1、申伯
申伯（西周厉王至宣王时期人），周宣王之元舅也。西周著名政治家、军事家，申国（今河南省南阳市）开国君主。
西周宣王（前827年～前782年）时，为了遏制“南土”楚国势力的崛起，又能“封建亲戚以蕃屏国”，宣王于公元前827年或稍后改封其舅申伯于南阳，建立申国。
南阳，原为西周谢国封地。为了新建申城，宣王命召伯虎从淮夷前线调至南阳，“于邑（城垣）于谢”，“定申伯之宅（宫室）”，营建先王“寝庙”，划定“申伯土田”。
申伯就国的时候，宣王为其举行了盛大的欢送仪式，大臣尹吉甫作《崧高》一诗歌咏其事，此篇后收入《诗经》。申伯就国南阳后，改进石、陶生活用具，发展金属生产工具。
扩大黄牛饲养，鼓励国人垦荒。同时调整防御思想，加强战车与水军建设，有效地阻止了楚国势力的北进，为南阳农业、手工业的发展奠定了基础，同时也为“宣王中兴”作出了贡献。
申国地图西周末年，周幽王废申后所生之子宜臼，立褒姒之子伯服为太子，引起了申侯（申伯之子）的不满。申侯与缯国、西戎联合伐周，导致西周的灭亡。
公元前770年，申侯立太子宜臼为周王（周平王），迁都洛邑，再次充当了扭转乾坤、开辟新时代的角色。
2、申佑
申佑（1425－1449年），字天锡，明仁宗洪熙元年出生于贵州务川县火炭垭，即今务川自治县大坪镇龙潭村，正统十年（1445）乙丑科进士，三甲四十七名，后官至四川道御史。
明英宗北伐时，身陷重围，申佑代替英宗殉难于土木堡。景泰元年（1450）代宗朱祁钰继位，表扬忠烈，为申佑殉国褒显，赐恤荫，建祠于思南府（今思南县）和务川。
3、申时行
申时行，长洲（今江苏苏州）人。生于明世宗嘉靖十四年（1535年），申姓富商之子，其生母据传是一名尼姑，后为苏州知府徐尚珍所收养。
申时行祖父从小过继于徐姓舅家，故时行幼时姓徐，中状元后归宗姓申。长洲文化兴盛，名士辈出；商业繁荣，商贾云集。
申时行自幼天资聪慧，生性好学，既有文人的才学，又有商人的机敏。在其养父严格的教育下，顺利通过乡试，并取得进京会试的资格。万历十九年八月，申时行回到了故乡长洲。
这年，他年五十有七。他在老家度过了23年。万历四十二年，他年满八旬，神宗遣使存问。诏书到了申府大门，申时行咽气。神宗诏赠太子太师，谥号“文定”。
4、申佳胤
申佳胤六岁丧父而孤，家庭贫困，无所仰赖供给，其母靠纺织维生，有时一日只食一餐。申佳胤自幼便以节操刚正自励，面对他人从不显露饥寒的神色，他人无法看出其境况。
万历四十八年（1620）补生员。天启元年（1621）辛酉乡试举人。崇祯四年（1631）辛未科第三甲第九十五名同进士出身。六年（1633），授河南开封府仪封县知县。
仪封民风勤谨简朴易于治理，申佳胤减省繁苛的教条，打算与民休息；仪封县原本多盗贼，申佳允严格实行保甲法，使盗贼无处容身，治安渐佳。
遇到大雨不止，黄河决口，申佳胤亲自冒着怒涛乘船组织民工堵塞决口；县内有大土豪，奸诈狡猾而扰乱治安，申佳胤将之捕捉处刑，县境内为之震憾。
清顺治十三年（1656）下诏褒扬甲申死难诸臣，赐谥端愍。申佳胤死后，名士陈子龙为其作《申节愍公传》、殷岳为其作《行状》，子申涵光、申涵煜、申涵盼编有年谱。
5、申启贤
申启贤体察民情，办事精细，忠于职守。在任监察御史时，曾两次上书皇帝，建议地方官员要经常“巡历乡村，化导士庶，体察舆情”，并要求官员本身应“崇简去奢，以培民气。
严禁赌博，以靖民风”。这些建议均为皇帝所采纳。更可贵的是，申启贤目睹当时朝野吸食鸦片成风，沿海各省出洋贩运，内地州县烟馆遍地，白银外流，财政困难，深感痛心。
嘉庆十八年(1813年)，他拟就《禁鸦片法》奏呈皇上，提出禁止鸦片四条措施，经皇帝谕准后，讯即晓谕各州县贯彻执行。
申启贤的《禁鸦片法》比林则徐道光十八年(1838年)提出禁烟主张早25年，为后来的禁烟运动开了先河，被后人誉为“禁烟先驱”。
申启贤不但自己为官清正，勤政恤民，对家人更是要求严格，绝不允许家人仗势欺人。据传，申启贤老家与另一李姓人家中间隔一小胡同。
有一次两家因地界发生纠纷，其弟派人持信进京求哥帮助。申启贤看信后，当即回信一封：“千里驰书只为墙，让他三尺又何妨?万里长城今尤在，不见当年秦始皇。”
其弟看信后，深感惭愧，遂拆墙退后三尺重建。其邻见状深受感动，亦拆墙退后三尺重建。原先狭小的胡同遂变成了一条宽敞的大路。
为弘扬这种礼让之风，当时的延津知县将这条胡同命名为“仁义胡同”。多少年过去了，当年申李两家的高墙亦不复存在，“仁义胡同”的美名却代代相传。
参考资料来源：百度百科-申姓
