此句在全诗中的位置，表达的应是心中想辞官归隐，这是大方向，顺着这个思路，可以用互文这个古诗中常见的手法来翻译此句，即不应当仅仅把美好的景色供应在润色文章中而辜负了登山临水的闲适之情，应该辞官回到旧居，去真实真切地欣赏这美好的景色，这就可以和下句的"超然便欲遗荣去"照应连接。
就是对文章进行修改，在用词、语句、编排等上再进行精心的编辑。
多添加点感情色彩的词语
多使用一些押韵的四字词语
意思：①修饰文字，加以文采：这篇发言稿，请你润色一下。②使事物有光彩：其奏乐也，则木石润色
就是将文章的一些语法，标点等改正确后，将句子修饰一番，用上各种修辞手法比如，比喻，对比，想象，夸张等，让文章看起来很华丽，很充实。润色造句：一、诗是经过感情润色的才华的表现。二、这一润色，留传固然留传了，但可惜的是一定失去了许多本来面目。三、精心构思了12个月，诚心酝酿了52周，真心润色了365天，在除夕钟声敲响的时候这条祝福终于大功告成：兔年到，祝你阖家幸福团圆，快乐永远！四、剥开一层一层的思念，润色一段一段的记忆，酝酿一丝一丝的感恩，送你一份一份的祝福，承载一句一句的关怀。二月多一天，愿您健康多一点，二月虽离去，愿您快乐一天一天继续！五、用真心描绘，用浪漫点缀，用宽容润色，用关心沾色，用体贴勾勒，用岁月酝酿，用誓言封存。愿我们一同牵手共品尝，这幸福的滋味。
“直以文章供润色,未应风月负登临”,大意是写文做诗不过是让景色增添光彩,但自己并未沉溺于清风明月之中,因此有负登临之意。
论文润色就是给你的文章进行语言上的修饰，使文章更为流畅！一般对于母语为非英语的学者，最好还是找相关的机构进行润色，开具润色证明，我使用的是意格编辑，你可以去看看
对联对联，其主要格律，其特点是，不论句式长短，都遵循着一定的格律，也就是人们常说的“逢联必有律”。简略点讲就是严格要求一个“对”字——即对仗。对仗，从广义来说，除了字词性质、意义和词组结构的相对，还有音调即“平仄”的对应。狭义的对仗，专指前者。后者则专门叫做“平仄”格律。 关于平仄对仗的基本规律， 首先，一：上联的尾字必须用仄声，下联的尾字必须是平声；有些变格联，如岳麓书院门联 “惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。 上下联句中第二、四、六个字的平仄，也都必须是按照严格格律要求而不可更动的，也就是常说的术语：“一三五不论，二四六分明”。意思是说七律的第一、三、五字(五律为第一、三字)，可平可仄。这种说法《切韵指南》后有载，王力先生的《汉语诗律学》和《诗词格律》两书，均有专节评论，这种概括，对初学者可能有些帮助，但也引起一些误会。因为仄收的律句确实如此，平收的律句则不然： “仄仄平平仄仄平”的第三字(五律为第一宇)必须是平声，否则就要犯孤平(除句脚外，全句只有一个平声)； “平平仄仄仄平平”的第五字（五律为第三字)必须是仄声，否则就会出现三平尾(亦称“三平调”，即句末三字为“平平平”)。 “孤平”与“三平尾”，律诗不允许，对联也不允许。按句式划分，有平起式或者仄起式两种，都是以上联的第二个字为标准的。 二：句中平仄规则 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下： 一言联。 上联：仄下联：平 例 虎 雨 龙 风 二言联 上联：仄仄下联：平平 例 彩凤 绿叶 金龙 红花 三字联，有两式：1、平起式上联：平平仄，下联：仄仄平。例： 空中月对： 水底天2、仄起式上联：平仄仄，下联：仄平平。 例： 三尺剑 六钧弓四字联，只有平起这一式：上联：平平仄仄，下联：仄仄平平。 例： 天明鸟语 月夕鸡栖 五字联，有仄起平起两种：1、仄起式上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。例： 室雅何须大 花香不在多 2、平起式上联：平平平仄仄， 下联：仄仄仄平平。例： 茶经传味道 书艺练禅机 （平起式两例的下联第一个字“书”、“攀”，既是当仄调平了。） 六字联，只有仄起一式：上联：仄仄平平仄仄， 下联：平平仄仄平平。例： 明月别枝惊鹊 清风半夜鸣蝉 （两个上联的“明、惊”与“冬”二字，由于处在一或五的位置，所以当仄调平了。） 七言联，应用的最多，可调节的变化和要求也多。分平起仄起两式：1、平起式：上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。例 三山半落青天外 二水中分白鹭洲。 （白字古仄）2、仄起式：上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。例： 一幅湖山来眼底 万家忧乐注心头（此联下联的第五个字“注”，也不可调。因为后面是两个平声，再当仄调平，就犯联尾“三连平”的大忌了。）八言联也可以是四言联的组合。 九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。 在上述格律下，唯一可以从宽的，是名词性固定词组。譬如地名、人名、动植物名称等，由于是特定而不能更改的固定词组，所以允许从宽总之，如欲撰写创作出好的对联，一定要遵循格律。可以先吟创意境，而后对照格律认真去套改润色，仔细锤炼推敲字词。
“直以文章供润色,未应风月负登临”,大意是写文做诗不过是让景色增添光彩,但自己并未沉溺于清风明月之中,因此有负登临之意。
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。 嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗。 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。 朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。 林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。 雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。 先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。 不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。 忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。 陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。 寸根千里不易到，衔子飞来定鸿鹄。 天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。 明朝酒醒还独来，雪落纷纷哪忍触。 元丰三年，被贬到黄州的苏轼经常独自徘徊山边，忽然看到一株海棠夹杂在草木中。苏轼家乡四川有两种名花，一是芙蓉，另一种就是海棠。旧时西蜀被称为“海棠香国”。因此流落他乡的苏轼看到这株海棠，顿时引起无限的乡愁和身世之感，于是写下了《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》。 这首诗被古人评为：“冠绝古今”。“当年坡老一首诗，到今标格超凡俗。”纪晓岚：“风姿高秀，兴象深微，后半尤烟波跌荡。此种真非东坡不能；东坡非一时兴到亦不能。” 自东坡之后，历代海棠诗，几乎没有不受其影响。