2022考研初试成绩已公布，现在已经有不少考生确定要卷土重来准备二战，为了方便二战考生备考，猎考考研为大家整理了“2023考研：二战复试中考生毕业论文怎么介绍？”相关内容，希望对大家有帮助！二战复试中考生毕业论文怎么介绍?这个毕业论文在二战考生中是经常会被问到的一个问题。那么在介绍的时候就要先表明题目研究方向、背景、论文的亮点以及用到了什么专业知识，最后要提及一下毕业论文中还不足的地方以及还需要更加深入研究的地方。以上就是猎考考研小编整理的“2023考研：二战复试中考生毕业论文怎么介绍？”相关内容，希望对大家有所帮助，预祝大家能考上理想的院校。如果您想了解更多的考研知识，欢迎关注猎考考研指南频道。考研有疑问、不知道如何总结考研考点内容、不清楚考研报名当地政策，点击底部咨询官网，免费领取复习资料：
太长了，不想抄
假如没有希特勒，二战会爆发吗个人观点认为，就算是没有希特勒，二战也会爆发，可能会晚几年，在一份绝密的文件上显示，因为一战的失利，让德国人割地赔款，这种仇恨的种子早已经埋下了。。。。。希特勒只不过起了一个领头的作用！总之，战争爆发的原因是多面的，，是很难说清楚的，下面是在网上找几个例子！浅从德意志史谈二战爆发的原因在18、19世纪其间，英国一直是世界的头号经济大国，其信奉自由主义市场经济，强调政府不要干预经济，他们相信市场这只看不见的手会推动经济的向前发展。由于英国曾经是世界上的第一号经济大国，所以很多资本主义国家都沿用了英国的自由主义市场经济。由于市场缺少政府的干预，就像一只断了绳的野马乱奔，市场渐渐失去了控制。自由主义市场经济这只野马虽然在1929-1933年爆发了，影响了整个资本主义世界，这时，整个资本主义世界工业生产下隆了1/3以上，世界贸易总额缩减了2/3。请大家看看美德日在这场经济大危机中的经济和社会表现：美国：1933年初，完全失业的工人总数达到了1500至1700万人。此外还有很多人处于半失业状态。很多人排长队等待救济面包和一点点汤，艰难度日。德国：1932年，的工业生产比1929年下降了40%，失业人数达600万以上。银行纷纷倒闭，人们一生的积蓄就在此时化为乌有，对外贸易额直线下跌。日本：1931年，外贸出口与1929年相比减少了近50%。失业工人近300万人，农民纷纷破产，阶级矛盾异常尖锐。社会有这么多的失业者，加上经济这么萧条，这样会造成这三国的社会走在动荡的边缘，美国找到了消除经济危机的好方法，开始采用政府这只看得见的手干预经济，美国的经济开始复苏，人们的生活也渐渐改善。但是，德国和日本却没有找到消除经济危机的好方法，他们唯一可以把国内人们视线转移的就可能只有战争了，所以，我想1929-1933年的经济大危机是二战爆发的原因之一。李德哈特曾经说过：“想获得和平必须了解战争”。现在大多数感兴趣或致力于研究战争史的人，大多看中的是某个战役，某个军事会战，政治意义等等 而对战争的因与果都未曾有过深刻的了解，其实战前的“因”和战后的“果”并不一定比战争过程意义差，相反显得更加重要了。我主要以从前我看过的一些有关德意志历史的书和一些个人见解浅从德意志史的角度谈一下二战爆发的原因。为了建立东至乌拉尔山脉的泛德意志千年大帝国，为了扩大日尔曼民族的生存空间。战争狂人希特勒不惜发动了世界历史规模最大，伤亡人数最多，灭绝人道的反人类战争—第二次世界大战。你说爆发原因？不少人乃至历史学家认为以张伯伦为代表懦弱的英法纵容了希特勒这个“披着羊皮的狼”所导致的，或是一战后签定的近代史最恶劣和约—凡尔赛和约对德国进行了敲骨砺髓的盘剥（列宁语句）从而破坏了欧洲权利平衡的永久传统，在欧洲中央形成了一个权利结构的真空，这种不平衡的结局使仅停歇二十年的欧洲再次被引爆火药桶。终导致希特勒跨入莱茵非军事区，吞并奥地利，慕尼黑阴谋取下苏台德地区，占领整个捷克斯洛伐克。导致希特勒闪击波兰，拉开二次大战的序幕。我说这的确没错，而有时去往深了想，还能找出一些更为深刻的原因。众所周知，人类恶魔希特勒是二次世界大战的元凶。但是否有人想过是谁给了他做这个最大战犯的机会？一个沦落于维也纳街头的流浪汉，怎可一跃成为军政大权集于一身的德国总统兼总理。是更为疯狂的德国民众的行为！德国共产党曾经向德国民众做过一个著名的警告：“谁选择了希特勒，谁就选择了战争！”。然而呢“一个元首，一个政党，一个民族，投一个人的票”在柏林街头不停的呼喊淹没了德国共产党的言论。我们不禁感到悲哀，对德国人民感到悲哀，在希特勒极具“天赋”的反动演说中，德国民众接受了希特勒，选择了战争，把自己乃至全世界推入万丈深渊，推入万人坑，推入了无穷无尽的战火中。德国民众疯了么？为什么呢？这可以去解剖德意志民族思想，找出罪恶思想的源头，从而寻找第二次世界大战爆发的真实原因。说实在的，德意志的历史的确并不辉煌。长期的政治分裂，没有很强大的王权支撑，封建贵族势力了极度疯狂，使德意志长期处于分裂状态，真的让德意志，根本无法像法国强大的封建中央集权的王国那样，无法像俄罗斯；英吉利；西班牙这些民族思想十分集中的国家，更无法像遥远的中国国度一样有着辉煌而又值得骄傲的历史。