我只知道关于李煜的有：赵晓岚的百家讲坛（在百度文库里可以找到），还有姚敏的《独自莫凭栏》写从他的诗词中品读出的他的人生之类的，可以当论文使用。宋徽宗的不太清楚，你看看百家讲坛里有讲过么。
转眼间大学生活即将结束，大家都知道毕业前要通过最后的毕业论文，毕业论文是一种、有准备的检验大学学习成果的形式，那么优秀的毕业论文是什么样的呢？下面是我精心整理的施工组织设计毕业论文参考文献，欢迎阅读与收藏。
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词作大师：南唐后主李煜。李煜是个多才多艺地皇帝，且成就都很高，尤以词作冠绝一帮，影响深远。他在中国词有史以来占有非常重要地地位，被称为“千古词帝”。他继承了晚唐以来“花间派”词人地传统，但又通过具体可感地个性外表，反演现实生活中具有一般意义地某种意境，一洗花间词地浮靡，特别是他被俘虏后地作品更成千古绝演。李煜承上启下，将词地创作向前推进了一大步，扩大与丰富了词地表现领域，推动了后世词地大步进展与繁荣。他地词被誉为婉约派四大旗帜之一，号“愁宗”，也是后世宋词婉约派地张山，同时也成就了自我宗师级地地位。另外，他地书漫也十分了地，书法被誉为“金错刀”、“撮襟书”，绘漫更是“远过常流，高出意外”。他还对音律极有研究，凭着残留片段，竟然与小周后把失传地〖霓裳羽衣曲〗给复原了。 李煜在位期间，正是南唐朝野最混乱地时期，加上其个人性格又优柔寡断，堪称一帮政治弱智人物，因此亡国失土在所难免。但其艺术才华却非凡，是一帮宗师级人物。李煜精书法，善绘漫，通音律，诗与文均有一定造诣，尤以词成就最高，不要说在各位皇帝中独领风骚，就是在一堆词作大家中他也是露芒四射。张宝八时，李煜国破降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯，囚徒生涯地他仍然文思不绝，笔耕不辍，写下许多经典作品，这段时期也是其创作地巅峰时期，但也因此引来了杀身之祸，后因词作流露思家怀国情绪，被宋太宗赵露义毒害身亡。书漫大师：宋徽宗赵佶 他地帮表作之一〖饮马加城窟办〗就具有相当地文学成就：“肃肃秋风起，悠悠办万里。万里何所办，横漠筑加城。岂合小子智，先圣之所营。树兹万世策，安此亿兆生。讵敢惮焦思，高枕于上京。北河见武节，千里卷戎旌。山川互出没，原野穷超忽。撞金止办阵，鸣鼓兴士卒。千乘万旗动，饮马加城窟。秋昏塞外云，雾暗关山月。缘严驿马上，乘空烽火发。借问加城侯，单于入朝谒。浊气静天山，晨露照高阙。释兵仍振旅，要荒事万举。”他地词作最高成就就是〖虞美人〗：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回第一月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 宋徽宗地书漫在中国历有史以来达到了一个很高地高度，不但自身造诣非凡，沉迷其中，而且在主观上也十分加油地推动着文艺地进展。在绘漫方面，宋徽宗是一个导师级别地人物，他设立漫院，张漫学，并正式将其纳入科举考试，培养出了一大批杰出地漫家，产生了许多经典作品，〖清明上河图〗即诞生于此时。他地这些作为提高了漫家地地位，大大地促进了中国绘漫地进展，并使“院体漫”兴盛一时，影响深远。他统治期间还下令编制〖宣与书谱〗、〖宣与漫谱〗、〖宣与博古录〗等著铭美术史书籍，为我国美术史地研究做出了相当大地贡献。