吴姓取名字大全小女孩100分
1、吴欣玙
2、吴珂颖
3、吴夏彤
4、吴咏儒
5、吴宣仪
6、吴晨沫
7、吴曼昕
8、吴蔓溪
9、吴姝熳
10、吴辰思
11、吴译桐
12、吴斯竹
13、吴子菲
14、吴采彤
15、吴桐玥
16、吴知萱
17、吴顾伊
18、吴惟娇
19、吴思伶
20、吴依玲
21、吴梓菱
22、吴雅之
23、吴静晓
24、吴墨岚
25、吴静潼
26、吴筱冉
27、吴晓音
28、吴卓颐
29、吴歆琪
30、吴梓燕
31、吴颜乐
32、吴疏影
33、吴欣雅
34、吴可予
35、吴汶妍
36、吴小晚
37、吴沁可
38、吴妤画
39、吴亚雯
40、吴姿灵
41、吴珺颜
42、吴恬希
43、吴淑雨
44、吴玲蓓
45、吴菱娜
46、吴婉歆
47、吴梦溪
48、吴翊菲
49、吴雨童
50、吴迟卉
51、吴夏卉
52、吴小漫
53、吴曼溪
54、吴淑玮
55、吴若雁
56、吴芸妮
57、吴梓晴
58、吴小沫
59、吴如妙
60、吴恩雅
61、吴筱沫
62、吴雨卉
63、吴依茉
64、吴筱朵
65、吴苓媛
66、吴苑婷
67、吴可橙
68、吴恩溪
69、吴萱妍
70、吴沐婷
71、吴瑾娴
72、吴忆禾
73、吴羽缇
74、吴怡若
75、吴萌甜
76、吴雯霏
77、吴宛妗
78、吴沐语
79、吴艾伊
80、吴婉之
81、吴昕宛
82、吴允姝
83、吴甜婧
84、吴芃妍
85、吴珊婧
86、吴婉毓
87、吴亚婕
88、吴薇华
89、吴淇芸
90、吴雯萱
91、吴妍如
92、吴漫沁
93、吴萌欣
94、吴婕舞
95、吴菁玲
96、吴洛霏
97、吴涵奕
98、吴若冉
99、吴子玥
100、吴礼薇
101、吴恩乐
102、吴婉瑜
103、吴玲雅
104、吴蝶妮
105、吴欣悦
106、吴诺娴
107、吴堇墨
108、吴若琬
109、吴君梦
110、吴若曼
111、吴歆媛
112、吴芝芯
113、吴皓茹
114、吴悦淇
115、吴萱姗
116、吴子乐
117、吴婧妤
118、吴若娜
119、吴珊悦
120、吴贞菲
121、吴宣怡
122、吴京奕
123、吴妍初
124、吴颜菲
125、吴亦瑾
126、吴雅涵
127、吴一柠
128、吴依晗
129、吴语乔
130、吴宛仪
131、吴励施
132、吴希妍
133、吴思允
134、吴珊曼
135、吴茹婉
136、吴妤晴
137、吴芯仪
138、吴思钰
139、吴宸越
140、吴叶茹
141、吴淑芩
142、吴恩晗
143、吴玲巧
144、吴清柠
145、吴茹雪
146、吴婉萌
147、吴安妤
148、吴夕研
149、吴梓玥
150、吴依笑
151、吴婷仪
152、吴语槿
153、吴芮婕
154、吴之初
155、吴若影
156、吴筱熙
157、吴涵燕
158、吴宛瑜
159、吴萌漪
160、吴采霏
161、吴思暻
162、吴煊妍
163、吴千千
164、吴芝韵
165、吴紫钥
166、吴灵薇
167、吴雯琦
168、吴尧玥
169、吴苑君
170、吴紫歆
171、吴茜柔
172、吴颐晴
173、吴筱茴
174、吴雨荟
175、吴允娜
176、吴璟冉
177、吴静微
178、吴淑文
179、吴晴岚
180、吴薇梦
181、吴伶妍
182、吴芯沂
183、吴婵伊
184、吴茹伶
185、吴舒闵
186、吴珺玥
187、吴芊然
188、吴姿琪
189、吴薇晓
190、吴文捷
191、吴菁亦