一个地处欧洲中央，没有天然屏障的蔽护的地域，加上没有一个中央集权的统治，自然也就成为欧洲列强的瓜分的奶酪。没有一个欧洲列强愿意看到一个统一的德意志帝国兴起，无论是法，俄还是其他国家都在历史进程中阻碍着德意志的统一，正是这样的历史使德意志民族的思想无法得到足够健全的发展。之后历史交给一个了叫俾斯麦的人，在先后经历了德丹战争，普奥战争，德法战争后，1871年终于完成了德意志的大统。这在德意志有这非常重要的意义。从此德国统一，从此德意志国走进世界强国之林，不再受欧洲列强的欺压和耻辱的剥削，德国从经济，文化，教育，科技都有着长足的进步，国家的工业革命也有了很大的发展，一个强大统一的德意志国已经形成。然而这时一个民族沙文主义的思想开始日益膨胀，泛日曼思想开始出现。人民开始有着对日耳曼民族强烈的自豪感，使命感，成就感。威廉二世上台后更是推崇大军国主义，鼓动民族仇恨，鼓吹生存空间论，海上扩张论，进行着强权的统治。德国人民对于德意志的使命感终于变为民族沙文主义的膨胀，将自己日耳曼民族驾驭于其他种族之上，终究选择了扩张。包括对殖民地的扩张和挑起第一次世界大战。这时代民族沙文主义的膨胀起着一种不可估量的作用。同盟国战败…威廉皇冠落地。战胜国操纵的和约在凡尔赛签订。1/6德国的领土，1/10德国的人口丧失了，还有大量的赔款，德国至此不再像原来那样团结，阶级的日益矛盾，使得这个看似和谐的魏玛共和国弱不禁风，动荡不堪。刚刚有些好转的德国经济在全球经济危机中再度崩溃，中小资产阶级的破产，50%的失业人口。让德国人得不到每天应有的面包。饥饿，贫穷充实着每一天。这使得民族仇恨日益加深。社会再次动荡。一个以通篇扩张，主张建立一个泛日耳曼大帝国，主张扩大日耳曼民族生存空间，主张族民共同体，反犹，反共，民族极端主义的人在这个时候出现在了历史的舞台，他便就是臭名昭著的 他利用他的反动鼓动的演说才能，大肆鼓动群众，将一些残余在德国人心中威廉二世鼓吹的民族沙文主义升了级，一种极端大民族主义，一种极端种族至上主义，一种极右扩张主义，一种以战争为目的极端思想被广大德国人所接受，不得不说，民众的民族沙文主义思想从膨胀终究到了极端发狂。极端发热的头脑让他们选择了希特勒。总体来说：从民族沙文主义的膨胀到民族极端主义是一种升级。希特勒的思想是威廉二世思想的一种深化。以威廉二世思想为基础-------日耳曼种族主义，社会达尔文主义，军队扩张主义，同时希特勒加上自己的反犹，反共思想，便形成了纳粹思想的核心。于是乎第三帝国也可以说是第二帝国的一种延续，二战时的德国思想和一战德国思想也是一脉相承，只是更加恶劣，更加反动而已。二战的出现可以说是德意志历史发展到一定阶段的自然产物。第三帝国纳粹时代是一个让德意志民族发狂的时代，一个民众思想发展到真正极端的时代。我们真的可以从德意志史探寻出日耳曼人思想上的变化，体会二次世界大战爆发的真正原因。个人观点认为，就算是没有希特勒，二战也会爆发，可能会晚几年，在一份绝密的文件上显示，因为一战的失利，让德国人割地赔款，这种仇恨的种子早已经埋下了。。。。。希特勒只不过起了一个领头的作用！总之，战争爆发的原因是多面的，，是很难说清楚的，下面是在网上找几个例子！浅从德意志史谈二战爆发的原因在18、19世纪其间，英国一直是世界的头号经济大国，其信奉自由主义市场经济，强调政府不要干预经济，他们相信市场这只看不见的手会推动经济的向前发展。由于英国曾经是世界上的第一号经济大国，所以很多资本主义国家都沿用了英国的自由主义市场经济。由于市场缺少政府的干预，就像一只断了绳的野马乱奔，市场渐渐失去了控制。自由主义市场经济这只野马虽然在1929-1933年爆发了，影响了整个资本主义世界，这时，整个资本主义世界工业生产下隆了1/3以上，世界贸易总额缩减了2/3。请大家看看美德日在这场经济大危机中的经济和社会表现：美国：1933年初，完全失业的工人总数达到了1500至1700万人。此外还有很多人处于半失业状态。很多人排长队等待救济面包和一点点汤，艰难度日。德国：1932年，的工业生产比1929年下降了40%，失业人数达600万以上。银行纷纷倒闭，人们一生的积蓄就在此时化为乌有，对外贸易额直线下跌。日本：1931年，外贸出口与1929年相比减少了近50%。失业工人近300万人，农民纷纷破产，阶级矛盾异常尖锐。社会有这么多的失业者，加上经济这么萧条，这样会造成这三国的社会走在动荡的边缘，美国找到了消除经济危机的好方法，开始采用政府这只看得见的手干预经济，美国的经济开始复苏，人们的生活也渐渐改善。但是，德国和日本却没有找到消除经济危机的好方法，他们唯一可以把国内人们视线转移的就可能只有战争了，所以，我想1929-1933年的经济大危机是二战爆发的原因之一。李德哈特曾经说过：“想获得和平必须了解战争”。现在大多数感兴趣或致力于研究战争史的人，大多看中的是某个战役，某个军事会战，政治意义等等 而对战争的因与果都未曾有过深刻的了解，其实战前的“因”和战后的“果”并不一定比战争过程意义差，相反显得更加重要了。我主要以从前我看过的一些有关德意志历史的书和一些个人见解浅从德意志史的角度谈一下二战爆发的原因。