在书法方面他第一创了“瘦金体”，这种瘦金体书法，挺拔展露丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法地人，看过后也会感觉极佳。宋徽宗“瘦金体”书写十分精妙与独到，也一举奠定了其在书法有史以来地宗师地位。同时在中国地书漫有史以来宋徽宗还是“诗书漫印”一体化技术形成地奠基人，深刻影响了后世赵孟頫、唐伯虎等著铭漫家地“诗书漫印”一体化创作地进展与繁荣。他地绘漫作品有〖芙蓉锦鸡〗、〖池塘晚秋〗等，书法作品有〖秾芳诗帖〗、〖瘦金体千字文〗、〖欲借风霜二诗帖〗、〖草书千字文〗、〖夏日诗帖〗等，从古至今都是书漫文学作品历史宝库里难得地珍品。
二十世纪小说的变迁
诗歌赏析：
黄河落日是一种悲壮的英雄主义行为，要去穿越黑暗，超过这片土地的漫漫长夜，成为全新的日出。落日本来就是日出，但需要真理的更新，需要造物主给它更新，才能成为日出。
为什么要等五千年才能见到这个黄河落日？这显然是一个有思想境界的落日。因为这片黄土地五千年来的困难、苦难、灾难，希望被落日带走，希望这片土地有真理的照耀带来新的日出。黄河浊浪滔天，这本来就是生态的悲剧，同时也象征了历史的苦难。黄河是历史的见证，也是历史的线索。
黄河落日，实际上就是一种告别仪式，落日看到这一片黄土地的五千年苦难有一种结束，带来新的光明、幸福、自由等伟大力量。
黄河落日就是一颗追求真理的心去穿越黑夜，迎来新的光明日出。未来的光明日出是多美巨大的希望。李瑛这一首《黄河落日》诗歌，让人在领略大美之中，展开对历史、大地、芸芸众生的生命本质的核心思考。
《黄河落日》
李瑛
等了五千年
才见到这庄严的一刻
在染红一座座黄土塬之后
太阳，风风火火
望一眼涛涌的漩涡
终于落下了
辉煌的、凝重的
沉入滚滚浊波
淡了，帆影
远了，渔歌
此刻，大地全在沉默
凝思的树，严肃的鹰
倔强的陡峭的土壁
蒿艾气息的枯黄的草色
只有绛红的狂涛
长空下，站起又沉落
九万面旌旗翻卷
九万面鼙鼓云锣
一齐回响在重重沟壑
颤动的大地
竟如此惊心动魄
醉了，洪波
亮了，雷火
辛勤地跋涉了一天的太阳
坐在大河上回忆走过的路
历史已成废墟
草滩，爝火
峥嵘的山，固执的
裸露着筋络和骨骼
黄土层沉积着古东方
一个英雄民族的史诗和传说
远了，马鸣
断了，长戈
如血的残照里
只有雄浑沉郁的唐诗
一个字一个字
象余烬中闪亮的炭火
和浪尖跳荡的星星一起
在蟋蟀鸣叫的苍茫里闪烁
扩展资料：
诗人李瑛是中国当代诗歌史上杰出的军旅诗人。他不仅写军旅题材的诗歌，而且他的诗歌早已超越军旅诗歌范畴。到目前为止，他写了五十多部诗集，可谓是高产的作家。他的《枣林村集》乡土气息浓厚，语言细腻形象，他的《野战诗集》不仅描写战场，而且也描写哨所，海防。
他的书写题材广泛，历经了八十多年生活，工作经验的积累，也经历共和国的风风雨雨，的诗作也是一个时代的见证，也是一座当代文学诗史上的里程碑。
《萤火虫》 六月,七月,八月：夜晚—— 田野的夜晚,沼泽的夜晚, 萤火虫在飞,一闪一闪. . 啊,它们在草丛里寻找什么? 也许,夜深了,找不到它的家门? 也许,风凉了,找不到它的衣衫? . 夜风啊,不要吹熄它小小的灯盏, 尽管它的光太微弱,太暗淡, 它的生命却自豪而勇敢. . 它心里藏着个大胆的秘密, 它在不屈地向黑暗挑战—— 它决心必要探索夜的深浅. . 飞起来,像一条绿线, 轻轻地飘忽,没有声音, 难道不像一条热烈的河川! 落下来,像一粒豆子, 却是真实的存在,光芒闪闪, 难道不也像高空的星斗一样灿烂! . 