现场射击的子弹的数量。因为如果接受沃伦委员会的调查结论，就意味着一颗长3厘米、直径毫米的步枪子弹，在从德克萨斯州教科书仓库大厦6层窗口射出后，先是穿透肯尼迪总统的脖颈，然后再射穿康纳利州长的胸部和手腕，最后射入州长的大腿里，共造成7处伤口。它穿过了15层衣物、7层皮肤、38厘米厚的人体器官，以及总统的上衣领结和4英寸肋骨的阻碍，并彻底击碎了康纳利州长的桡骨，最终射入他的左腿。在帕克兰医院承载州长的担架上，这颗子弹被发现，而且外壳完整，只是在尾部有一点点变形。沃伦委员会尝试对这颗子弹的运行轨迹进行解释，并逐步衍生出广为人知的“一颗子弹”理论（Single-bullet Theory）。 该理论最有力的证据来自达拉斯市民泽普鲁德的录像，这是现在唯一可以得到的记录整个刺杀过程的最完整录像。从录像中可以看出，肯尼迪总统第一次中枪是在第210帧和225帧之间，而康纳利州长在第240帧之前被射伤，之间最长间隔不超过30帧。联邦调查局的射手们，通过模拟实验，发现犯罪嫌疑人奥斯瓦尔德所使用的曼利舍·卡尔卡诺M91/38栓动步枪“在精准定位情况下，连发两颗子弹之间的最短时间间隔大约为秒”。根据联邦调查局的测算，泽普鲁德这段录像中每秒的时间折合为帧，秒也就是41帧至42帧。因此，奥斯瓦尔德不可能在30帧连发两颗子弹。 通过对伤口的研究，沃伦委员会也试图从理论上证明一颗子弹造成7处伤口的可能性。他们假设子弹从教科书仓库大厦的6层射出58米后，以与水平线呈19°的角度击穿肯尼迪的第六块颈椎骨。在肯尼迪总统脊柱右下方51毫米处，子弹留下了一个4×7毫米的伤口，伤口四周是棕红色和黑色的血瘀痕，也就是通常所说的“擦拭轮”。根据尸检报告，子弹在总统体内造成第一节胸椎的损伤，但是由子弹击中所致，还是由于子弹的冲击力造成还无定论。子弹从肯尼迪右肺叶上方擦过，没有造成穿透。紧接着子弹穿过总统的脖子，从喉结下方射出。总统衬衫衣领上的痕迹，证明了子弹是从后背射入，而不是从喉咙射入。在整个过程中，子弹的速度从射出时的560-610m/s（即米每秒），降到了518m/s。值得一提的是，肯尼迪总统当时还佩戴了领结，子弹打掉领结后，速度迅速降为457m/s，方向也发生偏离。 子弹很快穿越了肯尼迪总统和康纳利州长之间厘米的距离，并从州长右侧腋下射入，留下一个8×15毫米的椭圆形伤口。伤口的形状充分表明，子弹是以很小的角度斜向划入。在州长胸腔内，子弹碎裂，彻底破坏了他的第五条肋骨，事后遗留在州长体内的大量金属残片也佐证了这一点。子弹的主体从州长右乳头下方飞出，留下一条50毫米的伤口。随后子弹射穿康纳利州长的衬衫和外套，出口恰好是在外套右侧翻领的最下方。很快，子弹以274m/s的速度再次进入康纳利的体内。这次是从外侧射入他的右手腕，并击碎了他的右手桡骨。子弹从康纳利州长手心方向射出，此时，子弹的速度已经降至122m/s。子弹没有停止，继而射入了州长左大腿前端，留下一条将近10毫米的外伤，并最终留在州长康纳利左腿的肌肉里。 对于这种解释，沃伦委员会表示，他们“从专家那里获得了有力的证据”。但他们也坦言，委员会内部“对这种可能性”存在“不同意见”，这种理论并不足以得出明确的结论。根据常识判断，按照正常的坐姿，肯尼迪总统和康纳利州长身上的7处伤口并非是在一条直线上。难道这颗神奇的子弹，不仅具有如此强大的穿透力，还可以在空中变换方向？所以“一发子弹”理论也被称为“魔术子弹”理论。 沃伦委员会的调查报告疑点重重，罗伯特·肯尼迪曾在私下里表示沃伦报告“做工低劣”。最被诟病的是报告中的目击者证词，绝大多数证词都是在委员会成员未过半的情况下作出的，全部94份证词只有一个是在委员会全体在场的情况下作出，但这些证词最终都被委员会采信。 包括一些目击者在内的人，声称案发现场至少有4颗子弹被射出。只有这样，才能更完美地解释这7处伤口的来源。联邦调查局的试验已经证明，嫌疑人奥斯瓦尔德不可能在这么短的时间内连发4弹，如果这些证人所说的属实，那就意味一个可怕的结局——还有一个凶手在逍遥法外，并且刺杀并不是奥斯瓦尔德个人行为，而是团伙作案、分工合作、交叉射击——一场事先谋划好的阴谋。 还有一种理论也试图证明第二名枪手的存在，从泽普鲁德的影片中能看到，肯尼迪被最后一发子弹击中头部以后，身体明显地向左后方仰倒。许多人据此认为，这颗致命的子弹从他右前方的草坡飞来，而不是从他后上方的教科书仓库大楼射出。不过创伤弹道专家得出的结论是大脑受创的时刻，神经反射会使背部肌肉收缩，因此不影响子弹从后方射来的结论。 “水门事件”爆发后，参议院的特别委员会（史称“彻奇委员会”）对政府的情报活动展开了大规模的调查。彻奇委员会发现，中央情报局和联邦调查局在肯尼迪遇刺案的调查上存在着重大缺陷，而与此案有紧密关联的证据并没有被提交给沃伦委员会；更为重要的发现是，联邦调查局在调查时，曾被胡佛干涉，也收到了来自“不知名的政府要员”的压力，因此不得不草草结束调查。彻奇委员会的调查在美国人中惊起了一阵波澜，这意味着，很有可能中央情报局和联邦调查局在肯尼迪遇刺案中达成一致，封锁了部分重要信息。 面对着公众的不断质疑，到1976年，国会成立关于约翰·肯尼迪和马丁·路德·金遇刺的特别调查委员会（HSCA）。在肯尼迪事件上，HSCA于1979年公布了调查报告。报告认为，奥斯瓦尔德为刺杀总统的凶手，他共射击了三颗子弹，第二和第三发命中总统，第三发杀死了总统；但声学研究表明，案发现场至少有两名凶手的可能性非常大；肯尼迪总统很有可能是死于一场阴谋，但阴谋的内容，HSCA无法确定；美国司法部、中央情报局、联邦调查局和沃伦委员会都曾企图掩盖一些信息；HSCA认同“一颗子弹”理论。HSCA对美国特勤局的行动也挑出了不少毛病，比如肯尼迪在达拉斯没有得到足够的保护；特勤局收集到的信息没有被充分分析、调查和使用；高速公路上也没有做好足够的准备去保护肯尼迪以防刺客。 