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2006年山东青年政治学院新闻专业毕业后，分到《山东青年报》从事记者采编工作；2006年10月进入《齐鲁周刊》从事采编工作；2008年底进入山东省公安消防总队，任宣传处专职编辑，负责编辑山东消防报，负责《山东法制报.消防专刊》和中国消防在线山东稿件的编审工作；2009年底辞职，随后供职于《中国食品质量报》山东记者站，并创办山东食品安全新闻网；2010年初进入山东大众报业集团下属《新晨报》，在报社新闻中心负责记者采编工作；2011年7月调到光明网鲁南频道，负责频道网站新闻中心。2011年底因机构改革调整，光明日报鲁南记者站以及光明网鲁南频道撤销；2012年初，《齐鲁法制网》在临沂设立临沂站，担任副站长，正式开启了《齐鲁法制网》在临沂的采编工作。目前担任山东省发展和改革委员会《山东证券报》社改革和发展专刊中心副主任，齐鲁文化教育网执行主编、采编部主任。近年来，在《人民日报》《工人日报》、《农民日报》、《三联生活周刊》、《齐鲁晚报》、《济南时报》、《济南日报》、《新晨报》、《中国产经新闻报》、《半月谈》、《中国安全生产报》、《中国环境报》、《都市女报》《中国食品安全报》、《瞭望东方周刊》、《中国高新技术产业导报》、《山东青年作家》等几十家国家中央及地方媒体以及凤凰网、人民网、新华网、光明网、大众网、齐鲁网、天山网等国内主要新闻网站发表新闻作品数十万字，编辑各类文学，新闻稿件四百余万字。许多调查稿件被国内外网络媒体广泛转载，在社会上引起重大反响，为老百姓解决了很多棘手的问题。因喜爱文学和诗歌创作，近年来发表若干诗歌、散文等，有若干诗歌入各种选诗歌选集。
周锐，原名周庆宁，男，1953年生于南京，上海市人，祖籍广东潮阳。周锐是目前国内最优秀的童话作家之一。自80年代中期，他已经出版了近80本书，人家说著名的作家应该“著作等身”，对于身高一米八二的他，他写的这些书才堆到他肚子那儿，所以他还得努力地写啊写
编辑词条周锐幽默小说系列II《周锐幽默小说系列II》本书作者曾八十多次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，台湾一九九四、一九九八、二O0一“好书大家读”年度最佳少年儿童读物奖等等。本书是中国幽默儿童文学创作·周锐系列之一，其中包括数篇童话故事，语言幽默风趣，小朋友们一定会喜欢的！ 【作者简介】 周锐，身高一米八二，人家说著名的作家应该“著作等身”，也就是说把他写的书堆起来得和他的身体一样高。周锐已经写了六十几本书，如果他是个矮个子的话，就可以“著作等身”了，可现在这些书才堆到他肚子那儿。他还得努力地写啊写。他写的书有《天吃星下凡》、《超级球迷》、《中国兔子德国草》、《爸爸的红门》等等。他曾八十多次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，台湾一九九四、一九九八、二00一“好书大家读”年度最佳少年儿童读物奖等等。 《一副象棋三十三个子儿——中国幽默儿童文学创作周锐系列》 【内容提要】 继《超级球迷》、《书包里的老师》等热卖之后，《哼哈二将》、《明星与替身》、《九重天》、《戏台上的蟒蛇》、《一副象棋三十三个子儿》五本超级“幽默”的图书又推出了，为读者呈现周锐多年来积累的优秀佳作。周锐的童话充满智慧，极具幽默天赋，布局构思令人拍案叫绝。生活中的日常小事经他一写，顿生妙趣。他的童话所涉及的生活、思想的广度之深，都为当代童话作家之莫及。
周锐，原名周庆宁，男，1953年生于南京，上海市人，祖籍广东潮阳。周锐是目前国内最优秀的童话作家之一。自80年代中期，他已经出版了近80本书，人家说著名的作家应该“著作等身”，对于身高一米八二的他，他写的这些书才堆到他肚子那儿，所以他还得努力地写啊写中国作家协会会员上海作家协会理事上海人民美术出版社编辑从业经历在上海读到初中，先后去云南和苏北务农6年。1974年被推荐至南京河运学校学习轮机专业，毕业后在长江油轮上当轮机工。此时开始向刊物投稿。写过诗歌、小说、散文等，1979年起逐步转向儿童文学。1987年调回上海，在上海钢铁一厂的运输船队当驳船水手。1989年偶然争取到市领导的支持，调入上海人民美术出版社任编辑。成就荣誉周锐是国内儿童文学界的获奖专业户。从事儿童文学创作20余年来，他获奖80多次，包括新时期优秀少年文艺读物一等奖、第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖、第十九届陈伯吹儿童文学奖。以及台湾1994、1998、2001年“好书大家读”年度最佳少年儿童读物奖、法国第19届安纳西国际动画电影节教育片奖等。周锐的作品题材多样、幽默风趣，非常富有中国特色，浙少社出版的中国幽默儿童文学系列（《幽默三国》《幽默红楼》《幽默水浒》《幽默西游》）多次再版，已经形成有持续影响的畅销品牌，堪称国内原创儿童文学的“常青树”。目前作品除了以上提及的幽默四大名著还有：《超级球迷》《书包里的老师》《蚊子叮蚊子》《市长与鸡毛》《元首有五个翻译》《幽默聊斋之月亮能失控》《幽默三国之轮椅大塞车》《幽默三国之魔鬼训练营》《幽默聊斋之向地府移民》《幽默聊斋之植物人开花》《哼哈二将》《明星与替身》《九重天》 《戏台上的蟒蛇》 《一副象棋三十三个子儿》《大侠周锐写中国——琴》《大侠周锐写中国——棋》《我与一只蚊子的盟约》。
