1、资料创新
毕业设计论文的创新点该怎么写呢？首先要资料管理创新 ，论文里要用到的可以是比较新的内容，比如最新的科研工作成果以及专业最前沿的数据和资料，这个创新点就需要大家经常关注一些大企业相关的新闻资讯之类的，这样就可以第一时间获取有用知识！
2、方法创新
很多同学在写论文时，都会按照一些所谓常规的套路来写，这样写的出错率肯定小，但是老师在查阅的时候已经厌倦疲劳了，这时候如果有人写出别人没有写出的东西，给老师新颖的感觉，那自然会得到青睐。
3、观点创新
没有人提出来的观点，但是你提出来了，那么这个过程呢它就是一个观点进行创新。不过这个对于同学们来说有一定的难度，因为学术发展水平的高低会在这个方面体现出来，这个除了考验同学们的学术研究水平，同时也考验同学们的思维创新能力。因为有时在翻阅资料的时候，脑子里会突然想到某个想法，这时候思维转弯就转出来了，不过在提成新理论观点时，还是要严格遵循社会科学、谨慎的态度和思想，不能偏离实际，更不能虚化。
4、角度创新
大家都在用同一个角度思考和看待学生们的研究，但如果你选择了另一个角度思考，不仅仅只从一个角度创新，可能最后我们的结论就会成为一定的创新点，就像杨桃正面与侧面看是不一样的
其实毕业论文进行创新是一个研究过程的极佳体验，问题意识，知识储备与探索，也是磨练自己的过程，要让自己静下心来，才可以获取成功！
关于论文的创新性，一般分为三种，理论创新、实践创新、应用创新第一种，理论创新。在进行论文研究时，一般会运用一些理论作为研究的依据。所以同学们寻找创新点可以从理论方面入手，将运用到的观点、思维、理论作为自己的创新性。理论创新是在论文中提出新的观点或者是理论体系，并且在正文中你要论述其合理性，理论创新对于学习水平的要求比较高。第二种，实践创新。实践创新一般分为两种，研究方法创新、研究对象创新。第一种研究方法创新。比如以往针对XX问题的研究，都是采用XX方法,而本论文采取的是综合分析法，将某个问题和其他学科进行交叉分析，为这类问题的研究提供多元化的思考方式。第二，研究对象创新，针对XX问题的研究，以往的方法都是集中在某一个层面上。而本次的研究则是从中提取一个点，利用所学的知识，对这个点进行系统性的分析。可以对这个问题起到深化的作用第三种，应用创新。应用创新是把一个知识理论尝试运用在新的行业或者是领域去探究它的可操作行以及实践性。这对于同学来说其实是一个比较困难的事，但同时这个创新是最具意义和地位的。
论文的创新点怎么写？这你算是问对人了，今天就和大家分享一下有关论文创新点的写作技巧：一篇有创意的论文，那么你的理论一定要是足够创新的。理论创新是指人类在开括进取的社会实践活动中，对不断出现的新情况新问题作出新的理论分析和理论解答。对认识对象或实践对象的本质，规律和发展变化的趋势作出新的揭示和预见，对研究对象作出新的理性升华。理论创新一般有以下几种类型：一是对新情况新问题的解释原则、模式和视野的创新，即方法层次的创新。二是在深刻把握事物发展规律及人的思维规律、有效探索社会实践新领域的基础上，提出前所未有的新观点、新范畴，特别是形成新原理、新的科学体系。三是从发展着的社会实践出发，并以此为检验标准，对前人创立的基本原理，在充分肯定和继承的基础上作补充。四是根据实践的需要，对前人科学的思想资料和理论观点进行重新梳理，清除由于后人的错误理解而混杂其中的不正确的或随意附加的东西。了解了论文创新点该怎么写之后，小伙伴们对于自己的论文该如何进行创作是不是有了更清醒的认知了呢?如果还有疑问，可以在茅茅虫论文写作助手上去写论文，里面有很多论文可以参考，都是免费的哦。
我认为一个是另一个的赝品，没什么特别的。按照手法来说后者根本不能和前者相提并论。
书我没有看过，只看过电视剧，就拿电视剧来说金粉世家是比不上红楼梦的。之所以我这样认为一个是红楼梦这部电视剧演员真的很给力，而金粉世家里的演员演技是跟不上的。特别是白秀珠的演技是硬伤。二个是红楼梦更注重细节上的，比如剧中的家居摆设(小姐们闺房的样子）和一些器具(比如茶具之类）!再比如人物的外貌描写。三个是红楼梦更加诗情画意，更加有意境(比如黛玉葬花）四个是红楼梦它不止写了贾宝玉和林黛玉的爱情，它还涉及到权力的斗争(比如朝廷之间，再比如贾家内部女性之间）。最后个人感观我看别的的电视剧完全是因为男女主角的爱情，被男女主角的吸引。但是红楼梦不一样，每个角色都很吸引人。
曹雪芹呕心沥血，披阅十载，增删五次，创作了不朽的现实主义巨著《红楼梦》，书中不可思议的出现了两个“宝玉”：贾宝玉和甄宝玉。这两个宝玉不但相貌酷似，而且从小性情亦十分相同，“一味的诚实，从小儿只管和那些姐妹们在一处玩”，更为奇怪的是，都做过一个谒访“太虚幻境”的梦。其中贾宝玉系书中主人公，甄宝玉在与贾宝玉会见之前，书中皆是虚写，似是无关紧要，只是在《红楼梦》最后结局才出场和贾宝玉见过一面，且话不投机，两人貌似神离，一个出家当了和尚，一个考中举人走向仕途生涯。 对这两个人物的塑造，曹雪芹是出自什么本意呢？我认为：贾宝玉即“假宝玉”，甄宝玉即“真宝玉”，“真假宝玉”凸显曹雪芹思想深处的激烈斗争，是他对濒于崩溃的世家显族前途的探索，是摆在处于十字路口的一条左右为难的桥梁，是他如何应对败落家族前途的两个影子。 众所周知，曹雪芹生活在一个“百年望族”的大官僚地主家庭，从曾祖父起三代世袭江宁织造达60年之久。