为了建立东至乌拉尔山脉的泛德意志千年大帝国，为了扩大日尔曼民族的生存空间。战争狂人希特勒不惜发动了世界历史规模最大，伤亡人数最多，灭绝人道的反人类战争—第二次世界大战。你说爆发原因？不少人乃至历史学家认为以张伯伦为代表懦弱的英法纵容了希特勒这个“披着羊皮的狼”所导致的，或是一战后签定的近代史最恶劣和约—凡尔赛和约对德国进行了敲骨砺髓的盘剥（列宁语句）从而破坏了欧洲权利平衡的永久传统，在欧洲中央形成了一个权利结构的真空，这种不平衡的结局使仅停歇二十年的欧洲再次被引爆火药桶。终导致希特勒跨入莱茵非军事区，吞并奥地利，慕尼黑阴谋取下苏台德地区，占领整个捷克斯洛伐克。导致希特勒闪击波兰，拉开二次大战的序幕。我说这的确没错，而有时去往深了想，还能找出一些更为深刻的原因。众所周知，人类恶魔希特勒是二次世界大战的元凶。但是否有人想过是谁给了他做这个最大战犯的机会？一个沦落于维也纳街头的流浪汉，怎可一跃成为军政大权集于一身的德国总统兼总理。是更为疯狂的德国民众的行为！德国共产党曾经向德国民众做过一个著名的警告：“谁选择了希特勒，谁就选择了战争！”。然而呢“一个元首，一个政党，一个民族，投一个人的票”在柏林街头不停的呼喊淹没了德国共产党的言论。我们不禁感到悲哀，对德国人民感到悲哀，在希特勒极具“天赋”的反动演说中，德国民众接受了希特勒，选择了战争，把自己乃至全世界推入万丈深渊，推入万人坑，推入了无穷无尽的战火中。德国民众疯了么？为什么呢？这可以去解剖德意志民族思想，找出罪恶思想的源头，从而寻找第二次世界大战爆发的真实原因。说实在的，德意志的历史的确并不辉煌。长期的政治分裂，没有很强大的王权支撑，封建贵族势力了极度疯狂，使德意志长期处于分裂状态，真的让德意志，根本无法像法国强大的封建中央集权的王国那样，无法像俄罗斯；英吉利；西班牙这些民族思想十分集中的国家，更无法像遥远的中国国度一样有着辉煌而又值得骄傲的历史。一个地处欧洲中央，没有天然屏障的蔽护的地域，加上没有一个中央集权的统治，自然也就成为欧洲列强的瓜分的奶酪。没有一个欧洲列强愿意看到一个统一的德意志帝国兴起，无论是法，俄还是其他国家都在历史进程中阻碍着德意志的统一，正是这样的历史使德意志民族的思想无法得到足够健全的发展。之后历史交给一个了叫俾斯麦的人，在先后经历了德丹战争，普奥战争，德法战争后，1871年终于完成了德意志的大统。这在德意志有这非常重要的意义。从此德国统一，从此德意志国走进世界强国之林，不再受欧洲列强的欺压和耻辱的剥削，德国从经济，文化，教育，科技都有着长足的进步，国家的工业革命也有了很大的发展，一个强大统一的德意志国已经形成。然而这时一个民族沙文主义的思想开始日益膨胀，泛日曼思想开始出现。人民开始有着对日耳曼民族强烈的自豪感，使命感，成就感。威廉二世上台后更是推崇大军国主义，鼓动民族仇恨，鼓吹生存空间论，海上扩张论，进行着强权的统治。德国人民对于德意志的使命感终于变为民族沙文主义的膨胀，将自己日耳曼民族驾驭于其他种族之上，终究选择了扩张。包括对殖民地的扩张和挑起第一次世界大战。这时代民族沙文主义的膨胀起着一种不可估量的作用。同盟国战败…威廉皇冠落地。战胜国操纵的和约在凡尔赛签订。1/6德国的领土，1/10德国的人口丧失了，还有大量的赔款，德国至此不再像原来那样团结，阶级的日益矛盾，使得这个看似和谐的魏玛共和国弱不禁风，动荡不堪。刚刚有些好转的德国经济在全球经济危机中再度崩溃，中小资产阶级的破产，50%的失业人口。让德国人得不到每天应有的面包。饥饿，贫穷充实着每一天。这使得民族仇恨日益加深。社会再次动荡。一个以通篇扩张，主张建立一个泛日耳曼大帝国，主张扩大日耳曼民族生存空间，主张族民共同体，反犹，反共，民族极端主义的人在这个时候出现在了历史的舞台，他便就是臭名昭著的 他利用他的反动鼓动的演说才能，大肆鼓动群众，将一些残余在德国人心中威廉二世鼓吹的民族沙文主义升了级，一种极端大民族主义，一种极端种族至上主义，一种极右扩张主义，一种以战争为目的极端思想被广大德国人所接受，不得不说，民众的民族沙文主义思想从膨胀终究到了极端发狂。极端发热的头脑让他们选择了希特勒。总体来说：从民族沙文主义的膨胀到民族极端主义是一种升级。希特勒的思想是威廉二世思想的一种深化。以威廉二世思想为基础-------日耳曼种族主义，社会达尔文主义，军队扩张主义，同时希特勒加上自己的反犹，反共思想，便形成了纳粹思想的核心。于是乎第三帝国也可以说是第二帝国的一种延续，二战时的德国思想和一战德国思想也是一脉相承，只是更加恶劣，更加反动而已。二战的出现可以说是德意志历史发展到一定阶段的自然产物。第三帝国纳粹时代是一个让德意志民族发狂的时代，一个民众思想发展到真正极端的时代。我们真的可以从德意志史探寻出日耳曼人思想上的变化，体会二次世界大战爆发的真正原因。我只说三个字，就是结论，不可能。第一，你需要了解当时德国的历史，德国人的激情被希特勒动员了起来，希特勒挽救了德国社会，但是精神分裂症统治的军队不可能征服世界，建议你去看《我的奋斗》，最好配套着读一下经济大萧条的资料什么的。第二，希特勒犯的是战略错误与嗜睡错误，不是出生错误。