关于建筑大师的论文

极其简单的讲：从功能上讲，前四位大师都是现代主义的建筑大师，都比较强调功能，尤其是在密斯设计了西格拉姆大厦之后，功能主义便在全球泛滥，阿尔托在此基础上有了后现代和乡土主义的倾向，相对于四位大师要让功能稍稍迁就于形式，但个人认为五位大师都是有很强的功能主义倾向。对于环境上，格罗皮乌斯、柯布、密斯稍微相似，对于环境的利用较少，尤其是柯布西耶，基本上他的建筑是从与环境对立达到统一的，而阿尔托和赖特对环境的运用十分考究，阿尔瓦是对乡土和环境非常在意，而赖特的有机建筑论就是主张建筑要从环境中生长出来，就像流水别墅那样。技术上格罗皮乌斯主要是开创了现代建筑的先河，柯布主要是运用混凝土，这也体现了他的粗野主义倾向；密斯是技术精美主义的代言人，玻璃和刚是他最常用的技术材料，赖特比较流连于古典材料和比较精细雕琢过得材料，例证仍可见于流水别墅，阿尔托对于建筑当地的材料考虑较多，结构方面也受其影响。那么综上，他们各自风格在形式上的体现就不言而喻了。 这个要是分析起来，三千字是挡不住的~~找每个人的代表作去分析吧，简单分析分析就小三千了~~

百度文库有一篇文章“对建筑五大师：格罗皮乌斯、柯布、密斯、赖特、阿尔瓦的分析”，你自己搜索下载下来看吧。

呵呵 给你一篇完整的 从清华同方数据库下载的【摘要】在当今这个充斥着个性化与分离性的世界里.建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦(san勺ag。〔alat「aVa)是为数不多可以被称作世界性的设计师。他以其独有的设计天赋.超越了艺术，科学和技术间的彼此差异创造出了一系列融合了结构学与运动学的诗意的建筑形态。本文通过对其建筑思想与设计作品的研究深入分析了其作品背后所蕴涵的理论根源从而以较为全面的视角展现出圣地亚哥·卡拉特拉瓦的创作历程。【关键词】圣地亚哥·卡拉特拉瓦运动学结构诗意AnalysisofSantiagoCalatrav日Abstract:InarecentworlddominatedbysPecial一zat一onandfragmentation，Sant一一st一nct一onsbetweenartscienceandtechnologybyhisun}quetalentsandcreatesaserjesofl)一5worksthePaPerdeePlyana]yseS意的建筑杰作。卡拉特拉瓦超越了科学与艺术之间历史与现实之间传统与创新之间那些人为界定的差异r以一种全新的美学文化视角去审视建筑的问题建立了一种其自身特有的建筑实践的范式。在这个范式里对于不同设计需求的满足不是依靠简单的妥协，而是通过一种高水平的综合艺术、建筑和技术被很好地融合在一起否定了精神境界与工程规范无法共存的论调否定了文化表达与技术探索无法协调的观点.从而拓展了人们对于人造环境的共同理解。在卡拉特拉瓦的设计方案中，运动始终是一条思想的主线这种对于运动形态学的探索冲破了长期以来建筑传统关于结构稳定围护安全的教条，创造出了一系列仿佛要挣脱地心弓!力.展翅飞翔的建筑形式这些形式从自然中汲取灵感r但却并不仿生皮肤、肌肉、骨骼等自然元素经常在设计中被唤起.但却并不具象地表达。形式的背后暗含的是宇宙中运动学的普遍法则.而解读圣地亚哥二卡拉特拉瓦澡弩奈赫.困口.困.黔袋石华曹洁thetheor{es旧hiswork，andthengivesusafull一sc日lev一ewtoseethecreat一ngProeessofSant一agoCa}atrav日.KeyWords:SantIagoCalatravamovement5tructurePoetic当代建筑设计的新诗篇随着成功的设计了2004年雅典奥林匹克中心和荣膺第61届美国建筑师学会金奖(T日e61stAIAGo}dMedal)圣地亚哥·卡拉特拉瓦(SonriogoCojatrovo)(图1)的名字越来越受到世界建筑界的瞩目。