祖父曹寅当过康熙的“侍读”，曾祖母又是康熙的乳母，曹家与皇室的关系非常密切。少年时代，他“锦衣纨绔”、“饫甘餍肥”，那段豪门公子的奢侈生活与《红楼梦》里贾宝玉的生活如出一辙。贾宝玉和甄宝玉的少年时期即是曹雪芹的美好童年。曹雪芹写《红楼梦》，一般善用谐音寓意，如甄士隐即“真事隐”，甄英莲即“真应怜”，霍启即“祸起”，元、迎、探、惜即为“原应叹息”，照此推理，若宝玉即曹雪芹本人的化身的话，贾宝玉即“假宝玉”，甄宝玉即“真宝玉”。而“真宝玉”才是曹雪芹骨子里的真思想，是他梦中所盼，虽然他总觉得这是他不可能实现的梦想。 和荣宁两府的遭遇一样，曹雪芹家败落于雍正五年（1727），他父亲曹頫因事受到株连，被革职抄家。从此，家族的权势和财产都丧失殆尽。他的家庭居处屡迁，生活极不安定，有时甚至不得不投亲靠友，以维持生活，还常常受到歧视和凌辱。经历了由锦衣玉食到“举家食粥”的贫民百姓的沧桑之变，使他对封建统治阶级的没落命运有了切身感受，对社会上的黑暗和罪恶有了全面而深刻的认识。他在《红楼梦》一书中，以自家生活素材为基础，以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧及贾宝玉与薛宝钗的婚姻悲剧为经线，纵向剖析了造成悲剧的深刻社会根源；同时，以贾府的兴衰为纬线，通过贾、史、王、薛四大家族间卫道者与叛逆者之间的矛盾冲突，横向展示了由众多人物构成的广阔的社会生活环境。由此揭露了封建社会的种种罪恶及其不可克服的内在矛盾。广泛深刻地反映了当时中国的社会现实，有力抨击了封建家庭的荒淫、腐败，展示出封建制度濒于崩溃和必然灭亡的历史趋势。 但曹雪芹又是生活在封建社会的一个没落地主官僚，并没有掌握强大的无产阶级思想武器，他虽明知封建社会必会崩溃败落，讨厌封建制度的腐朽，但如何拯救社会他是没有办法的。曹雪芹是一个伟大的文学家和一个不成熟的思想家，生活在那个时代那个家庭没有也不可能掌握先进的思想武器与封建制度作斗争，想像让他参加革命党走上什么“辛亥革命”的道路是不可能的。面对封建社会的日薄西山，他只有两条路可走，一是逃避，即“假宝玉”出家走的路，这条路在曹雪芹内心里是不愿走的，象阿Q所想的一样，“我的祖先比你们风光多了”，曹雪芹也是很留恋童年时期锦衣玉食的生活的，只要有一点可能，他就会重入仕途，再振家风，这就是“真宝玉”走的路，改掉过去的纨绔子弟习气，走寒门学子科举入仕之路。红楼梦中贾赦大罪被赦，贾珍贾政重获宁国公荣国公世袭，“真假宝玉”都考中举人，乃至将来的“兰桂齐芳”，何尝不是曹雪芹心中所想呢？ 所以甄宝玉这个形像不是可有可无的，而是曹雪芹刻意塑造的，虽然他只在红楼梦大结局时出场一次，但他反映的“真假宝玉”的最后对话恰是曹雪芹内心深处的思想交锋，是曹雪芹最后一次寻求对自我的审视：是改悟前情，留意于孔孟之间，委身于经济之道呢？还是为情出家盾入佛门，为情死，为情化灰、化烟呢？曹雪芹摆出了两条道路，让世间凡夫自己去做意味深长的猜想了。人生的追求，还真的是“假作真时真亦假，无为有处有还无”，象范伟在广告中说的“一般人我不告诉他”。 贾家的兴盛是归功于贾家老祖宗的武功，可吃老本能吃几代呢？贾家目前的承袭爵位的是贾珍和贾赦，你看书里面对他俩有什么好的描写，无非吃喝玩乐，败家而已。而且，他们还交通外官，聚众赌博，放高利贷（贾赦之媳王熙凤），所以，闹的也太不堪了，皇帝不治他们的罪治谁的？关于这一点，高鹗是看的很准的，写的也不错，基本能符合曹雪芹的原意。 其次，目前撑贾府门面的是贾政之长女贾元春，被皇帝宠幸，封凤藻宫尚书，也就是贵妃娘娘，之后，红楼梦里才写到，贾政才能够得到重用，不再只任闲差，先后任工部侍郎、外放学政等实差，如果按红楼梦第5回所写的，贾元春娘娘早死的话，贾家的繁荣又能持续多久呢？中国人不是早有名言嘛，人一走茶就凉啊。没碰到事情便罢，碰到事情，皇帝老儿就把脸一变，翻脸不认人了。 第三，你看红楼梦中贾家有没有可持续发展的人力资源呢？以贾珍为首的宁国府就别提了，不仅自己闹的门风不好听，连薛蟠等亲戚都给带累的比以前更坏了；至于荣国府，贾琏也不过是贾珍一路人物，贾宝玉又一味的风花雪月，厌恶读书上进，贾环是庶出，不被人瞧的起，而且为人猥琐不堪，贾兰又年纪太小，一时半刻是接不上班的，所以，贾家后继乏人，如何能兴旺的了呢。 所以，贾家的衰败是必然的，更不用提红楼梦的成书年代是在清乾隆年间，正是封建制度由兴盛转变为衰败的转折点，有先见之明的曹雪芹老先生正是看到了封建大家族比如贾家的由兴转衰的必由之路。至于由什么事件作导火索引发了贾家的巨变就显得不那么重要了。
清代文学巨匠曹雪芹，历经十载写就的旷世奇书《红楼梦》，以然是家喻户晓，引来好几代人的赞叹，但红楼梦包罗万象，却不仅仅说的是宝、黛、钗之间的爱情故事。 《金粉世家》的作者是“鸳鸯蝴蝶派”、被称之为“通俗文学大师”张恨水先生。《金粉世家》以民国为背景，主要叙述国务总理之子金燕西与书香门弟小姐冷秋清的爱情故事。 《红楼梦》与《金粉世家》中文学架构有着很多相似之处。比如：都是以爱情为主线，红楼梦是贾家经历了虚假浮华后“落的个白茫茫大地真干净”；金粉世家中象征着金钱与权利的“金铨”去世后，鸟字辈凤举、鹤荪、燕西等子孙，道是“树倒猢孙散”、“飞鸟各投林”。无论是皇亲国戚的贾家，还是国务总理的金家，“亏空”是两家败落的导火索，而掀翻这场绝世美梦的却都是一场政治权变的风波。 