《中国兔子德国草》、《大个子老鼠和小个子猫》、《书包里的老师》、《幽默三国》、《幽默西游》、《幽默红楼》、童话小说集《出窍》周锐作品《出窍》获陈伯吹儿童文学奖
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刘洲伟：创业像跑马拉松，必须死撑
刘洲伟说，创业像跑一场马拉松，必须死撑下去。
40多岁的男人是什么状态?是四十而不惑，还是面临中年危机?放在刘洲伟身上，他似乎也经历过一段思考与迷茫。
2013年，21世纪传媒执行总裁、《21世纪经济报道》创始人刘洲伟宣布辞去全部职务，投身新媒体创业。他当时自嘲：“老狗玩玩新把戏，不成功也不必成仁。朋友们多支持一个资深新闻屌丝，还有梦。”
由于在传媒圈的江湖地位，刘洲伟下海注定低调不了。但接下来的三年，他鲜少曝光，几近沉默。这难道又是一个媒体人转型、创业而后被拍在沙滩上的故事吗?
但是，刘洲伟还是回来了。最近，他带着自己打磨了两三年的公牛炒股APP重回公众视线。45岁的他，没被中年危机淹没，仍然喜欢折腾，但他一样会焦虑。媒体人跨界的热潮背后，他做好准备打一场持久战。
与雷军的共鸣
刚离开报社时，刘洲伟并未想好要做什么项目。他到处去看，还断断续续在硅谷待了半年，终于在互联网金融领域看出了点商机。而其中一些模糊的想法和雷军产生了共鸣。
2014年上半年，两人在聊天中，提出了一个设想：推动国内投顾市场从卖方投顾向买方投顾转变，让投顾和分析师直接服务于个人，向个人收费。这个市场潜力极大，也是传统券商基金巨头留下的空隙。思路日渐清晰后，公牛炒股于2014年7月份成立，并获得了包括雷军的顺为资本在内的多家机构投资，目前已在进行 B 轮融资。
不少同类炒股APP涉猎广泛，而公牛炒股专注A股市场。刘洲伟认为，做产品一定要专注。最初公牛也想过囊括美股、港股，与各方的谈判也到了最后关头，最终他还是决定将其砍掉。“轻装上阵，不然跑不快。”刘洲伟说，“美股市场也不够大，能炒的股票就那几支，关键在于中国普通中产阶级和白领炒什么股。”
2014年10月，公牛炒股上线,不久后便迎来了牛市，现在看来是一个极佳的窗口期。那时算是赶上了风口，顺势而为，以低成本获取大量用户，让刘洲伟感觉“很过瘾”。借力牛市，公牛用户交易活跃，但在线时间短，相互交流少。而当时间推移，A股市场开始下跌后，公牛却意外地没有受到太大影响。熊市促进用户交流欲望大增，社区活跃度提高。“市场不好反而更是机会，用户更需要投顾。”刘洲伟大笑，“熊市时股民更活跃，像个悖论。”
到了2015年12月，公牛用户突破了1000万。目前，公牛的注册用户数达到1500多万，日活跃用户数80万，峰值活跃200万。2016年4月，公牛炒股在数据机构AppBase公布的泛金融APP中排名第15，第一名是支付宝钱包。
模拟炒股是公牛的最初功能，也为它快速增长提供了动力。模拟炒股一方面吸引了股市小白，另一方面也抓住了民间高手，后者被刘洲伟称为“牛人”。公牛的'运营团队会给模拟炒股大赛的佼佼者打电话，说服其转为投顾。现在，公牛上最受欢迎的牛人拥有近30万粉丝。
通过模拟炒股，公牛收集了大量用户个性化数据，包括持仓情况、风险偏好等，这样，公牛就能通过算法匹配相同类型的牛人和普通用户。
目前，牛人在平台上还没有获得个人收入。在刘洲伟看来，他们现在和粉丝建立信任是最重要的，要等到合适时机再收费。牛人最好能形成自己的能力圈，而不是什么都懂的万金油。
公牛也搭上了直播这趟火爆的列车。为更好地服务粉丝，帮助牛人转化为职业投顾，公牛计划最快在6月底上线“财经直播间”功能，建立分类直播间，导流用户，满足股票点评、问股等各类需求。
等待春风
创业不到2年，公牛已有近80人的团队。现在，刘洲伟像个产品经理，参与打磨产品的每个细节，“磨了两三年，已经没有了一开始的不适应”。
相比当年掌舵媒体，如今刘洲伟压力大了很多。他最大的压力在于“不知道哪个方向是对的”，但是他知道，要为自己的所有决策负责，要找到市场，然后集中所有精力资源往下打。谈到这个时，他像在自言自语：“还有别的选择吗?”