对刺杀现场射击的次数，HSCA对现场178名目击证人进行了调查。HSCA发现，目击者对于子弹数量的记忆确实说法不一。但其中132人声称听到3声枪响，当然，也有个别的认为听到了2声、4声或更多。 HSCA后来又提出一种可能：在案发现场，共射击了四颗子弹；新增的这颗子弹来源于隐藏在迪利广场草坡上的枪手。这个推测的证据来源于一部电话录音带，这个录音当时在案发现场附近，被携带在一位骑着摩托车的警官身上。不过，这颗子弹射失了，尽管没有给肯尼迪和康纳利带来伤害，但存在第二名枪手的可能性并没有被封死。 HSCA利用声学手段，对比录音带中的波峰，进而对现场的枪声进行了判别。他们认为，录音带中的第1、2、4次波峰正是从仓库大楼射出的枪声。而第3次波峰，有一半的可能性是发自草坪上的枪声。随后，两名来自皇后学院的声学分析家通过对录音带BBN数据的分析，认为“他们对草坪上发出的枪声有95%以上把握”。当然，反对意见很快也随之而来，有人说第3次波峰其实是摩托的马达声或汽笛声，甚至有人就此发表了一系列相关的学术论文。整个案件显得愈发扑朔迷离。 在《信息自由法案》和《肯尼迪档案法案》推动下，1992年，98%的沃伦委员会档案都已开放。剩余的肯尼迪遇剌案相关档案将于2017年开放。但不包括肯尼迪的尸检照片和X光照片，它们是由肯尼迪家族附加了限制条件于1966年捐给海军档案库的。有少数几件证物失落或被毁了，如轿车在11月24日被清洗了，奥斯瓦尔德的服役档案在1973年被毁了，康纳利的衣服洗了，帽子和手链不见了。 然而，民间对于肯尼迪遇刺案的探索从未停止。探索频道的特别节目《未解的历史：刺杀肯尼迪——不可思议的子弹之外另有悬疑》试图尽可能再现事件发生时的情景。组织者在实验中使用了弹道学研究用人体明胶，其中嵌入了一组类似人类骨骼的物质材料。研究显示，如果子弹在击穿骨骼之前，经由类棉纱质地的物质，得到了一段距离的缓冲，那么还是有可能大体维持形态不变的。 接下来，实验者精确仿照事发现场肯尼迪和康纳利两人的相对位置，放置了两个用于弹道试验及解剖学研究的材料制成的人体模特，它们是用兽皮、明胶以及内置的类骨骼质地注模做成的。一名射术精良的枪手使用与在书库找到的那款枪型号相同的步枪，在等距于书库大楼6层位置的地方射击。弹匣里的弹药是1963年时西部弹药公司（Western Cartridge Company）为卡尔卡诺步枪装备的同一批次子弹。在高速摄影的追踪下，那颗出膛的子弹几乎完全复制了事件现场受害者负伤时子弹的轨迹。唯一的差别在于，实验中，子弹动能不足，未能穿透康纳利的人体模型代表其大腿的那个部分。之所以如此，是因为子弹在实验中额外击中了模型的另一根“肋骨”，也就是说，模型被击碎了两根肋骨，而康纳利只有一根肋骨受伤。此外，子弹的变形程度也略甚于CE 399号证物子弹，这恐怕还是击碎“两根肋骨”所致。问题是，仅仅一枪，而且子弹大体维持原状，就制造出了与刺杀现场两名受害者所有伤处相同的结果。 1993年，一个名叫戴尔·梅尔斯（Dale Myers）的电脑动画师启动了一个为期10年的计划，试图以3D电脑动画形式完整呈现11月22日肯尼迪遇袭现场。他的成果展现在美国广播公司（ABC）2003年的纪录片《肯尼迪刺杀案揭秘》（The Kennedy Assassination: Beyond Conspiracy）之中，并赢得了艾美奖。 为了制作动画，梅尔斯通过拍摄照片、搜集影像等手段进行采样，并绘制了动画设计蓝图，以期精准重现惨案现场。一个评估机构指出，梅尔斯的作品之于人们再睹暗杀事件的来龙去脉而言，达到了以“全方位的视野，实现历史时空重置的几何完整性”的高度；可以确信，其作品“在完备与细致程度上已然超越了对历史做出公正而准确的描述的要求”。 在这部纪录片中，梅尔斯对泽普鲁德的录像进行了局部检视，证实了关于那唯一一颗子弹的理论。他特别留意到录像中有一处鲜少有人察觉的异常现象。在迪利广场（Dealey Plaza），当肯尼迪的座驾从街牌背后驶出时，那一瞬间——也就是泽普鲁德录像的223与224帧所示——康纳利州长外套的右襟看上去似乎是被一股不知来自何方的力量“突然掀了起来”。据梅尔斯判断，正是那一刻，肯尼迪与康纳利两人同时被奥斯瓦尔德那支步枪打出的那一颗子弹射中了。他还指出，泽普鲁德录像的225至230帧显示，肯尼迪的身影从街牌背后闪出时，他与康纳利同时表现出被子弹击中的痛苦反应。 2013年7月，美国一家电视台根据一名警察对案件的分析和相关书籍，制作了一部融合了记录与戏剧元素的影片。片中暗示，夺走肯尼迪性命的子弹中，有一颗可能是由是特工发射。据澳大利亚一名已经退休的警察麦克・劳伦的研究和美国作家梅宁格的相关书籍，美国ReelzChannel电视台制作了一部纪录片，片中暗示，导致肯尼迪丧命的子弹实际上可能来自中情局特工乔治。澳大利亚警察马克花了四年的时间分析、调查证据。他认为，肯尼迪有可能是死于意外。他说，当时，疑凶奥斯华开了第一枪，坐在后面一辆车的中情局特工乔治用配给的枪支还击，因为对武器不熟悉，加上车子颠簸子弹射偏，打中肯尼迪。 围绕这一案件，美国舆论提出了各种假设。有人认为，这是一起美国中情局和军界中“鹰派”共同策划的政变阴谋；另一些人认为暗杀行动是“黑手党”所为。还有人将肯尼迪的死与玛丽莲·梦露的自杀搅到了一起。 2013年美联社公布的一份民调结果显示，仅有24%的美国人认为当局捕获的枪手李·哈维·奥斯瓦尔德是独自作案，与此形成强烈对比的是，超过半数的美国人相信制造肯尼迪遇刺案的“不是一人、而是多人”。舆论产生了许多关于此案的阴谋论猜想。有“黑帮说”、“中情局说”、“胡佛说”等多种阴谋论。 