宫崎骏新海诚论文参考文献

他们都是日本的动漫，不同的是新海诚的更细腻柔情，宫崎骏的更侠义。

他们俩的动画电影完全是不一样的风格，从画质上来说，新海诚的电影制作基础上，顺应了数字时代的浪潮宫崎骏。这是传统动画的维护者剧情上宫崎骏的作品往往有着孩童般的思考体现的动画本质，同时又能引起一系列的思考深度，新海诚，则是让人物感情的距离感描写的像在现实中一般直击人心，引起共鸣。

他们俩区别在于。剧本。宫崎骏优势在内涵和剧情的饱满。新海诚之前一直短篇居多。长篇的剧本也是毕竟薄弱的。他优势在写实清爽的画风。

相同之处就是都是日本动漫，不同之处就是新海诚的画风色彩比较大胆，宫崎骏的比较梦幻。

在娱乐圈，只要有了污点，想要重新翻红几乎是难上加难，没有观众愿意去接受一个在品德上达不到标准的明星作为公众偶像。而现在的广电总局在这方面也是严格把关，净化娱乐圈风气。

我对新海诚不了解，曾三度试图看≪秒速五厘米≫未果，坦白说我不喜欢新海诚的风格所以看不下去。因此对于新海诚方面我不做评论。但是 @于霆 对宫崎骏的评价实在有些偏颇，硬伤太多。具体我邀请了前在日原画手 @叶小舟 来回答。首先，≪平成狸合战≫和≪萤火虫之墓≫真不是宫老的作品，而是高畑勋。这两位导演的风格真的差太远了，如果这都看不出来，我只能说你根本不了解宫崎骏。其次关于那个水粉和水彩的区别，如果你看一下≪悬崖上的金鱼公主≫你就知道宫崎骏的风格远没有那么简单。按你的话说他已经转型走蜡笔风啦。接下来故事性，了解宫崎骏作风的人都知道他的特点就是边写边画边画边改，改完觉得不是很对劲又重写。因此导致剧情松散，很有发散性，而不是有清晰的主线一路到底，最后小支线的完结也不明不白的。拿≪千与千寻≫为例，女孩要救妈妈绕了多大的圈子啊，又擦地又坐车又跟找名字的。也没有什么「一定要救妈妈出来！等我啊！」之类的台词。全程都是玩着玩着就结束了。故事性嘛，不算强。最后整体风格我整个没看懂啊。什么叫「整体感较强但是协调欠佳」？不协调但是很整体？还有那个宫崎骏人物设定不够完美。什么是完美？把人物画得日系美型就是完美？宫崎骏从来不给人物那种超凡脱俗的外表（哈尔除外），他喜欢坚韧活泼又带着一些男孩子气的女孩。如果把人设太唯美就完全与整体叙事风格相斥了。正是那种简单勾勒却传神的线条才不矫揉造作，才符合人物的个性，才有现实感。PS. 我能想到两位导演最大的区别应该是宫崎骏抵制电脑制作强调「纸上的动画」，而新海诚则不是。

宫崎骏和新海诚的作品大体上来看的话没有什么不一样的地方，似乎都差不多。但是仔细看的话差别还是很多的。 首先是画风有所不同，新海诚动画的画风比较梦幻，让人感觉非常治愈，看着他的作品感觉心旷神怡，比如说新海诚的代表作《你的名字》中，当陨石穿过层层云霄进入宫水三叶的村庄时的景象算是我此生看过最美的动画片段;而宫崎骏的画风就很现实，让人感觉身临其境，仿佛置身于此，比如说宫崎骏的代表作《天空之城》中，拉普达的科技、文明、建筑、设计都通过一幅画面展现的淋漓尽致，每一个景象都是一个浓缩的精华。 其次就是选材的不同，新海诚作品众多，有许多非常出名的，但选材上则是大同小异，基本上都是围绕一个主题开始选材，那就是爱情，设计的主角呢基本上都是十岁到20岁的少男少女们。而宫崎骏就不一样了，他的作品非常多，几乎每一部的选材都是完全不同的。在《魔女宅急便》里的选材围绕的是成长，在《风之谷》里她的选择围绕的是热爱自然，保护动物。但是，虽然每部作品的选材不同，但宫崎骏的作品基本上都是要突出两个主题:第一是成长，第二是热爱自然，保护动物。 最后那就是结局的不同了，新海诚作品的结局有喜有悲，设置悬念，令人回味。而宫崎骏的作品结局则是喜中含泪，睡眠有什么悬念，但仍然令人过目不忘。 他们的作品有太多太多的不同，但是他们有一个最大的共同点则是他们的作品都很成功。既然都是成功的作品那就都值得我们去看，去发现，去品味，去理解。宫崎骏大大与新海诚大大，他们都是我们的榜样，都是都是我们值得学习的人。

相同之处是二者的动漫都是非常优秀的作品。不同之处是，新海诚的动漫整体画风更加唯美，而宫崎骏的颜色更加饱和。