刘洲伟还有一部分焦虑来自于政策的不确定性。在做公牛炒股之前，刘洲伟也曾设想过做比特币的在线导流网站比特金融。据媒体报道，2013年11月，比特金融曾发起大规模招聘，但随后央行宣布比特币在中国为“非法货币”。所幸产品初创，损失不大。
刘洲伟很清楚，创业会遇到太多坑和不确定性，但45岁的他还是想创业。他的很多老部下，当下都在担任大公司高管，早已实现财务自由。但刘洲伟就是不想在别人手下干。“不想再做一颗螺丝钉，即使它很大很重要。也不是为了挣钱，是人要有这份经历，俗点说，就是自我实现。”
刘洲伟希望，未来一两年内公牛能在存量市场上领先。现在，公牛借助已积累的海量金融数据,以及大数据、机器算法、云计算、量化投资策略等技术，研发了智能投顾，也就是机器人投顾，接下来，这也是公牛即将长期投入的业务。
智能投顾的最大特点是，投资模型和用户的个性化数据匹配之后，即由机器去执行这个策略，没有人性弱点和情绪干扰。刘洲伟认为，这是未来的趋势。
公牛一边在内部测试磨合智能产品，一边等待市场上行、适合推出的时机。
刘洲伟估计，仅股票投顾就有1000亿市场，加上ETF 基金、货币基金以及固收类产品等，市场会更大。买方投顾和投顾智能化的市场如果正式启动，每年都能带来几亿收入。刘洲伟预期，明年公牛的收入就能过亿。
他更长远的想法，是通过智能投顾，为中国人提供大类资产配置方案和不同投资组合模型。
但这也需要等到用户投资意识提高，收益预期趋于理性。刘洲伟说，这还要很长时间，“我不知道要等多久。但如果要去做，可能也挺快的”。
他记得，当年马云第一次举办西湖论剑，请来的人似乎都比马云牛。彼时网购前途不明，马云也曾困顿过，但是忽如一夜春风来，消费风向一旦变化，就势不可挡。
“有时候确实应该等春风。”刘洲伟说，他正在边等边做着准备，期待着智能投顾春风的到来。
老龄创业新贵的时机与方向
此前接受媒体采访时，刘洲伟说，自己“出来晚了10年，2003年就应该出来创业，那时候肯定会选择互联网”。
和刘洲伟同一代的很多媒体人，于此恐怕都心有戚戚焉。
比如财经媒体大佬秦朔，于2015年6月辞去《第一财经日报》总编辑职务，10月推出自媒体创业项目“秦朔朋友圈”，近日又设立基金专门投资新媒体创业项目。今年，秦朔已48岁。
刘洲伟也45岁了，堪称“老龄创业新贵”。年龄是这批人绕不过去的问题。而现在的创业群体显然正趋向年轻化。据《北京青年报》报道，北京市海淀区调研发现，30-40岁是青年创业者最集中的年龄段，受调查者平均创业年龄为31.53岁，20-30岁年龄段也占据了40.50%的份额。
更具挑战性的是，刘洲伟还选择了彻底转行。
有的媒体人转型不转行，仍在从事新媒体创业，深耕内容。如原《凤凰周刊》主编黄章晋2013年创办“大象公会”订阅号，主打“最好的饭桌谈资”，坚持输出优质内容而不考虑盈利问题。前《南方周末》编委、网易副总编辑方三文2010年创办雪球财经网及旗下两个子网站(i美股、i港股)，现在雪球已成为对股市最有影响力的网络媒体。
当然，转行的不止刘洲伟一个人。2008年，前网易总编辑李学凌推出YY语音，2012年YY语音的母公司欢聚时代登陆纳斯达克。
刘洲伟说，对于他这样转型的创业者而言，最大的问题是如何找到方向，并将其落实到一个产品上。
现在，他每天8点来公司，晚上10点才下班，天天面对的都是公司里的事，运营、技术、协同等各个方面都得管。离开媒体3年了，刘洲伟说，如果没人提醒，他早都忘记了自己“媒体人”这个身份。“我可以说是脱胎换骨了。媒体人创业跟其他人一样，没什么特殊，你就是个创业者的角色。”
疲惫到极点的时候，刘洲伟不只一次想过停下来，干脆不做了。但第二天，他就平复情绪，给自己充好电，再以饱满的激情投入新的战斗。
有一次，刘洲伟太焦虑了，给一个创业的前辈发微信诉说：“创业会多次陷入绝望，但有时又会感觉很有希望，很亢奋……这种状态对创业者来说是不是正常的?”对方告诉他，这太正常了，创业成功的关键在于，你觉得有希望的次数要比绝望的次数多那么一次。如果多出来的这一次，你坚持做下去，就会成功。
刘洲伟说，创业像跑一场马拉松，必须死撑下去。我们问“如果这次创业失败怎么办”，他回答：“我哪有空去想成不成功、不成功怎么办。现在我只有全身心投入去做，而不去想。”