约翰逊谋杀说曾经担任尼克松秘书和私人助手的罗·斯通披露前总统理查德·尼克松的观点，尼克松对斯通和其他秘书多次说过，他确信谋杀肯尼迪的幕后主使正是在肯尼迪遇刺后宣誓就任总统的林登·约翰逊。甚至有一次，尼克松告诉斯通，“我和林登·约翰逊的区别是，虽然我们两人都想当总统，但我并没有为此杀人。” 2003年，法国一家电视台的两个记者威廉·雷蒙和贝尔纳·尼古拉在经过长达三年的调查后认定：刺杀肯尼迪总统的幕后指使正是当时的副总统林登·约翰逊。电视台还播出了他们制作的纪录片。 据这个纪录片中叙述，1960年总统大选时，肯尼迪与约翰逊曾为谁能代表民主党竞选总统争得不可开交，由此播下不和的种子。肯尼迪成为美国总统后，约翰逊虽然当了他的副手，却始终生活在压力之下。约翰逊出生于得克萨斯州，当地石油大亨源源不断充实他的秘密金库。这些钱一部分用来挥霍，更多则用做贿赂。司法部长罗伯特·肯尼迪早就对约翰逊进行调查，一些涉及得克萨斯石油大亨的贪污大案，已经隐约露出约翰逊的身影。另外，肯尼迪决定进行财政改革，向国会提交议案准备大幅削减得克萨斯石油大亨在税收上享受的优待。该议案如果获得通过，将使这些石油巨头失去上亿美元的利润，也将影响到约翰逊的秘密金库。1963年年底，快被肯尼迪兄弟逼到绝路的约翰逊不惜铤而走险，借助与联邦调查局局长胡佛的密切关系，一手策划了震惊世界的刺杀肯尼迪事件。 2013年11月美国媒体曝光了当时军方与白宫通讯录音——“请给我有关总统的所有信息。这是情况分析室，我从美联社的公报看到，肯尼迪总统很明显是头部中弹，他脸朝下倒在车后排的座位上，头上有血，肯尼迪夫人一边哭喊着‘哦，不’，一边扶着他的头。” 在军方的通话中，对一些重要人物使用了代码，例如下面的这段通话中所说的志愿者是指肯尼迪遇刺后，随即在空军一号上宣誓就任总统的林登·约翰逊——“我们在等待飞机起飞前的宣誓就职。” “是志愿者吗？” “是的，长官。” 卡斯特罗谋杀说美国中情局一名退休人员在其一本关于肯尼迪遇刺案的书中披露，古巴前领导人菲德尔·卡斯特罗当时对肯尼迪的暗杀事先是知情的。他指出自暗杀发生以来关于卡斯特罗可能涉及当时刺杀案的传言从未中断过，因为肯尼迪是其强硬的反对者。布赖恩·拉特尔是20世纪60年代是中情局古巴分析人员，还曾是CIA驻拉美情报总监，他在新书中指出，他确信卡斯特罗至少事先知道将会发生刺杀事件。其信息来自对前古巴情报官员的采访，有美国机密文件作为支撑。但他表示，他没有证据显示是卡斯特罗命令了此次刺杀或者奥斯瓦尔德是受卡斯特罗控制。拉特尔同时表示，卡斯特罗是希望肯尼迪死的，因为他害怕肯尼迪，“在他的意识里，他可能只是自我防卫。” 卡斯特罗曾否认涉肯尼迪遇刺案。 JIM MARR所作的文章称""肯尼迪被刺杀后短短三年中，18名关键证人相继死亡。其中6人被枪杀，3人死于车祸，2人自杀，1人被割喉，1人被拧断了脖子，5人“自然”死亡，这种巧合的概率为10万万亿分之一。从1963年到1993年，115名相关证人在各种离奇的事件中“自杀”或被杀。"然而经查证所有死亡者中,有的与暗杀或总统的关系相当远,如它包括了新奥尔良市长,空军一号的勤务员和肯尼迪的情妇(全都对暗杀经过毫不知情),而当众议院调查委员会去信给伦敦周日时报询问如何得出10万万亿的机率时,编辑部回答说是搞错了,他们错以为计算的是参加了沃伦调查委员会的人员在三年内死亡18人的可能性.
Cristian Castro(克里斯蒂安.卡斯特罗)可谓天生的拉丁乐手，五岁时就凭着那副好嗓子被人们挖掘成电视童星。 从16岁发行个人首张专辑以来，共推出了6张专辑。创造出超过六百万的销售量。光是最近两张就得到21张白金与5张金唱片。Billboard2000年度最佳艺人，最新拉丁专辑自发行即蝉联Billboard拉丁榜冠军达12周。 拉丁人似乎天然有着周身的活力与舞蹈资质，克里斯蒂安，这位天赋的拉丁歌星，比之Ricky Martin丝毫不逊色，把热闹、动感的拉丁摇滚曲风演绎得酣畅淋漓。这位歌星应该也是中国听众听众最熟悉的西语歌手之一了，中文网站有很多他的介绍，不用我再啰嗦了。 他的名字应该写作Cristian Castro，但中文网站很多都写成Christian Castro。提到他，大家最熟悉的就是他那个azul了，他的嗓音高亢洪亮，极富穿透力和感染力。听他的歌，我有时全身寒毛会都竖起来，呵呵。Cristian的家庭可谓是演艺世家。他的母亲是Veronica Castro是墨西哥著名的演员和歌手，父亲Manuel Valdez是位喜剧演员，绰号“疯子”。他的舅舅和舅母都是制片人。童年的 Cristian 在一部叫做El Derecho de Nacer的电视剧里就上演了处子秀。由于与父亲Valdez的关系十分不好，Cristian选择了母亲的家族名Castro作为自己的姓氏，Valdez甚至都未曾出席他在2003年举行的婚礼。Cristian改变姓氏另一个重要原因是Cristian把母亲当作生活中最重要的偶像。Cristian与1992年发行了第一张专辑《Agua Nueva》，这是他开启歌唱生涯的标志。这张专辑的评价众说不一，争议集中在他的嗓音，有一部分人的看法认为他的嗓音过于低沉。之后年轻的Cristian又参与出演了一系列电视剧，同时录制了几张个人专辑。1993年后，Cristian开始走出国门，开拓他的国际影响力。他的第一站是加勒比的波多黎各。为了感谢波多黎各对他事业的支持，他把第二张专辑中Un Segundo En El Tiempo的一首歌取名为Puerto Rico。在这个时期，他也对自己的演唱风格做了较大的改变。此后，他的国际演唱生涯便一发而不可收。很快地，Cristian成为了那个时期的国际偶像和性感代言人。“性感先生”的第一任女友(也是他第二任的妻子^^)Valeria Liberman是一位犹太裔阿根廷人，职业是律师。