192、吴知薇
193、吴嫒依
194、吴俏敏
195、吴妍沁
196、吴采玥
197、吴煜雅
198、吴允妍
199、吴洛微
200、吴依莹
201、吴妙霏
202、吴姿淇
203、吴霏羽
204、吴宁然
205、吴蒽绣
206、吴若夕
207、吴彤熙
208、吴星依
209、吴汐然
210、吴一沫
211、吴紫蔓
212、吴一萱
213、吴菲茉
214、吴思莺
215、吴茜妍
216、吴允娴
217、吴欣媚
218、吴静姝
219、吴婕兮
220、吴睿诗
221、吴思忆
222、吴楚栖
223、吴馨莹
224、吴彤嫣
225、吴小姝
226、吴弘琪
227、吴蝶絮
228、吴夕玥
229、吴沛涵
230、吴雨恬
231、吴卓燕
232、吴楚菲
233、吴忆雪
234、吴雨莹
235、吴敏巧
236、吴涵萱
237、吴素榆
238、吴善允
239、吴仪诺
240、吴雪颜
241、吴晨莹
242、吴一恩
243、吴语嫣
244、吴辰汐
245、吴梦尧
246、吴希仪
247、吴婉蓁
248、吴思玫
249、吴曼宸
250、吴榆栎
251、吴翊茹
252、吴玄熙
253、吴依融
254、吴雅芩
255、吴淑桦
256、吴皖晴
257、吴书悦
258、吴梳颖
259、吴文莹
260、吴熙舞
261、吴竹玲
262、吴初墨
263、吴微玲
264、吴以蕊
265、吴恩蓓
266、吴涵恬
267、吴有玲
268、吴琪芮
269、吴思婕
270、吴璟柔
271、吴妤墨
272、吴钰虹
273、吴晴禾
274、吴芷萌
275、吴皓玲
276、吴娴玲
277、吴姝沂
278、吴茜萌
279、吴素妮
280、吴珊菲
281、吴佩柔
282、吴楚萱
283、吴宛然
284、吴霏语
285、吴于恩
286、吴宁萱
287、吴薇娅
288、吴叶凌
289、吴芊沫
290、吴菲叶
291、吴沛楠
292、吴妙馨
293、吴玥雯
294、吴欣娜
295、吴洛晴
296、吴巧婉
297、吴霄音
298、吴芷芩
299、吴沐茵
300、吴俞霖
301、吴依沐
302、吴柠一
303、吴忆荷
304、吴童依
305、吴桉语
306、吴楚柔
307、吴竹涵
308、吴悦菲
309、吴如宁
310、吴沁凌
311、吴娴灵
312、吴梓暄
313、吴泛微
314、吴艺妘
315、吴颖淇
316、吴熙曼
317、吴清然
318、吴屿昕
319、吴一兮
320、吴颜可
321、吴薇玲
322、吴恩棠
323、吴紫依
324、吴颖缘
325、吴忆萌
326、吴筱依
327、吴洛妍
328、吴妤韩
329、吴昕枂
330、吴娅欣
331、吴静彤
332、吴瑾若
333、吴瑶菱
334、吴芊浔
335、吴恬依
336、吴艺嫄
337、吴若仪
338、吴曼羽
339、吴怡童
340、吴楚妤
341、吴娅歆
342、吴亚薇
343、吴若筠
344、吴夏祎
345、吴宜檬
346、吴君柔
347、吴蒽闵
348、吴妙冉
349、吴紫暄
350、吴羽兮
351、吴雅芮
352、吴语馨
353、吴郡茹
354、吴俏枝
355、吴诗绘
356、吴栖羽
357、吴云婕
358、吴宸彤
359、吴谨芮
360、吴萌函
轨道交通专业毕业论文参考文献
参考义献这是论文中很重要、也是存在问题较多的一部分.那么,轨道交通专业毕业论文参考文献有哪些呢?下面我为大家收集一些优秀的范例,大家不妨多加参考!