李佩钰，女，中共党员，工商管理硕士，主任编辑，中国经营报社总编辑兼《商学院》杂志社长。1986年进入中国经营报社工作，历任编辑、记者、记者部主任、发行部主任、副总编等职，1994年被任命为中国经营报社总编辑。1999年至2001年曾兼任精品购物指南报社总编辑。2004年被新闻出版总署授予全国新闻出版行业有突出贡献的中青年专家。1986年进入中国经营报社工作，1994年被任命为中国经营报社总编辑。1999年至2001年兼任精品购物指南报社总编辑。2004年被新闻出版总署授予全国新闻出版行业有突出贡献的中青年专家。荣获2004“中国经济学青年学者奖”提名，并被《南方人物周刊》评为“我们时代的青年领袖”。 2008年获得中国产业报协会评选的“社长创新奖”。作为《中国经营报》自1994年至今的的掌舵人，李佩钰自全面接管报社工作以来，一直以“守本·创新”作为这家在中国改革开放之初诞生的报纸的生存之道。
本文首发于南方人物周刊
图 / 受访者提供
编辑 / 杨静茹
你可能没听过郭培这个名字，但一定看到过她设计的礼服。从北京奥运会的颁奖服到流行天后蕾哈娜亮相Met Gala红毯的大黄袍，再到春晚主持人的定制礼服、明星们的刺绣嫁衣……华美的工艺、别致的剪裁和奢华的质感是郭培作品的标志。
从大学时代开始，郭培就梦想“做一条大大的裙子”。做毕业设计的时候，她去问老师，电影《茜茜公主》里的大裙子里面放了什么东西，可以撑那么大？老师说他也不知道，但记得人艺的话剧演员穿过那种裙子。于是郭培跑到人艺后台，在服装老师的帮助下，掀开裙子一层层地看：竹子做的裙撑和层叠的塔裙，那是她第一次见到裙子里面的样子。
2006年，上百名绣工耗时5万个小时制作完成的“大金”礼服压轴登场郭培“轮回”时装发布会，她的“大裙子梦”终于得以实现。
16年后的2022年4月，“大金”连同其他八十余件郭培的高定代表作亮相美国旧金山美术博物馆荣勋宫，这场名为“郭培·奇幻高定”的展览将在此持续五个月。
“郭培的作品从欧洲与中国的艺术传统中汲取灵感，将艺术与时装融为一体。在荣勋宫新古典主义氛围中，郭培的作品在欧洲艺术藏品的衬托下，让参观者感受中国与西方 历史 悠久的多元连接。”旧金山美术博物馆馆长兼首席执行官Thomas P. Campbell说。
这不是郭培的作品第一次以静态的形式展出，但却是规模最大的。之前最出名的一次是2015年在美国大都会艺术博物馆举办的“现象级” 时尚 展览“中国：镜花水月”（China: Through the Looking Glass）上，郭培携作品“大金”和“青花瓷”参展。
2016年，郭培被《Time》评选为“全球最具影响力100人”，获奖词由邓文迪撰写：“郭培的作品如同艺术品，无处不体现着复杂的手法和绝佳的工艺。她在 时尚 和文化方面的影响已经遍及全世界，打破东西方的界限。”
郭培曾说，“我是和新中国一起成长的”，她的职业生涯一直“踩在时代的点上”。
作为改革开放后新一代服装设计专业的大学生，郭培1986年毕业后去一家成衣公司做了近十年的首席设计师，在那个人们从统一的灰、蓝、绿制服中解放出来的年代，郭培设计的一款卡其布风衣，风靡一时，销量过万件，奠定了她在成衣公司销售冠军的地位。20世纪90年代，郭培的年薪在30万元以上。
因为不想被市场和销量所束缚，1997年，郭培创办了自己的工作室“玫瑰坊”，这是国内最早提供服装定制服务的公司之一。客户大多是 社会 名流、商业精英和 娱乐 明星。
2006年的中国国际时装周是郭培职业生涯的重要节点，“轮回”实际上是她的第一场高级定制时装秀，虽然那时还不能使用“高定”这个名字。
2006年郭培《轮回》系列部分作品，《轮回》实际上是郭培的第一场高定发布会
邱越记得，发布会后，国内媒体的普遍反馈是不理解，“这样的衣服怎么能穿在身上？”但有些国外媒体在说，“中国有高定设计师了。”邱越是“玫瑰坊”副总经理，兼副线品牌Rosestudio by GuoPei的主理人，她也是郭培二十多年的好友，当年在电视台做 时尚 节目编导的她跟郭培一起策划了这场时装秀。
“当时我们俩都对‘高定’这个概念比较陌生。郭培对自己的作品被定义成什么也不是很在意，她只想遵从内心，做自己最向往的设计。”
“高级定制”一词源于法语“Haute Couture”，原意是“顶级的服装缝制工艺”。“它在国外有一套严格标准。首先它跟艺术最接近，比如当年加利亚诺（John Galliano）在迪奥和拉格斐（Karl Lagerfeld）在香奈儿的高定作品，它与成衣最大的不同是，高定是以服装为媒介，去承载设计师在文化和思想层面的个人表达，而不是为了市场和销售。很多品牌同时拥有成衣和高定系列，比如像香奈儿有成衣，也有香奈儿手工坊，那就是它的高定系列。高定的标准里还有量身定做，并且基本由纯手工完成。我认为高定精神的实质是手工精神，就是我们现在倡导的工匠精神，它是一种对传统文化和工艺技法的坚持。”邱越介绍。