他们的生活并非波澜不惊，这对恋人卷入到了一场是非之中。在迈阿密国际机场, Cristian为了摆脱一位新闻记者对Valeria的骚扰而掌掴对方。小报和电视片断不止一次地报导这件令他尴尬的事件。毫无疑问，这给他带来了一些负面影响。然而，“掌诓记者”风波过去后，Cristian向我们证明了他的平易近人，他和蔼地为歌迷签名，热情地接受采访，这也是他如此受歌迷支持和媒体的青睐的重要原因之一。1997年，Cristian与前公司Fonovisa解约，加盟了唱片业巨头BMG。跳槽后发行的首张专辑是《Lo Mejor De Mi》(最好的我)。这其中的“Después De Tí...?Qué?”邀请到了著名钢琴演奏家Raul DiBlasio为歌曲伴奏。这张专辑得到了当年的《年度最佳拉丁流行乐专辑》提名。Cristian也开始尝试与一些歌手合作演绎曲目。从1999年的《Mi Vida Sin Tu Amor》专辑开始他在名字的C后面加了个h，变成了Christian Castro。2001年，专辑《Azul》帮助这个墨西哥人摘得了《年度最佳拉丁流行乐专辑》桂冠。全球销售达600万张，蝉联Billboard拉丁榜达12周之久，主打歌“Azul”在Billboard2001年全年度排行第二。事业春风得意，而情场上Cristian却遭遇了舛错。与相恋10年的女友分手，结识了Gabriela Bo-一个巴拉圭富商的女儿，于2003年在巴拉圭的亚松森举行了婚礼。然而好景不长，两人很快出现了裂痕，有谣言说这源于Cristian是同性恋，抑或归咎于他婚后依然周旋于多位女性之间。不管怎样，最终Cristian选择了与Gabriela分道扬镳。四天后，他与藕断丝连的前女友Valeria Liberman站在了教堂里，接受了神父和亲友们的祝福。(太神奇了!)在婚礼上Cristian皈依了犹太教。Cristian邀请了自己视作演唱事业的教父的墨西哥著名歌手José José作为首席嘉宾之一，而他的母亲Veronica却由于意外受伤而无法出席婚礼。近来Cristian又得到了一个“El Gallito(大公鸡)”的绰号，或许是源于他发行的那首改编自童年儿歌的“Gallito Feliz(快乐的公鸡)”。05年总共发行了两张专辑，一张就是 《Gallito Feliz》，另一张是以“Amor Eterno”主打歌的《Días Felices》(快乐时光)。2006年，Cristian与母亲产生了一些矛盾，那是由于Veronica反对他与第二任妻子Liberman在一起，也许她认为身为模特的Bo比律师Liberman更适合他们这个艺术家庭。后来，Castro家族又增添了新的一员，Cristian的女儿诞生在他们目前的居住地-美国佛罗里达州迈阿密的杰克逊-布里夫医院。Cristian为她取名Simone(西蒙妮)，意思是“奉上帝之名”，也许为了是感谢上帝赐给他这个快乐的源泉吧。他说成为一位父亲是他一生的梦想(el sue?o de ser padre)，现在这个梦想终于实现了。在专辑《Días Felices》里面的那首“Simone”就是献给女儿的歌。
菲德尔·卡斯特罗，古巴领导人，1926年8月13日出生于古巴东方省比兰镇。他1950年毕业于哈瓦那大学，获法学博士学位。1953年7月26日，卡斯特罗领导发动反对巴蒂斯塔独裁政权的武装起义，失败后被捕。1955年，他流亡美国、墨西哥，在墨期间筹划“七·二六运动”。卡斯特罗1956年回到古巴，在马埃斯特拉山区创建起义军和根据地。1959年1月，他率领起义军推翻巴蒂斯塔独裁政权，成立革命政府，出任政府总理（后改称部长会议主席）和武装部队总司令。卡斯特罗1962年起担任古巴社会主义革命统一党第一书记。1965年该党改名为古巴共产党后，他担任中央委员会第一书记至今。卡斯特罗1976年起任国务委员会主席。卡斯特罗主席曾于1995年和2003年2月对中国进行国事访问。 编辑本段 生平 菲德尔·卡斯特罗1926年8月13日出生在古巴巴连奥特省马亚里市一个富有的庄园主家庭。父亲安赫尔·卡斯特罗原是一名西班牙军人，到古巴定居后，以种植甘蔗起家，成为当地有名的种植园主。母亲做姑娘时原在父亲的庄园里做工，后来成了父亲的第二个妻子。菲德尔有同胞兄弟、妹四人，比他小五岁的劳尔是他数十年生死与共的革命战友。卡斯特罗自幼胸怀大志，富有反抗精神，少年时代就对劳苦农民怀有深切的同情。他反对父亲虐待雇农，为此多次与父亲争吵，13岁时曾组织蔗糖工人进行反抗自己父亲的罢工。青少年时代的卡斯特罗阅读了大量英雄人物传记和著作，古巴民族独立先驱者何塞·马蒂、拉丁美洲的解放者玻利瓦尔和圣马丁，都是他心目中最崇拜并引以为榜样的英雄人物。 卡斯特罗19岁考入哈瓦那大学法律系，当时正值拉美民族运动风起云涌，他积极投身于反对亲美独裁政权的爱国学生运动，成为哈大的风云人物。1947年他加入古巴人民党。第二年出席在哥伦比亚首都波哥大举行的反帝反殖学生大会，并参加了波哥大大学反对寡头政治的暴动。此次行动失败后，他逃回古巴继续上学，1950年获得法学博士学位。卡斯特罗成为律师后专为贫苦大众充当辩护人。1952年巴蒂斯塔发动军事政变，加紧独裁统治，堵塞了民主道路。1953年7月26日，26岁的卡斯特罗率领134名爱国青年攻打圣地亚哥的蒙卡达兵营，旨在夺取武器，在全国掀起反对巴蒂斯塔独裁政权武装斗争。由于双方力量悬殊，起义失败，大部分青年起义者惨遭杀害。卡斯特罗兄弟等人幸免于死，被关进监狱。在法庭上他发表了著名的自我辩护词《历史将宣判我无罪》(La Historia me Absolverá) 。1955年5月巴蒂斯塔为自己“竞选”总统笼络人心，大赦政治犯，卡斯特罗及其战友意外获释。