《金粉世家》与《红楼梦》人物特征也是有点极为相似的地方，当然曹雪芹在《红楼梦》的人物上下了很大的功夫，此处单就人物特征一方面予以探讨： 金燕西与贾宝玉。都是生在“温柔宝贵乡”，长在“诗礼簪缨”之家，家长姐妹众多，整日在“脂粉"当中厮混。在性格方面则是厌学、贪玩、天真、活泼的形象，两者虽不好读书，但对诗词都有些天赋，虽然是富家子弟但无纨绔品行。宝玉是众姐妹的护花使者，好打报不平，多愁善解，是个名至实归的多“情根”。但燕西与宝玉相比，多了几分霸气，少了几分才气。 白秀珠与林黛玉。为什么不是冷清秋与林黛玉？提及冷清秋时，大家就会顿悟。白与林皆为任性、傲漫、刻薄之人，且好耍大小姐脾气。虽白不能与林的才学相提并论，但对爱情却也是情有独钟。林对爱情执消极太态度，属“自作孽型”；白对爱情执积极态度，但有点过头，属“阴谋爱情型”。 薛宝钗与冷秋清。大家着眼！薛、冷共性是知书达礼、温柔贤惠，但为人处事较为则有些固执、冷淡，这可能就是张恨水为什么让清秋姓冷的原故，曹雪芹说薛宝钗是“任是无情也动人”，她吃的一副中药也映射着她的性格，即“冷香丸”，可见薛生性冷淡。张恨水先生饱读“四大名著”，但写冷清秋的时候可能就得济于此吧。清秋与宝钗相比，尤显可爱一些，应对婚姻的不幸呢，清秋可能比宝钗可能更理智一些。 甄英莲与小怜。甄英莲即“真应怜”，小怜与甄英莲一样身世都让人可怜，都是被卖人的“牙子”几经倒手，父母年岁皆不自知。至于二者不同之处，一个是婚姻的不幸，一个是爱恋的不幸罢了。 柳香莲与柳春江。柳香莲为自刎而死的尤三姐，先是一疯，而后遁入空门；柳春江为出家的小怜疯颠一时后抱恨身亡。虽是二柳，但柳香莲是侠义心肠的花花公子，柳春江则是书生益气的热血青年。贾琏与金凤举。都是浪荡无品行之辈，都是家有娇妻在室，而余心不足，偷娶一房美妾。不过要论贾琏可是要比凤举坏的多的多。 王熙凤与白玉芬。白玉芬绝对是个王熙凤式的人物。一个是用贾府的“公家”银子放高利贷；一个是拿自己的钱炒期货。前者加快了贾家的衰亡，后者虽无伤及金家，然而后者对挑起金家与白家的事端，却是“功不可不没”。但《金粉世家》中的白玉芬显得是过于计较而聪明不足，有的也只是小聪明，而红楼梦中的王熙凤可算是“脂粉中的英雄”。 茗烟与金荣。茗烟是贾宝玉的贴身小厮，金荣是金燕西的得利仆人，却生的是一双势利眼，最大的好处是对主子忠心耿耿，最大的恶习就是仗势欺人。虽如此，二人还是有些可爱之处。 大家要问，都说《金粉世家》是民国版的《红楼梦》，这不成翻版了，依我看来张恨水先生没有那么傻，这些人物虽有相同之处，但从剧情中可以看出有些人物是有相当大程度与难度的“嫁接”，也有相得异彰之处。所以《金粉世家》肯定程度上受了《红楼梦》的影响，就像《红楼梦》受了《金瓶梅》与《儒林外史》的影响一样。但也有传承与发展的一面。然而，《金粉世家》要与《红楼梦》相比，显然《金粉世家》无论是从著作本身的内涵，还是文学的成就而言，可能只有《红楼梦》的冰山之一角，但这一角在现代文学中也大放了光彩，我想这个说法应该还是客观公正的吧？最后，建议列位看官！不辞辛劳的把《红楼梦》完完整整的看一遍，大家一定会觉的受益匪浅。《 红楼梦》 、《 金粉世家》 “织锦”式艺术结构的另一个特点是：始终围绕着人物形象的塑造，去组织生活和安排情节。两部长篇巨著都是以贵族大家庭的日常生活为题材的。俗话说：清官难断家务事。因为在琐细繁杂的家庭事情中，从来没有孤立的存在，每件事情都有它的前因后果，来龙去脉，它们彼此牵连，交互影响，而且有个积微见著、曲折发展的过程。所以要理出头绪，辨明是非，常常是极其困难的。但艺术就是克服困难，克服困难就创造。在这方面，曹雪芹与张恨水都显示了卓越的艺术才华。他们一方面分别给人物选择了大观园、乌衣巷——金府这样的典型环境，把主要人物都引进来，从而展开了贵族生活方方面面的描写，构成了一幅完整的封建社会的艺术图画；另一方面尽量选择那些把各种矛盾和冲突都扭结在一起的生活插曲，从而在性格与性格的斗争、性格与性格的对比、性格与性格的联系中突现人物形象。比如，在封建社会中，父打子原是司空见惯的现象，但在《红楼梦》 中宝玉挨打却集结了封建贵族家庭卫道者与叛逆者之间、嫡庶之间、夫妻之间、母子之间、主奴之间以致贾府与其他官宦之间的种种矛盾。宝玉在挨打之前，本来就因为与黛玉口角而不快，又要在大热天出来应酬贾雨村这样的官吏，再加上金钏的暴死和王夫人的数落，已有十二分的窝囊和伤感。不料一头撞在素日最惧的贾政身上，又“倒抽了一口气”，紧接着就是忠顺亲王府索人，贾环告状，宝玉又找不着焙茗送信，偶然遇到个老婆子偏又耳聋，不如人意的事轮番而至，结果凑成了这顿饱打。宝玉挨打是小说前半部矛盾冲突的高潮。如果说．金钏儿投井，贾雨村临门，是高潮的导因，忠顺王府索人是高潮的诱因，那么，贾环的飞短流长、造谣中伤则是高潮的直接发因。后来，由于王夫人和贾母哭闹书房．才使这场风波平息下来。可见，宝玉挨打作为“在全书中居于“主眼的场面”③ ．各种人物登台亮相，充分显示足自己的面貌和性格。又如，年关借钱还债也是生活中常见的事，但在《金粉世家》中凤举借钱还债却揭示了他与佩芳之间那种貌合神离的夫妻关系。佩芳瞒着丈夫将一万块钱由其弟出面放私债，恰被凤举从中介人帐房柴先生那里借来挪用。当次日凤举按老规矩交给佩芳六张一百元的票子作散花钱时，佩芳发现这些票子就是自己昨晚拿出去放债的票子，顿时呆了，其气、其怒可想而知，但又不便发作，只能硬逼着其弟去把钱追回，结果逼得风举走投无路。