战略错误是指在敦刻尔克放过盟军和闪击苏联，嗜睡错误是指他因为做梦而漏接了罗斯福的最后的电话和更晚知道盟军诺曼底登陆。第三，希特勒的纳粹是崇尚武力的，那是因为欧洲国家一战后极力打压德国，也就使他成为了盟军和苏军交战的挡箭牌，他太急了，结果把更稳定的主动权白白送掉，你可以翻读一战后的历史，协约国一致同意打压苏联，希特勒就抓住这个机会与苏联签订了互不侵犯条约，放手发动世界大战。如果没有希特勒，那么战争策源地一定是法国或者苏联（法国强烈要求武力干预苏内政）。会，因为二战的根本起因是，国家间经济，军事力量，社会当时的状态，而不只单单是应为希特勒的个人因素，或许从片面上有人会反对，那我么就从当今社会来看，虽然社会发展了，各国的能力也增强了，但有些小国家壬在战争，如中印战争、韩朝战争...........。再看看中国古代的战争
给你参考一下：二战后日本经济发展原因 历史上，日本凭借其超凡的能力得以重建并发展起来，特别是二战后的经济复苏和繁荣。其原因可概述为以下几点：第一，美国扶植日本；第二，日本进行比较广泛的社会改革，进一步消除了生产关系中的封建落后因素；第三，国民经济的非军事化；第四，大力发展科学技术和培养人才。 一、美国的扶植政策。主要表现在： 第一，对日本的独占和政治改造。二战后，美国单独占领日本，长达七年，保证日本领土的完整性和社会制度、意识形态的单一性，有利于日本长期稳定发展。美国还对日本进行了以民主、法制为基础的政治改造。罗伯特?埃德尔斯坦和让?迈克尔?保罗教授说：“为取得成功，就必须立即进行广泛的体制改革，即创造性地打破阻碍日本经济复苏或经济增长的那些障碍。”①如解散财阀，在一定程度上去掉了大企业中以家族血缘关系为基础的封建性和排他性，革除了财阀企业的一些封建性弊端，为企业间较为平等的竞争创造了有利的条件，一批有能力的新人提拔到领导岗位上。农地改革，使日本半封建的土地制度基本瓦解，解放了农业生产力，扩大农村市场，这使日本进入了一个比较纯粹的资本主义社会。美国出于在远东战略的需要，还保留了日本的天皇和天皇制，以美国的“三权分立”原则对日本法西斯主义和军国主义政体进行改革。美国的这些措施为日本战后走上和平建设，集中精力抓发展道路提供了可靠保障。 由于“冷战”需要，对日本经济的恢复和发展给予大力支持。美国放弃了对日本战争索赔，撤消了以拆迁日本军事工业作为战争赔偿的计划。1947年1月至1948年3月，美国先后提出两个新方案，对先前的“赔偿方案”进行大幅度修改，将拆迁的工业设备减至方案的30%。至1949年5月，干脆宣布取消日本的一切赔款。②战后初期，美国给日本20多亿美元的援助和贷款，并向日本提供大量的石油、煤、铁矿石等能源和原料。从而促进了战后日本经济的振兴，并且美国“核保护伞”战略大大节省了安全防务的费用。 第二、亚洲的两场局部战争为日本经济的发展提供了重要契机。特别是朝鲜战争，极大促进日本战后经济的复苏步伐。战争引起了“特需景气”，侵朝美军大量向日本厂商进行军事订货和购买廉价劳务，使日本企业积存滞销的1000-1500万日元库存产品一扫而空，并一举改变了财政紧缩中苦苦挣扎的日本经济被动局面。据统计，从战争爆发到1953年，这种特需收入为亿美元，广义上的特需收入为亿美元。日本外汇储备1949年仅为2亿美元，1952年未增至亿美元，三年内增长了近五倍，特需收入在外汇收入中所占比率到1953年达之多，20多万人直接受益于特需生产，总之至1955年，日本特需收入总计达36亿美元。特需收入刺激了日本经济的恢复，增加了劳动者的收入，带动了有效需求的增长，而且为增加原料进口和先进技术进口，更新陈旧设备提供了有利条件。朝鲜战争的爆发及由此引起的国际局势的变化，促进了日本对外贸易的迅速发展。朝鲜战争赋予了日本实现扩大进出口上的机会，日本通常出口贸易显著增加，1950年7月，日本出口总额增长为7400万美元，比6月份增加18%，创造了战后日本月出口额的最高记录。1950年上半年，日本月平均出口额为5000万美元，则下半年一下子跃升为8000万美元。可以说朝鲜战争是日本经济的回生妙药。③ 二、日本政府强有力的国家干预和领导是经济发展的源动力。国家垄断资本主义推动，其主要表现形式是国家加强对经济的宏观管理。 第一、政府在经济发展的各个时期，根据不同阶段的特点，通过各种计划，促进经济的起飞。如鸠山内阁《经济自卫五年计划》，岸信介内阁的《新长期经济计划》，池田内阁的《国民经济倍增计划》。 第二、政府致力于新产业的培育与开发、指导、调节新型工业的发展。如先后通过《关于合成树脂工业的育成》、《电子工业振兴临时措置法》、《合成橡胶制造事业特别措置法》，通过这些规划的实施，不仅调整了产业结构，确立了外向型经济发展方向，而且使政府对经济的宏观管理和对国内经济生活的调整达到了落实。当然重要的基础产业，如果市场选择它，那么任何形式的政府干预都是多余的，对这些产业，政府在确认市场必定不去选择，便以合适的方法选择它们，由政府采用法律、金融税制、中间组织协调利益手段的干预来补足。 第三、政府确定经济发展的主攻方向，制定新经济政策，实现从“贸易立国”至“技术立国”的转变。