在法国，Haute Couture一词受到法律保护，只有经过法国高定 时尚 联合会（FEDERATION HTE COUTURE MODE，简称FHCM）的认证，才能在作品中使用“高定”的称呼，并受邀在巴黎举办高定发布会。非永久会员加入FHCM，需要在满足严格条件的前提下提交申请，由评委会投票决定，并且每年都要重新评选。
邱越记得郭培2015年第一次申请入会时，要在巴黎拍一组服装的照片，每件衣服在搬运时都用白披布包裹着。有一次经过酒店大堂，白披布突然掉了，衣服暴露出来。大堂的接待员首先看到，他瞬间惊呆了，一路小跑到衣服跟前，捡起白披布，又弯着腰盯着这件衣服看了半天。
“我们在酒店住了好几天，一直没什么人搭理我们，因为这个意外，我们享受到了五星级的服务，接待员为我们清出通道，又出门帮忙叫车。酒店门口的行人也都驻足观看，问我们是哪个国家的设计师。我们特别骄傲地回答，‘我们来自中国。’”
这个插曲让郭培和邱越心里有了底。不出所料，郭培在2016年顺利通过了FHCM的认证，并受邀在巴黎高定时装周发布自己的作品。“在 时尚 界，法国高定 时尚 联合会是西方的权威 时尚 机构。”邱越说。
一直以来，无论是业内还是大众，对郭培作品的评价始终褒贬不一。一种声音认为它代表着工匠精神，把中国风带向世界。另外一方则将它视为符号化的中国元素的堆砌，仅靠繁复的工艺和裙子的尺寸撑场。
清华大学美术学院贾玺增教授在接受《南方人物周刊》采访时表示，对一个服装品牌和设计师来讲，最重要的是在时装史上留有能传承下来的作品，让世人在十年、二十年后依然可以看到；还要形成某种风格，这个风格的形成可能是很多设计师和品牌的贡献，但是总会有人在这个过程中起到旗帜性的、开辟者的作用，甚至他独当一面，形成一种风格，然后带动很多其他的品牌和设计师朝着这个方向去努力，这个是最有价值的。
“郭培的设计对中国服装高级定制产业有显现性的推动，它让中国服饰呈现了一个更辉煌、更精彩的形态——体量更大、工艺极致精美，更强的表现力和视觉张力。同时，它也是中国多元文化的体现——这种金碧辉煌的服饰文化与隐逸的布衣文化互相衬托，互为补充。此外，郭培在设计中融入了一些西方主题、工艺和元素，这体现了中国文化的包容性，在保持中国文化底蕴的同时，形成东西相融的特色。”贾玺增教授评价道。
近日，郭培向《南方人物周刊》讲述了她三十多年来的设计之路，在分享创作理念的同时，也回应了质疑。
以下是郭培的自述：
做一条大裙子，一直是我的梦想。
大学毕业后我在成衣公司设计的衣服几乎都是爆款，被称为“零库存设计师”。但我知道这些在市场上卖得好的款式，不是我想要的，它们都太现实了，我还是想做一条大大的裙子。我的老板却说，你做它干嘛，又没人买？
因为这句话，我辞职了。
辞职后，我拿出60万元，在1997年创立了“玫瑰坊”。当时的想法很简单，我终于自由了，可以想做什么就做什么。
“玫瑰坊”创立之初，我就没想过赚钱，只想着花钱。我当时计划两年内花完60万，然后再去外边打工。到现在“玫瑰坊”也没赚到多少钱，可以说是初心使然了。
但真正开始创业，我意识到自己要有责任心，背后是一个团队，不能说解散就解散。所以很长一段时间我还是要想办法卖衣服，解决房租和员工的工资，自己的理想暂时让位于现实。
爱上你的客户
“玫瑰坊”可以说是国内最早做一对一定制设计的，二十多年来积累了一批稳定的客户。作为一名定制设计师，只有发觉客户的独特性，才能做出符合他个性的设计。我常说的一句话是：“没有办法爱上你的客户，你就不能去给他们做定制。”
记得有一位客户，她因为身体原因，服用激素类药物，体重高达两百多斤。刚开始是我的助理接待她，为她设计了一款袍子，她不是很满意，因为她找的其他设计师也是给她做的袍子，她看不出我们的特别之处。
我听到他们的讨论，就走过去了。我跟她说，我给你设计一款不一样的袍子：这边加个蝴蝶结，那边给你定制一颗特别大的扣子，这边再设计一个圆圆的兜。我告诉她，胖瘦没关系，女人最可贵的就是可爱，无论多大岁数的女人都要可爱，我就把你设计成一个特别可爱的女人。那个客户最后特别满意。
我认为作为一名定制设计师，首先要学会聆听，还要知道如何去满足客户的愿望，然后在专业范围里给出最好的建议和选择，最终让客户满意。
我多次为一位主持人设计春晚礼服。记得有一年，晚会马上就要开始，她对一件礼服的颜色不太满意，提出了另外一个想法，我们就加班为她赶制。最终两件衣服摆在面前，可能很多人会感到诧异，因为这两个颜色几乎没有太大区别，都是绿色，只是色差上有一点点变化。最终她选择了第一件。