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白客，一个普通的演员，在13年由《万万没想到》红遍网络。白客在里面饰演屌丝王大锤，无厘头的搞笑风格引人喜欢。最近他又演了新的电视剧《鲜肉老师》。
一部无厘头的搞笑喜剧《万万没想到》，让我们认识了白客。白客在《万万没想到》里，表情自如地演绎着屌丝王大锤。充满幻想，而又依旧普通的设定，看着王大锤，仿佛让我们看到了生活中的自己。13年一在网络上播出，便在年轻人中引起热议。
第一季元素多多，他演绎了职场界，名医界，相亲界的注明屌丝，剧里集合了穿越、职场等热门元素，让人追着追着就停不下来。从历史到现代，只要是人们感兴趣的，它都会涉及到。话题包罗万象，只有你想不到，没有剧里演不出来的。
在第二季里，剧情更为集中，也更为爆笑。主人公依旧是王大锤，这次的舞台完全现代化。就是一部屌丝逆袭记。王大锤是否能当上总经理，成为CEO，迎娶白富美，从此走上人生巅峰，和孔连顺、葛布的三角恋情如何发展都是让人关心。
在第三季里，故事背景又回到了古代，依旧是王大锤为主角。他能否顺利完成从市井平民变成千万人敬仰的皇帝的蜕变？
虽然每集只有短短的五分多钟，但也足以让人欢乐整天。整个主创团队的心血没有白费，整个三季收获了满满的好评。
提到《万万没想到》，还有个名字我们也无法忘记，那就是孔连顺。很多人都尊称孔连顺为“女神”。他精心的反串，喜剧效果十足。在《万万没想到》里，经常是以女装出镜，先后演了王大锤的恋人、妈妈，选秀女评委，小龙女……
《万万没想到》的许多其他角色，也是这部剧集的精彩看点之一，造就了这一系列的成功。刘循子墨的孙悟空形象、
张本煜的刘备，评委形象都深入人心，可以说是非常爆笑了。
拍了三季的网剧《万万没想到》，也在15年推出了电影版。可以说是众星云集，杨子珊、陈柏霖、马天宇纷纷加盟。西游记里有更多的爆笑故事，观众们对电影也好评多多。
白客今年的新作品是《鲜肉老师》，类似与日韩剧的青春校园题材。讲述的是富二代老师管教不听话的高中生的故事。白客饰演的鲜肉老师王格必，与女班主任苏一还是一对欢喜冤家。在与顽皮学生们相处的磕磕碰碰的过程中，老师和学生彼此增进了感情。不单单是学生，老师王格必也得到了成长。
老面孔孔连顺、易小星继续登场。孔连顺在里面饰演吴为，是王格必的室友。和王格必无话不谈，是个但那人，却有着许多少女心事。这样的反差，也带来了不少的笑点。
在里面吴为算是为爱痴狂的人设，在恋爱上屡战屡败的他，却永不言败，毅力也可嘉。他与王格必关系非常好，这两人经常在学校里搞事，是闹剧的始作俑者，让整个学校变得更加闹腾，也是牵扯出了一系列的笑点。
《鲜肉老师》不同于其他校园题材的网剧，它更加生动地展现了真实的高中生的校园生活。有校园恋爱，也有学渣的华丽逆袭，让你可以回味自己高中生涯，仿佛看到那时候青春的自己。这部网剧清新不做作，如果没看过的，不妨看一看！【原创未经允许，谢绝转载！】
白客自从在网络短剧《万万没想到》饰演王大锤走红之后，就频频出现在各大节目，客串多部电影。但最近却很少看到他的身影，网友就猜测白客已经和万合天宜解约了。
关注优酷的朋友都知道一个节目，叫《万万没想到》，看过这部自制短剧的就知道，里面有一个，每天花式吐槽，又花样好运的男一号王大锤。王大锤一出场就是个面瘫，是个屌丝，但运气却出奇的好，也可以说是运气爆表。每次出门都能花样躲过灾难，想害他的大boss，永远会因为各种各样的原因挂掉。所以节目叫做万万没想到，脑洞开得很大。