他出狱后立刻着手组织“七·二六运动”革命组织，并赴墨西哥组织秘密武装。 1956年11月25日，卡斯特罗率领81名战友乘“格拉玛”号游艇从墨西哥出发，远征古巴。在奥连特省登陆时，遭到政府军袭击。远征战士大部分伤亡，卡斯特罗等12名幸存者进入山区开展游击战争，他本人任起义军司令。由于把武装斗争同农民获得土地的斗争结合在一起，起义军队伍迅速壮大，同时掀起了全国范围的反巴蒂斯塔独裁政权浪潮。在起义军的强大攻势下，巴蒂斯塔独裁政权很快土崩瓦解。1959年元旦，巴蒂斯塔逃往国外，起义军在万民欢呼中进入首都哈瓦那，卡斯特罗出任临时革命政府总理（后改称部长会议主席）和革命武装力量总司令。 古巴革命胜利后，卡斯特罗领导的政府在国内实行镇压反革命。土地改革和没收国外资本与大企业等重大措施；对外高举反对外国干涉、维护国家主权的旗帜，遭到了美国的敌视和反对。美国对古巴进行了政治颠覆、经济封锁、外交孤立，乃至组织雇佣军入侵，妄图扼杀新生的革命政权。卡斯特罗领导古巴人民进行了针锋相对的斗争。1961年4月，卡斯特罗向全世界宣布“古巴实行社会主义革命”。此后，他领导的“七·二六运动”与人民社会党和“三·一三革命委员会”合并，组成了古巴共产党。他当选为党中央第一书记。 卡斯特罗1962年任古巴社会主义革命统一党第一书记，1965年该党改名为古巴共产党后，卡斯特罗担任中央委员会第一书记。1976年任国务委员会主席兼部长会议主席和革命武装部队总司令。在1981年、1986年、1993年、1998年2月和2003年3月的选举中获胜，连任国务委员会主席。 卡斯特罗尊崇拉美和古巴解放的先驱玻利瓦尔、圣马丁、马蒂等人。在领导古巴的半个世纪中，卡斯特罗始终以这些拉美英雄为榜样，坚定维护古巴的民族利益。 因肠胃出血，卡斯特罗于2006年7月接受了手术，并于同月宣布因健康原因将国家最高权力暂时移交给古巴国务委员会第一副主席劳尔·卡斯特罗。 2008年2月19日，古巴官方媒体称，古巴领导人菲德尔·卡斯特罗当天辞去国务委员会主席和革命武装部队总司令职务。 卡斯特罗曾经风趣的说：“我觉得可以炫耀一下这种没有什么刺激性的‘记录’：没有任何时代或任何国家的任何政治家像我这样，多次成为暗杀计划的目标。”据估算，卡斯特罗遭遇暗杀的次数高达600多次，关键“杀手”正是美国（1975年，美国参议员认真调查了中央情报局在20世纪60年代暗杀外国领导人的情报，在此基础上公布了一份报告。其中凿凿有据的显示出，仅仅在1960年至1965年期间，即古巴革命胜利后的最初几年，中央情报局就卷入了至少8起针对卡斯特罗的暗杀活动）。
卡罗拉并不是一款各方面格外突出的车型。虽然咱们见到的第九代和第十代在技能方面，并称不上是领先，只能说中庸。但整体的素质仍是十分高的，毛病率极低，也确保了十分的口碑。由于第九代、第十代的车型，许多一部分还采用了天然吸气合作4AT的动力总成，比起其时竞争对手动不动就涡轮增压、双聚散变速器，飚功率扭矩的做法，卡罗拉在国内眼里仍是很保存的。没有哪里做的突出，没有噱头。 可是一般车该有的都有，该到位都能到位，不会出现意想不到的毛病。丰田的界说这款车“为世界上每一个人带来美好与高兴”，换成咱们都懂的话，即是牢靠的家用车，让你过有车一族的生活。卡罗拉内饰设计特色不多，设计依然对比中规中矩，没有眼前一亮的感受，当然也不会有啥让您觉得扎眼的当地。即是一般，适宜，便宜，舒服，安全，经用的家用车，商场定位精准，没有显着缺陷，一起也没有突出的长处。可是卡罗拉是这么：加油就能跑，不会忧虑某天会把你仍在路上。准时做养护，或许到作废也不用大修。空间不是最大可是够塞一家人和行李。外观不是最佳看可是一般不会厌恶。控制不是最佳可是够舒服，开卡罗拉并不想让人去撒野。油耗不是最低，可是能够说得过去。报价不高，可是能够开很久。不是最舒服可是坐着挺舒服。这不即是一个一般家庭需求的吗，牢靠的同伴，勤勤恳恳的work horse，并且不贵，世界上一般人组成的一般家庭最多，所以这款一般的车就卖的最佳了。“不管跑到哪里，我知道只需拧动那根丑陋的电装钥匙，卡罗拉就能把我带到想去的当地。”当车变成不可或缺的生活东西的时分， 你就会理解，车即是东西。 而东西，在你需求的时分，必须能替代它的功用。不得不说，丰田的中庸之道的确很有道理，卡罗拉各方面都不是最优的，但却也没有哪个方面是有短板的，通常这种定位就能够契合大多数人的食欲；更关键的是，在牢靠性方面表现超卓无疑是这个价位的消费者的痛点之一。卡罗拉一代代商品的牢靠性积累了十分好的口碑，在中国商场，香港商场，卡罗拉的质量和牢靠性都受到好评。好口碑让丰田得到许多老客户，而口碑的传达也让卡罗拉获得了许多新用户。所以，卡罗拉销量要素是一个多方面归纳考量的成果。有前史传承，有质量根底，有技能革新，有性价比，有口碑传达。这些要素归纳起来，促成了卡罗拉的全球销量榜首。卡罗拉全球销量榜首是现实。这个车型从1966年开端，现已50年了，50年全球出售超越4300万量，世界排名第二销量车型是福特F系列大皮卡，总计3500万辆。卡罗拉的销量很难有后来者超越。从卡罗拉身上，咱们能够看到广阔的消费者，至少说成熟的消费者来说，他们不需求很高功能、很不需求回头率超高的外形。他们需求的是安稳，让咱们定心的，省油的车，不需求各方面做得超卓，但每个方面都做得不错，这么归纳起来，就成果了一部归纳素质十分高的车。