日本国内市场狭窄，工业产品依靠大量出口，为此政府提出“贸易立国”的口号，出口贸易增长很快，1960年-1970年，日本工业生产平均每年增长，而出口贸易平均每年增长。日本政府认为科技是国力的核心要素，适应新技术革命蓬勃兴起的形势提出“技术立国”的战略思想。日本重视技术对国家发展的多方面作用，采取了从模仿到创新的经济技术发展模式。据统计，从50年代至1977年，引进国外技术达万多项，然后根据本国的经济特点和技术基础加以改进、补充和发展，成为“日本化”的新技术。当然，许多人把经济增长归功于强大政府干预，尽管有政府干预，大部分时期日本的经济依然是在按自己的规律发展。据一项重要研究，经济自由仍是经济增长的核心要素。④ 三、日本现代企业管理制度与企业精神的推动。 日本企业实行严格而灵活的科学管理制度。50年代，日本许多大企业推行“终身雇佣制”和“年功序列工资制”，使职工利益与企业利益有机结合起来，职工感到有依靠，具有安全感；其次，拉大职工报酬上的差距，使职工感到只有不断竞争，不断创新才能得到高报酬，从而具有压力感。企业重视对职工的“感情投资”，主动协调劳资关系，培养职工“以厂为家”的敬业精神。这种“日本公司”模式有助于日本培养强大的工业能力。⑤企业管理者重视精神投资。正如索尼公司总经理盛田昭夫所说的“日本优秀的公司根本不存在什么奥秘和秘诀。一个企业的成功，靠的是人而不是某种理论、计划或政府政策。日本企业管理者的首要任务，就是要与职员建立良好的关系，培养亲如一家、唇齿相依的感情。在日本，经营得有声有色的都是那些能使全体员工同甘苦，共命运的企业。除日本之外，我还未发现有哪一个国家采用这套简易的管理方法。实践已经有力地证明它是行之有效的。”在日本，企业管理者千方百计地培养同劳动者的家族般的感情，不仅关心工人的工作，而且也关心工人的生活；不仅关心工人个人，还关心其家庭。工人生日、结婚、病丧，更是企业“感情投资”的良机。例如，西武集团每年举行独特的擦皮鞋仪式，首先由高级职员为新职员擦皮鞋，然后是新职员为前辈擦皮鞋，总社和各分社社长都亲临这一隆重仪式，并由电视台通过卫星向全国转播，以培养职工热爱公司的精神，促进同事间的沟通。⑥日本的现代企业精神与日本传统的家族主义和家庭观念有密切联系。日本的家族主义和家庭观念不同于中国以血缘关系为纽带的宗族制度和家庭观念，其家庭观念的出发点是：家庭是一个经营单位。所以既排除了中国传统的大家族关系和至今盛行的“裙带风”，又可以比西方的结构更和谐、更密切、更团结，成为一种社会凝聚力。日本学者说：西方社会的单位是个人，由个人集合而成为国家，而日本的社会单位是家，由家而集合成国家。⑦所以日本以“劳资一体”，“以企业为家”的宣传教育，日本人的家庭本位观念转变成了公司本位观念，形成一种团结奋进的工作精神。 四、日本传统文化和教育的积极影响。 第一、岛国文化环境促进了日本的开放。二战后的美军占领前，外族从未侵入和征服日本本土，也未发生过大规模的外族移入的情况，长期安定和相对封闭的环境，使日本人养成一种特殊的民族意识，在他们的观念和感情中，异民族与日本民族有着鲜明的分界线，自然形成本民族的亲和感与凝聚力，同时形成对外民族“内外有别”的心理，这种心理成为当今日本企业团结对外竞争的集团意识的基础之一，也成为日本乐意吸收外国先进文化的文化，包括敌对国家的先进文化的心理基石。所以传统日本文化是兼容型的，具有受容性和并存性，是一种开放性、多元化的文化复和体。当然在国际文化交流中，它总是“接受了很多，但付出的很少” ⑧。 第二、轻思辩重实用的文化心理与有效吸收消化外来先进文化成果。日本人的文化心理是重现实、重实用、重实践，日本可以称为世界先进文化最优秀的继承者和实践者。在近现代，日本人成功地吸收和消化了欧洲近现代科学技术，而且极迅速，极有成效。⑨ 第三、他们拒绝失败，承认羞辱的态度深深根植于其心理中。日本公司文化轻易地容忍低回报，却很难容忍彻底失败。⑩而且在日本，一心向学是根深蒂固的传统，日本公司里，求学氛围十分浓厚。 第四、日本教育体制是普及型教育体制。江户时代的教育体制，已初显义务教育的雏形，明治维新初年的全民义务教育就是以此为基础。二战后，日本政府把发展教育作为国策，在财政极端困难的情况下，坚持实行小学和初中的义务教育，并免费为小学生和初中生提供餐点和教科书，1947年日本政府把义务教育增加了三年，每年要拨出国民生产总值的6%作为教育经费。这提高了国民的文化科学技术知识水平，为改善国民素质发挥了重要作用。由于政府重视培养人才，教育先行，并且做到人尽其才，学以致用。战后日本经济增长的60%，就是靠技术进步取得的。 综上所述，二战后，日本经济之所以能创造奇迹，是由于其充分结合本国优越的历史地理文化，并利用有利的国际环境，从而创造更多的优势来发展自己的结果。
1.考研复习阶段分析考研复习是一个庞大的系统工程，复习课程多，时间跨度长，因此，考研复习必须有一个整体的规划。总的复习进度划分为起步、强化和冲刺三个阶段。（1）起步阶段（第一轮复习）首轮复习的目的是全面夯实基础。英语、数学复习都具有基础性和长期性的特点，而专业课内容庞杂，因此它们的第一轮复习都安排在起步期。政治复习可以暂缓，等新大纲出版后再进入首轮复习。（2）强化阶段（第二轮复习）所有科目的第二轮复习都安排在强化期。这一阶段要从全面基础复习转入重点专项复习，对各科重点、难点进行提炼和把握；同时注意解题能力的训练