王大锤每天都做白日梦，梦见自己成为高富帅，迎娶白富美，走上人生巅峰。但每次都幻想破灭。而这部鬼畜一般的电视剧，却深受大家的欢迎，应该说是深受上班族和学生党的欢迎，每天给生活加点料，何乐而不为呢。而饰演王大锤的演员白客也迅速走红，成为新一代网红。
接下来就是各种花式客串和走穴。而白客这样的面瘫脸，居然深受各大导演的喜爱，就像周星驰的《美人鱼》就请他当群演，台词不多，却给我留下深刻印象。还有韩寒的《后会无期》，扮演一个混混，也是有莫名的喜感。再来是陈思诚的《唐人街探案》，依旧是个混混。看来我们的大锤天生就长得一副不是好人的脸。
同样是网红明星的大鹏，首次当导演就请来了白客，虽然不是主演，但在电影里，也是妥妥的搞笑担当。还有热衷于娱乐大众的综艺节目，又怎么会放过白客这样一个人才呢，他出场的次数多得，都忘了他参加的是什么节目，反正就是数也数不过来。
我们这么频繁地看到白客的身影，那他不累吗？说实话，当然累。所以最近我们都很少看到他的身影了。无论是别的节目还是白客的老本家万合天宜，也很少见到他的身影。所以媒体猜测，白客是退出万合天宜了吗？其实不是的，据说白客真的是累坏了，急需要休息，向公司申请休养一段时间，等身体调养过来，再回来工作。【原创未经允许，谢绝转载！】
2010信用社招聘的公告还没有出来，但是已经有很多人在关注这个考试，这将是四川今年大学生毕业的香饽饽，加油吧，有准备的你不管在多久考试拟都会成功的~~~
李白的生平事迹 一、出蜀以前(701-725年) 李白出身豪商，自幼生长在今四川江油县附近，旧彰明县青莲乡。 二、循江东游到离开安陆(725-735年) 李白二十五岁出蜀，目的就是访道、求友和游览山水。他在《上安州裴长史书》中说：「以为士生则桑弧蓬矢，射夫四方，故知大丈夫必有方之志，乃仗去国，辞亲远游」，是很有抱负的。他离开长江三峡东下，经荆门、江夏、到浔阳登庐山；访金陵，游扬州，浪迹吴、会之间；再回舟上，由江夏溯汉水，过襄樊，走临汝，其间曾与孟浩然相遇；又从临汝到安陆(公元727年)，娶故相许圉师孙女，开始“酒隐安陆，蹉跎十年”的生活。开元二十三年(公元735年)秋，曾应友人元之演之邀，同游太原祠。次年春天返返安陆不久，就移家东鲁。 三、移家东鲁到离南陵入长安(736-742年) 李白从安陆移居山东，在任城安家。又隐居徂徕山，与孔巢父等五人时时酣饮，号称竹溪六逸。其间曾回汉、襄一次，并且北游东都、南阳，返东鲁不久，又南下吴越，遇到道士吴筠。天宝元年(公元742年)在南陵奉召入长安。 四、在长安(742-744年) 李白随同道士吴筠到长安，又因玉真公主、贺知章等人的推荐，经唐玄宗亲自召见，任为翰林供奉，以“布衣侍丹墀”，而没有正式的官职。他以经世王佐之才自命，玄宗则以文学侍从看待，常常被召唤去做一些所谓“应制”之作。对这样的遭遇，看来他并不满意，再加纵酒狂放，目中无人，就难免开罪於一些小人，如高力士等，终於蒙谗出京。春风得意，不啻昙花一现。可惜长安是国家的政治中心，他在这里开了眼界，增长了见闻，对当时日趋朽没落的朝政有了感性认识，他搜罗了大量的诗歌素材，丰富和充实了作品的内容。 五、离开长安到长流夜郎(745-757年) 李白离开长安以后，漫游南北，他从梁宋、齐鲁而幽燕，又多次来往会稽、金陵、宜城之间。值得大书特书的是在此初期，他和杜甫结下了不朽的友谊，两人又一起和高适，李邑等诗人和大书法家登山临水，诗酒往还。安禄山乱起，他正在宣城，此后辗转溧阳、剡中，天宝十五载(公元756年)避居庐山屏风，碰上永王璘过浔阳，相邀参加幕府。次年，至德二载(公元757年)永王违抗肃宗的诏命东巡，兵败丹阳，他受到牵累，下浔阳狱，定罪长流夜郎；以五十七岁的垂暮之年，抛别妻子，独冒洞庭三峡的险恶风涛，登上生死莫卜的漫长道路 六、巫山遇赦到病逝当涂(758-762年) 李白长流夜郎，行至巫山，遇赦东还，在江夏、巴陵、 衡阳、零陵一带稍事盘桓，就回到浔阳。以后又重游金 陵，来往宣城，历阳等地。临卒前一年，李光弼东镇 临准，抗拒史朝义，他闻讯请缨，还想为国效力，不幸中途因病折回，於宝应元年(公元762年)在当涂令李阳冰任所逝世，享年六十二岁。