这件事发生在池们夫妻之间．是不足为怪的。它既是他们之间金钱关系的真实反映，也是他们性格的必然表现。 围绕人物形象的塑造来结构作品，曹雪芹和张恨水在创作实践中或者是从人物引出情节，或者是从情节引出人物，或者两种情况交错出现，但归根结底都是为表现人物性格服务。于是我们看到《 红楼梦》 《 金粉世家》 的结构显出这样的特点：人物性格是以其连续性和丰富性展现的，而情节却往往以其时断时续的形式甚至跳跃的形式同前发展。那些装着人物性格的精彩细节接踵而来．使人应接不暇；而故事情节却如游龙一样，东露一鳞，西露一爪，让人难以捉摸。但是，这却决不是情节游离在性格之外，而是融汇在生活之中，在情节的骨架上形成了很大的“海绵空间”，从而大大加强了作品的艺术容量。在这里，细节浓缩着生活，生活稀释着情节，性格就在细节的浓缩与情节的稀释中走完了自己的路。例如，贾宝玉和林黛玉、金燕西和冷清秋分别作为《红楼梦》 、《 金粉世家》 中两个最主要的人物，书中有专门描写他们爱情的章节，却没有专门描写他们性格史的章节。要说出他们的性格发展史，就得把《 红楼梦》 《 金粉世家》的全部内容复述一遍。即使是并不算重要的人物，他们的性格史也贯穿在全书之中，如《 红楼梦》 中小红与贾芸的故事，在二十四回里，用小红遗帕这件小事给人留下一个悬念，接着用丫头们之间的愚愚絮语岔开。到二十六回里，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，接着却又写贾芸去见宝玉，以下又转入“潇湘馆春困发幽情”的描写。第二十七回．本来写宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，接上了红、芸二人的故事，可是紧接着就是凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。这种时续时断的描写，显示了曹雪芹根据人物形象塑造的需要组织安排情节结构的匠心。它使人感到生活在《红楼梦》 中，很少奔泻直下，一览无余；而总是如小桥流水，曲折多弯，转眼之间，隐而不见，忽然又柳暗花明，尽收眼底。《 金粉世家》 写小怜与柳春江也是如此。小怜本是佩芳的使女。第十五回写她陪同八小姐梅丽去夏家作女侯相，被柳春江一见钟情。第十六回写她接到柳春江的求爱信后，意欲拒绝，殊不知信中“一个漂泊无依的女子”一句话引起了柳春江一番怜香惜玉之意，决意打听个究竟。第十七回，接着写柳春江前后几次到金家，都没有会见到小怜，想必是小怜有意躲避，只得罢了。不料一个星期后。柳春江在包厢看戏时突然见到了她，这才发现昔日“座上名妹”，乃是“人前女侍”。小说接着写燕西与佩芳谈办美术作品展之事，便把小怜与柳春江的故事岔开了。直到第二十一回又写到小怜跟柳春江私自结合，跑了。那么，他们结合后到底怎样呢？小说一直按下不表，到第九十六回才接写小怜与柳春江从日本回来后看望旧日的主人。此时金府已是一蹶不振了。《金粉世家》 中的故事就是这徉相互穿插，曲折多致。这些故事与主要情节线索汇聚交织，在其汇合点上就布满了大大小小的网眼。张恨水就是用这些网眼透视着人物性格，而人物性格又推动着情节向前发展，直至奔向悲剧的结局。 为了把《 红楼梦》 《 金粉世家》这两幅艺术巨锦编织得更加精巧、完美，曹雪芹、张恨水还调动了多种表现手法。 散点透视。这两部巨著的一个共同特点，是善于展示整体生活的各个侧面，它们在突出主要人物形象和情节线索的同时，又旁及其他上下人物，大小事件，种种头绪，万千气象，使之交相联结，百面贯通，好象一个有着许多侧面的立体雕塑，使人如登高纵目，远山近水纷呈眼底，又如行于山阴道上、诸壑竞秀，旁顾侧视，目不暇接。之所以如此，除了作者立意高，视野亦随之开阔外，便是不断变换着观察和叙述的角度，形成了一个个不同的层次。这恰如我国传统绘画所讲究的“散点透视”法。散点透视没有固定的角度，可以上下左右、内外前后自由地移动，因而大大突破了画面通常的空间限制，在结构上有着充分的灵活性。这祥，画家就可以依据内容表现的需要，自由地决定构图上的添减藏露。以表现更加丰富和更有连续性的内容。曹雪芹、张恨水娴熟地运用这种方法，他们不象有的作家只把目光专注在几个主要人物的行踪上，而是不断地移动于大观园、乌衣巷的内外上下。除了主要人物的活动外，他们还写到贫苦农民乞哀告怜、纨绔子弟争风斗殴、宗法大家乱伦偷情、幽尼佛寺贪脏枉法、街头巷尾求情借贷与行侠仗义，以及滴翠亭里丫环语私，蔷薇架下女伶谈情，老仆醉骂，厨房纷争（《红楼梦》 ）；写到公子哥儿组织诗社，纨绔子弟另筑香巢，豪门家族儿孙无望，妯娌不和，夫妻反目，下人欺主（《 金粉世家》 ）等等。这些事件和人物各有头绪线索，又从不同角度对主要的事件和人物发生着直接和轻重不等的影啊，最后又都汇聚到主要线索中来，补充和丰富着全书的思想内容，就象榕树主干四周远近不同、形态各异的气概一样。这就使《 红楼梦》 《 金粉世家》 具有了大得超乎寻常的情节、人物以及生活的容量，它们虽然写的是一个家族，呈现出来的却是一个世界。 人物穿插。设置穿插人物，让穿插人物的活动和主要情节的演进形成纬线和经线的关系，是《红楼梦》 《 金粉世家》 的又一特点。《 红楼梦》 中最重要的穿插人物要算刘姥姥。她在第六回中作为牵头领线的人物首次出场，实为贫困所迫去攀荣府这个久不往来的“亲戚”。