这位集建筑师、工程师、艺术家于一身的西班牙天才设计师，在自己二十几年的设计实践中将多种学科的知识融入到建筑与工程设计当中，不断地探索着建筑的未知领域为我们的世界创造出了一座又一座蕴涵着运动诗不是简单的对于有机形态的模仿。因此卡拉特拉瓦的建筑具有自身所固有的生命力就像是一个个复杂的生命有机体生长在景观之中..二卡拉特拉瓦设计的精妙之处不仅在于他对形式、空间和结构的有趣诊释在他那些梦幻般美妙的形式背后潜藏着的是他对于宇宙、建筑和人的独到理解与深邃的思想。本{文希望通过对卡拉特拉瓦作品的比较分析.研究其设计思想及其形成历程r从而探寻这位诗意的建筑大师设计思想一的源泉。求学的足迹穿越瓜达尔基维尔河(Guodolov{o「l尺iver)我们便可以看到那些古代巴伦西亚皇室们所遗留下来的城堡它1建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦作者:石华清华大学建筑学院硕士研究生:曹洁清华大学建筑学院硕士研究生蒸卡拉特拉瓦的建筑和结构设计通常是从三个层秒来进行的。首先他通过仔细的分析提供一个理想的万案来解决建筑和结构需要解决的问题。其次这些解决方案中表达强烈的信念和希望r从而体现出设计的内涵。最终‘卡拉特拉瓦的设计解决方案激励人们去探寻这些信念和希望从何而来为什么它们对人类是根本的。他的设计在这三个方面都做出了有益的尝试其基本设计策略是寻找理想的解决方案，并在这种策略下探寻实验与冒险的精神。这不仅需要设计师在多种领域都具有卓越的领会能力同时还需要其具有创造性的认知能力在这个过程中卡拉特拉瓦以自己独有的调和事物的能力将建筑功能性问题的解决与作品梦幻般的表达综合在一起r为我们提供了改善城市、景观和人类社区自身的新的方式在他早期的斯塔德荷芬火车站(stodel随他nRol!woy3oti。司(图3or图3匕图3cr图3d)以及后来的一系列包含了多种复杂功能的交通枢纽设计中，卡拉特拉瓦巧妙的处理功能与形式间的关系使高度的综合代替了简单的妥协。斯塔德荷芬火车站的基地处在一个周边限制重重的地段内这里曾经是城市的边缘至今仍然被具有挑战性的自然地貌和高密度的城市组团所限制。然而在斯塔德荷芬火车站的设计中r正是这种限制激发了卡拉特拉瓦的设计创造力。当时年仅32岁的卡拉特拉瓦在这个古老城市的周边创造了一个有遮盖的步行场所，一个悬臂的月台屋顶和一个地下的商业中心卡拉特拉瓦将这个设计方案称之为’‘剖面的设计“。多种运动和连接了几个功能运输成分的斯塔德荷芬火车站的剖面仿佛是一幅复杂的人体解剖图。车站内部的道路和出入口相互交织在一起就像光滑流动的循环系统，指引着不同类型的运动。地面层上高度控制下的火车运动与那些在三个标高层面上r通过楼梯和自动扶梯往来于商业中心的人流的运动相互共存着而另一方面在车站上方的步行街道中居民们悠闲地在那里散步。运动将整个建筑复杂的功能和美妙的形式有机的调和在一起2运动的诗学正如前面所提到的卡拉特拉瓦将不同领域的知识加以融汇所依靠的正是运动学这支源流。从某种程度上讲，建筑所蕴涵的运动潜能正是卡拉特拉瓦的作品中所具有的核心品质他将运动学引入到了建筑最基本的三个部分—建造，空间和围护当中在这里.运劫学扮演了功能性或是象征性的角色。卡拉特拉瓦从人体和其他有机生命体中捕捉运动的形态将它们以理性的r数学的方法加以抽象。通过将运动中所获得的力与能量的研究图表运用在结构的运动设计中r他创造了多种结构形式下的运动—甚至包括那些最为稳定的结构。在这一点上r他更像是一个艺术家因为.不同于传统的建筑师追求结构的稳定与围护的安全，他的那些令人惊叹的设计作品常常是与打破静态组成常规的结构联系在一起的。