大学生活是人生最美好的时光，是人生逐渐走向社会的一个精彩阶段，我利用这段时间学习了很多技能和很多专业知识。最令我满意的就是我利用寒暑假的时间，考取了机动车的驾驶证，因此,才有了后面与我的小卡结缘的机会。 机缘巧合在临近毕业时购入了这辆卡罗拉,虽说作为未踏入社会的学生就买车,听上去感觉挺让人羡慕的,但实际上如今的社会早已经是家用车泛滥的年代,这没有什么特别的。而这部卡罗拉却给我了很多的惊喜。虽然我不是学汽车专业的，但我平时喜欢研究汽车，在自习室我总是看一些关于汽车的杂志，了解汽车的发展史，近年汽车的发展动向和未来汽车的目标。 这部车成为我心仪对象的原因是,因为她省油，空间舒适，大品牌质量的信赖。所以我拿到了驾证后，毅然决然地选择了她作为代步车,有了小卡之后我可以去更远的地方，领略更美好的风景。 话不多说，上图，给你们展示一下：
正正的前脸，憨憨的小猫脸。
稍侧一点看，小卡很精神。也很动感。
这个角度也很给力，看一眼就舍不得把目光从她身上移开，真如爱人一般的可爱。
修长的侧面，俯冲向下压的车头，向下压的车尾，首尾对应，设计很科学！
正正的侧面，同样很协调，最主要的就是2700的轴距，使得车内空间非常的舒适。
后面这个角度看，很漂亮吧！ 让你从哪个角度看，都无一挑剔之处。
正正的后面，看上去虽然不宽，确实一副传统，简洁的设计理念，但是黑科技可不少。
从这个角度看，最重要的就是“COROLA”的字母了，配是“D-4T”的字母，科技感十足！
侧面看车尾灯，像修长的柳叶一般，细长动感。将车头延伸过来的腰线，很舒适的引向车尾。
从后座看前面整个仪表盘，整体性很协调，设计的非常漂亮，也很有科技感，档次感。
精致的仪表盘，简洁，清晰，显示内容非常的全面，关于车的信息一目了然。
抬头向前看，就能看见清晰晴朗的天空和整洁的街道，我非常喜欢我们大学周边的街道，周边的建筑，无论走到哪里都是优美的图画。
很喜欢这个设计，圆弧形的仪表帽檐，非常的精致，和下面的仪表盘相呼应。
左侧的后视镜，顺着镜子看出去，笔直的马路，看的清清楚楚。
右后视镜，这个角度看出去刚刚好，后面的世界一览无余。尺寸适中，可以看的非常清晰。
小扶手箱，缝线的设计，显得很有质感。
小尺寸的天窗，虽然没有SUV那样宽大，但是对于坐在后排的乘客来讲，已经足够敞亮了，拉开遮阳板，透亮的感觉还是有点档次的。
很普通的小杯架，都说简单，但是做工确很细致，这也是近些年一些低配车的通病，是吧！ 写到最后，我只是简单的介绍了一下小卡，毕竟她还和我处在蜜月期，我们在一起磨合的时光才刚刚开始，她有什么脾气，有什么特点，我还要一点点的去摸索，去交流。不过我相信，她会在炎炎夏日给我带来丝丝凉意，在冰雪寒天的冬日给我送来暖暖的呵护。我也相信小罗的身体也是非常皮实抗造的，即使我误操作或者保养不到位，都不会发小脾气，都会一如既往的陪伴我走下去。 日后我有什么装饰的题材，我再发文给大家看，看看是不是会越收拾越好看！
一汽丰田卡罗拉的优点与缺点如下：优点：整车内外做工精巧，质感上佳； 车厢氛围非常和谐，用料精致入时； 方向盘可四向调整，驾驶座椅贴身，所有操控部件用起来都很顺手； 方向盘造型精致、握感舒服，电子助力转向操作轻松完善； 新一代双VVT-i发动机，完善可靠性和节油性能都可以非常放心； 日常路面行驶，底盘感觉厚实，滤震相当舒适； 悬挂支撑力足，行车姿态平稳，乘坐感安稳舒服； 后座拥有全平地台，三个座位均有头枕和安全带，三人乘坐也舒适自在； 整个车厢的储物格非常多，为同类车中一流； 舒适便利装备齐全，音响、空调、行车电脑等都很令人满意。 缺点：车身局部造型有些怪异，需要时间适应； 后座缺少空调出风口； 车型的自动变速箱只有4前速，影响到行车的感觉不够高级； 悬挂结构比较简单，导致车速快时滤震动作不够精细，较为生硬； 底盘隔音一般，行驶在某些路面时中高频路噪显著； 动力过于务实，与欧系对手相比缺少运动化的选择。
你好，我使用过该车，用自己的体会讲一下：1、丰田汽车的品牌在这里，三年/10万公里一般的公司谁能做到；2、该车的发动机排量谁能做到输出功率90W；3、卡罗拉的底盘离地高度160厘米，通过能力强；4、卡罗拉后排座位中间地板近乎是平的，坐着脚舒服。
电话号多少，我们的生活状态越来越好！好吧……在一起的时候我们都没有在自己人上班的时候遇到的一种感觉就是这样吧。在线等方面取得重大突破？我是如何的好的话就丁腈橡胶西华大学的好的话请你给那那你那那那在在那你一你一我不好不不不不不患得患失你你那那那你回家一我就想我一那那哈哈经济学家世界上很多经典设计……这种事情就应该呵呵呵呵
类型电影论文篇2 浅谈中外灾难类型电影比较 摘要：本文以好莱坞的类型电影为参照标准，结合国产电影创作实际，以近期的两部灾难片《唐山大地震》和《2012》为例，分别从叙事、女性主义、植入式广告及意识形态四个方面对国产类型电影和美国类型电影加以比较，提出类型电影尤其是国产类型电影以后的发展趋势及需要改进之处。 关键词：类型电影;叙事;女性主义;植入式广告;意识形态 一、类型电影的特点 类型电影作为高度模式化的影片，其存在是一个客观的电影现象。电影“类”的诞生较早，但电影类型的内涵如何界定，大师们的看法并不相同，美国学者罗伯特・考克尔认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物(如火车离开站台或两个接吻的人)转向讲述故事，就开始形成类型。故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫型、情节剧型、追捕型、西部型、喜剧型。”而澳大利亚学者理查德・麦特白则认为：“观众、制片人和批评家在讨论电影的时候都在用类型的概念，但是他们每一个人使用这些概念的含义可能大不相同……就像安德鲁・都铎(Andrew Tudor)所说的，类型‘是我们共同相信的一些东西’。当看一部惊悚片的时候，我们知道什么是惊悚片。事实上，在我们看之前就知道什么是惊悚片，而且在一定程度上我们不需知道影片的内容，就能认出这些有着广泛的文化共同点的类型电影。” 灾难电影作为类型电影的一种，除有其共性之外，还有其独特之处。