此时贾府诚如凤姐所说：“外面看着，虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处”。一年以后，她又来到荣府，带着枣儿、倭瓜并些野菜还情．却意外地成为贾母的客人，在富丽堂皇的大观园里做出许多可笑的事来。这是大观园极盛时期。从脂批得知，曹雪芹还安排刘姥姥在全书临近结束时第三次出场，即在贾府惨败之后，搭救了处在危难之中的巧姐。刘姥姥这一穿插人物既引出了《红楼梦》 的故事．使小说很自然地进入了对典型环境的描写，也使她成为贾府兴衰的目击者和客观见证人。《 金粉世家》 中小怜作为全书的穿插人物同样起到了这样的作用。做使女时，她目睹了金家的繁华富贵，背主逃走一年后，她再次来到金府，看到的却是衰败不振的景象。金府的兴衰变化，通过她的眼光折射出来．是最真实，也最具说服力的。即便是她与柳春江的幸福的结合，也是对主人公金、冷爱情悲剧的一个补充、对比和反衬。可见．在《金粉世家》 中，小怜以其“使女”的身份和地位．在情节结构中发挥了重要的“穿缀”作用。 前伏后应。《 红楼梦》 中的伏笔撅拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。这充分显示了曹雪芹“胸中大有丘壑”的构思才能。前有伏笔，后有照应，实际上就是把前后情节联系起来，以收到相辅相成或相反相成的效果。《红楼梦》 第五十三回写乌进孝交租，作者细致地开列了一张租单。别看这张租单跟我们在历史档案馆里看到的没有多少区别，但它在书中发挥的伏应作用却大得惊人。小说一开始铺张扬厉、笔墨淋漓地写出了贾府的几大场面，秦可卿出丧，贾元春归省，贾宝玉挨打，除夕祭宗祠，既写出轰轰烈烈的回光返照，又写出各种矛盾的初现端倪。而这张交租单的出现，便揭示了前面所写的经济挥霍的来源，落实了第一回“水旱不收，盗贼蜂起”的背景，直逼入那个造成贾府危机的根本原因-----农村破产，同时还笔直地通向贾老太太的粥锅里去了，为第七十五回写到“老祖宗”吃的红稻米粥也是“‘可看 做帽子’了，要一点儿富余也不能的”为出现的粮食危机埋下了伏笔。可见这张交租单呼应了前面的情节，也勾连了以后的情节。伏笔和照应，总是结合在一赴使用的。前面有“伏笔”，后面必定要有“照应”。《 金粉世家》 在这方面的精到之处也很多，如第四回写燕西赁房办诗社，第三十六回写金、冷月夜宿西山，第一百回写金户失火，等等，都是高明的伏笔，自然巧妙，不见痕迹，无意阅过，当是闲笔，一经点眼．方知深有匠心。 《 红楼梦》 《 金粉世家》的结构特色当然不止上述这些．但是，即此也可看出二者“织锦”式艺术结构的奥妙。 一部作品采取什么祥的结构形式，归根结底．总是由它所反映的社会生活和作者所要表达的思想感情决定的。而一个有经验的作家，为了表达生活和思想情感的需要，也总要找到与之相适应的结构形式。《水浒》 所要揭示的是“官逼民反”的主题，它用无数英雄“逼上梁山”的事实来反复揭示这一主题。这些英雄，出身于不同的阶级，来自不同的地方，由于不同的原因，走过了不同的道路，但他们终于一个接一个在梁山聚义厅找到了归宿。因而《水浒传》采取的是“链状”结构形式。《 三国演义》 所展示的是中国历史上从汉末到魏晋那一段合久必分、三足鼎立、风云变幻、终于又合而为一的历史画卷．因此，它基本上是采取了魏、蜀、吴三股绳交叉着拧在一起的结构形式，即“辫状”结构。《红楼梦》 的艺术结构同样是被它所反映的生活内容所决定的。它要表现的是一个封建贵族家庭-----贾府的衰败过程。而这个家族的衰败是由多种矛盾促成的，既包括贾府内部主仆之间、嫡庶之间、派系之间、奴仆之间、正统与叛逆之间的矛盾，也包括贾府与外部社会（如与宫廷、与其他官宦、与市民、与农民之间）的矛盾。作者笔触所致，几乎触及了封建社会的每一个角落，展示了中国封建社会所有的矛盾。要反映如此丰富、广阔的生活内容，如果象《 水浒》 那样采用“链状”结构，叙完一个故事再叙另一故事，那显然是不行的；如果象《三国演义》 那样，采用“辫状”结构，让三股绳齐头并进那显然也是不适宜的；唯有采用“织锦式”结构方式，把千丝万缕同时抓在手上，先用界线之法结出若干个网眼，然后用这些网眼联接生活的方方面面，才是最佳的选择。也正是因为如此，《红楼梦》 这样一部洋洋洒洒，浩无涯 的长篇巨制，才结构得如此严谨而不失和谐，缜密而不失自然，有如天然浑成，实在令人惊叹！《金粉世家》 同《 红楼梦》 一样，表现的也是一个豪门贵族家庭-----金府的衰败过程。从全书的描写来看，金府就象一座年久失修的老屋。它的最后败落，似乎是因为“大殿倒了正梁”-----金铨突然中风而死，其实是整个机体逐渐腐烂的结果，亦即金府内部以及内部与外部多种矛盾促成的结果。要把金府的衰败过程及种种矛盾展示出来，张恨水自然地采取了“用作《红楼梦》 的办法”，他就象曹雪芹一祥，沿着金、冷爱情悲剧这根主线，将金府诸种矛盾汇聚笔端，尽管千头万绪，但却从容不迫，纵横交织，或千里伏线，或千 万染，笔似游龙，变幻莫测，最后织成了一幅经纬分明的艺术织锦。由此可见，《红楼梦》 对张恨水之影响，《 金粉世家》 对《 红楼梦》 之承传。这两株文学大树绿荫交汇，可谓你中有我，我中有你。 然而，它们又毕竟是两株独立支撑的大树。尽管其整体结构是相同或相似的，但细加考察，同中之异又是极其明显的。 首先是开篇的不同“凡响”。对于一部长篇巨制夹说，怎样开头是在艺术结构上具有关键性的问题，我国古代文论中谈到文章的作法，有‘凤头、猪肚、豹尾”之说。