其实我特别理解，作为主持人，她在这个晚上要站在十几亿中国观众面前，对自己的形象必须要绝对的自信。我们往往会为了给她这个自信，把所有的可能性都摆在她面前。正是由于有了后面这件作废了的衣服，她才能够信心十足地相信她的选择是最好的，同时也给整个春晚以及春晚的观众带来最好的视觉效果。这个自信其实是定制服务带给她的。
我们的客户并非都是 社会 名流，也有普通百姓。曾经有位下岗女工，用自己一年的积蓄，为女儿定制了一套嫁衣。这位母亲离异了，女儿没有跟着她一块儿成长，她觉得要在女儿出嫁的时候送给她一份最好的礼物。正巧她在电视上看到我的采访，被我们“要做有传承的嫁衣，让嫁衣成为女人一生中最珍贵的那件衣服”的理念所打动，最终选择送给女儿一件值得珍藏的嫁衣。
光芒万丈的太阳
我跟各行各业的客户都相处得很好，但时常感觉自己的表达被客户的需求所限制，“做一条大裙子”的梦想我一直没有忘。
从2003年开始构思，直到2006年“大金”出现在中国国际时装周的发布会上，它其实是一种爆发力的体现。我就非要做一件最美的裙子给自己，不是给任何人的，因此也无需任何人喜欢。与之前我参加无数次的成衣发布不同，这件疯狂的作品不为市场，也不带货，只为我自己心中的梦。
我当时还没有加入法国高定 时尚 联合会，严格说来不能用“高定”的称呼，但“大金”可以说是我设计生涯的第一件高定作品。
“轮回”发布会是我创业十年来第一次登上中国国际时装周的舞台。我用色彩的渐变诠释了时光的更替，从苍白到深蓝，从沧桑到璀璨，夜光、星光、晨光与日光的变化，演绎着生命的轮回，而“大金”就是压轴出场的太阳。
展出之前它一直放在公司，有一天，我无意间抬头从办公室的镜子房顶看到它，真的就是我心中那颗光芒万丈的太阳。
“大金”的廓形源自我对太阳的理解——裙摆一条一条延伸出来，呈放射状，像太阳的光芒，而且有足够的体量。图案是唐卡里的花纹，当时我正迷恋唐卡，对里面的吉兽和花纹喜欢得不得了。之所以选择花纹图案，是取意花的“绽放”，契合了太阳释放的能量和张力。
当时台下的观众都很感动，还有流泪的，但是媒体的反馈普遍是不理解，都说它太夸张了，已经不是一件可以穿在身上的衣服。
这场秀的时装顾问、意大利人亚伯特的话让我记忆犹新，他说，郭培，我要租一架大飞机，带着你的作品给全世界看。
后来我的作品在世界各地展出，“大金”是每个博物馆必要求的展品，我看到一些国外媒体对它的评价：让世界看到了中国 时尚 的存在、它代表了改革开放后中国 时尚 业的崛起和复兴。
其实创作的时候，我并没有考虑太多，只是做出我心中所想。但任何事物都无法脱离它所处的时代，“大金”是21世纪初中国 时尚 舞台的时代记忆。
创意是无价的
我是中国人，至今没有改变国籍。我认为艺术是没有国界的，艺术家应该站在人类的高度。我的创作，受到东西方文化的启发，也受到非洲文明的启发（2020年《生命》系列），文化的碰撞是多么重要。我的设计之所以被东方和西方的观众所接受，是因为他们从中都看到了自己熟悉的影子。
我的刺绣工艺是东西方技法的融合。在做刺绣之前，我不知道哪有绣工，我是在河北找的一些会针线活的妇女，她们有刺绣的手艺但没有技法的束缚。另外，我本人也没学过刺绣，但我是一名有鉴赏力和审美的设计师，能够跟绣工说清楚我想要什么。
我的先生是一位面料商人，2000年左右，我有机会经常跟他去欧洲。我很多的刺绣技法是受欧洲博物馆里艺术品的启发。
因为我语言不通，又不认路，我先生就把我丢在博物馆，一待就是一天，我总是看不够。那时候还没有拍照手机，也不让带相机。我就站在展品跟前，琢磨它的每一个细节是怎么做出来的。我是一个图像型记忆的人，等我回来再凭着记忆，把研究出来的方法传授给我的工人，我们在实践中不断摸索。这个过程可以说是用我的脑子和绣工的手共同创造的。
“大金”刚做完的时候，我总觉得它太平淡了，刺绣不够立体。正巧那时我在法国的战争博物馆看到拿破仑的衣服，它里面像是有一种金属丝绕在针上做出来的效果，看起来很有冲击力。
我回来就用小铜丝尝试，后来我先生说这是一种印度的线，他就帮我找了这种线。找来了我也不会用，我和工人就用传统的盘金线的方法去固定它。
其实这件衣服的制作方法是不对的，后来它在搬运中来回剐蹭，所有的金属丝都被拉出来了，衣服表面像漂浮着一层金色绒毛。我知道从技法上它是失败的，但最终的效果却很好看，像发光一样。
后来有了拍照手机，我出国一趟都要拍上万张照片，它们记录了我对新鲜事物的好奇——除了大量博物馆里的影像记录，面料展销会上的“奇装异服”、机场杂志上的图片都可能成为我之后创作的灵感。
因为我先生的引荐，我很早就用意大利和瑞士的面料，即使是跟西方的工厂合作，我也绝对不是选择他们已有的面料，而是跟他们共同研发。他们太想知道我想要什么东西了，在他们眼里创意是无价的。而且即使我订的数量不多，比如一款面料就要10米，他们也愿意做。但是国内的纺织业一直追求“量”，至今在研发上进展相对缓慢。