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论曹禺《雷雨》的艺术特征按照这几个方面
曹禺作品系列女性形象,主要有三点: (1)曹禺作品中的女性总是拥有一种奇异的主导力量. (2)曹禺戏剧中的女性形象犹如青春的赞美诗，洋溢着浪漫主义的色调，但缺乏现实主义的光芒. (3)具有牺牲精神,具有勇敢的追求自由、欲望、爱情，张扬意志，彰显个性的特点. 现在具体分析一下这三点. 曹禺作品中的女性总是拥有一种奇异的主导力量。她们自由的决定自己的生死与存留，同时主宰着故事发展的倾向。她们与男性虽然同处于“闭锁世界”里一员，但她们总是能勇敢的去抗争，不肯屈服于神秘的天道的捉弄。而男子却是自我麻醉：或如周萍一再的辗转于失衡的爱情，想凭借女性强悍的力量逃出“黑暗的深井”；或如仇虎在复仇与反复仇的梦魇里挣扎，逃不出象征心狱的“黑树林”；或如曾文清在一次次的自欺与欺人里彻底丧失了求生的欲望，而亲手去击碎自己那“生命的空壳”。女性在面临人生困境时不约而同的坚忍，赋予女性人物一种力的美感。和男性雷同，她们也被围困在任天道捉弄、揶揄、毁灭的境地中，但她们奋勇的抗争行为，在试图保护自己的同时还兼济他人。这使女性人物更增添不少人格与人性之美。相较之下，男人却变得不堪一击。 《雷雨》中的三个女性，从年龄上分属三代。步入老年的侍萍最撼动人心的，不是她被遗弃后艰辛然而不失尊严的生存努力，而是在她貌似柔顺、迟缓的面目后，仍藏有的强悍的与命运对抗的力量。在她知悉了周萍与四凤乱伦的恋情后，她悍然做了一个令人吃惊的决定：让这一对全不知情的兄妹恋人远走高飞，自己独自承受可能会有的命运的惩罚。这里事实上曹禺已经赋予了侍萍一种决定其他人物命运走向的能力。假设情节顺此发展，可以构想的结局是：萍与四凤的结合；侍萍再次隐姓他乡，在余生里孤自面对内心道德感与伦理观的责问；周公馆里的男女主人继续着他们同床异梦、各怀鬼胎的生活。这是情节发展的一种可能性。这种发展逻辑在当时，也许将会陷作者于巨大的社会道德批判之中（尽管我们可以从此线索中，嗅到一种诡异然而令人兴奋的气味，但这与伦理道德相悖的设想，显然毫无存活的希望）。破坏这一线索的不是貌似主宰者的周朴园，而是同为周公馆里被压迫者的繁漪。繁漪是剧中一切平衡的破坏者，她追求自己的继子的行为将所有剧中人逼入绝境。她的“追”的动作是故事发展的根本动力。我注意到在《雷雨》的文本中，曹禺曾将周萍比喻成“一茎弱草”，“草”的意象与西方谚语中的“the last straw”（最后一根救命稻草）不谋而合，暗示了作家将周萍视为女性争夺的一个道具，亦将女性置于剧作的中心与重心的地位。作家同时也赋予繁漪和侍萍以同等的决定故事走向的能力，作品末端情节的展开似乎就是这两位同样具有魔力的女性的角逐。在逃亡与死亡中曹禺选择的是后者，事实上，他的基点仍是在道德的冒险与伦理常规的服从中做出的。在作品的最后，周朴园以对宗教的皈依作为心灵的依托，而两位女主角却又再次同处于疯癫的状态之中，分居于小楼的两层。