所谓“凤头”，就是要漂亮，吸引人，一下子就能抓住读者。《红楼梦》 与《 金粉世家》 都有“凤头”之妙，但“妙”法却不相同。《金粉世家》 开篇写一位三十附近的中年妇人在街头卖字，这即是小说女主人公“冷清秋的下场，’ ，扰全书的结构意义而言，是为“倒叙”。倒叙的艺术魅力在于通过悬念的方式，造成人们在艺术欣赏过程中的一种急切期待的心理状态，对所发生的事物产生片惑力和吸引力。一个妇人为什么在街头书春呢？人们一看这个开头，心就给“悬”住了。没等到这个悬念得到释解，接着又出现她为什么不去东湖大阳胡同王家馆地并突然搬家的悬念。这些问题，读者都是迫不及待地想找到答案的。作者就正是利用这些悬念．使读者不断闪现期待的心情，萌发追求情节的愿望，一步一步地把他们引入自己所描绘的动人的艺术“胜境”之中。《红楼梦》 的开头，历来为人们所称道，它以前五回 冠全书，采取“回风舞雪，倒峡逆波”的艺术手段，在读者未窥全豹的情况下，先给全书内容描绘出一幅朦胧的缩影，以此作为全书情节发展的纲要，描绘人物形象的蓝图。其中第一回由《石头记》 的缘起和甄士隐看破红尘遁入空门两部分组成，表述了作者写作《 红楼梦》 的思想动机；第二回由贾雨村的作官而又削职，引出了冷子兴的演说荣国府，在读者面前挂起了一张人物谱系表，是贾府人事结构的纲要；第三回、第四回分别以林黛玉进贾府和贾雨村判断葫芦案为线索，介绍了贾府具体环境，也为贾府的败落展示了更深刻、更广阔的社会背景；第五回写贾宝玉梦游太虚幻境．以“金陵十二钗册子”和“红楼梦十二支曲”为中心，预示了贾府全面崩溃的必然趋势．是全书主要人物性格刻划和命运结局的纲要。两相比较，不难看出：《金粉世家》 的开头．以冷清秋“燕市书春”为楔子，相当于说话人的“入话”，它虽能一下子把读者拉入情节，但却没有起到 全书的枢纽作用；《 红楼梦》 以前五回为开头，既有人物的活动和故事情节．又 全书的悲剧结局，同时也可以使读者看到全书的总体设计，以后的许许多多情节、事件都在这里埋下了根蒂。这是曹雪芹的一大创造，在古今中外的小说结构中也是绝无仅有的。 其次是布局营造的不同“匠心”。一部长篇小说有了总的构架以后，还有个如何布局并具体营造的问题。这正如古人所说的．文学作品的结构好比“工师之建宅”, “何处建厅，何处开户，栋用何木，梁用何材”须反复筹划。《 红楼梦》 与《 金粉世家》 在严整缜密中错落有致．于浑然繁富间显出清晰脉络，表明其作者都是深具匠心的艺术大师。但在具体筹划和营造方面，其匠心却又不同。《红楼梦》 的从前五回的独特设计到第六回由一个芥豆之微而入贾府正文、且伏刘妪二进、三进及巧姐之归着的精心构思；从紧接着通过丧、喜两件大事以尽贾府表面之盛的无限机话到贾府大量的日常饮食起居、生日宴筵、社会交往等的玲珑穿插；从贯串小说始终的所谓“万法俱全”的大小章法，到关系着整个贾府结尾，主要人物命运的全部艺术描写，都足以说明，曹雪芹在以“十年辛苦”构筑这部啼血之作时，可谓是惨淡经营！但是，这种种体现了作者深刻匠心的艺术布局，由于统一在“天然图画”的总体设计之下，因而正如脂批所指出的，“种种说法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强，所谓‘信手拈来无不是，是也。”《 红楼梦》 布局营造的特点正在这里：它处处深藏匠心，却又不见匠心；处处讲求技巧，却又不露穿凿，仿佛什么都天造地设，信手拈来一般。而《金粉世家》 自以女主人公的悲剧下场揭开小说的“序幕”以后，便基本上是按着时间的顺序将故事的发生、发展及其结局写下去的。时间跨度仅一年多．但这一年多来，金府发生了多少事啊！作者便正是把金府中发生的一些“大事”和一些日常生活小事相间地写，有时“大事”中又生发一些事件来；故事在连续不断地发展下去，金府中所发生的一切情况也都在暗中推移，就象一年四季的暗中推移一徉，到“风云不测一醉泰山颓”以后，就进入萧瑟的秋天，金府的一切景况就大不如前了。这是 金粉世家》 的大体布局，也是这本书在情节安排上的基本特色。 探讨〈〈红楼梦〉〉与《 金粉世家》 结构上的同与异，似乎不应该也用不着去评判其艺术上的高与低，因为它们形成于不同的时代，又出自不同的作家之手，自有不同的风格和追求，但这丝毫不意味着．它们之间不存在内在的联系。从它们结构上的“同”的一面，我们即可看到，《红楼梦》 这株古典文学大树是如何荫及到后来的文学创作，《 金粉世家》 是怎样继承《 红楼梦》 的创作传统的；从它们结构上的“异’，的一面，我们又可看到．张恨水对《红楼梦》 的继承，并没有以此代替自己的创造，而是适应着读者和时代的需要，始终保持了自己的创作个性。在文学创作的道路上，张恨水就是如此地做出了自己的选择和定位。
《金粉世家》这部电视剧最受观众喜爱的角色当属八妹梅丽了，她在剧中是一个爱憎分明、有主见的小女孩，曾为家中解决了不少的矛盾和冲突。面对形形色色的人时，只有把八妹依旧保持少年时的那份初心和纯真，让人既心疼又感动。关于《金粉世家》这部剧你有什么看法呢？
从八妹梅丽视角如何解读《金粉世家》？
八妹这个的角色特别像这个大宅院的局外人一样，她很小的时候就能看得很清楚，活得很通透。剧中的八妹就像金家的小公主。他们很受欢迎，能得到每个人的关爱，这不仅仅是可爱就能得到如此殊荣的。在这个宅院中，虽然她是最小的，但她在金家却是最受欢迎的那个。这与八美的天然的亲和力是分不开的，这也体现了八妹的善解人意和聪明才智。