我用的超细金线源自一种仿真纤维，是我跑遍全世界最后在日本找到的。
2017年我做的《传说》系列，取材自瑞士圣加仑教堂穹顶的宗教画，选用了瑞士面料和立体刺绣，发布会在巴黎的古监狱举办，似乎一切都很“西方”。但看过的人说，一看就知道它出自东方设计师之手。
生命的停驻
我也在思考这其中的原因，我想我的设计跟我的刺绣一样，是有根脉的，中国文化早已化为血液，流淌在我的生命里。
我是北京人，生长在皇城根下，从小由外婆带大。外婆生于清朝末年。记得每天睡觉前，她关上灯，给我讲她那个年代的故事，讲她年轻时穿的衣服——面料滑滑的，上面绣着花和蝴蝶。我闭着眼睛想象一只飞舞的蝴蝶落在衣服上。当时我们穿的衣服都是棉布的，我想象不出滑滑的面料是什么，但是印象很深。我现在这么爱面料，可能就是这个原因，总想找到那种滑滑的感觉。
外婆家就在日坛公园边上，每天吃过晚饭，她就带着我去日坛公园，边走边讲路过的壁画和雕刻。长大后我最爱去故宫和天坛，喜欢看大殿顶部的图案。我后来喜欢在作品里画龙和凤以及各种图腾的纹样，因为这些东西从那时候起就刻在我脑海里了，还有那种天人合一的东方精神，那是融于血脉的记忆。
创业二十多年，我不认为自己是个成功的商人，我对赚钱一直没有太大兴趣。我卖衣服赚钱（给客户做定制设计），然后再把钱用去做衣服（高定发布会的个人作品）。在生活中，我是个欲望很低的人，至今不会开车，也不会上网，穿的衣服都是我先生给我买，我平时不舍得穿自己设计的衣服。
我现在馆藏级的高定作品大概有四百多件，全都存放在仓库，舍不得卖。当年有人出价500万要买“大金”，被我拒绝了。我认为自己的作品不是商品，而是艺术品。商品是复制得越多越成功，而艺术品是不能复制的，复制第二件可能工艺上更完美，但就失去了生命，因为它承载着创作者当时的思想和内心世界。
我热爱高级定制，她是一种生命的停驻，不像成衣那样简单地流行，迅速地被遗忘。我希望我的高级时装都能是馆藏级的精品，成为传世杰作。
做过农民、民办小学与中师函授教师。大学毕业分配在武汉市青山区政府办公室工作，1986年春离开政府机关进入《武汉晚报》作评论编辑，10个月后进入《长江日报》评论理论部，曾任副主任；1995年冬，加盟南方报业传媒集团任高级编辑，2012年退休。现为纪事丛书《白纸黑字》主编。 无党无派无行管职务。1984年起开始评论、杂文、随笔写作。以“公民写作”自我定位，憧憬“我手写我心”的境界。迄今已出版《冷门话题》、《中国的个案》、《鄢烈山时事评论》、《早春的感动》等个人作品集21种，主编有《中国杂文年选》等文集多种，另著有传记《威凤悲歌：狂人李贽传》。1996年—2001年4月用本名或笔名为《南方周末》撰写时评专栏文章，得风气之先，在读者中受到广泛好评；被《南方人物周刊》评为“影响中国的公共知识分子50人”之一。但争议颇多。
宋阳标，曾任时代周报特约记者。
宋阳标，1999年大学毕业后，先去了江苏省水利厅下的江苏省水利建设工程总公司，在公司办公室做秘书，第一个月工资发了500，幸亏单位提供食宿。在1999年11月，进入扬州晚报，做了4年自己不喜欢做的体育新闻编辑，编完4年体育新闻仍不知道什么是越位、什么是24秒、3分这些体育术语。
2007-2008年跟随一资深摄像师学习拍摄纪录片。2009年，加入赵世龙任副总编辑的时代周报，在时代周报工作至今。
代表作品：
1、《一个县委书记的权力边界》。
2、《边城豪门生死劫》。
3、《新农村建设视野下的农业集约化之路》。
4、《高金素梅：找寻历史的正义》
5、《民政部提问风波》。
连清川，1972年出生，福建仙游人，毕业于复旦大学新闻学院国际新闻专业，现任IBTimes中文网总编辑。自1997年进入《南方周末》起，先后担任社会新闻记者、科学新闻记者、科学新闻编辑、国际新闻编辑等。2001年进入《21世纪经济报道》，担任编辑，同年创办《书城》杂志，担任《书城》杂志编务总监，历任《读者文摘》中文版总编辑、上海记者站站长等。 2003年负笈海外，先后在美国哥伦比亚大学东亚研究所、新闻学院做访问学者长达三年。后在私营、国营、合资，印刷、电视、网络媒体均有短暂停留。2006年回国后，任《普知·读者文摘》（美国《读者文摘》中国大陆版）总编辑，此后担任《时代周报》编委。2012年9月起担任美国IBTimes中文网总编辑。长期为《南方周末》、《新周刊》、《东方早报》、《南方都市报》、《南风窗》、《外滩画报》、FT中文网等主流媒体写作专栏，范围涉及国际政治、媒体评论、书评与文化评论等多个领域。