这些结构中所包含的是对于古老建筑法则的一种重新定义，是对于文艺复兴时期在雕塑中所提出的co前op四5回飞]形态的传承。它们所表现的是一种’‘孕育瞬间“的形态这种形态暗示着在这个瞬间之前发生过什么之后将会发生什么……卡拉特拉瓦运用运动学来对建筑的基本元素进行重新探索的过程主要是从两个方面来实现的首先是通过部分结构依靠明确的可移动(伸展、上升或者旋转、传导)的构件来满足功能的需要其次是依靠部分结构的形式含蓄的体现运动—即孕育的瞬间。在这个过程中卡拉特拉瓦就像是一个杂技演员或是精明的舞蹈家通过那些身体和生命中潜藏着的运动的隐喻为我们带来感观与精神的愉悦。卡拉特拉瓦博士期间的研究就是基于第一个方面来进行的。随后的实践中他更进一步的加深了对于这方面的探索。在厄斯廷仓库(E「。劝门g四Ore卜ouse)(图4。图4匕r图4C)的设计中开敞的仓库大门采取了优美的悬臂形式在由封闭转向开敞的几何式的变化过程中r大门的形态就仿佛是一个人微笑时的面部表情r随着大门的逐渐打开，这种面部表情也逐渐由“微笑‘’转为了爽朗的“大笑“。在这个简单的建筑基本构件的运动过程中，建筑表现出了令人愉悦的动态之美r同时也蕴涵着其背后更深层次的隐喻。如果说在厄斯廷仓库的设计中对于运动学的探索还局限在门、窗这类简单的建筑构件上的话那么在!9甲2年西班牙塞维利亚世界博览会的科威特馆(Kuwol士尸。vljion)(图50r图5匕图与:图5山的设计中r运动的概念则在更广阔的层面上得以实现。在这个设计中卡拉特拉瓦塑造了一个可开闭的屋面体系r屋面由一系列可移动的构件组成就像是人的手指或是棕搁枝上的树叶。这1/根25m长的手指状构件用木材建造r由液压控制的加强混凝土柱支撑。当这些构件相互扣在一起的时候就会形成一个不可穿越的拱顶r当它们展开的时候则展示出一个525m2的优美的圆桶形广场r而当它们半开半闭的时候r屋面则在下方的广场上投射出光和影提供了遮阳的保护，仿佛是棕相树的绿洲。灵活可移动的屋面使这座建筑既可以被看作是具有屋面的广场.也可以被看作是被高墙围护的庭院r它为建筑提供了功能上的灵活性。在这个设计中人空间与建筑常规之间的边界被消融r并重新展现出变化依靠建筑的形式来含蓄的表现运动的概念在卡拉特拉瓦的桥梁设计中体现的最为明显桥梁可以说是卡拉特拉瓦全部作品中所占比例最大的一部分。在这些桥梁设计中r形式被一种处于运动临界边缘的力所主宰在阿拉米罗大桥协jom川。srjdge)(图60图6日的设计中r巨大倾斜的桥塔蕴含着一种潜在的运动它暗示着一个“未完成“的结构或者可以说是一个在完成过程中的结构:伸向空中飞翔的形态构成了一幅强有力的动力学图景。卡拉特拉瓦在这座桥的设计中没有采用后拉索的方法而是用填无混凝土的钢铁桥塔的重量来确保桥面甲板的平衡大桥通过倾斜58“来代替一组斜拉索r自身的重量牵引着它向下r而向后的倾斜则抵消了路面使桥塔向水面弯曲的趋势通过这些力、法卡拉特拉瓦创造了一座新型的斜拉桥这座斜拉桥打破了静态物体天生就是对称和具有刚性的假说，孕育出了一个凝固的动态瞬间在卡拉特拉瓦看来即便是没有受过建筑学和工程学教育的人也对已建成的物质环境有着直觉上的理解。通过让观者运用常识性的知识来解读建筑结构或雕塑的形态中所潜在的力与运动卡拉特拉瓦引导观者来反省r沉思和进行梦幻般的想像从而使观者变成了建筑与环境创造过程中的一部分3结构的优化在卡拉特拉瓦的设计理念中’优化“是一个极为重要的思想，这个思想使卡拉特拉瓦基于运动学的设计体系得以完美的表达和实现。在这个体系中他始终如一的探索着‘最佳的’‘设计-—一个使利益最大化r消费最小化的状态而正是这种探索使得他的设计达到了一个常人无法企及的境界。在这个“优化“的思想中最为关键的就是对于’‘临界点‘’白勺把握这个川佑界点”事实上是建筑的材料.