八妹可以得到每个人的爱，这离不开她自己的付出和努力。她是家里最小的孩子，所以她在大家面前天真、聪明、风骚，她会考虑到每个人的想法。八妹的学习很好，在家里很懂事。她能得到每个人的关心和爱护，这不是不合理的，因为她很好。
金家很富有，每个人都很自豪，但八妹却不是。她可以保持她原来的心。她能以平常心对待任何事。八妹年轻时能有这样的智商，与她细心观察的习惯是分不开的。她很有洞察力，可以谈论一些事情，无论是她哥哥和嫂子之间的争吵还是她姐姐们关心的事情，八妹总会帮他们一起想办法解决问题，不会在角落里保持沉默。八妹就像一束温暖的阳光，在金家冰冷的的房子里给大家温暖和支撑。在哥哥与嫂子之间的争吵，父亲和母亲之间的拌嘴中，美丽选择在这泥水中奔波操劳。
她没有过分傲慢，也没有欺负他人，而是坚持自己的立场，扮演了一个天真无邪的小妹妹，赢得了家里每个人的爱。她的外表软弱无知，但内心却清楚爱与恨。她就像冰山上的一朵雪莲，美丽，但自由而独立。
是一位头脑非常聪明，非常有野心的人，做任何事情都会给自己规划好后路。可以从剧情的展现，个人的表现，其中的感情线进行解读，了解他们在剧中的表现。
每一次读金粉世家的原著，到最后金价落败都唏嘘不已，其实金家的落败是教育出了问题。
金家所有人，都靠着金全金家所有人，都靠着金铨养着，他能干，但是儿子一个比一个败家，儿子们继承了他的风流，却没有他能干。
大儿子有门当户对上的聊厅堂下的了厨房的妻子，但依旧惦记丫，娶了外室。
儿子有独立的妻子表面上怕妻子被弟弟也有女友。
三儿子和媳妇看似恩爱，背地里包戏子。
而金燕西有多离谱，就更不用说了和白秀珠的是得罪了。白家取闹冷清秋又不珍惜，拿着家里的钱，只知道哄女孩子。
儿子的不成器，是金铨放任的结果，他看似眼里骑着默许了儿子的行为，他觉得家和万事兴，但这些都是表象的合。
而且他自身的很多行为影响了儿子，金太太更是不过问面对儿子的荒唐行为。他顶多说一些不痛不痒的话。
而今家的女儿全是高贵优雅知书达礼金家的儿子全部是纨绔。在金铨活着的时候，四个儿子都没能做出一番事业，金家败了四个没用的儿子当然是各奔东西另寻出路。
《金粉世家》是一部经典的台湾电视剧，讲述了一个富贵之家的兴衰史。在剧中，金家曾经是台湾最富有和有势力的家族之一，但是在一系列的事情之后，金家最终走向了衰落，几个儿子也不再团结一心，而是各奔东西。这个现象的出现，可以从以下几个方面进行解读。
一、家族价值观的变化
在金家的兴起时期，金家的家族价值观非常明确，即以商业为本，以赚钱为目的。金家的祖先和父辈们通过多年的经营和积累，成功地将金家打造成了一个商业帝国。然而，在金家的第三代之后，这种家族价值观发生了变化。金家的年轻一代开始追求享乐和自由，不再像前几代人那样努力工作，而是把自己的时间和精力用在了娱乐和消费上。这种价值观的变化，导致了金家在商业上的衰落。
二、兄弟之间的矛盾
在《金粉世家》中，金家的几个儿子之间存在着很多矛盾和分歧。这些矛盾和分歧早在他们年轻时就已经形成，而在金家走向衰落后，这些矛盾和分歧变得更加尖锐。一些兄弟之间的矛盾，可能是因为在家族企业分配上存在不公平，或者是因为在家族权利分配上存在矛盾。这些矛盾和分歧导致了金家的兄弟之间失去了信任和团结，最终导致了家族的衰落。
三、家族企业的管理问题
金家走向衰落的另一个原因是家族企业的管理问题。在金家的兴盛时期，金家的家族企业管理得非常好，有清晰的管理层级，有高效的决策流程，有优秀的人才和管理团队。然而，在金家的第三代之后，金家的家族企业管理出现了问题，导致了企业的衰落。这些问题包括管理团队的缺乏，决策流程的混乱，以及对市场和消费者需求变化的反应不及时等。这些问题让金家的家族企业逐渐失去了竞争优势，最终导致了家族的衰落。
综上所述，金家走向衰落并不是一个单一的原因所致，而是多种原因的综合结果。这些原因包括家族价值观的变化、兄弟之间的矛盾和家族企业的管理问题。这些问题让金家在市场竞争中失去了优势，最终导致了家族的衰落。
金融的开发和金融的融资金融论文创新的写点包括金融的开发和金融的融资方式
论文的创新点怎么写？这你算是问对人了，今天就和大家分享一下有关论文创新点的写作技巧：一篇有创意的论文，那么你的理论一定要是足够创新的。理论创新是指人类在开括进取的社会实践活动中，对不断出现的新情况新问题作出新的理论分析和理论解答。对认识对象或实践对象的本质，规律和发展变化的趋势作出新的揭示和预见，对研究对象作出新的理性升华。理论创新一般有以下几种类型：一是对新情况新问题的解释原则、模式和视野的创新，即方法层次的创新。二是在深刻把握事物发展规律及人的思维规律、有效探索社会实践新领域的基础上，提出前所未有的新观点、新范畴，特别是形成新原理、新的科学体系。三是从发展着的社会实践出发，并以此为检验标准，对前人创立的基本原理，在充分肯定和继承的基础上作补充。四是根据实践的需要，对前人科学的思想资料和理论观点进行重新梳理，清除由于后人的错误理解而混杂其中的不正确的或随意附加的东西。了解了论文创新点该怎么写之后，小伙伴们对于自己的论文该如何进行创作是不是有了更清醒的认知了呢?如果还有疑问，可以在茅茅虫论文写作助手上去写论文，里面有很多论文可以参考，都是免费的哦。