这种“疯癫”使她们无须面对社会和自身的道德追问，又能够暗藏起生命里潜存的巨大的破坏力；简言之，她们仍未因死亡、自身的病弱和老迈而丧失力量。我们可从尾声繁漪“发狂”的动作里体会到这一点。 《原野》里的两个女性焦母与花金子延续了《雷雨》中对女性形象的设定模式。《原野》讲述的是一个复仇与逃亡的故事。看似紧紧围绕着男主人公仇虎的系列动作展开，实则由女性角色把握着故事衍生的轴线。作品始发于仇虎的归来复仇，中间铺陈着一连串复仇的预备与实际操作的动作，其终结是复仇后逃亡的失败。然而，剧中无论是懦弱良善的焦大星、还是好勇斗狠的仇虎，都还是缺乏决定自身命运的力量。焦大星在剧中是婆媳二人角力的棋子，是仇虎欲向焦阎王夫妇复仇的工具，这一角色不但缺乏自身独立存在的价值和意义，也不能决定剧情的发展。而仇虎则是常常被误读的一个人物，他的火焰似的复仇形象与焦母寒冰般的反复仇形象，赋予剧作一种奇异的平衡色调。表面上看，整部作品是他与焦母各占上风的生死角逐，事实上，他也从来不是自我生存状态的主宰者。他的复仇是缘于被焦阎王迫害的家破人亡而不得不承担的家族使命，他在行动中处处感受到焦母招招置他于死地的毒辣阴狠而不得不见招拆招，他在复仇后终因走不出自己的心狱而选择了死亡，他其实纯属无情的“天道”又一个体面的牺牲品，而焦母则隐隐然是那个持屠刀献祭的人。剧中对仇虎形象的魁伟、雄健的刻画与对焦母形象的老迈、目盲恰成对比：洋溢着生命力的强悍个体的消亡反衬出女性形象内蕴中更汹涌澎湃的生机。同时，仇虎复仇动作的犹豫、慌乱与焦母反复仇动作的果断、从容在剧作中也得到了细致的刻画，这也说明了女性形象中蕴涵的主导地位。作品最后，复仇者仇虎死了，而他所有复仇动作的知情者、支持者、甚至参与者花金子，却胜利逃向“金子铺地”的地方。这是由于女性在面临生存困境时的坚忍使她成功，还是作家本身另有深意？ 曹禺剧作里女性形象的强悍、生机勃勃与男性形象的虚弱、苍白无力；我们在另外两部作品《日出》与《北京人》中同样可以见到。在这一先验的设定模式里，他总是赋予女性澎湃的生命激情，迸发出作品最打动人心和最具感召力的生命诗意。可是与此同时，又是以削弱男性形象的力度与深度为代价的。我们很难在曹禺作品中体验双峰对峙的快感，最多只是女性一骑绝尘的落寞和空洞。 曹禺戏剧中的女性形象犹如青春的赞美诗，洋溢着浪漫主义的色调，但缺乏现实主义的光芒。理性力量的缺乏是这些女性形象流于脸谱化的根本原因。曹禺作品中推动人物行动的显然不是理智的思索，而是一种激情或欲望。我们很少看见曹禺描写她们内心的矛盾冲突，比方角色在进退维谷时的大段内心独白，也许这有助于帮助角色向深度开掘；再如角色在行动前的矛盾心理等等。然而她们总是那样的义无返顾，凭着某种冲动与直觉去选择自己的生活方式，决定自己的命运前程。此外，在曹禺偏狭的男性视角关照下的女性形象，“应中国现代男性自恋、自救的心理需求而诞生于文本中，却未曾负载多少女性真实的人生经验，未曾获得女性作为人的主体性地位，不过是男性启蒙、革命过程中自我拯救的道具，是作家男性中心意识阴影下一群没有生命力的傀儡人物。” 曹禺作品中的女性大致可分成两个系列。一类是牺牲自我的。有评论者称之为“女性天使”形象，以四凤、侍萍、愫方、瑞珏、鸣凤等为代表。“这类男作家心目中的理想女性，把中国男性文学传统中"佳人"与"母亲"相分离的两类理想女性整合为一体，剔除了"佳人"身上的风尘味与"母亲"身上的无性化特征，成为美与爱相结合的受难天使，是男性心目中的理想爱人，在族系上更接近西方男性文学传统中的天使型女子。”这一类女性的牺牲行为仿佛出自于本能。