每一种类型电影都具有相对固定的题材和人物类型、特定的故事空间与造型语言、剪辑风格和音乐特色。如歌舞片中的舞台、歌舞明星，科幻片中虚拟的未来世界、外星人，战争片中的两军对抗、战地英雄，警匪片中的强盗、警察、地下组织等。灾难电影的故事和主题，时常顺应时代的变迁和观念的更新而变化。《2012》是建立在玛雅预言的基础之上而创作的影片，该片上映时间是2009年，离2012年很近。与此相似，《唐山大地震》的拍摄也在汶川地震之后，群众尚未从地震的阴影中恢复过来，汶川大地震让人想起数十年前的唐山大地震。 其次，类型电影一般都迎合观众的某些感官和情感的需要，以满足观众内心深处的娱乐心理。每一种类型电影虽呈现娱乐的方式不同，但营造娱乐情景并最终希望实现娱乐功能上是相同的。类型电影的娱乐性，一方面是刺激和满足人们的种种情感，另一方面是通过把奇观融入情节，让观众在赏心悦目中获得审美的快感。灾难电影尤其是好莱坞的灾难片首先用宏大的灾难场景给人以视觉的冲击力，故事情节环环相扣，扣人心弦，观众的心情随着影片情节的进展时而紧张时而放松，有如身临其境一般，刺激而愉悦。中国的灾难片场面明显要逊色许多，叙事相对比较温和，注重内容的情感部分，以情动人。 最后，类型电影还具有商业性特征。不同的类型电影满足各类不同爱好的观众的消费需求。如果市场对某种类型电影有良好的反应，有观众捧场，片厂便会继续制作这类电影，否则，便会停止生产。《2012》上映后反响比较激烈，票房收入也相当可观，之后不久国产的灾难片《唐山大地震》上映，许多观众是因为对《2012》的意犹未尽而走进电影院观看这部所谓国产灾难片的。《唐山大地震》被作为灾难片宣传也是商业运作的一个手段。 二、叙事及其手法 《2012》讲述一个关于世界末日的故事。影片最大的亮点在于灾难发生时极致视觉特效，这种强大的冲击力让观众震惊。但看完电影之后，脑海里只存留了片中各种不可思议的灾难元素：地球板块移动、火山、地震、海啸、洪水集体肆虐，全球各种标志性建筑全被毁灭，给人一种恐怖震撼的末日来临之感。但这容易让观众忽视其剧情，也难以启人深思。此外，《2012》还被一些记者称为写给中国的情书，里面加入了很多中国元素。或许是导演被汶川地震发生时中国人民的精神所感动，故把中国描写成人类的救赎之地，片尾拯救人类的诺亚方舟也是中国制造的。 《唐山大地震》是一部比较有争议的灾难类型电影。准确的说，它应是一部典型的中国亲情剧。片中的灾难场景被一笔带过，更多的是叙述一个四口之家悲欢离合的故事，而把影片命名为《唐山大地震》只是一种炒作手段。影片宣扬了超越一切的亲情，正像冯导所期望的那样“内容大于形式”：“灾难片元素是《唐山大地震》的基础，而伦理片元素则是影片的灵魂。” 三、女性主义的折射体现 好莱坞类型电影中的女性角色多处于被动和附属的地位，或是作为家庭生活的象征。西蒙・波伏娃说：“所有男人写的关于女人的书都应加以怀疑，因为男人的身份就如诉讼案中，既是法官又是诉讼人。”《2012》中有一个细节，杰克逊开车来接孩子们去度假的时候，妻子给丈夫一包尿不湿，告诉丈夫七岁的女儿到现在还在尿床，每天晚上睡觉前要穿这个，丈夫看到这个东西后满怀质疑：还穿?显然丈夫之前并不知道女儿还尿床的事情，这一细节充分体现了其“大男子主义”，女人才是这个家生活的主宰。在灾难类型电影中，女性多处于危险境地，需要被保护。当海啸和地震发生时，镜头会立即转向女性们的反应：尖叫、恐慌、无助地四处逃窜。 而男性在遇到灾难时则会思考：“what the hell was that?”同时，在西方电影中，女性又是独立存在的个体，她们之于男性的附属地位是相对的。《2012》中的劳拉是一个聪明而有智慧的女孩儿，是独立女性的代表。面对灾难的时候，劳拉表现出来的沉稳、坚强、镇定完全不逊色于男性。当地球将要毁灭，杰克逊带着全家逃亡的时候，他似乎是全家命运的主宰，妻子和儿女都必须在其保护之下才能逃生。但如果妻子完全依靠丈夫的保护而丧失了自我，她和儿女们同样不能自保。轮船几乎要沉入大海，全家人都被困入浸满海水的船中，他们被迫与杰克逊走散，这时，阿曼达饰演的妻子就不得不承担起保护孩子生命的责任。导演在此处对情节的描写集中体现了在灾难中女性也有不可阻挡的坚强，与前面的表现女性面对灾难时的恐慌形成鲜明对比。 《唐山大地震》对女性主义的表现在某种程度上与《2012》相似，影片对母爱的描写显然更为深刻。但相比西方类型电影中的女性主义，国产电影仍有传统的保守主义倾向。片中元妮丧夫后，面对另一个男人的追求毫不动容，坚持一个人度过余生，因为她知道，丈夫是为保护自己在地震中死去，没有哪个男人会像丈夫那样用生命来爱自己。但细想一下，元妮的这种做法受到中国传统思想的影响。冯小刚在影片以女性形象为中心塑造了一部催人泪下的亲情剧。元妮丧夫之后，一个人抚养儿子的艰辛，也体现了丈夫在一个家庭中的重要性，男人是家的顶梁柱，如果活着，她的生活就不会这么苦，显然这并没脱离中国家庭以男性为主的传统观念。从社会角度看，女性是沧桑时代的见证，是命运多舛的个体：灾难留下的痛苦只有在脆弱的女性身上才能得到很好的体现，并让人同情。 四、植入式广告在影片中的运用 随着广告业的发展，植入式广告越来越多的受到广告 主的重视。“植入式广告，又叫急性广告，是指广告传播一改往日单纯依靠说教和推销的营销策略，将产品或品牌及其代表性的视觉性符号甚至服务性内容策略性地带入电影、电视剧或其他电视节目及其他传播内容中(隐藏于载体并与载体融为一体)，使观众在接受传播内容的同时，不自觉地接受到商品或品牌信息，继而达到广告主所期望的传播目的。”上述两片的植入性广告分以下类型： 1、置景道具植入型：这是最传统的植入式广告形式，主要指品牌视觉符号或商品本身作为影视作品的置景道具出现。“视觉形式的形象性对于以说服为目的的传播具有特殊意义。”