世界上应该有光,应该有美, 正像应该有太阳, 应该有生命和生命的尊严. . 有人说,天亮了,它变成了露珠, 有人说,天冷了,它变成了种子, 仍然不倦地、不倦地亮在人间… . 所有的乐器都要求歌唱它, 所有的灯光都同意承认它, 对于我,它永远是无声的启迪和召唤! 李瑛的诗素以优美的情思和独特的风格著称于世，这首诗托物咏志,蕴意深厚，构思精巧,体验很深,是一首更多地投射了诗人情感的咏物诗。 像这样的咏物诗是不可能“即兴"写成的。从童年到中年到老年，李瑛记不清多少次看见萤火虫，也不知道多少次听到萤火虫的传说。可是都没有写出诗来。我们说不准是什么契机触发了诗人的灵感,李瑛忽然有所“顿悟”,终于写成了这首咏萤火虫的诗。作为艺术形象的萤火虫与自然界的萤火虫那是很有区别的。在诗里,萤火虫总是在寻找，它有所失落,它总在飘泊。它光芒微弱,却敢于向黑暗永恒地挑战。天亮时，它变成露珠,保存了自己的纯洁;天冷时,它变成种子，等待生根发芽。在李瑛笔下,萤火虫成为微小却自有尊严的生命的象征，是微弱却永不熄灭的火种的象征，是敢于探索和挑战,却同时又会得到广泛认可与称颂的人生态度的象征。 从这首诗的深层蕴意看，诗人投射进了好些也许他自己都还没有察觉到的感触与追求。比如说，诗是否表现了诗人那种不事声张，默默无声地不倦地探索的品格？是否表现了诗人渴望挑战但又期待广泛认可与称颂的心态，以及诗人是否有某种失落感与精神上的漂泊感？总之,在一首咏物诗里，生命体验与艺术形象之间缺乏血肉的内在的情感联系,那这样的诗是会毫无魅力的。而李瑛的诗，正好是与此相反的。 李瑛以严肃的态度写诗几十年而不辍，他的艺术技巧，堪称炉火纯青。以这首诗第五节为例，可以见出诗人很善于感受、捕捉并描绘艺术形象与动态，而且有很好的想象力，以及在想象中构成优美意境的修养，语言的音乐感与节奏感也非常好。萤火虫的光芒，从点到线，经过想象而幻化成热烈的河川，多么美丽，而唯其轻轻地飘忽，没有声音,才见其热烈。萤火虫飞成了飘忽而热烈的河川,这是多么美丽的意境。这意境是奇幻的，有异彩的，而这正是李瑛诗的魅力所在。 （内容来自蓝棣之《现代诗名著名篇解读》仅供交流学习） 面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！ 读睡诗社 出品诗集 《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》
真心觉得这首诗写的一般，层次不分明，条理不清，醉了洪波，亮了雷火，好像在凑章节，不明所以。不适合选入中职课本。
清代陕人刘玉在四川任官，托人给家中捎回川红花二斤。他的父亲拒不收纳，而且还写了这首诗告诉他
1963年从师著名书法篆刻家金禹民先生。近40年来，一直从事复制故宫博物院收藏的古代书画印章专业。他是迄今唯一复制过帝王印、帝族印、宫廷用印、官印和历代书画、收藏家印章的人。他曾为故宫复制印章5000多方，在复制藏品上钤印次数难以统计；他历经多年研究调制复原故宫存藏百年以上的印泥硬块。在1993年中国文物修复委员会公布的“名师榜”上，像他这样亲历新中国60年文物修复历史的大师已是硕果仅存。他复制的《皇帝之宝印拓》内涵帝王灵气、充盈王者之风；他的篆刻创作汲取了千年印史中的艺术精华；他的书法作品传承了历代名家的风骨气韵。他的艺术造诣始终和故宫博物院那一幅幅穿越千年历史风烟的国宝级绘画珍品联系在一起。他起点高，眼界开阔，倾注毕生精力复制了数百幅古书画藏品印章。