二战需要填写信息。
二战考研报名的时候你已经不是应届生了，所以没有学号了，学号只是针对应届生的，二战考研报名的时候要填的是你的毕业证书编号和学位证书编号，以及毕业时间等信息，你可以提前准备好，不管是一战考研还是二战，在报名之前一定要看清楚公告，防止填写错误，重新来过。
二战考研符合报考条件
二战考生再报名，就是以往届生的身份报考。
但是往届生报考研究生，需要有以下证件：身份证、毕业证书，今年要求有学位证，没有学位证的可以打电话咨询报考点和报考院校是否必须需要，如果要求必须需要，那就不能报考该学校和报考点。
二战考试报名与一战在流程上没有区别，只是在报名信息的具体填写上有区别，如二战考生需要填写毕业证和学位证书编号，报考身份不同等等，具体情况需要根据自身现实具体分析。
二战跨考报名流程
基本上和一战报名内容没有较大区别，二战在报名时需要填写毕业证书号和学位证号，如果你有工作，就填写工作单位，无就填写其他，最后的家庭住址和电话号码要写好。
考研大军中，不少是二战考生，那么二战考生的信息应该怎么填写呢。让我来教教二战生们如何报名。
考研报名
首先，“考生来源”部分要填写“7（其他人员）”；其次，往届毕业生要填写毕业证和学位证编号，可以去“学信档案”查询；第三，报考点要选择户口所在地或者工作所在地，如果你是在职备考，那么报考点就选择你工作所在地所在城市报考，如果你是全职二战或者想回家报考，那么报考点就选择你户籍所在地的城市报考。第四，关于档案问题，如果你是在职备考，档案所在地填你工作所在地的人才市场或者是生源地的人才市场，如果是全职备考，那么就填你生源地的人才市场。对了，还有一个需要关注的点，有些二战考生是不能参与预报名的，需要等到10月份的正式报名才能报名。
考研报名
对于二战考生，还有两条信息值得关注。第一，对于在职备考生来说，填写报考点需要谨慎，避免奔波。第二，上岸后的政审材料需要去户籍所在地党支部、居委会或者你工作所在地的人才中心开具，这个和应届生不一样。
二战考研复试需要准备的材料：学历学籍证明、成绩单、还要准备论文的一些相关资料。
考研简介：
1、全国硕士研究生统一招生考试（Unified National Graduate Entrance Examination），简称“考研”，是应届本科毕业生、本科毕业及同等学历学生攻读高校硕士研究生的招生考试，类似于高中毕业生升读大学需参加的高考。由国家考试主管部门和招生单位组织的初试和复试组成。
2、考研是大学毕业生获得硕士、博士学位的主要通道。参加研究生考试的人员必须符合教育部《研究生入学考试招生简章》的相关规定。
3、2023年全国硕士研究生招生考试初试定于2022年12月24日至25日，考试时间超过3小时或有使用画板等特殊要求的少数考试科目安排在12月26日。
二战考研注意：
1、相关资料与应届生不同，这个一定要提前准备好。比如学历学籍证明、成绩单和毕业论文的相关材料等。2、复试面试的时候介绍毕业论文。毕业论文的内容一定要提前熟知，明确自己论文的研究方向、背景、亮点是什么，还要大致熟悉引用了哪些专业的前沿知识，同时，清楚不足以及需要改进的地方。以上提到的这些都是要事先就做好准备工作的，以防面试时，面对导师的提问，大脑一片空白。3、相比应届生，面试时会被提问更多的问题。比如，毕业设计、工作经历、一战失败的原因、坚持二战的原因等等。这些问题你可以提前预设一下，根据自身的实际情况，导师会针对此提出什么问题，归纳出来，提前准备好答案，以便面试时可以应对自如。
二战考研简历空白一年写法：在简历中不要说谎或掩盖职业空白期，而是要用一些方法来淡化这个劣势。具体步骤是：1、诚实是前提条件。2、不要让职业空白完全空白，想一想这一年时间干过什么有意义的事，如看过什么专业书或钻研过哪些方面？考过什么证书等。再不济，就思考一下，自己的将来的目标是什么。把这些思考和行动填补在空白期中。3、以优异的业绩转移HR的注意力，在简历中，重点突出自己的优势技能。
二战考研复试需要准备的材料：学历学籍证明、成绩单、还要准备论文的一些相关资料。
考研简介：
1、全国硕士研究生统一招生考试（Unified National Graduate Entrance Examination），简称“考研”，是应届本科毕业生、本科毕业及同等学历学生攻读高校硕士研究生的招生考试，类似于高中毕业生升读大学需参加的高考。由国家考试主管部门和招生单位组织的初试和复试组成。
2、考研是大学毕业生获得硕士、博士学位的主要通道。参加研究生考试的人员必须符合教育部《研究生入学考试招生简章》的相关规定。
3、2023年全国硕士研究生招生考试初试定于2022年12月24日至25日，考试时间超过3小时或有使用画板等特殊要求的少数考试科目安排在12月26日。
二战考研注意：