关于论文的创新性，一般分为三种，理论创新、实践创新、应用创新第一种，理论创新。在进行论文研究时，一般会运用一些理论作为研究的依据。所以同学们寻找创新点可以从理论方面入手，将运用到的观点、思维、理论作为自己的创新性。理论创新是在论文中提出新的观点或者是理论体系，并且在正文中你要论述其合理性，理论创新对于学习水平的要求比较高。第二种，实践创新。实践创新一般分为两种，研究方法创新、研究对象创新。第一种研究方法创新。比如以往针对XX问题的研究，都是采用XX方法,而本论文采取的是综合分析法，将某个问题和其他学科进行交叉分析，为这类问题的研究提供多元化的思考方式。第二，研究对象创新，针对XX问题的研究，以往的方法都是集中在某一个层面上。而本次的研究则是从中提取一个点，利用所学的知识，对这个点进行系统性的分析。可以对这个问题起到深化的作用第三种，应用创新。应用创新是把一个知识理论尝试运用在新的行业或者是领域去探究它的可操作行以及实践性。这对于同学来说其实是一个比较困难的事，但同时这个创新是最具意义和地位的。
1、资料创新，毕业论文的创新点该怎么写呢？首先就是资料创新。论文里面所用到资料可以用新的，最新的科研成果，专业最前沿的数据和资料，这个就要求同学们时刻关注一些相关的报纸新闻等，这样就可以第一时间获取。
2、方法创新，好多同学在写论文的时候，都会按照一些所谓的套路来写。这样写确实不会错，但是老师已经看多了，觉得没有丝毫的新奇。假如我们可以写出一种别人没有用过的方法，写出新颖得的感觉，这样就会给老师人耳目一新。那也自然就会受到大家的青睐。
3、观点创新，别人从来没有提过的观点，你提出来了，这个就是观点创新。不过这个对于同学们来说有一定的难度，因为学术水平的高低，在这方面就可以体现出来出来，这个除了考验同学们的学术水平，也考验同学们的思维能力。因为有些人在翻阅资料的时候，突然候灵光一现，思维转弯就想出来了。不过大家在提出新观点的时候一定要遵循科学、谨慎的态度，不能胡乱提。
4、角度创新，大家都用同一个角度看待分析问题，而你选择另一个角度看待，不单单角度创新，可能最后得出的结论都会有一定的创新点。就像杨桃在正面看和侧面看是完全不一样的。
其实在准备写论文的时候，我们就已经阅读过大量的文献资料了，那论文的创新点就可以从这方面入手，想想你的论文与你看过的文献相比，有什么突破的地方，那这一点就是你论文的创新点。
1、资料创新，毕业论文的创新点该怎么写呢？首先就是资料创新。论文里面所用到资料可以用新的，最新的科研成果，专业最前沿的数据和资料，这个就要求同学们时刻关注一些相关的报纸新闻等，这样就可以第一时间获取。2、方法创新，好多同学在写论文的时候，都会按照一些所谓的套路来写。这样写确实不会错，但是老师已经看多了，觉得没有丝毫的新奇。假如我们可以写出一种别人没有用过的方法，写出新颖得的感觉，这样就会给老师人耳目一新。那也自然就会受到大家的青睐。3、观点创新，别人从来没有提过的观点，你提出来了，这个就是观点创新。不过这个对于同学们来说有一定的难度，因为学术水平的高低，在这方面就可以体现出来出来，这个除了考验同学们的学术水平，也考验同学们的思维能力。因为有些人在翻阅资料的时候，突然候灵光一现，思维转弯就想出来了。不过大家在提出新观点的时候一定要遵循科学、谨慎的态度，不能胡乱提。4、角度创新，大家都用同一个角度看待分析问题，而你选择另一个角度看待，不单单角度创新，可能最后得出的结论都会有一定的创新点。就像杨桃在正面看和侧面看是完全不一样的。其实在准备写论文的时候，我们就已经阅读过大量的文献资料了，那论文的创新点就可以从这方面入手，想想你的论文与你看过的文献相比，有什么突破的地方，那这一点就是你论文的创新点。
首先我们需要知道什么是创新点，创新点指的是区别于其他同类作品并且具备原创性的一种特点，是在前人的基础上乃至于高于前人的研究上得出的一种独到观点，换言之，创新点也就是见人所未见，发人所未发。
创新点的几种形式:
1、理论创新
2、方法创新
3、角度创新
4、过程创新
5、观点创新
这五种创新模式在写论文的时候都可以用，那一般毕业论文常用哪一种创新模式呢？像理论创新，方法创新，过程创新都是比较常用的。
给大家举个例子：
1、本课题《课题名称》在分析研究学者理论的基础上，从系统化，全局化的角度入手（此处提及了创新的角度）结合了某某观点(此处的观点是你论文研究的主要人物所提出的理论)从多个角度，全面的针对某某问题进行分析(这个问题是你论文研究的问题，可以是一个，也可以是多个)并结合某某研究方法，在研究方法上具有一定的创新性。
此外，本课题还在某作者的研究基础上，发现了某某问题，该问题一直是备受目前此类课题研究领域所关注的，为了进一步完善该问题，提出以下几个解决方案，该方案采用了(案例分析法，问卷调查法等)在研究方法上与前人不同，得出了如下结果，并提出了如下方案。
因此，本课题在研究上具备一定的创新性，突破性。
这就是一个完整的创新点写法啦。
2、再举个例子，多种写法供大家参考，以罗列的形式：
第一，理论创新，本文以某某理论为切入点，以某某理论作为论文的主要贯穿点，紧紧围绕该观点进行。
第二，研究框架创新，在借鉴国内外研究的基础上，大胆的采用新颖的框架模式，以实验为基准，在获取大量数据的基础上，突破以往理论研究的局限性。
第三，研究方法的创新，经过查阅大量资料发现，对于该课题的研究多以量研究为基础，本文更加注重量化与质化的结合，利用某研究方法，以期可以得出更加适合于实践应用的结果。