汪曾祺小说语言论文主要研究内容

汪曾祺散文语言具有朴素、平淡、韵味无穷的特点，常常使用独特的口语化的语言。

他以个人化的细小琐屑的题材，使“日常生活审美化”，纠偏了那种集体的“宏大叙事”；以平实委婉而又有弹性的语言。

反拨了笼罩一切的“毛话语”的僵硬；以平淡、含蓄节制的叙述，暴露了滥情的、夸饰的文风之矫情，让人重温曾经消逝的古典主义的名士风散文的魅力。

从而折射出中国当代散文的空洞、浮夸、虚假、病态，让真与美、让日常生活、让恬淡与雍容回归散文，让散文走出“千人一面，千部一腔”，功不可没。

汪曾祺的散文不注重观念的灌输，但发人深思。如《吃食和文学》的《苦瓜是瓜吗》，其中谈到苦瓜的历史，人对苦瓜的喜恶，北京人由不接受苦瓜到接受。

最后谈到文学创作问题：“不要对自己没有看惯的作品轻易地否定、排斥”“一个作品算是现实主义的也可以，算是现代主义的也可以，只要它真是一个作品。作品就是作品。正如苦瓜，说它是瓜也行，说它是葫芦也行，只要它是可吃的。”

参考资料来源：百度百科--汪曾祺

汪曾祺对于语言在文学中的分量是十分重视的。语言不仅是载体，它是作品的本体。清新朴实，自然洒脱。具有音乐感与节奏感

文/雪映寒松 汪曾祺先生是短篇小说名家，他的小说语言平实，重叙事，少抒情；重客观，少主观。他的小说，很重视锤炼语言。句与句之间不是独立的，而是常常有互动，所谓“顾盼有情，痛痒相关”。 汪曾祺先生写小说非常重视语言。他认为写小说就是写语言：语言不只是形式，本身便是内容。语言和思想是同时存在，不可剥离的。语言不是所谓“载体”，它是作品的本体。 比如，他的代表作《受戒》： 结尾处： 结尾这一段很耐读，按照小说的正常写法，到了结尾处，该抒情了，但汪曾祺先生没有主观抒情，只是平实、客观地去呈现芦花荡的景色。 也没有具体说，青浮萍是什么样，紫浮萍是什么样，长脚蚊子是什么样，水蜘蛛是什么样。所有叙述都只是简洁得不能再简洁的白描，就像是电影的镜头语言。因为直接，反而丰富，让人目不暇接。 之所以呈现出这样的特点，关键在于叙述时多用名词和形容词，少用副词。他的小说有一种“气”，永远气定神闲，娓娓道来，不紧不慢，收放自如。 他还非常经常使用短句，重视长句和短句之间的搭配——我称之为“长短句互动”。他的小说句子与句子之间是有互动的。句与句之间，互相映带，互相顾盼，文气贯通，流畅自然。比如：大量使用短句，写出了赵大妈的勤劳能干。叙述很有特色。下面这段的语序看似有点奇怪，其实这样做是为了达到最大程度的简洁。 假设这一段，改成： 读起来味道就完全变了——没有了那种不急不慢，娓娓道来的悠闲劲儿。 又如，《钓鱼的医生》里的描写： 倘若： 这块匾与医术无关，或关系不大，匾上写的是“急公好义”，字是颜体。 改成： 这块匾与医术无关，或关系不大，匾上用颜体写着“急公好义”。 读起来是不是味道也变了？ 叙述时注重长短句配合，显得张弛有度，娓娓道来。这种功力非一朝一夕能够达到，这是长期“炼字”的功夫。 又如，《鱼》对庞家兄弟杀猪场面的详细描述： “放了血”、“吹气”、“刮毛”，使用三个动词构成的短句，写出了庞家兄弟杀猪的熟练。 写“庞家肉案子生意很好”，怎么个好法？ “早起人进人出，剁刀响，铜钱响，票子响。” 一个短句就形象刻画出来了。实在是高！ 又如《八千岁》，写八千岁（一个米店老板）卖米的动作： “一边量，一边唱”、“量完了，拍拍手”、“接过钱”、“摊平了”、“看看数”、“一扬手”等大量短句的使用，成功刻画了一个手法娴熟，动作麻利的米店老板形象。 又如，《异禀》里面写吃的： “现切”、“封了口”、“倒出来”、“切成片”……看得口水都就出来了！ 《三姊妹出嫁》里写吴颐福卖糖： 吴颐福手艺之娴熟，令人赞叹不绝！ 在汪曾祺的小说中，这样的例子数不胜数。此外，有的作品例如《陈小手》，构思精巧，结局出人意料，简直是欧·亨利式的结尾。 看，越是成熟的作家，越来越少抒情，越来越多白描。语言往往简洁，精炼，静水流深，融奇崛于平淡，字里行间充满了最大的信息量和张力。 这是功力。

汪曾祺散文语言具有朴素、平淡、韵味无穷的特点，常常使用独特的口语化的语言。

王安忆曾说过“汪曾祺老的小说,可说是顶容易读的了.总是最平凡的字眼,组成最平凡的句子,说一件最平凡的事情.” 王安忆还说：“汪曾祺讲故事的语言也颇为老实,他几乎从不概括,而尽是详详细细,认认真真地叙述过程,而且是很日常的过程.”

汪曾祺小说散文中大量采用了地道的方言,文章读来琅琅上口.在小说《星期天》、散文《安乐居》中,恰到好处地运用了上海方言.如“操那起来”、“斜其盎赛”等，既有地方色彩,又写活了人物。

简单点说，就是朴素+平实+口语化。

当然，汪曾祺真正的语言风格肯定不是这几个字就能包含得了的，但我觉得，这几个应该是比较基本的特色了。

朴素、平淡、韵味无穷——浅谈汪曾祺作品语言特色内容提要：本文以汪曾祺的小说散文为研究对象,论述其作品的语言特色..笔者认为,汪曾祺作品语言特色表现为:独特的口语化的语言.吸取古典文学的营养.突破诗歌、散文、小说的界限.重氛围渲染,表现健康的人性.形成了其具有独特韵味的文学语言.对于打破“文革”后那段冰冻期特有的话语禁忌,功不可没.这决定了汪曾祺作品无可置疑的文体学意义.关键词：汪曾祺、小说、散文、语言许多人喜欢汪曾祺,有的甚至是疯狂地喜欢.汪曾祺像一阵清风在中国文坛刮过,让人眼前一亮.他承继了乃师沈从文之风,而又以白描见长,别成一家.他的小说、散文语言如同水中磨洗过的白石子,干净圆润清清爽爽.这种语言魅力显然得益于日常口语,方言,民间文学和古典文学的完美化合.汪曾祺将精练的古代语言词汇自然地消融在文本中,又从日常口语,方言,民间文学中吸取甘美的乳汁,兼收并蓄,克钢化柔,扫除诗歌、散文、小说的界限,独创一种新文体.豪华落尽见真淳.轻盈流丽,小巧精致,如生生燕语,呖呖莺歌,滑而不腻.令人一读之下而悠然神往.汪曾祺那信马由缰干净利索的文字,淡而有味,飘而不散,有初发芙蓉之美,可谓俗极,雅极,炉火纯青.