结构和最佳表达之间的关系函数的峰值。在这个界限内进行结构设计常常会导致效率的缺失然而当设计超越这个‘临界点“贝一}会导致结构的失效和建筑的坍塌。因此，在这个过程中只有在无效与坍塌之间找到那个狭窄的临界点“才能得到最佳结果。卡拉特拉瓦以一般建筑师所不具有的工程技术才能，不断的探寻着这种临界的最佳状态。正是这种对于临界与最佳的探索使得卡拉特拉瓦的设计作品体现出了其独有的运动之美。卡拉特拉瓦达到这种最优化主要源于两个设计策略对于不同职能的结构元素形态的描绘和对于结构构件在不同功能和材料上进行区分对于结构形态的描绘主要是定义结构构件的轮廓在卡拉特拉瓦的设计中每一个构件形态的改变都详细的贯穿着这个构件的全部，从而避免突如其来的受迫性转变导致结构的毁坏r或者将这种破坏降到最低最终构件的每个部分都在它们受力最为薄弱的点上得到了加强并且以优美的形式进行收尾。事实上这些理想的轮廓形式都源于弯矩的图表和偏转曲线图表。在上面谈到的斯塔德荷芬火车站的设计中，这种对于构件形态的刻画体现得淋漓尽致复杂的剖面结构通过构件形态的优化，将繁乱的交通流线优美而有序的组织在一起。根据不同功能和材料区分构件包括将一个结构分为几个相互分离的构件每一个构件都履行一个不同的职能同时在每一个构件中都使用最适合这部分功能的材料。因此在卡拉特拉瓦的作品中一个既受到压力又受到拉力的结构构件常常被分成了两个部分r即适合受压的材料构件和适合受拉的材料构件。两部分构件非常清晰的连接在一起但却保持着一个整体的最佳的形态。运动学是这个解剖体系中的脉搏它在结构形式中被明确的表现出来但同时也被构造的形式静静的掩盖着在里昂机场火车站(L丫onsA，「po「tRo，Iwo丫S十ot，on)(图7。图叉匕图7C)的设计中，各种不同的建筑构件与象征性的符号完美的结合在一起通过不同构件明晰的几何形态暗示着运动存在。这个方案包括一个主要的车站建筑(含车站的月台)和一个连接车站和邻近机场的入口。工程任务书要求设计提供指向胜的方位—这对于匆忙的旅行者来说既是一种重要的功能目的也是一种心理的目的。不同于在区分不清的建筑空间内使用标记来引导旅行者的运动方向也不同于在很多设计者设计的当代车站中所选择的国际式空间“卡拉特拉瓦通过建筑自身构件的材料和形态变化引导人群指明方向。通过这个设计策略r他将旅行从一种苦差事变成了一种令人难忘的甚至是浪漫的体验。从上层的甲板进入一个混凝土的支撑结构连接了四根钢拱.中央的一对拱沿着屋面曲线形成了一个带有覆盖的脊柱r而两边的拱则像翅膀一样在南向和北向的立面上展开突出的放射状框架支撑着其悬挑的跨度。在这里混凝土和钢都发挥着各自的特性并同时构成了一个整体的具有动感的形态厚重的混凝土抵抗着钢拱带来的侧推力而钢则展现出其良好的抗弯性能轻盈的样式铁轨和月台的周围是53m长的连续支撑和覆盖在基地上浇筑的产像蜂房一样反向的混凝土构件支撑着月台上方交错r倾斜的混凝土拱顶。这些有节奏的构件给游客提供了整个设计的线索巧妙的在运动中引导他们通过车站。在卡拉特拉瓦设计的每一个方案中形式上可辨别的样式都是这样显现出来的一方面具有代表性的柱子或梁的剖面变化与荷载变化的力量相适应另一方面，根据不同的结构功能需要个体构件明确的采用不同的材料。通过这些设计策略卡拉特拉瓦将荷载集中到临界点将截面减少到临界的范围将倾斜提升到临界的状态r从而使他所设计的结构看上去像是悬浮在坚忍的永恒与激烈的瓦解之62皿口困口睦口语蒸箭瘫塌~间。4.分析与类比创造一个设计方案常常有两种方式分析和类比。在建筑与工程分工的这种背景下工程师喜爱采用分析的手段，建筑师和艺术家则喜爱类比的方法口而卡拉特拉瓦却二者兼而有之显而易见，设计师依靠分析仅仅能够达到一个非常有限的层次在多数情况下“创造性“的设计是被想像，直觉和敏锐的洞察力所激发的然而这些表明“内涵‘’的词语却很少揭露生成最初设计思考的复杂性也很少揭露形成所谓的“未知形式“的“神秘“思维本质。