期刊论文漆画创作

鄙人认为，这个美国大师的所谓“滴画”的创造并没有什么开创性。这个“滴”确实只是一种技法而已，全篇作品都用这样的技法那可以说是运用了这样的方式——以“滴”来完成创作。所以说他是“创造”有点勉强。古今中外有很多这样的技法的运用，我给你举些例子。譬如西方的油彩，包括油画、水粉、水彩，都有“滴”这样的技法。前几年看过一个文艺节目有介绍欧洲一个艺术家，可能就是“点彩派”的吧，他就是通篇用“滴”的（这个“滴”是广义的），它包括“泼”、“甩”、“洒”、“喷”等，不一而足。取用颜料自然着落于画布的很自然的色块分布来实现他需要的画面效果。只是我不记得他叫什么，因为我觉得这最多算是个性，有点创新的意思，但他依然属于非主流工艺。然后水粉、水彩里这种技法的运用也一样，当然，它们基本上不会整个篇幅都用这种种技法，颜料性质的差异，使用这种技法的程度也有差别，但一样的是都是为最终效果服务。然后是中国画。包括水墨画和丹青工笔等。中国画的技法里有一种叫“泼墨”，多用在水墨大写意的画作中。比照那个“滴”画，那就是滴的大块一点，而中国画里这种大面积的“滴”通常要以笔触辅之以造型。再然后有小写意以及工笔画里兼工带写的“写”的部分。很多也会用的“滴”这个技法。应画面效果的需要，通常用“甩”和“洒”。打个比方：一幅花鸟画，有花有鸟，有假山石头，有杂草等，尤其在有水的时候，运用了“滴”这个技法，可以很好的制造画面效果，在有过渡的地方也能满足平衡色彩的需要，并且这种不规则的滴块可以活跃画面，增加自然的趣味。由于材料的原因，中国画里的“滴”就很少滴得大的，但凡有大块滴的必辅之笔触，否则宣纸沁水太多会烂掉的。……就“画”这个方面“滴”的例子就不胜举枚。然后我们再来看一下其他方面的。这里提一下漆画。漆画也很多用滴的，而且是实实在在的滴，有形的无形的都可以，形式非常“活”，然而，漆画的滴很多都要伴随其他技法的，尤其面积大的和单色的，通常要做些肌理来丰富它的画面效果，或者满足它的质感的需求，甚至有很多要打磨。所以，“滴”在漆画里是很常见的，但是比起它一整套的创作工序，这个“滴”实在是微不足道。因为，漆画是一个工艺含量极高的画种，它介于绘画作品和漆工艺品之间，不过在属性上，它先是画，然后是工艺品。更然后，像陶瓷这类的，这类我研究不深，只能按印象粗评一下。陶瓷作品常见的有青花瓷、釉里红等，它都比较少用到“滴”这个技法的。在色彩方面，它的工艺要求很高。要色泽饱满，要表面平滑，要高纯度，所以基本上是用“填”和“涂”。而“滴”也是有的，但很少，有些个性创作的就会运用。而它的“滴”基本上不是为了滴的效果，而是滴了之后又“流”！有些线条很自然，可直可曲，但就不是画出来的。它是笔蘸满了墨之后，直接滴下，或者把笔尖点下去，让饱满的颜料自然地往下流，取自然之势。所以，我们可以看见市面的陶瓷工艺品如有这类的，流线底端常有结坨鼓起的一圆点。……其他的我不再想了，一不小心看到你这个问题，我就写了篇小论文，在读大学时候这样的作业可以拿很高的分了。我描述的比较笼统，如果你看不明白，就再追问一下，我可以找些图例供你参考学习。补充一下，中国古代包括现代，没有谁精通这种“滴”的技法，因为大家都精通。也没有谁创作的时候只用这种技法。比较有代表性的是中国近现代艺术大师张大千的大写意，以独具一格的泼墨著称，你可以找他的作品看看。另外，前文提到的“滴”包括的“泼”、“甩”、“洒”、“喷”等，如有不明白可以继续追问，我再给你传授相关技法。

滴，应该算是作画的一种方式和手法呀，只要可以，或是需要那种效果，在任何一种绘画中都可以运用啊，会得到不同的效果。