1、相关资料与应届生不同，这个一定要提前准备好。比如学历学籍证明、成绩单和毕业论文的相关材料等。2、复试面试的时候介绍毕业论文。毕业论文的内容一定要提前熟知，明确自己论文的研究方向、背景、亮点是什么，还要大致熟悉引用了哪些专业的前沿知识，同时，清楚不足以及需要改进的地方。以上提到的这些都是要事先就做好准备工作的，以防面试时，面对导师的提问，大脑一片空白。3、相比应届生，面试时会被提问更多的问题。比如，毕业设计、工作经历、一战失败的原因、坚持二战的原因等等。这些问题你可以提前预设一下，根据自身的实际情况，导师会针对此提出什么问题，归纳出来，提前准备好答案，以便面试时可以应对自如。
我的老师曾经给我说过我的论文，大体思路是：1，题目是什么，2，一句话概括内容，例如：从某某和某某的角度研究某某的某某特征，类似这样就行，简单点，因为老师问你介绍论文其实并不是想了解你的论文写了什么…3，在写论文过程中，遇到了什么困难，怎样解决的，4，通过论文的写作，掌握了哪些技巧，得到了哪些新知识，培养了哪些能力。
当然可以呀，但要注意格式，内容哦
可以，不过尽量写得客观。比如说“我”要写成“笔者”，不要直接写那家酒店的名称和管理人员的名字，而且篇幅不宜过长。作为论据如果比其他资料更生动和贴近论点，这样最好了。祝你新年快乐，论文答辩顺利。
不一定啊看你所学的一级所写的是什么专业的有的只需要在实验室完成实验，得到数据就可以完成文章实习找不到地方，建议可以向辅导员啊老师啊联系，让他们介绍介绍
随意拉，可以网上找材料，但是相似度不要太高。
不是你需要的，但希望对你有所帮助！谢谢！
《朗读者》是二战背景的电影，反应战争的另一个视角，挺不错，你可以看看，里面也有很多经典的台词。。
二战的电影，多得数都数不过来。在所有的二战电影中，这12部二战片，从头到尾连起来看更有意义，这12部片子加起来，刚好展示了整个二战的前因后果。二战萌发：1939《希特勒：恶魔的崛起》超写实主义风格，为你还原了希特勒是如何从一名男童黑化成一个“男魔”。也许有不少人的三观还处在抛弃人道主义去崇拜这个“男魔”的阶段，但这部影片深刻的揭露了一个心术不正的投机主义者是如何蛊惑人心成为大独裁者，并让今天的德国都无法原谅自己曾在二战中犯下的罪行。维也纳的流浪汉、慕尼黑的“小透明”、啤酒馆的法西斯，希特勒用“极端民族主义”绑架了整个欧洲乃至全世界，给全人类带来难以磨灭的伤痛！正如影片片头所言，“恶人得逞的必经之路，就是让好人无所事事！”该片对希特勒进行了栩栩如生的解构，警醒我们不要忘记二战的惨痛教训。防御阶段：1940-1941《不列颠之战》这部20世纪60年代的电影以颇为精彩的空战镜头重现了人类历史上最大规模的空中战役——不列颠空战。对比今天动辄上亿人民币的“五毛特效”，这部影片以满满的诚意从多个国家调度现役的几百架真正战机，并佐以极尽考究的军械装备，火爆的还原了当时的空战场景。《兵临城下之决战要塞》本片根据二战史上最残酷的要塞攻防战“布列斯特要塞”保卫战改编拍摄。布列斯特在二战时期是苏联和波兰的边界，也是德国入侵苏联的必经之路。这场战役中，德军有最精良的第45师参战，并装备了能够发射重达数吨炮弹的550-600mm的大炮，也因此可歌可泣的布列斯特要塞守军面对于敌我力量悬殊的德军，在拼死抵抗至极限后全部壮烈牺牲。大洋战争：1941《虎！虎！虎！》这部曾经荣获第43届奥斯卡金像奖（最佳视觉效果）的影片堪称经典中的经典，本片也被认为是第一步以富士电影胶片发行的好莱坞电影。大量英俊挺拔的美国海军现役士兵出现在影片中，长达150分钟的电影用浓重的笔墨渲染了大战前夕美日双方的行动。它站在一个宏观的角度来俯视这场战争，真实的再现了日军偷袭珍珠港的始末。极其客观、忠于史实，并具备超高的史料价值。远东战场：1942《太阳帝国》这部电影中的“80后”大有来头，不光在中国取景，还有年轻的克里斯蒂·贝尔（《蝙蝠侠》的扮演者）在片中担任男主角，更让人意想不到的是——影片的导演是斯皮尔伯格！虽然这是一部战争题材电影，但正类似日本动画导演宫崎骏的《起风了》，这部电影也非常让人颇感意外的弱化了战争场景，转而从战争中的人性角度出发来表达立意。本片描述了英国贵族小孩杰米在战争中颠沛流离，为了生存从稚气未脱的“流浪儿”蜕变成集中营油头滑脑的“小鬼头”的故事。生命永远是最可宝贵的，不可摧毁的生存意志恰是残酷战争中的“人性之光”。战争转折：1942《斯大林格勒战役》斯大林格勒战役是整个二战的历史性转折，也是近代战争史上最血腥暴力的战役。本片的一大亮点是采用亲历战争的德国士兵的视角描述了二战中最惨烈的一役，苏德双方在这场战役中共伤亡200万人以上。德国青年鲜活的生命在战争中化为乌有，德军没有胜利，德军在苏联的寒冬里生存都是问题。所以说，战争电影的立意永远不会是教唆大家去挑起战争，而是警醒大家珍爱生命，珍惜和平！《细细的红线》一部看剧照就知道导演有文艺情怀的反思电影，也因此导演用了一句美国谚语来形容战争——“在理智与疯狂之间，只有一道细细的红线。”值得一提的是本片虽然节奏似窝心的“韩剧”，但却用非常生活化的镜头语言烘托出了战场上美国大兵的内心真实写照。