类比和隐喻的概念是一个将知识从一个领域转变到另一个领域的过程“思维的跳跃’‘决定了创造性分析的过程常常是从非常简单的原理和定义开始在一个几乎是空白的状态下r一步一步的建造出一个拥有许多新鲜事物的丰富世界r而与分析的过程相比较类比的过程则通过重新思考过去创造出崭新的设计大多数的艺术家，建筑师，甚至是一些工程师的创造都不是建立在完全空白的基础上的。就像先锋派通常所说的那样，新的事物是不会凭空出现的事实上，崭新的设计常常来自于对历史的全面理解对于创造最好的支撑便是回忆历史以这种视角来审视卡拉特拉瓦的作品审视那些画满人体速写的笔记本‘我们就会看到在他的建筑与工程方案中那些被当作类比和隐喻雏形的元素所充当的角色。在这其中姿态、外形、骨骼、肌肉、器官、皮肤和翅膀等元素经常的被重新思考重新解释.并且用于方案的设计当中躯体如何被想像成一座建筑。类比的形态是怎样被描绘出来的;对于卡拉特拉瓦来说答案潜藏在他另外的一系列艺术作品中那就是雕塑雕塑是卡拉特拉瓦作品中非常重要的一部分其数量可以与他的造型草图相匹敌。这些艺术品通常由一些基本的构件组成(立方体、棱柱、杆件、缆索或是平面可折叠的表面)它们是具体形态的第一阶段.通过这个阶段，卡拉特拉瓦在刻画作品的同时将形式与概念匹配起来将躯体作为设计的策略重新组织r并开始隐喻性的思考。如果没有在瑞士联邦理工学院的博士论文关于空间结构转变的分析工作厄斯廷仓库伸展的大门也许是很难被设计出来的。如果没有瑞士建筑博览会混凝土亭(sw}55比。ConCretePov}{ion)(图60).影像机器(S卜odo、Moe卜ine)(图sb)和被称为伊卡洛斯({eo「05)(图se)的试验装置的探索曰科威特馆那手指状的可开闭屋面体系更是无从谈起。在卡拉特拉瓦看来艺术是一个实验室，在这个实验室中无数的试验得以实现从而导致最为实用的方案的实现和实效性的基础构件的产生。设计需要分析来确定限制需要类比在那些限制中进行创造性的设计多样的分析训练和类比试验增强了卡拉特拉瓦作为科学家和艺术家所具有的精确’}生思维因此分析与类比是对于卡拉特拉瓦运动学设计思想的最为重要的补充。意结构优化的策略以及分析与类比的方法·一卡拉特拉瓦不断地运用和进一步的探索着这些最基本的设计思想和策略将它们修正补充，重新的进行思考和论释从而，使他的作品不仅以最少的资源满足了坚固围合和覆盖这些建筑的基本需要而且产生了一种感观与认知上的刺激这种刺激是美好的形式结构中最高的境界。在卡拉特拉瓦的作品中一个新建筑的产生不仅仅是对于一些复杂问题的解决它们还将这些问题回归原位从而引发新的思考。这些思考产生于对形式和运动回忆与创新的困惑这些困惑激发着人们的好奇心.使卡拉特拉瓦的作品永久的保持着一种活跃的状态卡拉特拉瓦运用自己的运动诗学含蓄的定义了一个关于人类行为与渴望的道德体系在这个体系中，设计师可以通过自己的作品与那些建筑与环境的使用者进行心灵上的对话，而其建筑与环境的闪光点就产生在这种对话之中··，…结语尽管卡拉特拉瓦的设计作品是丰富和多样的但这些类型各异的作品却出自为数不多的设计思想和策略在我们以上所介绍的几个设计方案和实验性的雕塑作品中这些设计思想和策略都有着清晰的体现它们共同构成了卡拉特拉瓦众多设计作品的“基因库”在这个基因库‘’中涵概了融汇贯通的思想运动学的诗参考文献:【3}【美】麻省理工学院编.张育南译圣地亚哥，卡拉特拉瓦与学生的对话北京中国建筑工业出版社2003日〕方楠卡拉特拉瓦与理性的表现主义世界建筑200{(1}):20一22【别亚历山大聪尼思圣地亚哥，卡拉特拉瓦-一当代建筑艺术的诗篇世界建筑，20。州川]8一}9