作品既没有描写她们在牺牲动作之前的犹豫，也没有行动之中的徘徊，更没有在行动之后的悔恨。我们同样无法从男性角色身上找到值得她们牺牲的价值意义所在。例如《北京人》中的愫方对曾文清的爱就是一种无谓的牺牲。她明知道曾文清只是一具“生命的空壳”，懒惰、软弱、逃避生命本应承担的责任，却仍然甘心留在犹如死牢一般的曾家，甚至说出这样深情的表白：“他走了，他的父母我可以替他伺候，他的孩子，我可以替他照料，他爱的字画我管，他爱的鸽子我喂。连他所不喜欢的人我都觉得该体贴，该喜欢，该爱，为着……为着他所不爱的也都还是亲近过他的！”，看完这一段，相信很多人会发出同样的质问：“值得吗？”两心相许、两情相悦的爱情无疑是极为动人的；可是愫方对曾文清的爱由于男性形象的委琐与苍白而显得那么不可信任，犹如无源之水一般。对这种爱情的虚假性的质疑同时也唤醒我们对愫方这一形象的真实性的质疑，由此再导致我们对《北京人》整个剧情架构稳定性的质疑。如同空中楼阁，这一架构于虚幻爱情之上的故事面临着坍塌的危险。 曹禺戏剧中的另一类女性是以繁漪、花金子、陈白露为代表的追求自我的形象。如果说前一类形象来源于传统文学，则后一类便是“五四”狂飙精神的凸现。这类女性勇敢的追求自由、欲望、爱情，张扬意志，彰显个性。但是，在她们形象的塑造中，理性的缺乏同样造成人物的致命伤痕，使她们最终流于平面化而不够丰满。以繁漪为例，作家为她设置的是三种社会角色合而为一的身份：母亲、妻子、情人。这三种身份的重合赋予角色一种先天的深刻性。我们因此期待着看到角色内心的挣扎、一位女性自我作战的残酷与深刻、各种身份在她面临抉择时发挥同样的力量进而所展示的人性的复杂……但是遗憾的是，理性的缺乏终究无法让角色进行灵魂的自省与自审，我们所能看到的都是她如何轻松地，跨越各个本如鸿沟般的内心障碍：与继子陷入乱伦之恋、抛夫、弃子……这里也可以去看看!!
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。本文中，我整理了相关知识，欢迎大家阅读。
《雷雨》故事讲述了二十年代某年夏日的一个午后，从济南来到周公馆看望女儿四凤的鲁妈，在这里和周公馆的主人周朴园不期而遇，周公馆中所有人物的命运由此发生了巨大变化。
因为三十多年前，周朴园和鲁妈曾经是一对恋人，迫于家庭的压力，周朴园抛弃了鲁妈，改娶了一个富家女子。鲁妈的到来，引发了这个家庭的巨大危机：名为母子实为情人的繁漪和周萍、名为恋人实为兄妹的周萍和四凤，这几个人物之间的关系，最终暴露了真相。
曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”
当时，挪威著名作家易卜生许多揭露社会黑暗、追求人性解放、妇女解放的优秀话剧，已传入中国。易卜生的思想，对曹禺影响很大。他在清华大学的毕业论文，就是用英文写的《论易卜生》，此外，莎士比亚、古希腊的话剧也对曹禺有深刻的影响。
曹禺，中国杰出的现代话剧剧作家，原名万家宝，字小石，小名添甲。汉族，祖籍湖北潜江，出生在天津一个没落的封建官僚家庭里。其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。1922年，入读南开中学，并参加了南开新剧团。
曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
以上是我为大家整理的《雷雨》的相关内容，希望大家喜欢。
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