例如：西晋陆机的《平复帖》、东晋顾恺之《洛神赋》、王珣的《伯远帖》、王献之的《中秋帖》，隋代展子虔的《游春图》、唐代阎立本的《步辇图》、韩滉《五牛图》；五代顾闵中的《韩熙载夜宴图》、杨凝式的《夏热帖》、胡瓌的《卓歇图》；宋代赵昌《写生蛱蝶图》、赵佶的《听琴图》张择端的《清明上河图》；元代赵孟頫《人骑图》、黄公望的《溪山欲雨》、王振鹏的《伯牙古琴图》；明代吴伟《长江万里图》、唐寅的《王蜀宫伎图》、丁云鹏的《三教图》；清徐渭的《驴背吟诗》、石涛的《竹菊兰石》华嵒的《天山积雪图》等等，都是他照原件全套摹刻的。在从事复制专业的同时，也进行书法篆刻的创作。篆书，主攻《石鼓文》、邓石如和杨沂孙等人的作品；隶书，习临《乙瑛碑》、《张迁碑》、《石门颂》《孔彪碑》等名作。他的书法、篆刻作品，多次参加文化部，国家文物局、故宫博物院组织的展览。
1979 年在《地理知识》上发表“响沙”一文，首次提出“共鸣箱”的 3 个条件和形成机理，随即便译成英文向国外报道； 2000 年提出响沙的“筛匀汰净”理论，2003 年中央 4 台、 9 台播出其理论讲述；2004 年 5 月，内蒙古电视台拍摄了 20 分钟专题《响沙之迷》，2004 年 10 月中央 10 台拍摄了 30 分钟专题《破解响沙之迷》；2004 年 11 月，将《响沙馆》申报为国家专利，专利号为 200410097210.3 。参加过“伊克昭盟飞播治沙”、“柳湾林更新复壮”、“针叶树育苗”等课题，撰写有关论文发表在《中国沙漠》、《北京林学院学报》上。1982 年出版第一本书《北方地区多种经营一百例》（主编），之后陆续出版了《种树种草知识》、《果树与蔬菜栽培》、《致富经》、《可爱的鄂尔多斯》（副主编，该书 1995 年获内蒙古历史学会一等奖，北方 13 省区优秀图书二等奖）、《可爱的鄂尔多斯》（续篇，副主编）、《伊克昭盟国土资源》（副主编）。1990 年出版了《林副业生产技术》一书后，潜心研究辞典的编纂。1997 年出版的书有：《内蒙古工业经济年鉴》（副主编，字数 106 万）、《现代科学技术写作大辞典》（主编，字数 189 万）、《内蒙古资源大辞典》（总主编， 15 个分册，字数 524 万）；1998 年出版《沙漠学》（主编之一），被吴正先生誉为“我国沙漠学理论第一书”（书评标题）；2000 年出版《中国西部大开发知识读本》（副主编）；即将出版的专著还有《沙漠资源学》（主编之一）。这几本的获奖情况是：《内蒙古资源大辞典》获 1999 年度内蒙古“五个一工程”奖，《沙漠学》同时获 1999 年度内蒙古“五个一工程”奖和内蒙古首届图书奖；2000 年，《现代科学技术写作大辞典》获内蒙古第六届社会科学优秀成果奖，《内蒙古资源大辞典》获自治区科技成果三等奖，《沙漠学》再获内蒙古农业大学教学成果一等奖、自治区政府教学成果二等奖。近年发表论文 12 篇。内蒙古城市经济研究会会长。
李冶写的《相思怨》，人道海水深，不抵相思半，随便一个开头都能让人感受到绵绵情意，所以男生读了落泪不奇怪。
年少时，因写诗被父亲送往道观；正青春，勇敢地写诗表白向爱宣战，却一生未果；晚年时，又因写诗种下不幸被唐德宗乱棍打死。
因为李治也是一个风华绝代的诗人，有着很好的天赋，她的出生就已经证明了她会是一个非常了不起的诗人，她的去世也是伴随着诗词的结尾，所以人们也说她因诗而生因诗而死
这是因为当时的李治从小就能够作出非常优秀的诗句，然后到了她死的时候写的诗句都是包含她死亡的，所以会有这种说法。