如在影片《2012》中男主人公开的汽车标志便是其中之一。《唐山大地震》中，元妮在和家人一起吃饭的时候，饭桌上摆的剑南春酒是最明显的植入性广告标志，此外还有汽车、电视、银行、运动品牌等。 2、对白植入型：就是在电影中通过人物的对话，巧妙地将产品、品牌、服务植入其中，成为电影中的台词，以此来达到广告效应。如《2012》中，男主人公匆匆忙忙地开车回家带儿女们去度假，在给爱人打电话的过程中，就提到“黄石公园”这个名字，这也是植入式广告的形式。《唐山大地震》中中国人寿保险的广告方式也属于此类：方达作为旅游公司的老总，当员工过来询问这次旅游保险用哪家时，方达说：“就选中国人寿吧，踏实。” 3、场景植入型：即是把品牌信息嵌入到影视作品的环境中去，品牌视觉符号或商品本身作为故事发生的场景或场景的一部分出现。如{2012}拍摄的场景中出现的海滩楼房以及主人公带孩子们度假的公园等，都注入了一定的广告元素。 国产类型电影与好莱坞大片在植入式广告方面相差甚远，好莱坞电影可不动声色地把广告植入其中，既能有效地为广告主服务，又不影响观众对影片的欣赏。但国产电影在这方面做得有点儿欠妥。植入式广告要尊重影片的故事情节，使其显得顺其自然，不影响影片的观赏效果。《2012》就成功地做到了这一点。但看过《唐山大地震》之后，观众对片中的植入式广告批评声不断。植入式广告应有效地给观众一种暗示效应，遵循内容第一，广告第二的原则，避免片中突兀地出现广告词和任何不合理的广告场景，不能盲目的把任何广告都嵌入影片中。在进行植入式广告之前，要分析产品及其品牌适不适合在该影片中表现，能不能达到广告主想要的宣传效果等因素。 五、结语 中西灾难类型电影的差异折射出中西文化的差异，体现了不同的民族文化传统，我们不能苛求中国的灾难片完全符合西方的审美需要，但成功的作品肯定是把深邃的思想内涵，巧妙的艺术处理与大众的观赏热点结合起来。首先，中西方类型电影最大的交集就是商业性，它们未来努力的方向也离不开使其更具有商业价值，观众花钱去电影院看电影，买的大多是娱乐享受，所以，电影的商业性和娱乐性是分不开的。 其次，中西方电影还要努力提高其讲故事的水平。好莱坞电影重在场面的制作，掩盖其情节的跌宕起伏，观众震撼之后难免会感觉少了点儿什么。但中国电影讲故事的过程多有漏洞，故事出来之后多有批评之声。好莱坞类型电影在讲述故事方面已经走在了世界的前列。 再次，电影应该注重宣传，激发观众的类型期待。从某种程度上讲，类型电影是预先出售给观众，在开发每一部类型电影时，往往就有相对的观众定位。如果一部影片能得到适当的宣传，从片名、广告宣传等每个运作环节将类型固着于观众的心灵，那么，电影的春天就不会远了。 最后，类型电影还应该注重整合生产和发行两个环节。类型电影是在吸引更多消费者和赚取更多利润的动机推动下向前发展的。好莱坞电影业总是力图复制它最近的商业成功。在市场开发中，有意识地遮盖其他方面来有选择地突出某些方面，使观众更加注意那些制作商想要强调的方面。然而中国电影市场目前还处在半市场化状态，院线体系虽已经逐步形成，但还要继续完善院线发展模式。 注释： [1]唐晋先：《(唐山大地震)：动人因亲情，感人缘母亲》，《电影文学》2011年第3期. [2]任拯廷：《浅议植入式广告》，《今传媒》2006年第4期. [3]梅萨里：《视觉说服――形象在广告中的作用》，北京新华出版社2003年版，第11页. [4]孙玉胜：《十年：从改变电视的语态开始》，生活・读书・新知三联书店2003年版，第78页. 猜你喜欢： 1. 关于电影论文范文 2. 电影鉴赏论文 3. 关于电影论文参考 4. 有关于电影论文 5. 关于电影的论文
最近,我读了一本书叫《草原上的小木屋》.这本书中的人物名字和作者的家庭成员的名字是一样的.作者也亲生经历的拓荒途中的事情.劳拉一家人准备去大草原上居住,因为那里有水,有草,有树,还有一群活泼可爱的小动物.第二天,他们出发论文,爸爸在马车上搭了一个小棚子,劳拉和姐姐住在里面,由爸爸妈妈来驾驭马车.有一次,他们一家准备过河,可是河水湍急,差点把他们给冲倒,后来爸爸跳到水里吧马车拉了上来,他们一家才逃过这一难.从这件事我们可以看出：爸爸跳到水里,硬拉着马车上岸的过程中一直没有松手,因为他知道一旦松手,他们一家人都会掉到河里.克服种种困难,爸爸坚持到最后,他们终于来到大草原定居了.所以,我们做任何事情都不要轻易放弃,比如日常生活中,你在等公交车,等了5分钟,就不耐烦转身而走,也许就在等几十秒就到了,可惜你错过了.就比如今天我在学校打乒乓球,我和妈妈说好来学校接我,我却等不及了,一直跑到妈妈的单位去了.结果,妈妈在学校找了我两圈,而我却在半路上.坚持一分钟,甚至一秒钟,你就有不一样的收获!
劳拉·克劳馥（Lara Croft），是著名动作冒险类电子游戏《古墓丽影（Tomb Raider）》系列以及相关电影、漫画、小说的女主角。在Core Design将游戏开发权转手给晶体动力(Crystal Dynamics)之后，劳拉的资料被彻底改写，劳拉的个人经历成为了游戏剧情之一，而不再仅仅是一份资料，劳拉的形象也得到了很大程度的丰富。[1]真人电影第三部是一个重启版本，由艾丽西卡·维坎德主演劳拉，《新古墓丽影》根据游戏版的最新设定来改编，因此电影里的劳拉形象将十分接近《古墓丽影9》的游戏形象。故事线与安吉丽娜·朱莉主演的两部电影不存在任何的联系。本义项所说的劳拉是《古墓丽影9》、《古墓丽影：崛起》以及《古墓丽影：暗影》的新劳拉，和前八部中的经典劳拉不是同一个角色，两者没有联系。一些对经典劳拉念念不忘的玩家，则会认为游戏是《古墓丽影》系列的前传，但这是对游戏定位的错误理解。关于经典劳拉的详细资料，请参见另一个义项〖旧版人设〗。[1]