战场如生活，生活似战场，人类为了功名利禄互相抢夺，而人性的光辉却渐渐失落。西恩·潘、约翰·特拉沃尔塔、阿德里安·布罗迪等多位大影帝系数亮相这部战争巨片，本片获71届奥斯卡最佳影片，最佳摄影，最佳导演，最佳剪接，最佳电影音乐等多项提名。号角吹响：1943《孟菲斯美女号》没有炫目的特效，没有恢宏的战场，没有过分的煽情，它就这样默默的用画面的自然感染力带你走近了“孟菲斯美女号”上每个士兵的身旁。真实、很真实、非常真实！“我们”是一群“没心没肺”的士兵，“我们”爱搞怪，“我们”喜欢美女，“我们”忙里偷闲做飞机模型。“我们”也可爱，“我们”也打仗，“我们”也牺牲，你瞧“我们”的青春就是死亡。这就是影片中呈现给观众的战争生活，令人再三回味。胜利在望：1944《最长的一天》本片简直大牌云集，影坛男神理查德·伯顿 、肖恩·康纳利 、亨利·方达 、约翰·韦恩 、莱德·巴顿斯……有他们坐镇，你还怕影片不够精彩吗？栩栩如生的士兵形象；低空飞过的英军战机；遭受扫射的美国部队；弹雨中的救伤修女，这一帧帧的画面描绘了诺曼底登陆的第一天。手法平实、场面逼真、粗中有细、足够精彩，在第35届奥斯卡颁奖礼上更是拿奖拿到手软。抵抗无效：1945《硫磺岛的来信》硫磺岛血战是太平洋上最为惨烈的一场战役，日军在几乎完全孤立的岛屿上进行抗登陆战。为了这个地处战略要冲的弹丸小岛，美军付出了近7000人阵亡，19000人负伤的代价！作为一部日本视角的反战题材影片，提到它中日影迷都会再提及中日关系。在美日两军的家书中，来自母亲的叮咛都是相似的。恰恰是这一点触动了人性里最柔弱的一层防备，战争并不是人民的战争，战争只是一群毫无人道的“极端分子”的变态私欲。《遥远的桥》詹姆斯·凯恩、迈克尔·凯恩、肖恩·康纳利、德克·博加德、吉恩·哈克曼、埃利奥特·古尔德、爱德华·福克斯、安东尼·霍普金斯、劳伦斯·奥利弗、罗伯特·雷德福……这些令我打字到手抽筋的名字，告诉我们这又是一部全明星阵容的史诗级二战巨片。雨滴般的伞兵跳伞、大桥上的激烈战斗、渡江上的刺眼火拼，你要的大场面统统在这里！影片用全景叙事的方式去拍摄战争片，在没有CG特效技术的70年代实属上乘之作。相比斯大林格勒战役等知名战役，影片着眼于“市场花园行动”着实冷门了些。这是战争史上最失败的空降计划，没有周密的部署，没有默契的协同，大批无辜士兵的生命被白白的葬送在冷血的战场之上。噩梦结束：1945《帝国的毁灭》至今仍在互联网被广为传播的恶搞鬼畜作品《元首的愤怒》，本片属于纪实电影，逼真的反映了希特勒人生中在第三帝国最后的12天。相信也有不少人是因为它被恶搞的原因，才观看了该片。罪孽者歇斯底里的挣扎，不含任何煽情的戏份，赤裸裸的阴沉诉说着纳粹本质的恶。人类的正义永远不会是一种极端，影片自始至终都没有正面刻画俄军的强大，而是通过德国的战争惨景来揭示 “邪不胜正”的伟大真理！
相关资料：从产业特征看韩国电影振兴韩国电影振兴现象产生的社会背景经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的，发展到1995年的。政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。大资本的介入改变韩国电影产业格局电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。1.产业背景自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。2.大企业涉足电影业财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。3.风险投资进入电影业1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。电影政策及电影文化对电影的影响1.电影政策电影审查制度韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。电影放映限额制度朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。经济政策调控为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。2.电影文化的普及前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。电影节在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。3.纪录片与短片的繁盛短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。纪录片80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。短片短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。仅供参考，请自借鉴希望对您有帮助